芥川龍之介《蜜橘》與魯迅《一件小事》比較研究

芥川龍之介《蜜橘》與魯迅《一件小事》比較研究芥川龍之介于1892年生于東京京橋區(qū)，在東京帝國(guó)大學(xué)讀書(shū)期間，與同期的菊池寬、久米正雄等一起創(chuàng)辦了同人志《新思潮》，起初筆名為柳川隆之助，后使用芥川龍之介發(fā)表了《羅生門》等作品。芥川龍之介是新思潮派的代表作家，著有小說(shuō)、小品、評(píng)論、隨筆、游記等。作品文筆雅麗，簡(jiǎn)潔明快，立意精當(dāng)。芥川早期作品描寫(xiě)人的內(nèi)心，特別是描述了人類利己主義；中期作品體現(xiàn)了藝術(shù)至上主義；晚年或許是由于考慮自殺的原因，關(guān)于生死的作品較多。1927年芥川龍之介于田端的住宅服毒自殺。

魯迅本名周樹(shù)人，1881年生于紹興，中國(guó)著名的文學(xué)家、思想家。1904年初入仙臺(tái)醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)，后棄醫(yī)從文，1909年歸國(guó)后繼續(xù)從事文藝創(chuàng)作。著有短篇小說(shuō)集《吶喊》、散文詩(shī)集《野草》、回憶散文集《朝花夕拾》、歷史小說(shuō)集《故事新編》等。1936年因病逝于上海。魯迅一生寫(xiě)作600萬(wàn)字，作品被譯成英、日、俄、法等50多種文字，是享譽(yù)中外文壇的文學(xué)巨匠。

同樣創(chuàng)作于1919年的芥川龍之介的《蜜橘》與魯迅的《一件小事》有諸多相似之處，以下從情節(jié)、人物及主題等幾方面試做分析，并探討二者可能存在的關(guān)聯(lián)。

一相似的情節(jié)

《蜜橘》的開(kāi)頭說(shuō)“冬天的一個(gè)夜晚，天色陰沉”，無(wú)獨(dú)有偶，《一件小事》也以“這是民國(guó)六年的冬天，大北風(fēng)刮得正猛”開(kāi)頭，兩篇文章皆以寒冷的冬天為背景，一個(gè)是夜晚，一個(gè)是早上，都表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)悲涼的心境。作品中的兩個(gè)人又都是在坐車，《蜜橘》中的“我”坐的是電車，在橫須賀發(fā)車的上行二等客車的角落里；《一件小事》中的“我”坐的是人力車，要到S門去。

“我”都厭惡當(dāng)時(shí)的社會(huì)，心情是陰郁的?！睹坶佟分校拔摇薄俺巴庖豢?，今天和往常不同，昏暗的站臺(tái)上，不見(jiàn)一個(gè)送行的人，只有關(guān)在籠子里的一只小狗，不時(shí)地嗷嗷哀叫幾聲。這片景色同我當(dāng)時(shí)的心境怪吻合的”?！拔摇钡哪X子里有說(shuō)不出的疲勞和倦怠，就像當(dāng)時(shí)沉沉欲雪的天空那么陰郁。掃了一下晚報(bào)，“上面刊登的凈是人世間一些平凡的事情，媾和問(wèn)題啦，瀆職事件啦，訃聞等等”?！兑患∈隆分?，“我”說(shuō)，“其間耳聞目睹的所謂國(guó)家大事，算起來(lái)也很不少；但在我心里，都不留什么痕跡，倘要我尋出這些事的影響來(lái)說(shuō)，便只是增長(zhǎng)了我的壞脾氣，——老實(shí)說(shuō)，便是教我一天比一天的看不起人”。

故事結(jié)構(gòu)都是“我”對(duì)主人公的感情由厭煩到敬仰?！睹坶佟分挟?dāng)“我”看見(jiàn)小姑娘時(shí)，她圍著骯臟的毛巾，兩頰通紅還橫著一道道皸裂，滿手凍瘡，她的俗氣和邋遢使“我”很是不快。小姑娘還蠢到分不清楚二等車和三等車，“我”覺(jué)得她“臉上的神氣儼然是這卑俗的現(xiàn)實(shí)的人格化”。她還打開(kāi)車窗，讓濃黑的空氣涌進(jìn)車廂，使“我”劇烈咳嗽，差點(diǎn)狠狠地罵她一通?！兑患∈隆分械摹拔摇庇X(jué)得車夫多事，那個(gè)女人之所以會(huì)跌倒也是因?yàn)樗约旱囊路底×塑嚪虻能嚢眩宜](méi)有傷到。“我”催促車夫趕緊趕路，但他卻停下了車。主人公最初的舉動(dòng)都使“我”感到很惱火。

同樣通過(guò)一件小事，“我”改變了自己的看法。《蜜橘》中，在“我”迷惑她為什么要開(kāi)窗的時(shí)候，小姑娘竟從窗口探出半截身子，將懷里的五六個(gè)橘子扔出窗口，給送行的弟弟們吃。那幾個(gè)橘子大概是她要去當(dāng)女傭，臨行時(shí)母親塞給她的，她卻舍不得吃留給了弟弟。令“我”不由得屏住氣，頓時(shí)恍然大悟。那情景深深地銘刻在“我”心中，使“我”幾乎透不過(guò)氣來(lái)。姑娘回到座位，而這一幕卻讓“我”忘卻那無(wú)法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無(wú)聊的人生?！兑患∈隆分?，那個(gè)女人摔倒時(shí)周圍沒(méi)有什么人，但車夫卻要惹是非，自討苦吃，送女人去巡警所。這一幕使“我”覺(jué)得“他滿身灰塵的后影，剎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見(jiàn)。而且他對(duì)于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的‘小’來(lái)”?！拔摇钡难矍翱偸歉‖F(xiàn)這件小事，它“教我慚愧，催我自新，并且增長(zhǎng)我的勇氣和希望”。

二相似的人物提煉及主題

芥川龍之介的《蜜橘》是根據(jù)他的親身經(jīng)歷創(chuàng)作的。在菊池寬著的“文藝作品的內(nèi)容價(jià)值”一文中，有這樣一段：芥川有一篇叫作《蜜橘》的小品文，對(duì)于那個(gè)題材，當(dāng)我從芥川口中聽(tīng)說(shuō)時(shí)，就已經(jīng)被感動(dòng)?！獡?jù)此，能夠想象，芥川在遇到這個(gè)事情后可能很快就跟菊池寬談起過(guò)，所以菊池寬能夠猜測(cè)出他在面對(duì)事實(shí)時(shí)所受感動(dòng)之深。

關(guān)于《一件小事》，周作人推測(cè)它可能是魯迅親身經(jīng)歷過(guò)的事情。周作人說(shuō)，“據(jù)說(shuō)那是在民國(guó)六年的冬天，所謂S門當(dāng)然是北京的宣武門，這介在會(huì)館與教育部的中間，馬路開(kāi)闊，向北走去是相當(dāng)?shù)睦涞?。這一件事可能是實(shí)有的”（《魯迅小說(shuō)里的人物》）。據(jù)《魯迅年譜》記載，魯迅當(dāng)時(shí)的確住在宣武門外的紹興會(huì)館，并在教育部工作。魯迅自己也曾說(shuō)，我“所寫(xiě)的事跡，大抵有一點(diǎn)見(jiàn)過(guò)或聽(tīng)到過(guò)的緣由，但決不全用這事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開(kāi)去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特也一樣，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色”。因此，兩部作品及其中的人物可能都是作家根據(jù)個(gè)人的親身經(jīng)歷加工完成的。

《蜜橘》與《一件小事》表達(dá)的主題也極為相似?！睹坶佟啡牟湃Ф嘧郑鑼?xiě)的是倦怠的知識(shí)分子在接觸到庶民的純樸后恢復(fù)對(duì)人的信賴和希望的小事。《蜜橘》寫(xiě)于1919年，當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)人們自私自利，唯利是圖，因此故事中小姑娘的愛(ài)心就讓人感覺(jué)到無(wú)比欣慰與可貴。《一件小事》也是才千余字，同樣寫(xiě)于1919年，當(dāng)時(shí)中國(guó)“五四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，使得知識(shí)分子在勞動(dòng)人民身上找到了革新中華民族的希望所在，《一件小事》歌頌了人力車夫正直無(wú)私的高尚品格。同時(shí)，魯迅也勇于解剖自己，他曾說(shuō)：“我的確時(shí)時(shí)解剖別人，然而更多的是更無(wú)情面地解剖我自己”（《寫(xiě)在〈墳〉后面》）。茅盾也曾指出，魯迅既老實(shí)不客氣地解剖別人，也老實(shí)不客氣地解剖自己；并且說(shuō)《一件小事》便是自己分析和自己批評(píng)（《魯迅論》），表現(xiàn)了魯迅自我解剖的精神。可見(jiàn)，兩部作品都有著歌頌勞動(dòng)人民的高尚品德，同時(shí)譴責(zé)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的自私的相似主題。

兩部作品都受到了較高的評(píng)價(jià)，在1985年12月刊的《少年少女日本文學(xué)館（第六卷）》的卷末，有井上靖《知的虛構(gòu)的世界》一文，其中評(píng)論《蜜橘》與其說(shuō)是小說(shuō)，不如說(shuō)是小品文，它是一部很好地表現(xiàn)了芥川獨(dú)有的心情變動(dòng)的作品?！兑患∈隆芬彩艿搅撕芨叩脑u(píng)價(jià)，茅盾曾說(shuō)，“《一件小事》里的意義是極明顯的，這里，沒(méi)有頌揚(yáng)勞工神圣的老調(diào)子，也沒(méi)有呼喊無(wú)產(chǎn)階級(jí)最革命的口號(hào)，但是我們卻看見(jiàn)鳩首囚形的愚笨卑劣的代表的人形下面，卻有一顆質(zhì)樸的心，熱而且跳的心”，“所以對(duì)于這篇……感到濃厚的趣味和強(qiáng)烈的感動(dòng)”（《魯迅論》，1924）。

三《蜜橘》與《一件小事》的關(guān)聯(lián)

魯迅曾于1902-1909年間留學(xué)日本，著有著名的《藤野先生》等作品，他廣泛閱讀日本優(yōu)秀的文學(xué)作品，芥川龍之介是魯迅敬重的日本作家之一，《故事新編》的寫(xiě)作風(fēng)格便深受芥川龍之介的影響。魯迅愛(ài)讀芥川的作品，買過(guò)很多他的小說(shuō)，并于1921年翻譯了芥川龍之介的《羅生門》和《鼻子》，刊載在北京出版的《晨報(bào)》上。魯迅在《〈鼻子〉譯者識(shí)》中，稱芥川為“日本新興文壇中一個(gè)出名的作家”，說(shuō)芥川作品的主題“最多的是希望已達(dá)之后的不安，或者正不安時(shí)的心情”。1923年6月，魯迅與周作人合譯《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》，由上海商務(wù)印書(shū)館出版，小說(shuō)集中包括夏目漱石、森鷗外、有島武郎、江口渙、菊池寬以及芥川龍之介的作品。在十一篇作品中，芥川的作品就收了《羅生門》和《鼻子》兩篇。

芥川龍之介熱愛(ài)中國(guó)文化，熟悉中國(guó)古典文學(xué)，他根據(jù)唐代傳奇改編的小說(shuō)《杜子春》收于《芥川龍之介作品集·小說(shuō)卷》中；此外，芥川曾于1921年游歷中國(guó)并寫(xiě)下《中國(guó)游記》一書(shū)，而他的小說(shuō)《湖南的扇子》，就取材于中國(guó)之行；他生前的最后一部短篇集也命名為《湖南的扇子》。芥川看過(guò)魯迅翻譯的《羅生門》和《鼻子》，說(shuō)：“魯迅的翻譯我的精神很明顯地表現(xiàn)出來(lái)，我有一點(diǎn)高興有一點(diǎn)吃驚?！苯娲▽?duì)魯迅翻譯的自己的作品評(píng)價(jià)很高。他后來(lái)寫(xiě)過(guò)一篇隨筆《日本小說(shuō)的中國(guó)譯》，其中做了“魯迅的翻譯與現(xiàn)代日本進(jìn)行的西洋文藝翻譯書(shū)相比肯定毫不遜色”的高度評(píng)價(jià)（飯倉(cāng)照平，1981）。

兩位作家對(duì)對(duì)方的作品都很熟悉，并給予了很高的評(píng)價(jià)，結(jié)合《一件小事》與《蜜橘》的相似之處，魯迅《一件小事》的創(chuàng)作很可能受到了芥川龍之介《蜜橘》的影響。從題目來(lái)說(shuō)，芥川的《蜜橘》原名《我遇到的事》，魯迅將作品取名《一件小事》與此就很相似。魯迅曾說(shuō)，“我所取法的，大抵是外國(guó)的作家”，而芥川的創(chuàng)作方法，無(wú)疑也曾被魯迅所“取法”。藤井省三在《魯迅——〈故鄉(xiāng)〉的風(fēng)景》中提到，“根據(jù)1917年以后的《魯迅日記》，他每月都從東京的丸善和中西屋書(shū)店購(gòu)買書(shū)籍，另外根據(jù)周作人1920年的北京時(shí)期的日記，他也會(huì)通過(guò)丸善書(shū)店定期購(gòu)買《新潮》”。據(jù)此推斷，魯迅和周作人兄弟的確通過(guò)定期購(gòu)買《新潮》等雜志了解日本文壇的最新消息。這樣的話，即使是海運(yùn)，兩個(gè)多月后魯迅也會(huì)在中國(guó)看到《新潮》上的作品。芥川龍之介的《蜜橘》于1919年5月1日刊行在《新潮》雜志的第三十卷第五號(hào)上，魯迅的《一件小事》創(chuàng)作于1919年11月