影視藝術(shù)導(dǎo)論教學(xué)課件第五章歐洲電影

第五章

歐洲電影第一節(jié)發(fā)展概況歐洲藝術(shù)電影，可以說是作為好萊塢商業(yè)電影的“對立面”出現(xiàn)的。到了19世紀(jì)20年代，一場對抗好萊塢的“電影歐洲”運(yùn)動誕生了?！半娪皻W洲”運(yùn)動在藝術(shù)方面最主要的碩果就是幾個(gè)現(xiàn)代主義電影流派的興起：法國印象派、德國表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、蘇聯(lián)蒙太奇運(yùn)動等?！半娪皻W洲”運(yùn)動，除了體現(xiàn)在電影創(chuàng)作上的另辟蹊徑，還體現(xiàn)在一些歐洲國家實(shí)施的電影政策，如進(jìn)口配額限制制度。第二次世界大戰(zhàn)也是歐洲藝術(shù)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。二戰(zhàn)后興起的意大利新現(xiàn)實(shí)主義、法國新浪潮、德國新電影，將歐洲電影推向了藝術(shù)的新高峰。冷戰(zhàn)結(jié)束，世界進(jìn)入了后現(xiàn)代主義階段。誕生于現(xiàn)代主義土壤的歐洲藝術(shù)電影，在后現(xiàn)代主義的新語境下，進(jìn)入了停滯或衰退期。

第二節(jié)主要類型一、歐洲藝術(shù)電影的先鋒時(shí)期（一）德國表現(xiàn)主義電影表現(xiàn)主義首先出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域，摒棄了寫實(shí)主義繪畫的明暗陰影和色彩，經(jīng)常使用大塊的非寫實(shí)的色彩和卡通似的線條輪廓。

表現(xiàn)主義電影亦傾向于舞臺感十足的布景設(shè)計(jì)，擅長塑造非自然人物，演員表演排斥自然動作，經(jīng)常急速跳躍、突然停頓，布景人工化、夸張化。

（二）超現(xiàn)實(shí)主義電影超現(xiàn)實(shí)主義指純粹的無意識的精神活動，沒有任何理智的控制，沒有任何美學(xué)或道德的偏見。超現(xiàn)實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)潛意識和心理分析，表現(xiàn)夢幻世界，同樣是一種反傳統(tǒng)的電影。

（三）蘇聯(lián)蒙太奇電影通過剪輯尋求藝術(shù)沖擊力，是蒙太奇電影最普遍的一種特色。

二、歐洲藝術(shù)電影的經(jīng)典時(shí)期（一）意大利新現(xiàn)實(shí)主義以嶄新獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)貌，突破了以往西方電影的部分傳統(tǒng)或陳規(guī)。

（二）法國新浪潮法國新浪潮的構(gòu)成主要是拍攝個(gè)人電影的年輕導(dǎo)演，他們沒有共同的綱領(lǐng)，并不組成一個(gè)流派，唯一共同點(diǎn)是反對傳統(tǒng)電影的作法，強(qiáng)調(diào)電影是一種個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作。（三）新德國電影法斯賓德、赫爾措格、文德斯、施隆多夫，被譽(yù)為“新德國電影四杰”。這些導(dǎo)演在題材、風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)以及造型語言的運(yùn)用上異彩紛呈，但他們對歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考、對電影藝術(shù)詩學(xué)特征的探索有著某種美學(xué)的一致性：即重新確認(rèn)電影的敘事功能，并將其納入宏觀的歷史視野，將歷史創(chuàng)傷和戰(zhàn)后德國重建的陰暗畫面交織展開，賦予歷史思辨色彩和哲學(xué)深度。三、藝術(shù)電影的后經(jīng)典時(shí)期電影觀眾和海外市場的衰退、投資人的保守和好萊塢的競爭，使得許多歐洲導(dǎo)演重新回到較少斷裂、較為通俗的現(xiàn)代主義電影。歐洲藝術(shù)電影從激進(jìn)的政治現(xiàn)代主義后撤，實(shí)驗(yàn)電影工作者也開始強(qiáng)調(diào)愉悅性。

第三節(jié)個(gè)案分析一、藝術(shù)電影的先鋒時(shí)期1．《卡里加利博士的小屋》其表現(xiàn)主義特色不在于情節(jié)的荒誕，而主要反映在布景、服裝、化裝以及畫面的獨(dú)特效果上。

2．《一條安達(dá)魯?shù)墓贰愤@是最成熟最具代表性的一部超現(xiàn)實(shí)主義電影，也是西班牙大導(dǎo)演路易斯·布努艾爾的處女作。

3．《戰(zhàn)艦波將金號》作為著名導(dǎo)演愛森斯坦的代表作、蘇聯(lián)第一部在海外大獲成功的影片，本片也是蒙太奇美學(xué)的開山之作、電影史上最偉大最具影響力的電影之一。本片具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和先鋒實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)，運(yùn)用更具活力的低角度取景方式，寫實(shí)性與風(fēng)格化并存，詩意地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活特別是底層人民的生活，從而產(chǎn)生最大限度的藝術(shù)張力，以感染觀眾。

二、藝術(shù)電影的經(jīng)典時(shí)期1．《偷自行車的人》《偷自行車的人》是享譽(yù)世界的意大利新現(xiàn)實(shí)主義的開山之作，也是意大利導(dǎo)演維托里奧·德·西卡享譽(yù)最高的一部電影，充滿對底層社會的人文關(guān)懷。2．《四百擊》《四百擊》是新浪潮的開山之作，也是新浪潮領(lǐng)軍人物弗朗索瓦?特呂弗的處女座。特呂弗以傳統(tǒng)方式拍攝非傳統(tǒng)的電影，《四百擊》是一部根據(jù)他的童年經(jīng)歷改編的自傳體作品。3．《精疲力盡》這是法國新浪潮的領(lǐng)袖人物讓·呂克·戈達(dá)爾的處女作。《筋疲力盡》以打破常規(guī)的跳切、跳軸震驚影壇，也以顛覆性敘事書寫了存在主義式的人物狀態(tài)。4．《廣島之戀》在19世紀(jì)60年代的法國，與新浪潮平行的另一支是左岸派,更注重文學(xué)性，充滿知識分子氣質(zhì)。《廣島之戀》，被譽(yù)為現(xiàn)代影片的開山之作，是西方電影史上從傳統(tǒng)時(shí)期進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期的一部劃時(shí)代作品5．《鐵皮鼓》《鐵皮鼓》是德國新電影最杰出的代表作。其擅長現(xiàn)代電影語言，注重電影劇作、有濃厚的文學(xué)功底，注重電影基本技法，注重市場和同觀眾的交流。6．《白晝美人》

這是西班牙導(dǎo)演路易斯·布努艾爾的巔峰之作。

7．《處女泉》《處女泉》是伯格曼最富盛名的代表作，也是電影史上不朽的經(jīng)典之作。伯格曼以簡約的影像風(fēng)格、沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉、精神與存在等一系列問題的探索，成為世界影壇上為數(shù)不多的將電影納入嚴(yán)肅哲學(xué)話題的導(dǎo)演之一。8．《放大》這部影片標(biāo)志著安東尼奧尼創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一改先前對人與人之間疏離主題的探索以及對中產(chǎn)階級孤獨(dú)狀態(tài)的描述，代之以對1960年代整個(gè)社會文化的關(guān)照；在鏡頭運(yùn)用上，常見的空鏡頭及長鏡頭也被更為輕快現(xiàn)代的方式取代，是安東尼奧尼走出意大利在美國進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格求索的結(jié)果。三、藝術(shù)電影的后經(jīng)典時(shí)期

1．《捆著我，綁著我》阿莫多瓦打響影壇的作品《捆著我，綁著我》，鏡頭十分大膽奔放，洋溢著西班牙人的無拘無束，破紀(jì)錄地獲得了15項(xiàng)西班牙電影戈雅獎(jiǎng)的提名。2．《新橋戀人》“法國后新浪潮”的代表人物卡拉克斯最著名的作品。3．《羅拉快跑》德國導(dǎo)演湯姆·提克威拍了這部被稱為“21世紀(jì)的宣言書”的《羅拉快跑》，代表著一個(gè)新的電影時(shí)代的開始。4．《破浪》《破浪》是馮·特里爾“良心三部曲”的代表作。是19世紀(jì)90年代歐洲最有特色的藝術(shù)電影之一，獲戛納電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)。5．《鋼琴教師