貝多芬觀后感

貝多芬觀后感看完某一作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫寫觀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編幫大家整理的貝多芬觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。貝多芬觀后感1電影是一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)影片想要表達(dá)思想的方式。我不能說(shuō)某個(gè)電影怎樣惡劣，或許只是某個(gè)導(dǎo)演的表達(dá)方式我不能夠理解。這是我對(duì)電影的一個(gè)理解。《復(fù)制貝多芬》他想要表達(dá)什么內(nèi)容，宣揚(yáng)何種精神。無(wú)非是通過(guò)貝多芬來(lái)講述了他后半生的部分的經(jīng)歷，表達(dá)了他對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和狂熱。如果把影片放到一個(gè)時(shí)代里去品味也許也會(huì)收獲頗豐。19世紀(jì)的資本主義社會(huì)，彌漫著金錢和權(quán)位的硝煙。人們追求高雅，于是有影片里那位穿著紅色衣服的“大人物”，他的角色也許是代表著當(dāng)時(shí)一類人群對(duì)音樂(lè)的態(tài)度，在貝多芬最后的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)時(shí)，他與安娜的對(duì)話也能夠表達(dá)出這位天才的些許無(wú)奈和嘲諷。普通的人群也向往著那些主流人群推崇的“高雅”，于是影片里貝多芬的那位老鄰居也出現(xiàn)了，她會(huì)在貝多芬去散步時(shí)享受那寧?kù)o的時(shí)刻，卻不肯搬家離開(kāi)這位“吵鬧的”鄰居，因?yàn)樗f(shuō)，她是貝多芬的鄰居。她能夠聽(tīng)到未開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè)。腦海中浮現(xiàn)著影片里貝多芬說(shuō)的一句話，大概意思是，上帝對(duì)每個(gè)人都在說(shuō)話，只是對(duì)他說(shuō)的話聲音太大，震耳欲聾的聲音，所以他失聰了。這位天才的音樂(lè)家，并沒(méi)有像主流人群那樣，去教堂里祈禱，祈求上帝的眷顧，把上帝當(dāng)做神靈一樣信奉。所以他是安娜姑媽那些人們眼中的異類。但是，他卻無(wú)時(shí)無(wú)刻的訴說(shuō)著自己和上帝的交流，他的音樂(lè)是上帝的耳語(yǔ)，他的音樂(lè)是溝通上帝與心靈的橋梁。所以，貝多芬會(huì)把馬丁的橋梁模型砸爛，這便是他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。他是人們眼中的異類、怪胎，也是他們眼中的音樂(lè)家，可是當(dāng)貝多芬創(chuàng)造了他們不能夠欣賞或者說(shuō)不會(huì)欣賞的音樂(lè)時(shí)，他們也不過(guò)對(duì)這位天才拂袖而去。所以，所謂的怪胎這樣的評(píng)價(jià)，也是對(duì)貝多芬所追求的音樂(lè)的不理解。我想這也是這位天才的孤獨(dú)和怪異的原因。至于，安娜在影片中的作用，我想她也許就是一個(gè)天使，來(lái)拯救這個(gè)淪陷在現(xiàn)實(shí)之中的天才，來(lái)修繕這座與藝術(shù)天堂和現(xiàn)實(shí)世界相連接的橋梁。所以，在影片中貝多芬在酒館里對(duì)老板說(shuō)了那樣的話。盡管對(duì)貝多芬的了解只是停留在“音樂(lè)家、天才”等等這樣的詞語(yǔ)，但是影片中所表現(xiàn)出的貝多芬，也許給了我們對(duì)這位人們眼中的“天才音樂(lè)家”的更多思考。其實(shí)，貝多芬厭倦了這些來(lái)自那些主流人群的稱謂。他對(duì)安娜大吼著不要奉承，他喜歡安娜的坦誠(chéng)。在教堂里下跪的那個(gè)場(chǎng)景，也許只是一個(gè)流浪在山谷之中的孩子找到了一個(gè)伙伴。他所需要的只是一個(gè)能夠傾聽(tīng)內(nèi)心的人。而不是那些只會(huì)鼓掌或諷刺的人群。結(jié)尾，是貝多芬的向往。如果說(shuō)，貝多芬如人們?cè)u(píng)價(jià)的那般“色”，但是影片里他卻沒(méi)有對(duì)安娜有何過(guò)分舉動(dòng)，如果說(shuō)讓安娜去洗凈身子是挑逗，不如說(shuō)，那只是一次靈魂上的洗滌，洗干凈了他在現(xiàn)實(shí)沾染的灰塵。貝多芬用靈魂和自己鐘愛(ài)的藝術(shù)在對(duì)話，每一個(gè)音符，都是他的訴說(shuō)。貝多芬觀后感2影片名叫《復(fù)制貝多芬》，獨(dú)一無(wú)二的貝多芬怎么可以被復(fù)制呢？帶著這樣的疑問(wèn)，我開(kāi)始了100分鐘的時(shí)空之旅。備受耳聾困擾的貝多芬曲風(fēng)由悠揚(yáng)轉(zhuǎn)向憤懣，樂(lè)曲是他的靈魂，是他創(chuàng)造的.理想世界，是我們無(wú)法理解的專屬于他的烏托邦。他時(shí)刻充滿著熱情，甚至是憤怒。也許情緒就是他靈感的源泉。世人無(wú)法讀懂他的痛苦，他對(duì)安娜說(shuō)：“不是懂不懂的問(wèn)題，你要體驗(yàn)?！碑?dāng)安娜飛奔著趕到貝多芬簡(jiǎn)陋的住所時(shí)，她告訴他讀懂了凡夫俗子無(wú)法共鳴的大賦格曲。我想這對(duì)于貝多芬而言，“足以”。貝多芬說(shuō)：“藝術(shù)家要學(xué)會(huì)自我信任?！边@是一個(gè)藝術(shù)家的意志，不是薄弱而沒(méi)有靈魂地附和世俗。他說(shuō)：“寂寞是我的信仰”，誰(shuí)說(shuō)不是呢？高處不勝寒。一個(gè)有理想的人不需要偶像，她需要的只是導(dǎo)師。一個(gè)堅(jiān)守理想的人，需要的是“斗爭(zhēng)”，不是“掙扎”。貝多芬對(duì)安娜說(shuō)：“你的曲子還不錯(cuò)，樸實(shí)中帶些剛毅，但模仿我是你的問(wèn)題。”他還說(shuō)：“你要走你的路，你不需要模仿我。世界上只有一個(gè)貝多芬，也只需要一個(gè)貝多芬。”相信自己就是要做自己。安娜她不需要也沒(méi)法復(fù)制貝多芬，而貝多芬也無(wú)需因種種誤解或不解去改變自己。他說(shuō)：“我，過(guò)去如此，現(xiàn)在未變，將來(lái)依然?！倍材纫彩侵档梦覀儗W(xué)習(xí)的。在開(kāi)始的時(shí)候，她就修改了貝多芬的稿子，這對(duì)于現(xiàn)代年輕人而言，恐怕沒(méi)多少人能做到，這就是挑戰(zhàn)權(quán)威的勇氣。安娜執(zhí)著于作曲的夢(mèng)想。當(dāng)時(shí)的社會(huì)女作曲家并不被認(rèn)可，正如她姑媽所言"夢(mèng)想雖美，但危機(jī)四伏。"她和貝多芬有某種程度上的相似。就在貝多芬“嘲笑”了她的作品后，她雖然傷心，但她并沒(méi)有懷疑自己的天賦，相信自己，她一直這樣堅(jiān)持著。當(dāng)《第九交響曲》演奏完畢，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)的時(shí)候，我仿佛看見(jiàn)貝多芬擁抱了他自己的靈魂，也許，那一刻他并不寂寞。也許，他這一生只有那樣幾個(gè)時(shí)刻才不寂寞，真正得到理解的那些時(shí)刻。其實(shí)，我們都懷有夢(mèng)想，但無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，在追求的過(guò)程中，寂寞這道鴻溝如果無(wú)法逾越，將會(huì)痛苦不堪。我們需要被理解，但你看：來(lái)來(lái)往往的人群，人們用一輩子的時(shí)間趕時(shí)間，彼此沒(méi)空理會(huì)，怎談得上體會(huì)呢？李欣頻說(shuō)：人在最痛苦的時(shí)候，在你身邊只有你自己。你痛