肖申克的救贖觀后感150

肖申克的救贖觀后感150肖申克的救贖觀后感150篇一扭頭望了眼窗外，雨從墨黑的云層中傾瀉而下，跟肖申克監(jiān)獄里的那天下得一樣大。大銀行家安迪，因誤判獲刑而入獄，余生只能在肖申克監(jiān)獄中度過(guò)。天降大禍，被莫須有懲戒，二十年的牢獄之刑，非常人常態(tài)能應(yīng)對(duì)。但安迪并沒(méi)有選擇頹廢地虛度光陰，而是走出了一條“求人不如求己”的“越獄”之路。安迪的監(jiān)獄生活很糟糕，備受惡霸欺凌，也曾經(jīng)歷最嚴(yán)厲的一個(gè)多月的單獨(dú)囚禁，但這些都沒(méi)能澆滅他心中希望的火花。他曾對(duì)獄友說(shuō)：“希望是好事，也許是世間最美好的事物，而美好的事物永不磨滅?！边@大概就是安迪甘愿用十九年挖掘地道的艱辛換來(lái)一朝自由的全部動(dòng)力吧。當(dāng)看到安迪爬過(guò)污濁的下水道時(shí)，當(dāng)他離開(kāi)了那個(gè)讓他蒙冤二十年的肖申克監(jiān)獄時(shí)，當(dāng)他在黑夜的瓢潑大雨中放聲而歌時(shí)，我的心被重重地錘擊著，激蕩起希望的波光。整整十九年的時(shí)間，打造出來(lái)的一條逃生之路。這樣的事，有人或許連想都不敢想，有人或許只敢想?yún)s不敢做，而只有安迪，只有像安迪這樣內(nèi)心懷著執(zhí)著希望的人，才能沖破牢籠，沖破束縛，最終翱翔天際。這部電影讓我動(dòng)容的，還有題目里的“救贖”。安迪之所以在獄中十九年沒(méi)有與他人同流合污，是因?yàn)樗冀K不放棄對(duì)自由的渴望，就像劇中臺(tái)詞所說(shuō)：“有一種鳥(niǎo)是關(guān)不住的，因?yàn)樗拿科鹈奸W耀著自由的光輝?！卑驳闲闹凶杂傻墓廨x照亮了自己，也照耀了他人。他的朋友瑞德本已放棄對(duì)出獄的追求，但在安迪的影響下重振旗鼓，洗心革面。我想當(dāng)獄友們想起獄中生活時(shí)，會(huì)感激監(jiān)獄中安迪所給予的美好，其實(shí)肖申克的救贖就是安迪，他對(duì)自我完成了拯救，也對(duì)他人完成了救贖?！坝袝r(shí)候，不是因?yàn)榭匆?jiàn)希望才去堅(jiān)持，而是因?yàn)閳?jiān)持才能看見(jiàn)希望。”在生活中，我們不可能去完全模仿安迪，但當(dāng)自己的生活中處處陰霾密布的時(shí)候，要告訴自己，一點(diǎn)火花，也可以燎原；哪怕只有一絲希望，也可以抓住希望的火花，沖出生活的陰暗。肖申克的救贖觀后感150篇二由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)，兩位金獎(jiǎng)演員摩根?弗里曼、蒂姆?羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬?金著作《麗塔?海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當(dāng)年上映時(shí)，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長(zhǎng)達(dá)25年的多數(shù)時(shí)間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。初看《肖申克的救贖》時(shí)，雖覺(jué)得電影各方面確實(shí)精彩，但總會(huì)挑剔它結(jié)局過(guò)于夢(mèng)幻不切實(shí)際，比如說(shuō)在關(guān)鍵的夜晚之際風(fēng)雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機(jī)械神跡。如今再看時(shí)，卻有些改觀了，無(wú)法否認(rèn)那依舊機(jī)械神跡的情節(jié)編排，卻讓我信服了蒂姆?羅賓斯飾演的安迪確實(shí)是有本事創(chuàng)造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者――摩根?弗里曼飾演的瑞德的這一層面。也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一齊在一旁觀看安迪這個(gè)主角，一同見(jiàn)證安迪超乎常理的作為與他帶來(lái)的影響，也能從這位監(jiān)獄老鳥(niǎo)得知諸多有關(guān)鯊堡監(jiān)獄的殘酷事實(shí)，像是新人最難熬的第一個(gè)夜晚，老鳥(niǎo)們用香煙賭誰(shuí)先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂(lè)；監(jiān)獄中會(huì)霸凌他人、強(qiáng)迫與其發(fā)生性關(guān)系的惡霸「三姐妹」；監(jiān)獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說(shuō)「期望是危險(xiǎn)的」時(shí)，我們?cè)缫芽吹剿员в屑籴尦霆z的念頭，期望重獲新生。而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰?狄金斯，第一次提名該獎(jiǎng)項(xiàng)的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的主角。比如說(shuō)一開(kāi)始的監(jiān)獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過(guò)綠地，帶到石墻里面冷峻的監(jiān)獄情景，這是電影少有的寬闊遠(yuǎn)景，卻若有似無(wú)地告訴我們，這些犯人的未來(lái)將會(huì)遠(yuǎn)離色彩；囚犯第一次見(jiàn)典獄長(zhǎng)的時(shí)候，透過(guò)鐵窗外的光線，他們背對(duì)著光，陰影拉得長(zhǎng)長(zhǎng)的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長(zhǎng)的身后，我們明白，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時(shí)鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個(gè)閃閃發(fā)亮的十字架，他說(shuō)監(jiān)獄里的首要鐵則――不能褻瀆上帝――而鏡頭告訴我們他就是這座監(jiān)獄的上帝。這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時(shí)候沒(méi)什么感覺(jué)，重看的時(shí)候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要?dú)w功于攝影帶來(lái)的視覺(jué)意境，給我們帶來(lái)無(wú)限的遐想。像是許多人都津津樂(lè)道的安迪在屋頂上為眾人爭(zhēng)取啤酒的場(chǎng)景便是絕佳例證：偏冷的色調(diào)建立了整部電影的調(diào)性，而安迪一行人來(lái)到屋頂干活，讓我們暫時(shí)離開(kāi)那冷冰冰的建筑，并從主角們的身后能夠望見(jiàn)開(kāi)頭建立的綠色風(fēng)景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來(lái)的福利，然而在聽(tīng)到獄警隊(duì)長(zhǎng)海德利在抱怨美國(guó)的稅收制度時(shí)，安迪放下手邊事務(wù)，手無(wú)寸鐵的走到警衛(wèi)身邊。飾演安迪的蒂姆?羅賓斯帶來(lái)的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。從這個(gè)場(chǎng)景所見(jiàn)，一開(kāi)始雖然來(lái)到屋頂，電影偏藍(lán)的色調(diào)依舊，而安迪與海德利警衛(wèi)對(duì)談的場(chǎng)景，是以仰角來(lái)拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會(huì)以仰角拍攝地位較低的人物，但這個(gè)場(chǎng)景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風(fēng)的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時(shí)，切換為鳥(niǎo)瞰的正上方視角，強(qiáng)調(diào)屋頂之高，安迪處境之危險(xiǎn)，隨著安迪逐漸說(shuō)服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們?cè)俅瓮?jiàn)遠(yuǎn)處的綠地，我們便明白海德利將會(huì)被說(shuō)服。之后下個(gè)鏡頭切換至眾人喝酒的場(chǎng)景，色調(diào)明顯轉(zhuǎn)為暖色，像是夕陽(yáng)光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發(fā)生在白天早上，我們才明白羅杰?狄金斯的攝影已超越了現(xiàn)實(shí)，將這鯊堡監(jiān)獄史無(wú)前例的一刻添加了魔幻氛圍。而電影托馬斯?紐曼的配樂(lè)在其中也扮演重要主角，在上述的鏡頭中，當(dāng)安迪說(shuō)服了海德利，配樂(lè)立刻點(diǎn)亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長(zhǎng)達(dá)20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見(jiàn)得存在明顯的邏輯關(guān)系，音樂(lè)也成為供給轉(zhuǎn)換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時(shí)流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價(jià)值觀對(duì)立，又像是主角幽暗情感里的期望帶來(lái)掙扎，掙扎中漸漸明亮起來(lái)，久久繚繞于心。在電影中有一片刻安迪也讓囚犯?jìng)円?jiàn)證音樂(lè)帶來(lái)的感動(dòng)，恍如久降甘霖，讓時(shí)空凝滯，進(jìn)而引導(dǎo)出這部電影的主題――期望。期望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的期望所帶來(lái)的堅(jiān)毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰(zhàn)警衛(wèi)，甚至典獄長(zhǎng)，也因?yàn)檫@樣，僅有當(dāng)我們跟著瑞德看著他度過(guò)種種難關(guān)，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調(diào)看見(jiàn)暖光的感動(dòng)，那海水的湛藍(lán)、陽(yáng)光的和煦，才讓我們?cè)俅误w會(huì)到期望的完滿。肖申克的救贖觀后感150篇三“生命可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇：要么忙于生，要么忙于死。”這是《肖申克的救贖》中的一句經(jīng)典臺(tái)詞?！八朗且患槐丶庇谇蟪傻氖隆！笔疯F生在經(jīng)歷了人間種種磨難之后，作如是總結(jié)。瑞德說(shuō)：“希望是件美麗的東西，也許是最好的東西。美好的東西是永遠(yuǎn)不會(huì)死的?！边@個(gè)老囚犯喃喃自語(yǔ)，亦是在啟迪世人。肖申克關(guān)押的大多罪囚其實(shí)并沒(méi)犯罪，安迪的遭遇或者是大多數(shù)人的命運(yùn)的縮影。人降落世間，純潔如天使，何曾犯罪，前世的罪孽今生償還，不過(guò)是因果論的荒謬說(shuō)辭。可是，一生中，大多數(shù)人都不能逃脫病痛的折磨，艱辛的摧殘，失志的煎熬，甚或莫須有的罪名的打擊。由是言之，我們每一個(gè)人都是身處在無(wú)處不在的名喚“肖申克”的牢獄之中。安迪、瑞德、老布、湯米或者就是我們身外的幻影。也許我們不會(huì)如安迪那樣叫天天不應(yīng)叫地地不靈，我們更會(huì)像瑞德那樣逆來(lái)順受像老布那樣深陷其中難以自拔。安迪是一種人，瑞德老布是一種人?！扒优城艚说撵`魂，希望可以感受自由。強(qiáng)者自救，圣者度人?！卑驳峡恐Ｍ?，用一把小榔頭20年挖通了通向自由的通道，逃出肖申克的安迪不僅完成了對(duì)自我的救贖，更挽救了老瑞德的靈魂。瑞德不僅認(rèn)識(shí)到安迪非同凡鳥(niǎo)——有些鳥(niǎo)兒是關(guān)不住的，他們的羽毛太鮮亮了——更在安迪的引導(dǎo)下，走出老布的困境，走向美麗的墨西哥海岸，他的靈魂重獲自由。安迪播放《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)的場(chǎng)景，震撼人心。那美妙的歌聲“如美麗的鳥(niǎo)兒撲扇著翅膀來(lái)到我們褐色牢籠，讓那些墻壁消失的無(wú)影無(wú)蹤”。就在那剎那，每一個(gè)人都感受到了自由。安迪走了，在那些忍受莫名苦難的囚徒心中定會(huì)播種希望的種子，留下希望的羽翼。人生這座牢籠，無(wú)處不在。大多數(shù)人其實(shí)會(huì)困守其中，安迪的救贖我們恐怕難以做到，但不可丟失希望，要永遠(yuǎn)張開(kāi)心靈的羽翼，保持飛翔的姿態(tài)?！凹词乖跓o(wú)事可做的時(shí)候，也要找點(diǎn)事做?！贝苏Z(yǔ)尤其讓人動(dòng)容。非有如是心態(tài)，安迪焉能二十年如一日，完成別人認(rèn)為絕對(duì)無(wú)法完成的事情。魯迅說(shuō)，絕望之為虛妄，正與希望相同。在魯迅的時(shí)代，人世恰如萬(wàn)難破毀的鐵屋子，先生抱著絕望的心態(tài)，卻勉力自己去做希望渺茫的事業(yè)。啟蒙救世，喚醒沉睡的國(guó)民；彷徨中吶喊，驚起少數(shù)人，砸毀黑暗沉悶的鐵屋子。“于浩歌狂熱之際中寒，于天上看見(jiàn)深淵。于一切眼中看見(jiàn)無(wú)所有，于無(wú)所希望中得救?！濒斞傅耐纯嗥鋵?shí)比美國(guó)的安迪深沉的多。安迪畢竟是美國(guó)式的英雄，苦心經(jīng)營(yíng)，單槍匹馬，沖出肖申克，順走了典獄長(zhǎng)的黑錢(qián)，并懲罰了肖申克的眾惡棍，彰顯了正義的力量。美國(guó)大片從不缺少類似的英雄。現(xiàn)實(shí)世界卻要?dú)埧岬枚?。安迪式的英雄故事并不?huì)令世人耳熟能詳。中國(guó)的大地上產(chǎn)生的是包拯式的清官和竇娥式的怨婦。即使如此，我還是相信正義的力量也許會(huì)遲到，但終究會(huì)來(lái)到的。遠(yuǎn)的不說(shuō)，呼格案的平反昭雪即是明證。我還心存新的希望：公平正義應(yīng)由體制的力量施行，而非安迪式的英雄出手自救或救人，或者包青天式的懲惡揚(yáng)善竇娥式的指天斥地。魯迅說(shuō)過(guò)，他不是振臂一呼的英雄，我們更不是。社會(huì)的牢籠比有形的墻壁厚黑的多了。劇終兩位好友在美麗的海濱——墨西哥的芝華塔內(nèi)歐相會(huì)。曾經(jīng)瑞德和老布一樣，離開(kāi)了肖申克，竟無(wú)法適應(yīng)自由的生活。連上廁所都要報(bào)告的牢獄生活死死的困住了他們，老布懸梁自盡，瑞德無(wú)奈地想再次犯罪，重回肖申克。這一切凸顯了體制巨大而可怕的力量。但瑞德牢記安迪的話，循著安迪的指引，走向芝華塔內(nèi)歐。這其實(shí)更像一個(gè)隱喻。肖申克和芝華塔內(nèi)歐，兩個(gè)截然相反的境遇。只要你永懷希望，人人都能在希望的指引下到達(dá)你心中的美好世界。套一句馬云的話，永遠(yuǎn)不要忘記夢(mèng)想，萬(wàn)一它實(shí)現(xiàn)了呢。中國(guó)人大多不信西方的上帝，我們不談救贖，只說(shuō)奮斗，但環(huán)球同此涼熱，沒(méi)有希望的指引，到不了心中的芝華塔內(nèi)歐。肖申克的救贖觀后感150篇四最近看了電影《肖申克的救贖》，給了我很大的啟發(fā)。這部電影主要講述了安迪和黑心獄長(zhǎng)之間的游戲，最終安迪成功越獄的故事。安迪是一個(gè)聰明、勇敢、聰明的人。在監(jiān)獄長(zhǎng)的檢查中，他把工具藏在圣經(jīng)里，用一張足夠大的海報(bào)蓋住了逃生洞。這足以證明他很謹(jǐn)慎。這部電影還有一個(gè)巧妙的地方。它把瑞德放在第一人稱的位置。這讓觀眾仿佛在聽(tīng)瑞德講述這個(gè)故事，讓觀眾身臨其境，仿佛就在他們旁邊。這種方法讓我想起了作家余華的《活著》，也以講故事的方式展現(xiàn)在讀者面前。這種寫(xiě)作方法非常巧妙，縮短了人物與觀者的距離，看起來(lái)特別親切，容易融入，特別有吸引力。在生活中，我們也應(yīng)該像安迪一樣學(xué)會(huì)忍受。俗話說(shuō)，忍受一段時(shí)間的平靜，后退一步的廣闊的天空一天我媽媽說(shuō)我，我怎么能忍受，張開(kāi)嘴回來(lái)。結(jié)果，這個(gè)詞不夠準(zhǔn)確，應(yīng)該是這件事的后果――只是被他們的男女混合雙打。從那時(shí)起，我明白了父母的真相，一個(gè)詞忍受；對(duì)別人，但也忍受。據(jù)說(shuō)在中國(guó)古代，有一個(gè)姓張的大家庭，他的家庭幾代都沒(méi)有叛亂。皇帝很好奇他是怎么做到的。所以他問(wèn)他：為什么你的家人這么久沒(méi)有叛亂了？這個(gè)人沒(méi)有說(shuō)話，一口氣寫(xiě)了數(shù)百個(gè)忍受這個(gè)詞。這個(gè)笑話也不是沒(méi)有道理的。忍耐，我從它的詞的構(gòu)成來(lái)看――刀片+心，也就是說(shuō)，一顆非常鋒利的心。鋒利的刀片總是很容易劃出比它厚100倍以上的東西，因?yàn)樗鼙　倪@個(gè)角度來(lái)看，堅(jiān)韌的忍耐是無(wú)限的力量。安迪是忍耐的大師。他忍受了風(fēng)雨，看到了自由的彩虹；他咬緊牙關(guān)，笑到最后的逃跑。不屈不撓的銳利忍可以戰(zhàn)勝一切不公和苦難，讓我們逃離生活困難中的肖申克。肖申克的救贖觀后感150篇五令我感觸最深的是一段對(duì)話：我勸你不要再想了，那只是你的夢(mèng)想罷了，墨西哥在遙遠(yuǎn)的天邊，而你，在這里，這才是現(xiàn)實(shí)……！是的，是這樣，它在遠(yuǎn)方，而我在這里，我想只有一個(gè)簡(jiǎn)單的選擇，要么忙著活……要么，忙著死。怯懦，囚禁人的靈魂，希望，卻可以讓人獲得自由！《肖申克的救贖》很完美的詮釋了這么一個(gè)道理，年輕有為的銀行家杜弗蘭，被律師陷害關(guān)進(jìn)了肖申克監(jiān)獄，許多人在進(jìn)來(lái)的第一晚，都崩潰了，而他卻一言不發(fā)，他在害怕嗎？是的，他一定會(huì)怕，但是，在她臉上表現(xiàn)出來(lái)的，更多是對(duì)自由的渴望，是為了好好活下去的堅(jiān)定信心。監(jiān)獄黑暗的生活，并沒(méi)有讓安迪變得頹廢和平庸，他發(fā)揮著自己銀行家的本領(lǐng)，給獄警看報(bào)稅單。他不僅讓自己的生活充滿色彩，也豐富了獄友們的生活。影片的最后往往是最令人感動(dòng)的，安迪掀開(kāi)了海報(bào)，從他挖的隧道爬出去，這是通往自由的隧道，也是安迪用自己的信心打穿的隧道。安迪離開(kāi)后，揭發(fā)了典獄長(zhǎng)諾頓的貪污行為，惡人終于得到懲戒，而瑞德也去了安迪所在的地方――無(wú)盡的太平洋。強(qiáng)者自救，圣者渡人，影片中的主人公安迪不僅自強(qiáng)，而且還是希望的撒播者。束縛，來(lái)自人類的內(nèi)心，畏懼，讓我們把自己困在無(wú)形的牢籠之中。我們的生活和肖申克監(jiān)獄什么不同呢？肖申克的救贖觀后感150篇六看完《肖申克的救贖》，認(rèn)識(shí)到一個(gè)新的詞“體制化”。片中瑞德道出了體制化的規(guī)律，“起初，你討厭他，然后你逐漸地習(xí)慣它，足夠的時(shí)間后你開(kāi)始依賴他，這就是體制化?！痹诒O(jiān)獄中一成不變的生活，不用擔(dān)心衣食，只要遵守規(guī)則。片中的老布在監(jiān)獄里待了五十年，他已經(jīng)依賴于監(jiān)獄，靠監(jiān)獄的管理而生活著，一旦離開(kāi)了監(jiān)獄回歸社會(huì)，他連生存的能力都沒(méi)有，無(wú)法融入社會(huì)，在社會(huì)的壓力下自殺。瑞德獲假釋后，連小便要打報(bào)告，“不打報(bào)告我一滴也擠不出來(lái)“，雖然夸張，但確實(shí)是體制化后的結(jié)果。影片似乎同時(shí)告訴我們，體制化不僅僅只是在監(jiān)獄中才會(huì)發(fā)生。如我們學(xué)生，一天天在學(xué)校的制度下學(xué)會(huì)適應(yīng)學(xué)校的教育體制，麻木地學(xué)習(xí)讀書(shū)，不再常有激動(dòng)人心的時(shí)刻，逐漸失去以前的歡樂(lè)。習(xí)慣躲在家長(zhǎng)的羽翼下，不愿走出獨(dú)自面對(duì)社會(huì)，被那種躲避在一個(gè)體制下而獲得的安全感所麻痹。人類創(chuàng)造制度，卻一次次被“體制化“打倒。有多少人能像安迪那樣不放棄希望與“體制化“做斗爭(zhēng)？肖申克的救贖觀后感150篇七“老布到此一游”。西裝革履，神情肅穆，雕刻的手微微發(fā)抖。這位在監(jiān)獄里面待了幾十年的老人，一旦離開(kāi)肖申克監(jiān)獄這個(gè)籠子，竟然沒(méi)有半分的欣喜，而是選擇了死亡。自由，現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，對(duì)他而言，竟然似沒(méi)有圍墻的監(jiān)獄，比有圍墻的監(jiān)獄還要可怕。半夜驚醒，因?yàn)榭謶侄恢?。沒(méi)有人引導(dǎo)，沒(méi)有同類，無(wú)法適應(yīng)這陌生的世界。在超市里蹣跚地為貨物裝袋，滿臉的每一條皺紋都帶著惶恐，都在絕望地下沉。坐在公園的長(zhǎng)椅上，孤獨(dú)勝過(guò)肖申克監(jiān)獄里的小格子。唯一的愿望，是那有了自由的鳥(niǎo)兒是否會(huì)回來(lái)看一看這位孤單的老人一眼。這是社會(huì)懲治罪犯的目的么?多年前，或者他曾經(jīng)十惡不赦，然而幾十年后，他只是一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人。但他走在跟他的認(rèn)識(shí)之間相差了幾十年的社會(huì)，看到對(duì)他而言奇形怪狀的新科技，無(wú)所適從。這是時(shí)候，你是否想過(guò)走進(jìn)銀幕，安慰這個(gè)老人?他不是跟我們的爺爺一般年紀(jì)么?他已經(jīng)沒(méi)有危害社會(huì)的力量了。多少人看《肖申克的救贖》被阿迪的個(gè)人的英雄主義所傾倒，當(dāng)然，我也會(huì)震撼他的求生能力。但不是每個(gè)人都有這樣的力量。事實(shí)上，教室里有第一排，也有最后一排，都必然要人有去坐。社會(huì)有偉人，也有罪犯，有人推動(dòng)歷史的前進(jìn)，也有人拉歷史的后腿。我們能做的，就是讓整體的水平提高，而不是人人都傾慕偉人。畢竟，偉人是少數(shù)中的少數(shù)，英雄也一樣。用所有的力量去培育一個(gè)英雄事實(shí)上是不現(xiàn)實(shí)的，你愿意成全他人么?所以不如讓大家都努力前進(jìn)。所以我愿意相信導(dǎo)演是在用講述英雄主義的手法來(lái)提倡人文關(guān)懷。雖然他說(shuō)“有的鳥(niǎo)是不會(huì)被關(guān)住的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈利惲?！”但是這樣的鳥(niǎo)是不多的。這個(gè)世界只有一部《肖申克的救贖》，當(dāng)然你可以說(shuō)還有《越獄》。不錯(cuò)，“懦怯囚禁人的靈魂,希望可以令你感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人?！盡ichael在實(shí)踐這句話的同時(shí)，也表明了一種態(tài)度，他們都是為了無(wú)罪而做的努力。如果制度完善到?jīng)]有冤案，他們也就不會(huì)出現(xiàn)。是因?yàn)樯鐣?huì)沒(méi)有關(guān)注這個(gè)方面，所以他們才會(huì)浮出水面。跟沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨一樣，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故有的反抗。我想我會(huì)永遠(yuǎn)緬懷老布出監(jiān)的憂傷和孤獨(dú)，那是被忽略的一個(gè)群體的無(wú)聲的抗掙。阿瑞和老布以同樣的孤獨(dú)而走向不同的人生道路，這是希望所迸發(fā)的力量。安迪與其說(shuō)是一個(gè)引導(dǎo)的圣者，不如說(shuō)是一種思想力量的代表，一種頑強(qiáng)自救的態(tài)度，一種抗?fàn)幰庾R(shí)。我們不愿意讓導(dǎo)演創(chuàng)造的這種“奇跡”成為“曇花一現(xiàn)”的絕響，所以，影片流傳幾十年。每個(gè)人都感受到影片帶給人的希望。每個(gè)人都可以自救