歐體的基本筆畫

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吉峰書法講座/鉤的寫法/2、橫折鉤的寫法

橫折鉤的寫法：

歐陽(yáng)詢說“，如萬鈞之弩發(fā)?！扁x是古代的一種重量單位。＜文選·張衡·西京賦＞中說“洪鐘萬鈞”。薛綜注：“三十斤曰鈞”。一鈞三十斤，萬鈞有多重，萬鈞可就重了。當(dāng)然了，這里的“萬鈞”也只是對(duì)“力”的形容。弩是一種利用機(jī)械力量射箭的弓，而要發(fā)射由一支支集中起來有上萬鈞重的箭，發(fā)弩的力要有多大，由此可想而知。歐陽(yáng)詢以“萬鈞之弩發(fā)”來形容寫橫折鉤，使人一看就明白，橫折鉤，有彎金屈鐵的力。

橫折鉤的力，最為顯耀的地方就在折和鉤。折，一說是筆法，用在一筆一畫的起和止；一說是將線條折成轉(zhuǎn)成角。我們現(xiàn)在要學(xué)的也就是將線條折轉(zhuǎn)成角，也就是折和鉤。橫折鉤的折和鉤有方圓之分，方用折，圓用轉(zhuǎn)。所謂折，也就是寫到轉(zhuǎn)折處，筆鋒稍駐。稍駐，也就是輕頓筆鋪毫、力到行筆。姜夔說“駐則有力”，以腕的動(dòng)作，使筆鋒借助于自身的彈力“折”成棱角，然后向下運(yùn)筆，到出鉤的地方，再稍駐、折筆鋪毫、提筆出鋒成鉤。歐體的橫折鉤是典型的折筆。起筆如峰巒起伏；折處如斷金切玉；鉤處出鋒嚴(yán)謹(jǐn)，用力周全，形同墜石。曲直勁挺勻凈，鐵畫銀鉤，有拔山扛鼎之力。

所謂轉(zhuǎn)，也就是寫到轉(zhuǎn)折處筆鋒稍駐，以腕的動(dòng)作，使筆鋒借助于自身的彈力“轉(zhuǎn)”成圓角，然后向下運(yùn)筆。但轉(zhuǎn)筆時(shí)不要以指拔弄。一是指力小；二是指的移動(dòng)會(huì)影響力到毫端。運(yùn)筆要有輕重徐疾的節(jié)奏，有節(jié)奏才能血脈貫通。前人形容運(yùn)筆是“抵押毫芒”，抵有“推、擋”的意思，押有管束的意思。管束的目的是為我所用。由此看來，“抵押”二字，非常形象貼切。運(yùn)筆到出鉤處，稍駐，轉(zhuǎn)筆鋪毫，提筆出鋒成鉤。顏體的橫折鉤藏筋包骨，遒勁婉媚，渾然天成，是典型的“轉(zhuǎn)”。(文章、圖片均為本人原創(chuàng)。轉(zhuǎn)載、引用請(qǐng)與本人聯(lián)系。)

鉤的寫法：豎彎鉤的寫法：豎彎鉤，也許是鉤勢(shì)向外的緣故，又稱外掠鉤、外略鉤、外擘鉤。說歐體隸書的意味濃厚，在這一畫上尤為明顯。據(jù)唐代的張懷瓘說，這一筆畫是被稱為楷書之祖的鐘繇，對(duì)隸書中的波磔（也叫雁尾）進(jìn)行“改造”，并將其吸收到楷書之中。歐陽(yáng)詢繼承了這一寫法，并在體勢(shì)上賦予了新意。歐體的豎彎鉤，起筆的“懸針豎”寫得如寒松霜竹，挺勁俊拔，轉(zhuǎn)角處圓潤(rùn)遒勁，婉轉(zhuǎn)流暢。用筆輕重有準(zhǔn)，筆勢(shì)伸展自然，神態(tài)飄逸遒媚。要寫好豎彎鉤，一是角要轉(zhuǎn)得好。清代的蔣和說：“轉(zhuǎn)角之妙，在駐、提、挫、頓四字。”駐，是筆稍作停留，輕輕地向下按筆，當(dāng)感覺到筆在紙上有力時(shí)，就繼續(xù)行筆；提，是相對(duì)于按說的，是指垂直方向上向上用筆的動(dòng)作；挫，就是為了改變運(yùn)筆的方向的動(dòng)作。方法是先頓筆，然后是稍提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而改變方向。挫鋒要有分寸，過則脫節(jié)；不及則氣促。我在筆畫示范的步驟中沒有使用“挫”這一術(shù)語(yǔ)，這是因?yàn)槊糠倍嗔?，容易使了誤會(huì)。我用的是“稍提”、“轉(zhuǎn)折鋪毫”等，說法上雖然不同，但意思是一致的。頓，就是指在垂直方向向上下用筆的動(dòng)作。向下按的力度大于蹲和駐。要寫好豎彎鉤，二是要彎得好。而要彎得好，在行筆得法。行筆得法，則又在能輕重徐疾地用筆。所謂輕重，一般是以用一分筆為輕，用三分筆為重。清代的宋曹說：“運(yùn)筆有輕重，一般是轉(zhuǎn)肩過渡的地方用輕筆，捺腳和蹲、駐的地方用重筆”。其實(shí)輕重并不僅僅局限于此。在行筆的過程中，也有輕重。提為輕，按為重；快為輕，慢為重。所謂徐疾，也就是行筆的遲速，也就是快慢。行筆不要太快。太快了，容易失去控制、失去規(guī)矩、失去形勢(shì)；但也不要太慢。太慢了，會(huì)顯得拘謹(jǐn)、遲鈍、有畏懼感。因此，行筆的輕重徐疾，要恰到好處。這樣才能使筆鋒提得起，按得下，拓得開，也才能步步頓挫，節(jié)節(jié)發(fā)力，使盡筆勢(shì)。寫出形曲勢(shì)直戲健凝重氧，氣韻飛動(dòng)，豪放雄闊的豎彎鉤。筆畫因?yàn)橛辛笋v提挫頓，有了輕重徐疾，也就有了音樂般的節(jié)奏感和旋律感，人們也就可以從筆畫的不同形態(tài)中，欣賞到剛勁雄強(qiáng)、圓渾柔和的美。但初學(xué)書法的人，面對(duì)著駐、提、挫、頓、輕、重、徐、疾等基本筆法，也許會(huì)感到莫名其妙，無所適從。但是，不要急，因?yàn)閷W(xué)會(huì)和掌握這些筆法并不難。清末明初的倪后瞻說，在諸多的筆法中，最為關(guān)鍵的是“徐”。“徐”，也就是緩的意思，也就是能夠停留的意思。能停留主，才能駐、轉(zhuǎn)、挫、折，也才能輕提重按。這就如同一個(gè)人學(xué)走路，首先是要能夠站得住，立得穩(wěn)。然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各種動(dòng)作。再比如一個(gè)人能在高空的鋼絲上，如履平地表演出許多令人驚心動(dòng)魄的動(dòng)作，起初練的時(shí)候，首先是要在鋼絲上能停。動(dòng)作雖然講究連貫，但是，如果沒有停，動(dòng)作的連貫也就難以實(shí)現(xiàn)。技藝高超的人，能表演得天衣無縫，使人看不出其中的“停”，是其從生到熟，熟能生巧的結(jié)果。用筆有無數(shù)種，能停才能生變。若是不能停（停不下來），就會(huì)油滑輕佻，再多的筆法也用不上。因此，在學(xué)習(xí)的過程中，千萬不要輕易地放過這個(gè)“?！弊?。由此可見，書法的筆法，雖然是玄妙難學(xué)，但只要方法正確，功夫到時(shí)，終究還是有門可入的。

吉峰書法講座/7、鉤的寫法/3、鉤的另外幾種形態(tài)和寫法

橫折彎鉤：我們平時(shí)說楷書的規(guī)矩多而且嚴(yán)格，是的，我們從“橫折彎鉤”的用筆中就就可以看出，此言一點(diǎn)也不過分。橫折彎鉤，折如規(guī)、轉(zhuǎn)似環(huán)、彎如弓、鉤似鐮。一絲不茍，清楚明白。也正是如此，只要我們依法而入，楷書并不難學(xué)。斜鉤，又稱“戈鉤、背趯法。”晉王羲之在＜筆勢(shì)十二章·處戈章第五＞中說：“夫斫戈之法，落竿峨峨如長(zhǎng)松之倚溪谷，似欲倒也，復(fù)似百鈞之弩初張。處其戈意妙理難窮。放似弓張劍發(fā)，收似虎斗龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤釣水。峻嶒切于云漢，倒載隕于山崖。天門騰而地戶躍，四海謐而五岳封。玉燭明而日月蔽，銹彩亂而錦文翻?！碧铺诶钍烂裨冢脊P法訣＞中說：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧?！?/p>

橫折斜鉤，又稱“背拋鉤”、“大背拋”、“外略法”、“蠆毒法”、“乙腳”、“龍尾”、“鳳翅”、“踠腳”、“縱腕”等。王羲之在＜筆勢(shì)論十二章＞中說：“踠腳之法，如壯士之屈臂?！泵骼畲荆即笞纸Y(jié)構(gòu)八十四法＞中說：“縱腕之腕宜長(zhǎng)，惟怕蜂腰鶴膝。”元陳繹曾在＜翰林要訣·圓法＞中說：“背拋鉤，向儓仰勒反趯，趯貴寬圓，或仰背偃，或作垂露平，或作懸針平，或作圓趯，如背手拋物?！鼻甯晔刂窃冢紳h溪書法通釋·運(yùn)筆卷第四＞中說：“小背拋勢(shì)，亦蠆毒法也。貴緊而圓。亦名“鸞翅”。

反捺鉤，又稱“竹籜勢(shì)”。也就是“反犬旁”中的鉤。清戈守智＜漢溪書法通解·運(yùn)筆卷第四＞中說：“竹籜之法，上啄貴短而勁，下啄掠貴長(zhǎng)而疎，豎用玉鉤之法，而筆勢(shì)更峻，矯矯然如篠竹之承風(fēng)，則清勁有余矣。或作古隸之勢(shì)，“犭”則右軍“狂”字用之，蓋取其相稱也。清蔣和在＜書法正傳·點(diǎn)畫全圖·鉤法＞稱此鉤為“反振鉤”，還說“反振鉤，此鉤先向右反振起，‘犭’旁用之?！?/p>

八、怎樣寫挑

寫挑的方法是，逆鋒起筆，折筆向下頓，提筆向右“趯”。清代書法家包世臣說：“趯者，如人之趯腳?！?/p>

挑畫，用筆雖然簡(jiǎn)單，但在寫的時(shí)候，切不可直筆而過，要有折筆。轉(zhuǎn)折鋪毫以蓄勢(shì)，提筆出鋒（趯出時(shí)）力貴遲澀。這樣寫出的挑畫，自然是筆短意長(zhǎng)，勢(shì)在飛動(dòng)。

講座講到這里，書法的八種基本筆畫也就基本上講好了。這八種基本的筆畫是點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提。字是由筆畫組合而成的。如果說一個(gè)字就好比是一座建筑，那么這八種基本筆畫也就是組合這一建筑的最基本的“材料”，是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。好的建筑要有好的材料，也就是說有了好的材料才會(huì)有好的建筑。因此，我們平時(shí)要對(duì)這些基本的筆畫，多加練習(xí)，為下一步的結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。

怎樣寫好獨(dú)體字

一、什么是獨(dú)體字？獨(dú)體字是以筆畫為直接單位構(gòu)成的漢字，它是一個(gè)囫圇的整體，切分不開，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。絕大部分獨(dú)休字又是合體字的構(gòu)成部件，作為偏旁構(gòu)成合體字。因而寫好獨(dú)體字對(duì)寫好合體字非常重要。二、怎樣寫好獨(dú)體字？1、了解和掌握獨(dú)體字的筆畫組合關(guān)系。了解和掌握獨(dú)體字的筆畫組合關(guān)系，也就是為了了解和掌握獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這將有助于我們寫好獨(dú)體字。獨(dú)體字的筆畫組合有這樣幾種關(guān)系，現(xiàn)在以歐體＜九成宮＞為范例說明如下：①、離散關(guān)系：也就是說筆畫與筆畫之間是相互分開的。例如“心”字。

②、連接關(guān)系：也就是說筆畫與筆畫之間是相互連接的。如“月”字。③、交叉關(guān)系：也就是說筆畫與筆畫之間互相交叉的，如“力”字。④、綜合關(guān)系：也就是將離散、連接、交叉等多種關(guān)系綜合，一個(gè)漢字包括多種筆畫組合關(guān)系，如“氏”字。⒉、重心平穩(wěn)什么是重心？我們找一塊木頭，在木頭上系上一根繩子，然后拎起繩子，木頭被懸起來，木頭若是平衡的，那么系繩子的地方也就是這塊木頭的重心。我們將這塊木頭放置到另一塊木頭上，只要是對(duì)好了重心，就能擺放平穩(wěn)。再放一塊或是幾塊，也是如此。反之，重心沒有對(duì)好，放上去的木頭就會(huì)不穩(wěn)，就會(huì)掉下來。一塊木頭的重心位置不一定就是這塊木頭的中心。或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。因?yàn)?，一塊木頭，有的左邊寬右邊窄，有的右邊寬左邊窄；有的上邊厚下邊薄，有的上邊薄下邊厚等等。重心是可以調(diào)整的，調(diào)整的方法有許多，我們可以在輕的一邊增加一些，或是將重的一邊減去一些；我們估且稱這種方法為“加減法”。我們還可以通過延長(zhǎng)或是縮短來調(diào)整它的重心。寫字也是這樣的。筆畫有筆畫的重心，字有字的重心，字與字也有重心?！八弊值闹匦脑谪Q鉤上；“家”字的重心在下面的鉤與上面的點(diǎn)要對(duì)齊，要在一條線上。豎鉤寫歪了，重心傾斜，“水”字要倒；鉤和點(diǎn)不在一條線上，重心偏移，“家”字不穩(wěn)。有的字是左邊筆畫少右邊筆畫多；有的字是左邊筆畫多右邊筆畫少；有的字是上面的部份蓋住下面的部份，有的字是下面的部份承載住上面的部份。還有的字是中間的部份，既要擔(dān)住上面的部份，又要帶住下面的部份。若要合得來、蓋得住、擔(dān)得了、載得起，關(guān)鍵是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能寫得平穩(wěn)。3、寫好主筆。每一個(gè)字都有主筆，主筆在一個(gè)字中起著支撐和平衡的作用。字有主筆，就如同山有主峰，水有主流、千軍萬馬有主帥一樣。萬物有主，才能立得穩(wěn)、站得直、走得遠(yuǎn)。找準(zhǔn)和寫好主筆，就比較容易掌握字的重心；重心平穩(wěn)了，字就好看。凡是寫在字的頂部、中部、底部的橫畫，寫在字中心的豎畫，還有豎鉤、斜鉤和彎鉤，撇、捺等，都可以看作是主筆。⑴、以橫畫為主筆的字：橫要平，起平衡的作用。下一橫長(zhǎng)，如無垠大地，承載萬物，厚重穩(wěn)定。⑵、以豎畫為主筆的字：豎要直，起支撐的作用。如：“年”字。⑶、以撇畫為主筆的字如“步”字，要與上部的筆畫相對(duì)應(yīng)。從容用筆，不要一滑而過。一旦輕飄，就不能承上。⑷、以捺畫為主筆的字如：“文”字。注意撇捺交叉（點(diǎn)）的位置與上一點(diǎn)大致垂直。撇捺舒展，重心平穩(wěn)。⑸、以折畫為主筆的字,折要峻。⑹、以鉤畫為主筆的字向背呼應(yīng)，貌離神合，如“武”；伸展自如，疏密得當(dāng)，如“也”字。4、寫出真態(tài)：⑴、字形正的字不要寫斜：⑵、字形斜的字不要寫正：⑶、字形長(zhǎng)的字不要寫扁：⑷、字形扁的字不要寫長(zhǎng)：⑸、字形闊的字不要寫窄：⑹、字形窄的字不要寫闊：⑺、字形大的字不要寫?。孩?、字形小的字不要寫大：總之是要長(zhǎng)短斜正，各隨其宜。吉峰書法講座/鉤的寫法/1、寫鉤的步驟

鉤有好多種形態(tài)，這里以豎鉤為例，介紹一下鉤的寫法。

鉤，是我們平時(shí)經(jīng)常見到和使用的工具。人們經(jīng)常用它來掛些東西，或者是借助于它來取東西。制成鉤的材料有好多，有的就直接用樹枝上杈或竹子的枝節(jié)。筆畫中的鉤，就象這些形狀?？瑫械你^是從行草書中演變過來的。鉤與折相似。都是將線條彎曲。所不同的是折后的線條還在延伸；而鉤畫是筆畫“折（彎曲）”后即提筆鉤出。若出鋒則有“鉤芒（鋒芒）”；若回鋒則如鋼鐵鑄定，渾厚而又凝重。

鉤，一是因其筆畫短，行筆的速度相對(duì)來說，要比其它的筆畫要快一些。因?yàn)檫@樣才能寫出鉤的氣勢(shì)和神態(tài)來。以勢(shì)“補(bǔ)”短，短中見長(zhǎng)。二是要注意出鉤的角度（方向）和呼應(yīng)。長(zhǎng)短斜正，要各隨其宜。俗話說“過猶不及”，概莫能外。出鉤如出劍。差之毫厘，謬之千里。所以說寫字和做人都是一樣的，不得不謹(jǐn)小慎微。

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六、折的寫法/2、折的形態(tài)折畫，相對(duì)于其它的幾個(gè)筆畫來說，難度略微要大些，這是因?yàn)?，折的起筆要藏鋒，收筆要回鋒，中途折的地方還要將收筆和起筆運(yùn)用得郃到好處，天衣無縫。提按頓挫、輕重緩急、來回轉(zhuǎn)折、首尾呼應(yīng)……，筆畫書寫過程中的一些基本的方法和規(guī)矩幾乎是全都用上了。一字之中兩個(gè)折，折的“棱角”，有著“隱”和“顯”的變化。初學(xué)行（運(yùn)）筆，有點(diǎn)象剛學(xué)騎自行車差不多。初學(xué)騎車，上了車，就想使勁地踏，這是因?yàn)樽约赫瓶夭涣似胶猓囁俾?，車子就?huì)倒下來。初學(xué)行筆也是這樣的，筆一落紙就想“飛”。不飛不行啊，停不下來，一停手就會(huì)發(fā)抖。這是正常的，原因是沒有行筆的經(jīng)驗(yàn)，沒有行筆的感覺。要想學(xué)成，一是不要急，不要忙；二是方法要得當(dāng)。一急一忙就會(huì)慌，一慌就會(huì)亂，這樣下去是學(xué)不成的；方法要得當(dāng)，說的是要按照方法來寫。提是提、按是按……，一個(gè)步驟、一個(gè)步驟地學(xué)，由生到熟，學(xué)就學(xué)它個(gè)清楚明白。學(xué)一點(diǎn)是一點(diǎn)，日積月累總是能寫好的。

六、折的寫法/1、步驟

“折”，是個(gè)會(huì)意字。甲骨文的“折”字，右邊是斧子(斤)，左邊是斷開的“木”,意即用“斤”來砍斷木頭。后來斷木演變?yōu)椤笆帧?意為用手拿斧弄斷東西。本義是用斧子砍斷樹木，是折斷的意思。在書法上，“折”有兩個(gè)意思。一是用筆的折（如：提、按、轉(zhuǎn)、折）；一是筆畫的折。用筆的“折”是“返回”，是為了取澀勢(shì)，好將筆鋒鋪開；筆畫的折，也就是將線條彎曲（轉(zhuǎn)折）。折，就象是人的胳膊。因而我們?cè)趯懙脮r(shí)候要注意到他的形體美，要寫得骨肉豐滿、血脈貫通。這樣才能顯得有氣魄，有精神。若是把“肩”寫得“聳”起來了，或是寫得“塌”了，這樣的“折”，不自然，因而不好看。折，又好象是“將一橫和一豎這兩個(gè)筆畫“粘合”起來。粘的地方就好象是植物上的“節(jié)”，植物的節(jié)，節(jié)與節(jié)氣息相通，因而生機(jī)勃勃。所以我們寫“折”，筆要能提得起、按得下，行筆要從容不迫，干凈利落。折是“彎”，就象是一條寬闊的高速公路，行筆就如同行車。當(dāng)運(yùn)筆運(yùn)到“折”的地方，先要減速，這樣才能穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)(折）得好。

二、捺畫的幾種形態(tài)和寫法：1、捺畫的幾種形態(tài)：㈠、以起筆的方法來分有藏鋒捺和露鋒捺。⑴、藏鋒起筆有方筆和圓筆。藏鋒起筆，用筆的方法是有形切入法。有形切入法，也就是起筆時(shí)，筆鋒在紙上逆行（“欲下先上”、“欲右先左”）取勢(shì)的起筆方法；而無形切入法，則是筆鋒不著紙，而是在空上（凌空）逆行（反方向）取勢(shì)，。①、方用折；方筆源于隸書；方筆峻峭挺拔。②、圓用轉(zhuǎn)；圓筆源于篆書；圓筆遒勁渾厚（歐體多用方筆，顏體多用圓筆?，F(xiàn)以歐體為學(xué)習(xí)范本，所以將圓筆暫時(shí)擱下）。⑵、露鋒起筆。露鋒起筆，也就是直露筆鋒。用筆的方法是無形切入法。㈡、以捺的形態(tài)來分，有直捺、平捺、短捺（相對(duì)而言。如“能”中的捺）、曲頭捺、反捺等。⑴、直捺。

⑵、平捺。

⑶、短捺。形短但“勢(shì)”不短。曲中有直，勁力強(qiáng)壯。⑷、曲頭捺。清代書法家蔣和在＜書法正宗＞中說：“曲頭捺‘又’、‘入’等字用之。”

⑸、反捺。反捺又叫“翻捺勢(shì)”、“瓜種勢(shì)”。＜書法正宗＞中說：“反捺，凡字之有兩捺者，一用反捺，如‘途’、‘逾’之類。清書法家戈守智將其納入“側(cè)（永字八法中點(diǎn)）”：“翻捺勢(shì)”亦名瓜種勢(shì)“。翻捺點(diǎn)者，以捺勢(shì)出之，及其鋒之開張右磔，即翻筆順收也。大凡用筆之法，待勢(shì)盡而收，故或謂之捷，或謂之回，或謂之搶，或謂之顧。未有勢(shì)方銳而翻然疾捷者，故名翻捺。本劉德升行勢(shì)所用。＜九成宮＞“于”字用之。這里已將“反捺”的寫法、和來源說的一清二楚，我也就沒有必要再多說什么了。2、捺的寫法：直捺、平捺、曲頭捺、短捺等捺的寫法是一樣的。反捺的寫法與寫點(diǎn)的方法相同。怎樣寫捺1、捺的寫法：

王羲之＜題衛(wèi)夫人筆陣圖＞中有“每作一波，常三過折筆”，故后人常有“一波三折”的說法。歐陽(yáng)詢說“一波常三過筆”，也是這個(gè)意思。一波三折，說的是起筆要束得緊，頸部要提得起，捺部要鋪得滿，拓得開。這就叫一筆之中有三折筆勢(shì)。捺畫的起筆，如寫一短橫，然后提筆折鋒鋪毫，向右下運(yùn)筆，到捺腳處，稍駐、折筆鋪毫，提筆出鋒，寫出捺腳。捺畫，起筆如蠶頭，有昂揚(yáng)奮發(fā)之態(tài)；右下運(yùn)筆，不徐不急，有雄壯之勢(shì)；捺腳出鋒，三面力到，如刀削，似燕尾，有飄然自得之態(tài)?？傊且獙懙蔑枬M、含蓄、舒展。

四、撇的寫法：

歐陽(yáng)詢說“丿、

利劍截?cái)嘞笾茄馈?。意思是說，撇要寫得有筆鋒，就象是用利劍來截?cái)嘞５慕呛痛笙蟮难馈Ｆ驳纳駪B(tài)，由此可以想見。

撇的形態(tài)是由粗到細(xì)，使人覺得在寫的時(shí)候，力要由重到輕，行筆的速度要快捷，正是如此，往往會(huì)使人產(chǎn)生誤解，仿佛不這么寫，就寫不出一撇的氣勢(shì)來。因而有的人在寫的時(shí)候，急促行筆，使筆鋒在紙上一滑而過，這樣的撇畫，看似尖利，實(shí)則單薄沒有韌性，如鼠尾一般。所以說，雖是一撇，也不要輕易地寫過。

衛(wèi)夫人說“波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之”。這就是說寫一撇，也要用力。若急促用筆，也就不可能用到撇畫中，只能是“撇”出了畫外。而力要能用到撇畫中，就要象是寫其它的筆畫那樣。起筆時(shí)，使筆鋒有澀勢(shì)，以腕的動(dòng)作來調(diào)整筆鋒，不使筆鋒絞在一起，直至收筆。有節(jié)奏地寫出一撇，這樣寫出來的撇畫才能婉轉(zhuǎn)流暢。怎樣寫撇/2、撇的形態(tài)和寫法字是由點(diǎn)畫組合而成的。因而要想寫好字，就要先寫好點(diǎn)畫。清書法家汪澐說：“落筆點(diǎn)畫，又需如工匠之金鐵鑄成，木竹鋸定，一材一料，雕琢合度，然后制合為字。若信手拖沓，未經(jīng)追琢，則似伐木者連皮帶葉，其遂可制為器皿也耶？”怎樣才是寫得好？一是形似。“形似”也就是與原帖逼真。形似才可入神。二是飽滿。如汪澐所說：“筆畫圓滿，巨者如本如竹，細(xì)者如錐如絲。凡天地之生物，雖肥瘠不同，而體皆圓足。落紙能圓，則墨光迸射，且點(diǎn)畫中之空白處，雖細(xì)小而朗然?！薄皥A滿”也就是圓潤(rùn)飽滿。三是“知變”。書法本于自然。知變才合于自然。百花齊放，正因?yàn)楫惒始姵剩拍芰钊速p心悅目?！斑`而不犯，和而不同”，字也是這樣。同一點(diǎn)畫，也是形態(tài)各異，才顯生動(dòng)。當(dāng)然，變也要有本有源，也就是要有根有據(jù)。萬變不離其宗。這個(gè)“宗”，也就是合于自然。探本溯源，厚積薄發(fā)，以不變(不隨波逐流)應(yīng)萬變，自然水到渠成，瓜熟蒂落。我想這樣的“變”才是“變”的正確途徑。

三、豎的寫法一般來說，豎要寫得挺拔，寫得挺拔才能顯現(xiàn)出精神。怎樣才能寫得挺拔，一是不要把豎寫得過直，二是運(yùn)筆有力。

豎不宜過直，就如同人的直立一樣，要挺胸，但不宜過直，站得過直就要含胸，這樣站著雖說是前后一條線，自己不舒服、不自在。別人看也覺得別扭，這叫過尤不及，所以說不要過于求直。豎貴有力、豎畫貴在有力，與豎畫的過直也有關(guān)系，柳宗元說“努（豎）過直而力敗”這是因?yàn)樨Q畫過直就如同是立著的木頭，板滯。宋朝的陳思說“直則眾勢(shì)失力，滯則神氣祛散”。也就是這個(gè)意思，因而，前人在寫豎畫時(shí)或左或右地總有些欹斜（寫橫畫時(shí)都有些略向右上），并不過于求直，這一點(diǎn)在歐體書法中尤為明顯。智永說“豎為努（永字八法中稱豎為努），用力也”。寫豎畫用力，這個(gè)“力”與我們平時(shí)所說的力有所不同。移動(dòng)一樣?xùn)|西，鼓鼓勁、加把力，也就可以了。用筆可不行，功夫不到，一豎就是寫不出挺拔的效果來，說是把渾身的力都用上去，即使將筆桿子捏斷了也是不行，這是事實(shí)，不可強(qiáng)求。因?yàn)橛霉P的力，不在手上而是在筆端，而要使筆端有力這就需要有技巧，需要有駕馭和嫻熟使用技巧的功夫。因此這要有個(gè)鍛煉的過程。這就叫瓜熟蒂落，水到渠成。

寫豎畫，要逆鋒起筆，向右頓筆，然后稍提轉(zhuǎn)折向下（向上回鋒收筆便是一點(diǎn)，向右上運(yùn)筆便是寫一橫）運(yùn)筆，最后如果頓筆左上回鋒收筆便是垂露豎；若是頓筆后提筆出鋒便是懸針豎。要得豎畫有力，起、行、收的三個(gè)用筆過程都要認(rèn)真對(duì)待，切不可一落筆便直行筆，養(yǎng)成習(xí)慣后糾正起來也就比較困難。逆鋒起筆要如董其昌所說，就象是用鋒利的寶劍斬釘截鐵那樣，干凈利落，不要以模糊為藏鋒；收筆回鋒要盡全力，不能草率；行筆要如元朝的李溥光所說：“努（豎）之法用彎行曲扭，如挺千斤之力”?！皬澬星ぁ闭f的是用筆要有斜正上下，平側(cè)偃仰，這樣就能使筆鋒得到控制和調(diào)整，使筆鋒始終是在中鋒的狀態(tài)下運(yùn)行，這樣就能使筆鋒與紙的摩擦力增加，筆鋒與紙的摩擦力增加就會(huì)有澀勢(shì)，有澀勢(shì)就會(huì)有阻力，有阻力筆鋒就象是逆水行舟，每進(jìn)一分，都要盡一身的力氣來向前挺進(jìn)，這樣寫出來的豎畫，自然是力透紙背，入木三分，直中見曲，如“萬年枯藤”。豎有垂露豎、懸針豎，還有內(nèi)曲豎、外曲豎等。

二、橫的寫法：在點(diǎn)的寫法中，我曾說筆畫是點(diǎn)的延伸。以橫畫為例，橫的起筆和收筆的寫法都是寫點(diǎn)的方法，寫點(diǎn)時(shí)逆鋒起筆，轉(zhuǎn)折后右下頓筆，然后再轉(zhuǎn)折筆鋒，若向上回鋒收筆便是一點(diǎn)，但現(xiàn)在是要寫一橫，因此將筆鋒轉(zhuǎn)折向右上行筆，也就是將“點(diǎn)”延伸，然后根據(jù)結(jié)構(gòu)的需要回鋒收筆。由此可見點(diǎn)寫好了，對(duì)于書寫其他的筆畫也就方便多了。

學(xué)會(huì)寫點(diǎn)、寫橫時(shí)就主要是學(xué)運(yùn)筆，運(yùn)筆也就是行筆。運(yùn)筆講究中鋒，因?yàn)橹袖h能力透紙背，使筆畫有質(zhì)感，凝重渾厚。歐陽(yáng)詢說，橫如千里陣云。說的也就是這個(gè)意思。但初學(xué)時(shí)筆性生疏，氣力不足，因而寫出的橫畫單薄軟弱，這很正常。在這種情況下，千萬不要故意地往筆上加力，不要苛求和拘泥于中鋒，不要急于求成。歐體的形成本身也是經(jīng)過千錘百煉的。我們僅憑三朝兩夕的功夫就能學(xué)好了，這也是不可能的事。冰凍三尺，非一日之寒。只要是按照正確的方法來練習(xí)，一日練一日功，就會(huì)在由生到熟的過程中，學(xué)到提按、疾澀、緩急等技巧，自然也就能中鋒行筆，將橫畫寫好，并在由形入神的過程中使筆畫沉實(shí)豐厚起來。橫要平，“平”，不是水平的平，而是橫畫自身要平。不要寫得彎彎曲曲的；也不要寫得兩頭低而中間高，象根扁擔(dān)。若是這樣也就成了病筆。＜永字八法＞中稱“橫”為“勒”。元代的陳繹曾說：“勒一，上平、中仰、下偃?？罩羞h(yuǎn)搶，以殺其力，如勒馬之用韁也?！边@是“橫”畫用筆的一種形象化的說法。勒，是勒馬的韁繩。是說寫一橫的用筆方法，就象是我們騎馬時(shí)勒馬的韁繩一樣。用筆有虛實(shí)；勒韁有松緊。總之要掌控自如，才能得心應(yīng)手。橫與橫的組合前面說過怎樣來寫“橫”畫，也就是“橫”的寫法。寫“橫”畫的大體步驟是：一、起筆；二：行筆；三、收筆。請(qǐng)記住，這三個(gè)步驟是每一個(gè)筆畫都要用到的。這是基本的用筆方法。即使是出鋒尖如鋒芒的撇畫，出鋒收筆時(shí)也還有個(gè)凌空回鋒的動(dòng)作，也不是一去不返。為什么要藏鋒起筆，中鋒行筆、回鋒收筆呢？這是因?yàn)橹挥胁劁h起筆，中鋒行筆、回鋒收筆，才能首尾響應(yīng)，勁氣內(nèi)含。這就如同用兵布陣一樣，不得不周密謹(jǐn)慎。初學(xué)書法，起筆、行筆、收筆，這三個(gè)步驟最能考驗(yàn)一個(gè)人的耐心、毅力和意志，同時(shí)也最能鍛煉一個(gè)人的耐心、毅力和意志。接下來說一說橫與橫的組合。㈠、橫與橫的組合，大體上有這樣幾種情況：一、兩橫；如：“二”、“天”、“干”；二、三橫；如：“三”、“豐”、“泰”；三、三橫以上：“重”、“書”、“畫”。㈡、要領(lǐng)：橫畫與橫畫在組合時(shí)要有變化，有變化才有生氣。若是沒有變化，一橫一橫地順著寫下來，就象是一根一根的小木棍擺放在一起。前人稱這樣的“橫”畫為“排算”?！八恪笔枪湃擞脕碛?jì)算的籌子。寫成象“排算”的橫畫不好看。㈢、方法：⒈兩橫的組合：⒉三橫的組合：⒊三橫以上的組合：

一、怎樣寫點(diǎn)

歐體的點(diǎn)，三邊的線呈弧形，這樣的形態(tài)，使人覺得豐厚、有力、飽滿，歐陽(yáng)詢說：“點(diǎn)如高峰之墜石?！币馑际钦f，點(diǎn)要寫得厚重、峻拔、有飛動(dòng)的氣勢(shì)。

⒈點(diǎn)的形：

蔡邕說：“夫書肇于自然……”，因而點(diǎn)要寫得有形可象。一如王羲之說：“夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪?；蛉绻?/p>

瓣，或如栗子……?！彼谓缯f：“點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形?！痹惱[曾說點(diǎn)有“偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢(shì)?！?/p>

清馮武說：“點(diǎn)有尖、禿、斜、正，隨字勢(shì)而用之。”

⒉為什么“永”字八法中，說“點(diǎn)”是“側(cè)”？

宋陳思在＜書苑菁華＞中說：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢(shì)緊則乘機(jī)頓挫，借勢(shì)出之。疾則失中，過又成俗。夫側(cè)鋒顧右，借勢(shì)而側(cè)之，從勁輕揭潛出，務(wù)于勒也。問曰：側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢(shì)險(xiǎn)而側(cè)之，故名側(cè)也。只言點(diǎn)，則不明顧右無存鋒向背墜墨之勢(shì)。若左顧右側(cè)，則橫敵無力。故側(cè)不險(xiǎn)則失于鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣。筆訣云：側(cè)者側(cè)下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣。”由此可見，“側(cè)”說的是“側(cè)下其筆”，是為了能夠最大限度地發(fā)揮“惟筆軟則奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此，點(diǎn)的變化也才千姿百態(tài)，無窮無盡。細(xì)究其意，對(duì)于我們寫好“點(diǎn)”，無疑會(huì)有很大的啟發(fā)。

⒊點(diǎn)的寫法：

落筆成點(diǎn)，點(diǎn)是一畫的起筆，也是一畫的收筆。王羲之說：“倘一點(diǎn)失所，若美人之病一目?！睂O過庭說：“翰不虛動(dòng)，下筆有由”。還說：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”?！跋鹿P”也就是落筆，“有由”也就是要有“意”。俗話說“落筆生根”。由此可見，一“點(diǎn)”是一點(diǎn)也來不得半點(diǎn)馬虎的。

⑴、“逆入平出”、“萬毫齊力”，起筆用逆鋒，是為了取逆勢(shì)，用筆取逆勢(shì)，是在行筆前使筆鋒有轉(zhuǎn)折，有轉(zhuǎn)折筆鋒就能鋪開，能鋪開筆鋒就能著力，而且均衡，筆鋒能均衡著力，行筆也就能與紙產(chǎn)生磨擦，有磨擦行筆中就能如逆水行舟有澀勢(shì)，筆有澀勢(shì)，筆就能被掌控，筆能被我所掌控，筆也就能穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)亍盀槲宜谩保环粗?，就是“我為筆所用”。

⑵、行筆。

⑶、回鋒收筆，這叫有來必有往、有去必有回、有放必有收、有運(yùn)必有止。藏頭護(hù)尾，使勁力內(nèi)含2、點(diǎn)與點(diǎn)的組合（結(jié)構(gòu)）

㈠、點(diǎn)作為偏旁部首：

⑴、兩個(gè)點(diǎn)的組合；

⑵、三個(gè)點(diǎn)的組合；

⑶、四個(gè)點(diǎn)的組合；

㈡、點(diǎn)在一個(gè)字中的組合。

先來說說點(diǎn)作為偏旁部首中的兩個(gè)點(diǎn)的組合。

兩個(gè)點(diǎn)的組合，有橫向的組合和縱向的組合。

橫向的組合有：

縱向的組合有：

兩個(gè)點(diǎn)組合的要領(lǐng)一是呼應(yīng)，二要變。呼應(yīng)，一是用筆的呼應(yīng)；二是點(diǎn)與點(diǎn)也要呼應(yīng)。有呼有應(yīng)，點(diǎn)才會(huì)有生氣，有生氣，點(diǎn)才能“活”起來。二是“變”。唐太宗李世民說：“點(diǎn)貴于通變?！崩铌?yáng)冰說：“點(diǎn)不變謂之布棋?！逼迨瞧遄?。寫出來的點(diǎn)，沒有變化，都是一個(gè)樣子有什么意思？點(diǎn)要有變化，就象是魚身上耀眼的鱗片，又象是鳥兒身上美麗的羽毛，錯(cuò)落有致，相映成趣。四個(gè)點(diǎn)的組合，大體有這樣四種情況：

(注：博中范字均引用自唐歐陽(yáng)詢＜九成宮醴泉銘＞）

⑴、、順兩對(duì)點(diǎn)：

“順”的意思是“趨向同一個(gè)方向?！备晔刂牵紳h溪書法通解＞中說：“順點(diǎn)之法，勢(shì)易疏緩，必位置卻好，潛相起伏，則疎而實(shí)密。元陳繹曾說：‘靈’‘巫’等字用之?！?/p>

⑵、拗兩對(duì)點(diǎn)（背四點(diǎn)）：

清戈守智在＜漢溪書法通解＞中稱此為“拗兩對(duì)點(diǎn)?！薄稗帧钡囊馑际遣豁槨Ｒ喾Q“菱米點(diǎn)”。并說：“拗點(diǎn)之法，勢(shì)易迫促，必重蹲而勁出，短而有勢(shì)，望之落落，則密而仍疏也?！住ⅰ省茸钟弥?。又稱“背四點(diǎn)”?！氨场?，本來說的是人體后面從肩到腰的部分?！氨场币簿褪潜硨?duì)。相背也就是背對(duì)著背。背對(duì)背的雙方要對(duì)稱才好看。清蔣和＜書法正宗＞：背四點(diǎn)，左右相配，‘黍’、‘羽’等字用之。

⑶、懸珠點(diǎn)：

珠，我將它理解為露珠。懸珠就象是垂葉欲滴的露