影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言課件

影視劇本的創(chuàng)作主講人：董凱影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言影視藝術(shù)是一門(mén)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)，包含文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)、攝影、音樂(lè)、雕塑、建筑等藝術(shù)因素，具有綜合性、造型性、逼真性、運(yùn)動(dòng)性等特征。影視藝術(shù)的創(chuàng)作，一般而言，首先要有影視文學(xué)劇本，然后由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本創(chuàng)作出分鏡頭劇本，最后按照分鏡頭劇本拍攝出影視作品。影視藝術(shù)一方面利用了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)成果，一方面綜合了各種藝術(shù)成分和表現(xiàn)手法，包括表演、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、建筑等，所以電影藝術(shù)具有豐富而強(qiáng)大的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言一、影視的構(gòu)成要素1、影視語(yǔ)言——影視畫(huà)面有聲有色的活動(dòng)畫(huà)面，是電影的語(yǔ)言。畫(huà)面包括畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)(如推，拉，搖，移等)、鏡頭的拍攝角度(如俯，仰，垂直等)、鏡頭的景別(如遠(yuǎn)，全，特寫(xiě)，中，近等)和鏡頭的連接方式等。影視語(yǔ)言，就是導(dǎo)演按照預(yù)定的順序，把各個(gè)形象，各個(gè)要素(鏡頭)一個(gè)一個(gè)地接連而成的畫(huà)面。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言

早期的無(wú)聲電影，雖然沒(méi)有一句臺(tái)詞和任何音響，但仍然能敘述出完整的故事，刻畫(huà)出性格鮮明，感情豐富的人物，給人以強(qiáng)烈的審美享受。如無(wú)聲影片大師卓別林自編自導(dǎo)自演的《城市之光》《淘金記》等影片，都充分顯示了電影作為視覺(jué)藝術(shù)的絕妙和魅力。比如，看過(guò)《淘金記》的人，誰(shuí)也不會(huì)忘記卓別林扮演的淘金者查理烹調(diào)和吃掉那雙骯臟的靴子的場(chǎng)面。查理以十分優(yōu)雅的姿勢(shì)，像一個(gè)體面的紳士一樣享用這份"菜肴"，他先是像挑起一只雞翅膀那樣挑起靴幫，讓釘著釘子的靴底像吃剩下的魚(yú)骨頭留在盤(pán)子里，然后他細(xì)心地吸吮鞋釘，好像這些釘子是雞骨頭似的，最后又把鞋帶像通心粉似的繞在叉子上。這組新穎生動(dòng)的畫(huà)面，不僅用喜劇手法夸張地刻畫(huà)出了淘金漢查利饑餓的心理，貧窮的處境，既令人同情，又令人發(fā)笑，而且這組畫(huà)面同時(shí)模擬了富人豐盛的筵席，以及紳士?jī)?yōu)雅的用餐姿態(tài)，這就使這組畫(huà)面通過(guò)觀眾的聯(lián)想擁有了窮人與富人對(duì)比的思想內(nèi)容，表現(xiàn)了"一面是饑腸轆轆，一面是酒醉飯飽"這個(gè)極富有人情味的主題。電影畫(huà)面具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性，直觀性，流動(dòng)性，連續(xù)性，以及繪畫(huà)感和雕塑感，又像戲劇一樣具有部分的幻覺(jué)性。難怪有人把電影稱之為"視覺(jué)的交響樂(lè)"了。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言2、影視的基本單位——鏡頭100分鐘的電影約有500～800個(gè)鏡頭。一是指攝影機(jī)、攝像機(jī)、照相機(jī)上由凸透鏡組成的用以成像的光學(xué)裝置；一是指影視拍攝時(shí)，攝影機(jī)，攝像機(jī)從開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)到停止所拍下的畫(huà)面。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言景別遠(yuǎn)遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。

主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)光和開(kāi)闊的場(chǎng)景。

全全景主要用來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的全貌或人的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體。中中景畫(huà)面是表現(xiàn)人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。

形體運(yùn)動(dòng)和情緒交流

近近景是表現(xiàn)人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象。特特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面?？善鸬椒糯笮蜗?、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言鏡頭技巧

切換轉(zhuǎn)到新的畫(huà)面內(nèi)容淡入畫(huà)面內(nèi)容漸漸顯現(xiàn)淡出畫(huà)面內(nèi)容漸漸消失放大畫(huà)面由小變大縮小畫(huà)面由大變小疊化前一畫(huà)面慢慢隱去之前，后一個(gè)畫(huà)面已漸漸顯露，兩個(gè)畫(huà)面同時(shí)重疊隱現(xiàn)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言根據(jù)描寫(xiě)方法分為主觀鏡頭客觀鏡頭代表劇中人物眼睛，表現(xiàn)劇中人親身感受代表觀眾和作者的眼睛，客觀敘述事情按時(shí)間長(zhǎng)短分為長(zhǎng)鏡頭短鏡頭電影把膠片長(zhǎng)度在30.48米以上的稱為長(zhǎng)鏡頭；電視劇把1分鐘以上的稱為長(zhǎng)鏡頭按有無(wú)人像分為空鏡頭指沒(méi)有人的景物鏡頭鏡頭表現(xiàn)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言平平實(shí)、自然，空間和層次感差；仰高大、雄偉；俯層次、規(guī)模，宏大場(chǎng)面，人物矮小、空曠；正莊重、平穩(wěn)；側(cè)構(gòu)圖生動(dòng)；反觀眾與對(duì)象相同視線，參與感。拍攝角度影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)鏡頭推指攝影機(jī)向被攝物體推近或是用變焦距鏡頭逐漸拉長(zhǎng)焦距，使觀眾有一個(gè)移近被攝物的感覺(jué)。拉畫(huà)面上的被攝物逐漸遠(yuǎn)離觀眾視點(diǎn)，并逐漸擴(kuò)展視野范圍。搖指攝影機(jī)在原位置不變，通過(guò)機(jī)身的上、下、左、右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使畫(huà)面呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，產(chǎn)生巡視、環(huán)視等藝術(shù)效果。移又稱“移動(dòng)攝影”，將攝影機(jī)放在可移動(dòng)的車輛或升降機(jī)上，對(duì)被攝物體作各方向移動(dòng)所拍攝的畫(huà)面。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言幾種特殊的攝影方法

1.變速攝影：在拍攝時(shí)使膠片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。產(chǎn)生“慢動(dòng)作”和“快動(dòng)作”的畫(huà)面效果，在現(xiàn)在的電影中是一種常用的攝影方法。2.逐格攝影：也稱為分格攝影。使用“逐格電動(dòng)機(jī)”驅(qū)動(dòng)攝影機(jī)一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面地逐格拍攝。如要表現(xiàn)花開(kāi)、細(xì)胞分裂、日出等。

3.顯微攝影：將光學(xué)顯微鏡放大的影像用電影攝影機(jī)拍攝到膠片上。廣泛用于微觀世界的分析和研究。4.航空攝影：用航空飛行器對(duì)景物進(jìn)行電影、電視等的攝影方法。

5.水下攝影：將攝影機(jī)和人潛入水下進(jìn)行拍攝的一種攝影法。6.紅外線攝影：用紅外線為光源和用紅外線膠片的攝影方法。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言3、影視的語(yǔ)法——蒙太奇蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，原義為構(gòu)成裝配，引申用在影視制作方面就是剪輯和組合的意思。在電影和電視劇制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫(huà)面)，然后再按原定創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思，把這些不同鏡頭(畫(huà)面)有機(jī)地，藝術(shù)地組織，剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫，對(duì)比，聯(lián)想，襯托，懸念，快慢不同的節(jié)奏等效果，從而有機(jī)地組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的片子，這些構(gòu)成形式與方法統(tǒng)稱為蒙太奇。簡(jiǎn)單地說(shuō)，蒙太奇就是電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來(lái)：A.一個(gè)人在笑。B.一把手槍直指著。C.同一人臉上露出驚懼的表情。改變一個(gè)場(chǎng)面中的鏡頭次序，就改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，收到完全不同的效果。由此可見(jiàn)，使用蒙太奇可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，從而大大豐富影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)影視藝術(shù)的感染力。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言蒙太奇的主要功能：首先體現(xiàn)為把畫(huà)面組成完整故事的敘述功能和結(jié)構(gòu)功能。其次，蒙太奇是一種廣義的電影修辭手段和藝術(shù)闡釋方法。蒙太奇使生活畫(huà)面顯現(xiàn)出內(nèi)在的思想意義和審美意義。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言電影藝術(shù)學(xué)家巴拉茲說(shuō)：“創(chuàng)造戲劇緊張局面的就是蒙太奇，把上下鏡頭連接起來(lái)后，原來(lái)潛藏在各個(gè)鏡頭中的異常豐富的含義便像電火花似的發(fā)射出來(lái)。當(dāng)然，一個(gè)鏡頭即使不與其他鏡頭相組合，它也可以有它自己的意義。在一個(gè)孤立的鏡頭里，笑就是笑，不過(guò)，笑的是什么，引起笑的原因是什么，笑的效果和笑的戲劇意義又是什么，這一切問(wèn)題，只有從前后組合聯(lián)系來(lái)看，才能得到解答?！庇耙晞”緞?chuàng)作故事性語(yǔ)言前蘇聯(lián)藝術(shù)家?guī)炖镄し蚝推斩喾蚪鹪严铝?個(gè)場(chǎng)面加以連接：A.一個(gè)青年男子從左向右走來(lái)。B.一個(gè)青年女子從右向左走來(lái)。C.他們遇見(jiàn)了，握手。青年男子指點(diǎn)著。D.一幢有寬闊臺(tái)階的白色大建筑物。E.兩人走上臺(tái)階。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言蒙太奇的類型按功能分：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、修飾蒙太奇按形式分：連接蒙太奇、轉(zhuǎn)換蒙太奇平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)分切和組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情。連續(xù)式蒙太奇、平行式蒙太奇交叉式蒙太奇、顛倒式蒙太奇南京總統(tǒng)府

蔣介石迫于形勢(shì)、離開(kāi)總統(tǒng)府。

西柏坡，黨中央所在地

軍民聯(lián)歡，慶祝勝利

南京，黃埔路蔣介石官邸

張群向軍政要員宣讀蔣介石引退文告。西柏坡

中央領(lǐng)導(dǎo)人聚在一起，一邊慰問(wèn)朱老總，一邊展望全國(guó)勝利形勢(shì)。北平，中南海，傅作義總部

博作義正為作戰(zhàn)一籌莫展。西柏坡

周恩來(lái)向毛主席匯報(bào)邀請(qǐng)知名人士回國(guó)一事，機(jī)要員前來(lái)匯報(bào)前線指揮部戰(zhàn)報(bào)。特寫(xiě)

飛速燃燒的火藥線特寫(xiě)

英國(guó)人緊張的臉特寫(xiě)

飛速燃燒的火藥線全景

族長(zhǎng)緊張地叫特寫(xiě)

火藥線在英國(guó)人旁邊燃燒

全景

格桑準(zhǔn)備再拋出水袋滅火特寫(xiě)

英國(guó)人大叫全景

格桑又拋出水袋滅火特寫(xiě)

英國(guó)人大叫，火藥線熄滅特寫(xiě)一特寫(xiě)

宋薇的手從大信封中掏出幾張照片，她的臉色頓時(shí)變得憂傷、郁悶。特寫(xiě)一近景

宋薇的手從一個(gè)紅舊皮夾子中取出一張她與羅群當(dāng)年合拍的照片，(拉搖)這是她的臥室。宋薇在梳妝臺(tái)前看著照片。(宋薇畫(huà)外音)“50年代……”特寫(xiě)

明媚的陽(yáng)光照耀下的古城堡，年輕的羅群和年輕的宋薇緊依在一起，充滿著青春、幸福。(宋薇畫(huà)外音)“我還是革命隊(duì)伍里的小鬼，被保送進(jìn)了學(xué)校。”全景

當(dāng)年的天云山，考察隊(duì)走在天云山上。宋薇和馮晴嵐也在隊(duì)伍里頭。(宋薇畫(huà)外音)“1956年春天，我畢業(yè)了，參加了天云山考察隊(duì)伍……”影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言音樂(lè)家將“交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱，長(zhǎng)短的樂(lè)符現(xiàn)象”叫節(jié)奏。美術(shù)家認(rèn)為節(jié)奏體現(xiàn)在形象的排列組織的動(dòng)勢(shì)上。詩(shī)歌的節(jié)奏靠?jī)?nèi)容的一張一弛和字句的平仄，押韻來(lái)體現(xiàn)。影視是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，節(jié)奏以鏡頭運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)。長(zhǎng)鏡頭，有控制地快慢交錯(cuò)，創(chuàng)造出適中的節(jié)奏；短鏡頭，快速剪輯，超越現(xiàn)實(shí)生活地壓縮時(shí)間和空間，可以形成快節(jié)奏。通過(guò)鏡頭長(zhǎng)度的變化，用節(jié)奏加強(qiáng)戲劇沖突。4、影視的旋律——節(jié)奏影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言二、影視劇本寫(xiě)作1、影視劇本涵義一是指供制片人審閱的“故事梗概”

二是指劇作者創(chuàng)作的文學(xué)劇本三是指導(dǎo)演拍攝時(shí)使用的工作臺(tái)本，也就是分鏡頭劇本造型性視聽(tīng)性

運(yùn)動(dòng)性

綜合性

他(方鴻漸）找話出跟她講，問(wèn)她（唐曉芙）進(jìn)的什么系。蘇小姐不許她說(shuō)，說(shuō)：“讓他猜?！?/p>

方鴻漸猜文學(xué)不對(duì)，教育也不對(duì)，猜化學(xué)物理全不對(duì)，應(yīng)用張吉民先生的話道：“Searchme！難道讀的是數(shù)學(xué)？那太利害了！”

唐小姐說(shuō)出來(lái)，原來(lái)極平常的是政治系。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言方鴻漸、唐曉芙走來(lái)。方鴻漸問(wèn)：“唐小姐，你在大學(xué)念什么系?”

“你猜?”

“文學(xué)系?教育系?”方鴻漸猜道。

唐曉笑笑道：“不是?！?/p>

“化學(xué)、物理系?”

唐曉笑仍搖頭：“不對(duì)!”

方鴻漸：“哎喲，你太厲害了，你難道是數(shù)學(xué)系?”

“我是政治系!”唐曉芙說(shuō)出來(lái)了。

直觀而具象，具備自覺(jué)的銀幕和屏幕意識(shí)，在寫(xiě)作中盡可能避免說(shuō)明性、陳述性、概括性、比喻性的文字

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言

兩副赤裸的肩膀一點(diǎn)一點(diǎn)地顯現(xiàn)出來(lái)(A)

。我們能看到的只有這兩對(duì)肩膀擁抱在一起——頭部和臀部都在畫(huà)外(B)，上面好像布滿了灰塵、雨水、露珠或汗水，隨便什么都可以(C)，主要的是讓我們感到這些露珠或汗水都是被飄向遠(yuǎn)方、逐漸消散的“蘑菇云”污染過(guò)的，既使人感到新鮮，又充滿情欲(D)。

兩對(duì)肩膀膚色不同，一對(duì)黝黑，一對(duì)白皙.(E)弗斯科的音樂(lè)伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱(F)。兩個(gè)人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上。

“放”這個(gè)字也許不大恰當(dāng)，“抓”可能更確切些(G)

《廣島之戀》影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言

A：對(duì)攝影技巧處理的要求

B：對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的要求

C：對(duì)畫(huà)面造型的要求

D：對(duì)導(dǎo)演的提示

E：對(duì)色彩的要求

F：對(duì)音樂(lè)的要求

G：對(duì)演員的提示

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言糧食學(xué)校

兩人開(kāi)始勤奮地工作。潘國(guó)棟當(dāng)兵時(shí)，自修過(guò)房屋設(shè)計(jì)，每天早出晚歸，在基建科里畫(huà)圖紙，在校內(nèi)測(cè)地形，建設(shè)著這個(gè)光禿禿的學(xué)校。葉慧蘭在體育組負(fù)責(zé)一些體育用品的借出與收回。住房極差。一排平房中的一個(gè)小間，武漢每年6月是梅雨季節(jié)，房里總是水漫金山，可夫妻二人總是苦中有樂(lè)。日子一天天過(guò)去，終于迎來(lái)了一個(gè)小生命。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言辦公室里(夜內(nèi))

臺(tái)燈下，潘國(guó)棟正伏案畫(huà)著圖紙。

體育館內(nèi)(日內(nèi))

葉慧蘭從學(xué)生手里接過(guò)一網(wǎng)兜足球，放進(jìn)筐里。

山坡上(日外)

潘國(guó)棟與同事們邊看著圖紙，邊指點(diǎn)著。

家屬區(qū)(日外)

低矮的平房前，葉慧蘭把桶放在水龍頭下面，擰開(kāi)

龍頭，水嘩嘩流下來(lái)。葉慧蘭挺起腰，用手錘打著腰

部，另一只手撫摸著自己的腹部。

潘國(guó)棟走過(guò)來(lái)，見(jiàn)葉慧蘭正彎腰提水，忙走過(guò)去，

對(duì)她笑了笑，提起水桶，往屋里走著。

葉慧蘭看著潘國(guó)棟的背影，微笑著，手不由自主地

放在腹部上。

屋里(日外)

潘國(guó)棟扶看葉慧蘭走到床邊，讓她躺下去。

葉慧蘭用手撫摸著腹部?！丁?/p>

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言潘國(guó)棟俯下身去，耳朵貼在葉慧蘭的身上，細(xì)心聽(tīng)

著，起身看著葉慧蘭，微笑。

葉慧蘭甜蜜地微笑。

醫(yī)院(日外)

產(chǎn)房外，潘國(guó)棟來(lái)回走著，不時(shí)往產(chǎn)房里瞅著。

產(chǎn)房里傳來(lái)了嬰兒哇哇的哭叫聲。

屋里(日內(nèi))

孩子哇哇的哭叫聲。

潘國(guó)棟抱著孩子，不停地?fù)u晃著，用乎拍打著孩子的屁股。

葉慧蘭坐在床上，看著潘國(guó)棟那笨拙的樣子，微笑

著，伸出乎去，示意潘國(guó)棟把孩子給她。

潘國(guó)棟把孩子遞過(guò)去，葉慧蘭接過(guò)，輕輕拍打著，

孩子停止哭聲。

葉慧蘭給孩子喂奶。

潘國(guó)棟站在一旁看著，撓著后腦勺，無(wú)奈地笑著。

葉慧蘭抬頭沖他微笑。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言2、影視劇本的分類災(zāi)難片科幻片動(dòng)畫(huà)片故事片戰(zhàn)爭(zhēng)片愛(ài)情片恐怖片動(dòng)作片喜劇片電視小品與短劇電視單本劇電視連續(xù)劇電視系列劇

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言3、影視劇本的構(gòu)成要素人物故事情節(jié)環(huán)境結(jié)構(gòu)人物描寫(xiě)外貌描寫(xiě)動(dòng)作描寫(xiě)語(yǔ)言描寫(xiě)心理描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言

黃昏時(shí)分，海水呈暗褐色，海面變得有些黯淡。浪濤不高，也不猛。但卻在朦朧水汽的籠蓋下，一刻不息地洶涌、鼓蕩。都說(shuō)大海胸懷寬闊，能容得下人間一切不平；那么，像這般不停地洶涌激蕩，難以平靜，豈不也是胸中有塊壘難消，在永恒的騷動(dòng)中發(fā)泄那無(wú)窮的積憤嗎!

輪船甲板上，靜悄悄的。好不容易擺脫了一群俗人糾纏的少年和尚手撫船舷，靜觀默思。剛才，那種狂放不羈、氣雄一世的氣概一掃而凈，代之以嚴(yán)肅莊重的神情。他憑欄獨(dú)立，遠(yuǎn)眺海天，清癯白凈的臉龐表現(xiàn)出一副孤傲倔強(qiáng)的模樣，但在這背后，又分明似埋著一腔難以言說(shuō)的隱痛。一雙大眼睛冷凝幽深、顧盼天地，時(shí)時(shí)流露出一種嘲弄人生世界的敵意。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言大海(黃昏外景)

一艘客輪靜靜行在海面上。

海水黯淡，海面上籠罩著朦朧的水汽。

隨著客輪的移動(dòng)，海面也在晃動(dòng)。

客輪上(黃昏外景)

靜靜的甲板工，一個(gè)身穿裝裟的少年和尚憑欄而立，手扶著船舷，遠(yuǎn)眺著海天。

暗褐色的大海，浪濤在滾動(dòng)。

少年和尚冷傲的臉色，嘴角掛著冰冷的笑意，那雙冷凝幽深的眼睛卻似含著難以言說(shuō)的隱痛。

黑色的大海，波濤翻滾。

少年和尚憂郁的眼睛。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言天色已經(jīng)很晚，念雨和老簡(jiǎn)在路上走著，“謝謝你送我去醫(yī)院，聽(tīng)說(shuō)……你還爬了樹(shù)?”老簡(jiǎn)笑了：“情勢(shì)所迫嘛!”“真沒(méi)想到，你還會(huì)爬樹(shù)?！崩虾?jiǎn)很詫異：“你沒(méi)見(jiàn)過(guò)?”念雨搖了搖頭?！昂?，你等一下。”說(shuō)著，老簡(jiǎn)看準(zhǔn)了路邊的一棵樹(shù)，利落地爬了上去。

“其實(shí)，我是在農(nóng)村長(zhǎng)大的，腦子里就少了很多風(fēng)花雪月的東西。可是念雨，我知道精神生活和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。我不希望總看到你一副雨打的樣子。我知道，該爬樹(shù)的時(shí)候就不能手軟。”.

趁著夜色，老簡(jiǎn)吻了念雨。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言樹(shù)底下，老簡(jiǎn)和念雨手牽著手，相互對(duì)視著。

月光朦朧，幾聲蟬兒的鳴叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰著頭，閃亮的眼睛充滿著渴望。

老簡(jiǎn)低著頭，看著念雨。

兩人的臉越靠越近，終于湊在一起。

樹(shù)梢上，懸掛著一輪圓月。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言3、影視劇本的構(gòu)成要素人物故事情節(jié)環(huán)境結(jié)構(gòu)人物描寫(xiě)外貌描寫(xiě)動(dòng)作描寫(xiě)語(yǔ)言描寫(xiě)心理描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言動(dòng)作描寫(xiě)非戲劇性動(dòng)作描寫(xiě)戲劇性動(dòng)作描寫(xiě)指影視劇作中未經(jīng)過(guò)提煉加工的日常性動(dòng)作。指經(jīng)過(guò)刻意的藝術(shù)設(shè)置，能引起戲劇沖突或展現(xiàn)人物內(nèi)心沖突的動(dòng)作。動(dòng)作描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言［許三多在三班宿舍前掏鑰匙開(kāi)門(mén)，脖子被人從后勒住，許三多用腳勾住身后人的一只腳，猛坐了下去。［那人閃開(kāi)了，許三多也在暗淡的暮色下拉開(kāi)了燈繩。［一個(gè)服色和他完全不一樣的軍人，三十往上，軍銜中校，是老Ａ的袁朗。許三多（敬禮）報(bào)告！［袁朗看著他，眼神有些淘氣。［袁朗不再玩笑，拍拍他的肩。袁朗：開(kāi)門(mén)。請(qǐng)我喝口茶。許三多（正開(kāi)門(mén)又愣?。┌?？……我去買(mǎi)茶葉。袁朗（又拍拍他）開(kāi)門(mén)。請(qǐng)我喝開(kāi)水。戲劇性動(dòng)作非戲劇性動(dòng)作動(dòng)作描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言動(dòng)作一致性原則:1人物動(dòng)作要與人物性格一致2人物動(dòng)作要與某一目的一致3人物動(dòng)作設(shè)計(jì)要與作品的氛圍情緒一致動(dòng)作描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言５１．七連宿舍—操場(chǎng)

內(nèi)／日［許三多在掃地，轉(zhuǎn)成士官對(duì)他來(lái)說(shuō)并沒(méi)太大區(qū)別，一樣是看守、維護(hù)、打掃，和以前一樣。［掃帚從地上劃過(guò)，軌跡沒(méi)有重復(fù)，也沒(méi)有錯(cuò)漏，許三多安靜地做著這繁瑣的事情。費(fèi)盡力氣才爭(zhēng)來(lái)繼續(xù)在七連掃地的權(quán)利，以前最難忍受的孤獨(dú)也就變成了平靜。它不再是落在頭上的命，是掙來(lái)的，值得珍惜。

＿＿＿許三多動(dòng)作描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言［話音未落，草叢中已經(jīng)響了幾個(gè)點(diǎn)射，離了槍響處幾百米外的幾個(gè)靶子爆掉。四條人影從草叢里騰了出來(lái)，并不見(jiàn)得緊迫，但速度和姿勢(shì)上都有種壓人的感覺(jué)，那和剛才的競(jìng)賽完全是兩回事。［奔跑中又有人開(kāi)槍，遠(yuǎn)在另一端的靶子爆掉。甘小寧（大不忿）得跑到射擊位置再開(kāi)槍呀，這違規(guī)！伍六一：人又不參賽！再說(shuō)這距離換你打得中？還行進(jìn)間射擊?。垡粋€(gè)人在跨越伍六一摔倒的障礙時(shí)居然凌空開(kāi)槍，打掉一個(gè)靶子。伍六一：瞧他們動(dòng)作，完全是戰(zhàn)場(chǎng)意識(shí)。［他們說(shuō)話的時(shí)候那四人正在翻越障礙墻，兩人先托上去兩人，那兩人在墻上警戒，干掉幾個(gè)靶子，后兩人再翻越，落地同時(shí)又有幾個(gè)靶子被打爆，這時(shí)墻上兩人才落地。［許三多一直緊盯著其中的一個(gè)身影，當(dāng)那個(gè)身影在翻越障礙網(wǎng)時(shí)居然倒掛金鐘一槍中的時(shí)，周圍的掌聲已經(jīng)沸騰了。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言《巴黎一婦人》：一個(gè)男人的妻子因他啫酒而離開(kāi)。他背對(duì)著攝影機(jī)，望著妻子的照片，肩膀上下抽動(dòng)。在傷心地啜泣？事實(shí)上，他正在搖動(dòng)一瓶香檳酒。動(dòng)作描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言動(dòng)作的表現(xiàn)方法：

橋上，一長(zhǎng)隊(duì)軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭駛來(lái)。

瑪拉轉(zhuǎn)過(guò)頭去，望著駛來(lái)的軍用卡車。

車隊(duì)從遠(yuǎn)處駛近。

瑪拉迎著車隊(duì)走去。

車隊(duì)在行駛，黃色車燈在濃霧中閃爍。

瑪拉繼續(xù)迎著車隊(duì)走。

車隊(duì)飛速行進(jìn)。

瑪拉迎面走去。

車隊(duì)轟鳴，越來(lái)越近。

瑪拉迎著車隊(duì)走，越來(lái)越近。

瑪拉寧?kù)o地向前移動(dòng)，汽車燈光在她臉上照耀。

瑪拉的臉。平靜無(wú)表情的眼神。

巨大的煞車閘輪聲，金屬相磨的尖厲聲。

車嘎然停止，人聲驚呼。

一人們從四面八方向有紅十字標(biāo)記的卡車擁去，頓時(shí)

圍成一個(gè)幾層人重疊的圈子。(鏡頭推進(jìn)>人群紛亂的腳。

地上．散亂的小手提包，一只象牙雕刻的“吉祥符”。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言甘小寧（大不忿）得跑到射擊位置再開(kāi)槍呀，這違規(guī)！伍六一：人又不參賽！再說(shuō)這距離換你打得中？還行進(jìn)間射擊！伍六一：瞧他們動(dòng)作，完全是戰(zhàn)場(chǎng)意識(shí)。光影、色彩、構(gòu)圖、鏡頭剪輯、語(yǔ)言等都可以表現(xiàn)人物動(dòng)作

動(dòng)作描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言語(yǔ)言描寫(xiě)語(yǔ)言描寫(xiě)對(duì)話旁白獨(dú)白人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)的自我表達(dá)

以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的解說(shuō)性語(yǔ)言

兩個(gè)或兩個(gè)以上角色之間用于交流的話語(yǔ)

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言8．薛紹墓日/外

太平焚香下跪，淚流滿面。

太平：薛紹，今天不是你的祭日，也不是你的生日，今天什么日子都不是，我只是想你了！…你在做什么？是在和慧娘同歌（長(zhǎng)相守）？打擾你們了，我很寂寞，受不了身邊沒(méi)有你的日子，如今我已不再是那個(gè)嬌憨任性的女孩子，不再會(huì)為一張打動(dòng)人心的面孔而傾其所有。我不知這是好事，還是壞事，但我卻真切地懷念初見(jiàn)你時(shí)的感覺(jué)，就像懷念我曾經(jīng)擁有的一筆精彩的財(cái)富……我們?cè)谝黄鸬娜兆邮峭纯嗟?，但卻是優(yōu)美的。你教會(huì)了我感情，忠誠(chéng)。我現(xiàn)在全部的期望就在來(lái)世?！易隽藗€(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)我們來(lái)世又一次相遇，還是那樣戴著面具，但這次是你追求我，是你找到我父母向我求婚。我們?cè)诖竺鲗m里擁抱，你的手臂是那么有力，眼睛是那么熱情…請(qǐng)轉(zhuǎn)告父母大人，我沒(méi)能力保全他們的生命。我請(qǐng)求他們?cè)谔熘`詛咒我；詛咒我這個(gè)只能用權(quán)力客人而無(wú)法救人的公主，我的愧疚和悔恨將終身伴隨著我，直到同對(duì)你的記憶融為一體……葉兒很好，你放心吧，也轉(zhuǎn)告慧娘，我會(huì)細(xì)心愛(ài)護(hù)他，補(bǔ)償我們一家對(duì)你們欠下的感情的債務(wù)。武則天不知何時(shí)出現(xiàn)在太平身后，默默觀望著女兒的背影。

武則天：薛紹是個(gè)好人。獨(dú)白影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言太平：

武則天：所以我把你嫁給他，我從第一次見(jiàn)到他就知道這是一個(gè)可以把我女兒終身托付給他的男人。我當(dāng)時(shí)真管你高興，甚至有點(diǎn)兒羨慕你。薛紹從什么地方看都是一個(gè)完美的男人。…我只是錯(cuò)誤地認(rèn)為隨著時(shí)間的流逝，他的創(chuàng)傷會(huì)平復(fù)，你們終將會(huì)有一個(gè)完美而幸福的生活。

太平不信任地緘口不言。

武則天：你就不打算和我講話嗎，太平？

太平：母親想聽(tīng)什么？

武則天：……這一切錯(cuò)誤的根源在于我們?nèi)齻€(gè)都把自己心中的愛(ài)情做到了極致，所以在愛(ài)的同時(shí)又傷害著第三者。我愛(ài)你的極致是把你不顧一切地嫁給他，所以……傷害了他。而他愛(ài)慧娘愛(ài)到極致，甚至以死相報(bào)，又傷害了你……

太平：可我誰(shuí)也沒(méi)有傷害！

武則天：你現(xiàn)在就正傷害著我…太平，作為女人，守望愛(ài)情是艱苦而絕望的，我也曾經(jīng)伴著感業(yè)寺漫漫長(zhǎng)夜艱難地等待你的父親。我理解你此刻的心情！然而女人最可怕的弱點(diǎn)是過(guò)于急切地承擔(dān)責(zé)任。你對(duì)薛紹的誠(chéng)摯愛(ài)情連神明都會(huì)感動(dòng)，卻惟獨(dú)感動(dòng)木了他……你不能這樣做女人，更不能被男人的道德操縱，不能成為他們用以完善自己德行的工具，這往往比服從他們的命令更可怕。……太平，過(guò)去的就讓它過(guò)去，要學(xué)會(huì)遺忘……

對(duì)白影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言

太平緩緩起身，向母親轉(zhuǎn)過(guò)頭去。

太平：母親，您有您做女人的方式，我有我的，我從來(lái)也沒(méi)想變成一個(gè)像您那樣的女人……我可以走了嗎？

武則天望著擦身而過(guò)的太平。

武則天：你當(dāng)然可以自由地選擇如何做人，我的一切建議也只是不想讓你再遭受痛苦……我聽(tīng)說(shuō)你最近總和武攸嗣在一起

太平：（警覺(jué)地回頭）母親，您又在過(guò)問(wèn)我的生活！

太平說(shuō)完拂袖而去。

武則天望著太平遠(yuǎn)去的身影，一臉惆悵。

不論什么原因，同自己的母親斗爭(zhēng)是疼痛的，但我必須選擇對(duì)抗！因?yàn)樗允贾两K還在倚仗權(quán)力推卸責(zé)任。我要向她最終證明，母親霸道的愛(ài)情是她自己苦痛的起源。我知道天下只有我能從心靈上徹底擊敗她。

對(duì)白旁白影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言1.你可以不說(shuō),但你所說(shuō)的話將會(huì)作為呈堂證供.(警匪劇)

2.對(duì)不起,我們已經(jīng)盡力了.(醫(yī)務(wù)人員常說(shuō)的)

3.這次沒(méi)事,多虧祖先的保佑,XXX快來(lái)上柱香.(拜佛還愿時(shí))

4.我一直把你當(dāng)妹妹.(男生拒絕一個(gè)癡纏自己的女生的借口)

5.你好壞;你好肉麻，或你在說(shuō)什么！(男主角表白時(shí),女生常說(shuō)的)

6.死三八,你不要命啦(女主角失魂落魄沖出馬路,司機(jī)常罵的)

7.我們只是普通朋友

8.你聽(tīng)我解釋,事情不是你想象的那樣

9.你不說(shuō)我就當(dāng)你答應(yīng)了

10.我們不可能的

11.你就幫我這次好不好

12.最重要的是你開(kāi)心

港臺(tái)劇常用語(yǔ)：影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言語(yǔ)言描寫(xiě)符合人物的身分和性格邏輯，具有個(gè)性色彩；符合人物關(guān)系和規(guī)定情境；具有動(dòng)作性；精煉、簡(jiǎn)明、生動(dòng)，蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞；做到生活化、口語(yǔ)化。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言袁朗：如果通過(guò)了，你愿意離開(kāi)這，去一個(gè)完全陌生的地方嗎？－別發(fā)呆，士兵，我們不會(huì)強(qiáng)令要人，我的部下也都是真愛(ài)這個(gè)行業(yè)的人。許三多：……我不知道。袁朗：這里有些東西，進(jìn)了你的心里。你怕到了別的環(huán)境，它們也就沒(méi)了？［許三多過(guò)了一會(huì)才點(diǎn)頭。袁朗：貴庚哪？許三多：……二十二。袁朗：不是守候一生的年歲嘛。二十二應(yīng)該是跑著跳著，論追求就兩字，新鮮。許三多：我…其實(shí)是怕…骨子里是笨人，每次換個(gè)環(huán)境象死一次一樣…真的。袁朗：明白了。（他又看看周圍）你一個(gè)人住這，是不是怕…鬼？許三多：哈？！袁朗：對(duì)。（他甚至張牙舞爪了一下）鬼呀。許三多：…世界上沒(méi)那個(gè)東西的。袁朗：奇了怪了。這個(gè)鬼和你怕的東西，不都是想出來(lái)自己嚇自己的東西嗎？［許三多傻在那，而袁朗找到自己的帽子，扣在頭上。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言袁朗：特種兵和步兵有什么區(qū)別？

袁朗：成才？

成才：沒(méi)區(qū)別。

袁朗：繼續(xù)。

成才：飛機(jī)最后會(huì)被擊落，戰(zhàn)艦最后會(huì)被打沉，一場(chǎng)真正慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，所謂的高尖端武器都會(huì)很快耗盡，戰(zhàn)爭(zhēng)最后還是人對(duì)人的戰(zhàn)爭(zhēng)。特種兵和步兵都是靠人的基本在對(duì)抗復(fù)雜和殘酷，特種兵和步兵都是沒(méi)有最后的兵種，因?yàn)槎际堑搅俗詈筮€在堅(jiān)持的人。

袁朗：你很知道我要聽(tīng)什么的。

成才：是的。這也只是七連最根本的生存邏輯，在我們連因戰(zhàn)術(shù)思維陳舊而改之前，我們用這個(gè)自勉…改編之后，散到各處的每個(gè)人，用這個(gè)堅(jiān)持。

袁朗（眼里明顯地閃動(dòng)著揶揄）你現(xiàn)在又是七連的人了？

成才：不是的。我只是草原上跑失了的一個(gè)兵。我跑失了我的隊(duì)列。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞中所包含的或未能由臺(tái)詞完全表達(dá)出來(lái)的言外之意。A、陳毅進(jìn)齊仰之的屋子后打量房間，說(shuō)：“齊先生就住這里？”潛臺(tái)詞是：B、齊（看表）說(shuō)：“還有兩分半鐘了。”潛臺(tái)詞是：

齊先生您是個(gè)海內(nèi)外知名的化學(xué)家，怎么住在這么破舊的房子里，這與您的身份不相符合呀！

要講就快講，否則時(shí)間一到就不跟你講了。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言羅切斯特：你在這兒已經(jīng)住慣了？

簡(jiǎn)：我在這兒很快活！

羅切斯特：你舍得離開(kāi)這兒?jiǎn)幔?/p>

簡(jiǎn)：離開(kāi)這兒？

羅切斯特：結(jié)婚以后我不住這兒了！

簡(jiǎn)：當(dāng)然！阿黛可以上學(xué)，我可以另找個(gè)事兒?！乙M(jìn)去了！我冷！

羅切斯特：簡(jiǎn)！

簡(jiǎn)：讓我走吧！

羅切斯特：等等！

簡(jiǎn)：讓我走！

羅切斯特：簡(jiǎn)~~。

簡(jiǎn)：你為什么要跟我講這些？她跟你與我無(wú)關(guān)！你以為我窮，不好看，就沒(méi)有感情嗎？我也會(huì)的！如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我一定要使你難于離開(kāi)我，就象現(xiàn)在我難于離開(kāi)你。上帝沒(méi)有這樣！我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳?zāi)箤⑼瑯拥卣驹谏系勖媲啊?/p>

單純的詫異的矛盾的痛苦的憤怒的影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言心理描寫(xiě)外化心理活動(dòng)視聽(tīng)因素調(diào)動(dòng)聲畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)手段運(yùn)用解說(shuō)或者旁白通過(guò)動(dòng)作或表情表現(xiàn)通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、書(shū)信、對(duì)話等方式直抒胸臆運(yùn)用夢(mèng)境、幻覺(jué)、回憶等來(lái)表現(xiàn)心理活動(dòng)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言

尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀，沒(méi)有流一滴淚，只是木然地靜坐在那里。普多夫金《母親》在臉部鏡頭之后接入了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：水從懸壺洗手器中慢慢地滴下來(lái)，一滴又一滴。心理描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言《人鬼情》劇照《人鬼情》運(yùn)用“戲中戲”手法，用鐘馗的唱段恰到好處地烘托劇中女主角秋蕓的心情。心理描寫(xiě)影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言我們?cè)绱讼鄲?ài)她走進(jìn)街邊的自動(dòng)照相亭照相。當(dāng)那兩個(gè)青年人最終到照相亭找她的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)不在。就當(dāng)二人也要離開(kāi)的時(shí)候，自動(dòng)照相機(jī)發(fā)出了“喀、喀”的聲音，一聯(lián)四張照片從機(jī)器里邊逐一地被“吐”了出來(lái)，上面都是那個(gè)女孩兒：第一張是她不太痛苦的臉，甚至還掛著笑容；第二張上的她就出現(xiàn)了愁容；第三張已經(jīng)是痛苦的表情了；而第四張竟是她捂住臉痛哭的照片。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言故事情節(jié)故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，情節(jié)是故事的具體體現(xiàn)、細(xì)致的發(fā)展變化過(guò)程。福斯特：“國(guó)王死了，然后王后也死了”

“國(guó)王死了，不久王后也傷心而死”影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言好萊塢劇作的情節(jié)模式兩條故事線：其一是工作、戰(zhàn)爭(zhēng)、某個(gè)任務(wù)或意志、某種人際關(guān)系，某個(gè)迫在眉睫的災(zāi)難；其二是男人與女人的羅曼史。

一個(gè)劇本由三大段組成：第一段“開(kāi)端”確實(shí)主要人物的目標(biāo)、要實(shí)現(xiàn)目標(biāo)要克服什么障礙。這一段一般占電影開(kāi)頭的十分鐘時(shí)間。第二段“沖突”，這一段基本上由整個(gè)影片的兩個(gè)四分之一構(gòu)成，這部分要使沖突越來(lái)越激烈，險(xiǎn)象環(huán)生，令觀眾欲罷能。第三段緊接在“發(fā)現(xiàn)”、“突轉(zhuǎn)”之后，是高潮與結(jié)局，高潮的要求是驚天動(dòng)地、驚心動(dòng)魄，結(jié)局必須是苦盡甘來(lái)。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言1、聽(tīng)到噩耗，手中的碗一定會(huì)掉到地上碎掉。

2、遭遇突變，傷心難過(guò)時(shí)沖到外面，天氣一定是打雷下暴雨。

3、掉到懸崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百試不爽的逃生法。

4、直覺(jué)一般總是對(duì)的，不祥的預(yù)感總是應(yīng)驗(yàn)的特別準(zhǔn)，算命先生的話一般也挺準(zhǔn)。

5、臨死前的話一定要說(shuō)完。

6、不敲門(mén)闖進(jìn)去一般會(huì)遇到兩件事，上吊和洗澡。

7、女主角或男主角一般在一部電視劇中至少洗一次澡。8、女扮男裝被識(shí)破一般有以下四種方式：帽子被打掉，掉進(jìn)水中碰到胸部，換衣服被看到。

9、好人躲進(jìn)府中，任壞人怎么搜一般都搜不到。

10、一般壞蛋boss第一次都死不透，總要垂死掙扎一下，非要再被砍一刀再死。11、大戰(zhàn)之前一般都有意中人贈(zèng)送護(hù)身符。

12、奪刀（包括剪刀）的結(jié)果一般是一個(gè)人被劃傷。

13、電視劇中新出現(xiàn)一個(gè)配角，一般下面發(fā)生的事情（和案件）就和他有關(guān)。

14、逃跑的時(shí)候，要不就是逃到懸崖；要不就是逃到開(kāi)闊地，然后周圍突然殺出大批人馬。

15、太師一般都是壞蛋頭子，不管他姓什么。

影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言16、對(duì)一句重要的話常常一下沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，之后又重讀一遍，這才大為驚訝。

17、擋在男女主角之間的第三者的下場(chǎng)一般都是死。

18、久別重逢的關(guān)鍵時(shí)刻，電話、呼機(jī)總是不合時(shí)宜地響起來(lái)。

19、逃跑時(shí)，在山上走路時(shí)特別容易崴腳或者摔跟頭，之后就會(huì)說(shuō)：“不要管我了，你們快跑?！?。

20、先拍鏡子里面或湖面的倒影，之后轉(zhuǎn)到真實(shí)場(chǎng)景，是影視拍攝的常用手段。

21、世上總有兩個(gè)長(zhǎng)得一模一樣的人。

22、爬山的時(shí)候總會(huì)踩到一個(gè)石頭一滑。

23、心情不好，事業(yè)不順時(shí)就頭發(fā)散亂，胡子拉揸（武俠片中，本來(lái)沒(méi)有胡子的男主角這時(shí)候就會(huì)留起胡子）。

24、人一死，鏡頭一轉(zhuǎn)，就是一張黑白照片。

25、女人突然感到惡心只有一種可能，就是懷孕。

26、戰(zhàn)爭(zhēng)片中常見(jiàn)場(chǎng)面，地平線盡頭逐漸出現(xiàn)部隊(duì)。

27、表現(xiàn)時(shí)光飛逝一般有兩種方法：1、用字幕說(shuō)明多少年后，2、主人公作一個(gè)動(dòng)作（如騎馬，跑步），做著做著就突然長(zhǎng)大了。

28、阻止敵人的最后一招是抱腿，而抱腿的結(jié)果一般都是壯麗犧牲。

29、衣服濕了，燒火烤衣服或避雨一般都會(huì)產(chǎn)生緋聞。

30、比武時(shí)兩人對(duì)峙，一般都要按照目光、表情、姿態(tài)的順序仔細(xì)描述一番。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言31、女主角傷心的時(shí)候，跑呀跑，最后一定是抱著一棵樹(shù)開(kāi)始哭。

32、壞人偷偷向主角開(kāi)槍，一定有一個(gè)人大叫“小心”替主角擋槍。

33、一旦失去工作，又急著要錢(qián)，就去（或揚(yáng)言要去）碼頭扛麻包。

34、壞人將好人壓倒在身下，一般都會(huì)雙手舉刀高舉過(guò)頭來(lái)作致命一擊，不過(guò)一般此時(shí)黃雀在后，最后死的還是壞人。

35、武林最厲害、最有名的武功一定是一門(mén)邪功。

36、生氣的時(shí)候會(huì)隨手拿起附近的東西砸在地上撒氣，因此在主人生氣時(shí)上茶，那茶碗一定會(huì)被砸碎。

37、羞辱別人總是讓對(duì)方鉆過(guò)自己胯下。

38、敵眾我寡時(shí)，總會(huì)有人自愿殿后，最后壯烈戰(zhàn)死。

39、武俠片發(fā)生的門(mén)派一般都是武林第一大派，其掌門(mén)是武林盟主。

40、為了表現(xiàn)一方武器占優(yōu)，總要讓另一方被砍出幾條傷口。

41、“放長(zhǎng)線，釣大魚(yú)”是最常用的伎倆。

42、閉關(guān)練功的時(shí)候一般會(huì)出事。

43、壞人發(fā)的毒誓一定會(huì)應(yīng)驗(yàn)。

44、一旦放別人走，就說(shuō)：“你走，走的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我以后不想再看見(jiàn)你?！?/p>

45、夫妻一齊死去總要把手握在一起。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言46、一開(kāi)始就喜歡的后來(lái)會(huì)變成愛(ài)恨交加，一開(kāi)始不太喜歡的反而有可能終成眷屬。

47、骨灰一定灑入大海。

48、即使在古代，也特別講究一夫一妻（男主角一般只會(huì)在諸多紅顏之間選擇一個(gè)）。49、被人罵急了都是一個(gè)大嘴巴扇過(guò)去，而被打的人一般會(huì)嘴角流血。。

50、權(quán)傾朝野的權(quán)臣，不論是太監(jiān)還是王爺，稱號(hào)都是九千歲。51、古代女主角死了，一般都放到一條船上，上面鋪滿花。

52、古代男主角的隨身書(shū)童肯定會(huì)與女主角的貼身丫鬟對(duì)上眼。

53、抓個(gè)人質(zhì)是逃跑的最好辦法。

54、凡是不知該說(shuō)不該說(shuō)的話肯定是要說(shuō)出來(lái)的。

55、當(dāng)被問(wèn)道“想聽(tīng)真話還是假話”，所有人都會(huì)選擇聽(tīng)真話。

56、電視劇中有釣魚(yú)的鏡頭，一般都是兩個(gè)人在談話，但談話結(jié)束時(shí)肯定會(huì)釣上一條魚(yú)。

57、頭撞到墻上一般都有個(gè)釘子，很多人就是因?yàn)檫@個(gè)莫名其妙的死了。

58、打電話時(shí)因?yàn)楠q豫半天不說(shuō)話，對(duì)方也不掛。

59、喪失記憶的人最終一定會(huì)蘇醒，但他選擇的不是原來(lái)的生活，而是喪失記憶后的生活。

60、所謂最后一次，以后洗手不干，一定會(huì)出事。影視劇本創(chuàng)作故事性語(yǔ)言人物伯父——五、六十歲的華僑，待人十分