13.2《裝在套子里的人》 課件 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

契

訶

夫裝在套子里的人UintageUintage學(xué)

習(xí)

目

標(biāo)1.了解作家以及作品相關(guān)背景；2.正確認(rèn)識別里科夫的人物形象及其時(shí)代意義，認(rèn)識沙皇專制統(tǒng)治的反動與黑暗；3.領(lǐng)會作品中幽默諷刺手法的運(yùn)用。

一個世紀(jì)過去了，我們視野里的契訶夫仿佛已經(jīng)離我們很遠(yuǎn)，但是，當(dāng)我們靜下來再一次閱讀契訶夫的作品，感受作品中的經(jīng)典形象以及蘊(yùn)含的深刻意義時(shí)，又覺得契訶夫離我們很近。從這個角度來說，他的作品至少已經(jīng)成為百年經(jīng)典。

今天，就讓我們走進(jìn)契訶夫的這部經(jīng)典小說《裝在套子里的人》。一、導(dǎo)入新課111.作者介紹：

契訶夫(1860—1904)，俄國19世紀(jì)末期批判現(xiàn)實(shí)主義作家，以短篇小說和戲劇著稱于世。

他的作品揭露了沙皇政府對人民的殘酷壓榨和剝削，諷刺庸俗腐朽的市儈習(xí)氣，同情被侮辱與被損害的“小人物”。

契訶夫的小說有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，那就是樸實(shí)、簡練，其藝術(shù)描寫具有客觀性，同時(shí)富于幽默感。他自己說過：“簡練是才能的姊妹。”他的小說很少有抽象的議論，善于用不多的文字表現(xiàn)深刻的主題。

他的早期作品多是短篇小說，如《變色龍》《小公務(wù)員之死》《萬卡》等。

后期同時(shí)致力于小說和戲劇的創(chuàng)作，劇本有《海鷗》《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》等?！堆b在套子里的人》是契訶夫最著名的小說之一。

他出生在一個由農(nóng)奴贖身的自由民的家庭。父親的雜貨鋪破產(chǎn)后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，畢業(yè)后，一邊行醫(yī)，一邊寫作。契訶夫享年44歲，有25年的創(chuàng)作活動。寫下了700多短篇小說和中篇小說，有十幾個獨(dú)幕劇和多幕劇。

他的作品取材廣泛，對地主、官吏、資產(chǎn)者、小市民、知識分子、工人和農(nóng)民都作了真實(shí)而深刻的描寫。他善于從日常生活事件里發(fā)現(xiàn)具有意義的人和事，以反映社會的問題。

112.作品背景

小說發(fā)表于1898年。

19世紀(jì)末期，俄國興起變革之風(fēng)，其在進(jìn)步的知識分子和貴族中間，要求自由民主，改變專制的呼聲日益強(qiáng)烈，并付諸行動。這一時(shí)期是俄國歷史上反動統(tǒng)治特別黑暗的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，工人罷工和農(nóng)民起義在全國風(fēng)起云涌，即將來臨的革命暴風(fēng)雨使反動派驚恐不安。面對洶涌的變革浪11潮，19世紀(jì)末期的沙皇政府采取一切暴力手段進(jìn)行鎮(zhèn)壓，逮捕流放革命者，查封進(jìn)步刊物，禁錮人們的思想言論。

全國警探遍布，告密橫行，一切反動勢力糾合起來，對抗進(jìn)步的潮流，竭力維護(hù)腐朽沒落的沙皇統(tǒng)治，俄羅斯大地上籠罩著恐怖、窒息的氣氛。二、初讀課文，整體感知。情節(jié)梳理：

第一部分（1-5）：介紹別里科夫的身份、外表、生活習(xí)慣和思想性格。

第二部分（6-37）：別里科夫與華連卡的婚事始終。

第三部分（38-40）：別里科夫的死和出葬，指出現(xiàn)實(shí)里的“套中人”還有許多。理清小說內(nèi)容層次：一、別里科夫平時(shí)的生活場景（1-5）1、生活習(xí)慣（1、5）；2、思想觀念(2-4)二、關(guān)于婚事引起的系列事件（6-37）1、決定結(jié)婚(6-7)2、漫畫事件(8-10)3、騎車事件(11-17)4、爭吵事件(18-34)5、婚事告吹、死亡結(jié)局(35-37)三、別里科夫死后的社會場景（38-40）1、別里科夫死了，我們高興；(39)2、“別里科夫”還有很多，我們郁悶（40）人物關(guān)系：別里科夫華連卡柯瓦連科布爾金（我）同事姐弟情侶同事111.思考：別理科夫有哪些“套子”？反映出他怎樣的性格特征？生活習(xí)慣（有形的套子）人物性格穿著：晴天穿雨鞋，帶雨傘，穿棉大衣，眼戴黑眼鏡，耳用棉花堵，臉藏在豎起的衣領(lǐng)里……（古怪）用具：他把傘、表、刀等都裝在套子里。

（封閉、保守）閱讀第一部分出行：他一坐上馬車，總要叫馬車夫支起車篷。（封閉、與世隔絕）住處：臥室挺小，活像一只箱子，床上掛著帳子?！稍诒蛔拥紫拢瑧?zhàn)戰(zhàn)兢兢，深怕會出什么事……（狹隘惶恐、多疑）膽小孤僻、封閉保守、與世隔絕宛如“現(xiàn)實(shí)世界的逃避者”11思想觀念（無形的套子）思想本質(zhì)para2：別里科夫把他的思想也極力藏在一個套子里。只認(rèn)同政府的告示和報(bào)紙上的文章頑固保守、不知變通para3-4：凡是違背法令、脫離常規(guī)、不合規(guī)矩的事，雖然看來跟他毫不相干，卻惹得他悶悶不樂。＋事例（開除學(xué)生）因循守舊、害怕新事物老是歌頌過去，歌頌?zāi)切臎]存在過的東西；用所教的古代語言，來躲避現(xiàn)實(shí)生活。其他方面：害怕變革（沙皇衛(wèi)道士）別里科夫?yàn)槭裁匆炎约貉b在套子里？

別里科夫整天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、六神無主是因?yàn)椋孩俸ε律钪械男率挛?，②害怕社會變革，③害怕動搖了舊秩序，④害怕改變現(xiàn)狀。112.

思考：全城的人對這個膽小如鼠、弱不經(jīng)風(fēng)的人是什么態(tài)度呢？

他是沙皇專制制度的衛(wèi)道士，他像鷹犬一樣，到處嗅著不合當(dāng)局要求的氣味。沙皇專制制度

別里科夫的可恨之處就在于，他不但要把自己裝在“套子”里，而且還想把周圍的一切也裝進(jìn)“套子”里。

1881年，沙皇亞歷山大二世被刺身亡，繼位的沙皇亞歷山大三世加強(qiáng)了專制恐怖統(tǒng)治。受歐洲進(jìn)步文明潮流的影響，俄國也興起變革之風(fēng)，要求自由民主。面對洶涌的變革浪潮，沙皇政府采取一切暴力手段進(jìn)行鎮(zhèn)壓，逮捕流放革命者，查封進(jìn)步刊物，禁錮人們的思想言論。全國警探密布，告密者橫行，一切反動勢力糾合起來，對抗進(jìn)步的潮流，竭力維護(hù)腐朽沒落的沙皇統(tǒng)治。背景介紹本文中的套子實(shí)質(zhì)上指：1）“套子”象征著沙皇專制統(tǒng)治下俄國社會的一切陳規(guī)陋習(xí)；2）“套子”象征著別里科夫維護(hù)舊制度與舊秩序，害怕和反對一切新事物的保守與腐朽；3）“套子”象征著沙皇政府的一切法令和專制主義統(tǒng)治。舊思想、舊制度、舊生活111.思考：圍繞別里科夫的婚事寫了哪幾件與之相關(guān)的事情？閱讀第二部分婚事風(fēng)波漫畫事件騎自行車事件與柯瓦連科吵架事件神態(tài)語言心理形象特點(diǎn)

臉色發(fā)青，比烏云陰沉，嘴唇發(fā)抖臉色由發(fā)青變成發(fā)白臉上帶著恐怖的神情，臉色蒼白“天下竟有這么歹毒的壞人”“還成體統(tǒng)嗎？”“這怎么行”“倒過來用腦袋走路”“把談話內(nèi)容報(bào)告校長”難堪極了第二天他老是心神不定地搓手，打哆嗦情愿摔斷脖子和兩條腿，也不愿成為別人取笑的對象。漫畫事件騎自行車當(dāng)面交鋒心胸狹隘懼怕新事物保守落后封閉保守因循守舊2.思考：與別里科夫相比，華連卡姐弟是怎樣的人？柯瓦連科：敢作敢當(dāng)、仇視保守勢力，向往自由和光明的新勢力代表人物。華連卡：在婚姻問題上有些糊涂，為人率真爽朗、天真活潑、向往自由?！@兩人有著新思想，向往自由，代表了一種新生的進(jìn)步力量。華連卡熱情大方開朗樂觀富有朝氣別里科夫結(jié)婚象征新思想新事物新生活3.思考：別里科夫是如此的封建保守，卻為何會想到結(jié)婚？最后婚事的結(jié)局意味著什么？封閉懷舊膽小、多疑抗拒新生事物舊思想舊事物舊生活象征諷刺手法

華連卡是一個開朗樂觀、熱情大方、富有朝氣的女孩，她是新思想、新事物、新生活的象征。

別里科夫與她談戀愛，說明別里科夫這類守舊膽小反動的人也試圖走出套子，擺脫困境。但是，由于舊思想的根深蒂固，他是不可能走出套子的。

兩種新舊思想的碰撞，增強(qiáng)了小說的諷刺力量。深刻意義：111.別里科夫死后，大家有什么反應(yīng)？閱讀第三部分para39：

1）“大快人心”，從心里感到自由。別里科夫之死大快人心,表明人們對他的厭惡、憎恨和對自由的向往。

2)但是，像別里科夫一樣的人還有很多，他們維護(hù)著沙皇的專制統(tǒng)治。人們高興卻不敢表露出來,說明人們還沒有擺脫“套子”,害怕遭到迫害。112.為什么一個禮拜沒完生活又恢復(fù)舊樣子呢？

課文最后一句話有什么深刻含義？

只要創(chuàng)造“套中人”的社會制度沒有被埋葬,這種“套中人”就會繼續(xù)存在,就會繼續(xù)維護(hù)腐朽的專制制度。（只要沙皇專制制度沒有被推翻，這塊土壤就會不斷滋生出新的別里科夫）

作者實(shí)際上是以此來呼吁人們徹底鏟除產(chǎn)生“別里科夫”這樣畸形人物的社會土壤→從根本上推翻沙皇腐朽的專制統(tǒng)治

11三、精讀課文，深入研討。1.探討別里科夫形象的社會意義：①孤僻膽怯、因循守舊、抵制新生事物、維護(hù)沙皇專制的封建衛(wèi)道士。②沙皇專制統(tǒng)治的犧牲品，不堪一擊的可憐蟲。

19世紀(jì)末沙皇統(tǒng)治下，害怕變革、茍且偷安、甘心充當(dāng)沙皇鷹犬的可惡、可憎、可悲、可憐的知識分子形象。11

別里科夫是一切害怕新生事物的代名詞，亦是抵制、壓制新生事物的代名詞。

別里科夫是時(shí)代的典型，也是性格的典型。作者塑造這個文學(xué)形象就是要鞭撻思想僵化、因循守舊、害怕變革、敵視一切新生事物的腐朽沒落人物。

夸張表現(xiàn)在兩方面，一方面是夸張人物性格本身，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的；另一方面是夸張人物的影響力，如說他“把整個中學(xué)轄制了足足十五年”，連“全城都受著他轄制”，大家什么都不敢干。這些夸張是作者對當(dāng)時(shí)社會生活的高度概括，展現(xiàn)了社會的本質(zhì)。別里科夫是眾多“裝在套子里的人”的典型，而他對人們的轄制，也是專制意識形態(tài)對民眾的種種壓迫的縮影。2.小說是怎樣用夸張與諷刺的手法表現(xiàn)人物的？夸張表現(xiàn)在兩方面：

一方面是夸張人物性格本身，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的；

另一方面是夸張人物的影響力，如說他“把整個中學(xué)轄制了足足十五年”，連“全城都受著他轄制”，大家什么都不敢干。

這些夸張是作者對當(dāng)時(shí)社會生活的高度概括，展現(xiàn)了社會的本質(zhì)。別里科夫是眾多“裝在套子里的人”的典型，而他對人們的轄制，也是專制意識形態(tài)對民眾的種種壓迫的縮影。11諷刺也表現(xiàn)在兩方面：

一是通過對別里科夫性格行為的夸張，嘲諷了“裝在套子里的人”的丑陋和可憎；

二是以戲劇化的情節(jié)，描寫別里科夫可悲的下場。他生平最怕出亂子，結(jié)果亂子偏偏找上他，挺好的婚事讓他自己無端搞出了