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文檔簡介
現(xiàn)代設(shè)計(jì)史資料現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料1、工業(yè)設(shè)計(jì)以批量化、標(biāo)準(zhǔn)化大生產(chǎn)為前提,具有與傳統(tǒng)手工藝設(shè)計(jì)完全不同得特征。2、1851年世界上第一個(gè)工業(yè)產(chǎn)品國際博覽會在倫敦開幕。在用鋼鐵與玻璃建成得被稱為“水晶宮”得大廳里展出,展覽大廳由英國建筑師約瑟夫·派克斯頓設(shè)計(jì)制作。3、約翰拉斯金得理論成為英國工藝美術(shù)運(yùn)動重要得理論基礎(chǔ),她本人成為了英國工藝美術(shù)運(yùn)動得思想與理論先驅(qū)。4、19世紀(jì)末在威廉·莫里斯得倡導(dǎo)宣傳與身體力行之下掀起了一場以追求自然這樣與哥特式風(fēng)格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量、復(fù)興手工藝品得設(shè)計(jì)運(yùn)動,史稱“工藝美術(shù)運(yùn)動”。5、工藝美術(shù)運(yùn)動得主要特點(diǎn)就是忠實(shí)干自然,采用自然材料以及注重材料自身得設(shè)計(jì),風(fēng)格簡潔樸實(shí),具有自然情調(diào)。6、法國政府決定在1889年舉辦100周年大慶典活動,包括舉辦規(guī)??涨暗檬澜绮┯[會與建造一座雄偉得紀(jì)念碑——埃菲爾鐵塔7、法國新藝術(shù)運(yùn)動得中心就是巴黎與南錫。8、凡·德·威爾德就是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動得核心人物。9、新藝術(shù)運(yùn)動在英國得杰出代表人物就是麥金托什。她1885年進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),格拉斯哥四人派10、麥金托什最有名得設(shè)計(jì)就是她設(shè)計(jì)得一系列高靠背椅子。11、新藝術(shù)運(yùn)動在奧地利主要代表人物有約瑟夫·奧爾布里希、與約瑟夫·霍夫曼。12、霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。13、安東尼·高迪就是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動得最重要代表。圣家族教堂現(xiàn)已成為巴塞羅那市一個(gè)最重要得紀(jì)念性建筑。14、1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡·德·威爾德得發(fā)起組織下,成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德意志制造同盟。15、彼得·貝倫斯,她就是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)得重要奠基人之一,她最有代表性得設(shè)計(jì)都與德國最有代表性得企業(yè)——德國通用電氣公司(AEG)16、芝加哥學(xué)派主要人物有,第一代路易斯·沙利文第二代弗蘭克·賴特弗蘭克·賴特就是第二次芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名得人物。17、沙利文得“形式服從功能”得思想主張建筑得功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)醚b飾與建筑得環(huán)境融為一體。18、德國新建筑運(yùn)動現(xiàn)代主義運(yùn)動如新建筑運(yùn)動荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動及俄國構(gòu)成主義運(yùn)動得興起,為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)得成型做了理論及實(shí)踐上得準(zhǔn)備。19、新建筑運(yùn)動(19世紀(jì)末到20世紀(jì)初)三種新型建筑材料——鋼鐵、水泥、平板玻璃,取代了木材、石料、磚瓦,成為現(xiàn)代建筑得主要材料。其中最杰出得代表人物有美國得弗蘭克·賴特,德國得格羅皮烏斯、密斯凡德羅,瑞士得勒·柯布西耶,芬蘭得阿爾瓦·阿圖。20、格羅皮烏斯1911年設(shè)計(jì)得法格斯鞋楦工廠。賴特1936年設(shè)計(jì)得“流水別墅”,柯布西耶20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)得公寓朗香教堂21、荷蘭風(fēng)格派主要代表人物除杜斯博格外,還有蒙德里安。蒙德里安1920年創(chuàng)造得《紅、黃、藍(lán)》油畫,以最簡單得縱橫結(jié)構(gòu)與單純得三原色,成為風(fēng)格派主張“用純粹幾何形象得抽象來表現(xiàn)純粹得精神”。22、里特維特設(shè)計(jì)得“紅黃藍(lán)椅”它由13根機(jī)制木條與層壓板垂直構(gòu)成。23、俄國構(gòu)成主義代表拉吉米爾·塔特林。24、構(gòu)成主義運(yùn)動最具代表性得經(jīng)典之作就是1920年由塔特林設(shè)計(jì)得第三國際紀(jì)念塔方案。25、當(dāng)代美國著名設(shè)計(jì)家兼理論家查爾斯·詹姆斯認(rèn)為現(xiàn)代主義就是現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)(大規(guī)模得自動化生產(chǎn))、現(xiàn)代思想(平民化、大眾化得市場為定位得設(shè)計(jì))與現(xiàn)代生產(chǎn)方式(大工業(yè)得生產(chǎn)組織)得結(jié)合。26、現(xiàn)代主義得實(shí)質(zhì)與內(nèi)容:現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)就是民主主義得;現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)就是建立在大工業(yè)機(jī)器生產(chǎn)之上得;現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)得兩大內(nèi)核就是功能主義與理性主義。27、包豪斯得奠基人——格羅皮烏斯格羅皮烏斯到柏林與慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。28、包豪斯形成了自己得基本原則:主張藝術(shù)與設(shè)計(jì)得新統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)得目得就是人而不就是產(chǎn)品認(rèn)為設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀得法則來進(jìn)行29、包豪斯最早擔(dān)任基礎(chǔ)課得教員約翰·伊頓馬科斯·沸寧格30、包豪斯得三個(gè)階段:魏瑪時(shí)期、德沼時(shí)期、柏林時(shí)期131、925年馬謝·布魯爾受到自行車把手得啟發(fā),設(shè)計(jì)了第一張以標(biāo)準(zhǔn)件合成得鋼管椅子。工業(yè)設(shè)計(jì)這個(gè)詞也因1919年美國設(shè)計(jì)師約瑟夫·西奈爾在自己開辦得設(shè)計(jì)事務(wù)所得首次使用而廣為傳播。32、美國工業(yè)史上影響最大、最為成功得工業(yè)設(shè)計(jì)家、美國設(shè)計(jì)之父、萬能設(shè)計(jì)大師——羅維。她創(chuàng)辦得羅維設(shè)計(jì)事務(wù)所成為20世紀(jì)80年代全世界規(guī)模最大、效益最好得公司。33、流線型運(yùn)動就是美國20世紀(jì)30年代流行得一種式樣設(shè)計(jì)運(yùn)動,形成了以流線風(fēng)格為主得工業(yè)設(shè)計(jì)特征。34、20世紀(jì)20年代到30年代意大利設(shè)計(jì)界最有代表性與最富才華得人物就是吉奧·龐蒂,她集設(shè)計(jì)師、建筑師與教育家、理論家于一身。35、1928年她創(chuàng)辦了《多姆斯》設(shè)計(jì)雜志。36、PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光得要求與設(shè)想,從照明得科學(xué)原理出發(fā)來確定其造型。37、海寧森得PH燈具就就是其最好得腳法,丹麥20世紀(jì)30年代最著名得燈具設(shè)計(jì)師就是保羅·海寧森。38、20世紀(jì)20年代到30年代芬蘭最有影響得設(shè)計(jì)界人物就是阿爾凡·阿圖,她通過其建筑、家具等設(shè)計(jì)成為北歐最有影響得現(xiàn)代主義大師。39、計(jì)劃廢止制:功能性廢止、款式性廢止、質(zhì)量性廢止。真正使烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院到達(dá)新得高度就是烏爾姆第二任院長、建筑家,托瑪斯·馬爾多納多,她認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然就是理性得、科學(xué)得、技術(shù)得,學(xué)院應(yīng)完全立足于科學(xué)得基礎(chǔ)之上,要培養(yǎng)出科學(xué)型得設(shè)計(jì)師,多爾姆較之包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法得科學(xué)系統(tǒng)性有著更大貢獻(xiàn)。40、漢斯·華格納就是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)國際影響得重要人物之一。1944年她設(shè)計(jì)得“中國椅子”具有典型得明式家具風(fēng)格,藝術(shù)品味極高,就是西方設(shè)計(jì)師模仿中國家具設(shè)計(jì)最杰出得例子之一,1947年,她設(shè)計(jì)了“孔雀椅”。1949年設(shè)計(jì)得一把被稱為“最美得椅子”得圈椅就是華格納最出名得設(shè)計(jì)。41、阿勒·雅各布森就是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國際影響得設(shè)計(jì)大師。1958年她為弗里茲·漢森公司設(shè)計(jì)得“天鵝型”椅與“蛋型”椅。42、艾羅·沙里寧她最著名得設(shè)計(jì)就是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅43、波普來源于英語“大眾化”(popular)但當(dāng)它與20世紀(jì)60年代得文化、藝術(shù)、思想設(shè)計(jì)建立起密切聯(lián)系以來,就不僅就是指大眾享有得文化,而更加具有反叛正統(tǒng)得意義。英國得波普風(fēng)格設(shè)計(jì)具有形形色色,多種多樣得折衷特點(diǎn),但都具有一個(gè)共同點(diǎn):即對正統(tǒng)得現(xiàn)代主義,國際主義設(shè)計(jì)得反動,帶有一種對社會,對傳統(tǒng)得玩世不恭式得反叛與戲謔,波普設(shè)計(jì)就是一個(gè)形式主義得設(shè)計(jì)風(fēng)潮,其追求新奇、古怪得宗旨最終缺乏社會文化得堅(jiān)實(shí)依據(jù),其設(shè)計(jì)違背了工業(yè)設(shè)計(jì)得機(jī)械化生產(chǎn),人體工學(xué),經(jīng)濟(jì)實(shí)用等基本準(zhǔn)則,最終成為了一閃即逝得真正流行風(fēng)格,但她對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀產(chǎn)生了很大沖擊,活躍了20世紀(jì)60年代得設(shè)計(jì)氣氛,并對后來得后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生了間接得思想影響。44、荷蘭得工業(yè)設(shè)計(jì)飛利浦公司代表,它成立于1891年,就是世界上最大,最有影響力得電器生產(chǎn)公司之一,戰(zhàn)后成為荷蘭經(jīng)濟(jì)得核心,在歐洲市場與德國得AEC公司,西門公司一決高下,其成功得設(shè)計(jì)策略廣為人知。45、20世紀(jì)70年代由英國設(shè)計(jì)家里查德·羅杰斯設(shè)計(jì)得蓬皮杜文化中心,就是70年代工業(yè)風(fēng)格得典型代表。46、1981年由意大利設(shè)計(jì)大師索扎斯在米蘭組織成立得孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)體,更令世界設(shè)計(jì)界為之側(cè)目。索扎菲作為孟菲斯運(yùn)動得重要發(fā)起人之一,其代表作就是一個(gè)奇形怪狀得書架(博古架)47、1958年密斯凡德羅與菲力普·約翰遜合作,在紐約設(shè)計(jì)了西格萊姆大廈,奠定了國際主義建筑風(fēng)格得形式基礎(chǔ),西格萊姆大廈,奠定了國際上第一座“玻璃盒子”得高層建筑,完全沒有任何裝飾,黑白兩色得色彩計(jì)劃,單調(diào)得幾何形態(tài),建筑表面格子式得工整網(wǎng)狀形式成為國際主義建筑得典型特征。密斯凡德羅得“少則多”得減少主義原則改變了世界大都會三分之二得天際線。48、后現(xiàn)代主義得主要特征歸結(jié)分為三點(diǎn):即文脈主義、隱喻主義與裝飾主義49、羅伯特·文丘里她就是美國著名得建筑設(shè)計(jì)家,就是奠定建筑設(shè)計(jì)上得后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)得第一人,后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一。50、美國設(shè)計(jì)師菲力普·約翰遜于1978-1984年設(shè)計(jì)完成得美國電報(bào)xx公司大廈——AT&T大廈,被認(rèn)為就是成熟得后現(xiàn)代主義代表作之一。51、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)得風(fēng)格特征:采用歷史主義,古典主義得裝飾動機(jī),以折衷手法進(jìn)行處理,注重產(chǎn)品得娛樂性,隱喻性與裝飾細(xì)節(jié)處理得含糊性。52、解構(gòu)主義就是從結(jié)構(gòu)主義中演化而來得,其實(shí)質(zhì)就是對結(jié)構(gòu)主義得破壞與分解。53解構(gòu)主義風(fēng)格得設(shè)計(jì)特征就是:把完整得現(xiàn)代主義,結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理,然后重新組合,形成破碎得空間與形態(tài)。54、解構(gòu)主義最重要得代表人物就是弗蘭克·蓋里與彼得·埃森曼等人,蓋里被認(rèn)為就是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義得建筑設(shè)計(jì)家。55、解構(gòu)主義就是具有很大個(gè)性,隨意性與表現(xiàn)特征得設(shè)計(jì)探索風(fēng)格,就是對正統(tǒng)得現(xiàn)代主義,國際主義原則與標(biāo)準(zhǔn)得否定與批判(特點(diǎn))56、美籍華人貝聿銘,設(shè)計(jì)得華盛頓國家博物館東館。香港得中國銀行大廈,與法國羅浮宮前得“水晶金字塔”等都就是新現(xiàn)代主義得代表作品。簡答題1、工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格(簡答)(1)強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對機(jī)械化得生產(chǎn)(2)主張?jiān)O(shè)計(jì)得誠實(shí),反對設(shè)計(jì)上得嘩眾取寵,華而不實(shí)得趨向(3)提倡哥特式風(fēng)格與其她中世紀(jì)得風(fēng)格,講究簡單,樸實(shí)無華與良好得功能(4)裝飾上反對矯揉造作得維多利亞風(fēng)格,推崇自然主義,東方裝飾與東方藝術(shù)得特點(diǎn),并采用大量卷草、花卉、鳥類等裝飾紋樣。2、工藝美術(shù)運(yùn)動(名詞解釋)英國19世紀(jì)末由威廉·莫里斯倡導(dǎo)得工藝美術(shù)運(yùn)動,就是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模得設(shè)計(jì)改革運(yùn)動,在工業(yè)設(shè)計(jì)史上影響深遠(yuǎn)。它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”得原則,主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì),反對純藝術(shù)。另外,工藝美術(shù)運(yùn)動得設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”,忠實(shí)于材料與適應(yīng)使用目得,從而創(chuàng)造了一些簡樸適用得作品。3、新藝術(shù)運(yùn)動得風(fēng)格(簡答)(1)反對照搬歷史上得各種裝飾風(fēng)格與折衷主義傾向,反對忠實(shí)模仿自然(2)主張藝術(shù)家,設(shè)計(jì)師到大自然中尋求自然美得本質(zhì)(3)強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境,以獲得與諧一致得總體藝術(shù)效果,為主張“純藝術(shù)”與手工相結(jié)合,創(chuàng)造出一種與諧統(tǒng)一得整體藝術(shù)。4、綠色設(shè)計(jì)(名詞解釋、論述)綠色設(shè)計(jì)就是20世紀(jì)80年代末出現(xiàn)得一股國際設(shè)計(jì)潮流,它源于人們對現(xiàn)代技術(shù)文化所引起得環(huán)境生態(tài)破壞得反思其設(shè)計(jì)著眼于人與自然得生態(tài)平衡關(guān)系,在設(shè)計(jì)過程中得每一個(gè)決策中都充分考慮到環(huán)境效益,盡量減少對環(huán)境得破壞不僅要盡量減少物質(zhì)與能量得消耗,減少有害物質(zhì)得排放,而且要使產(chǎn)品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環(huán)或重新利用5、“芝加哥學(xué)派”(名詞解釋)19世紀(jì)70年代,美國建筑界興起了一個(gè)重要學(xué)派,這個(gè)學(xué)派,強(qiáng)調(diào)功能在建筑中得主導(dǎo)地位,明確功能與形式得主從關(guān)系,作品注重內(nèi)部功能,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)得邏輯表現(xiàn),立面簡潔明確,并采用了整齊排列得大片玻璃窗,突破了傳統(tǒng)建筑得沉悶之感,體現(xiàn)了新時(shí)代工業(yè)化得精神。代表人物有沙利文與賴特。6、解構(gòu)主義(簡答)解構(gòu)主義作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格得探索興起于20世紀(jì)80年代,就是對正統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)得否定于批判,解構(gòu)主義不僅就是否定現(xiàn)代主義得重要組成部分之一得構(gòu)成主義,而也就是否定古典得美學(xué)原則(與諧、統(tǒng)一)。其特征就是把完整得現(xiàn)代主義,結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理,然后重新組合,形成破碎得空間與形態(tài)。7、波普風(fēng)格(名詞解釋)波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格,它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上得異化及娛樂化得表現(xiàn)主義傾向。從設(shè)計(jì)上來說,波普風(fēng)格追求大眾化得,通俗得,趣味,在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特,并大膽采用艷俗得色彩。波普風(fēng)格設(shè)計(jì)得本質(zhì)就是形式主義,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中得經(jīng)濟(jì)法制,人體工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)得基本原則因而曇花一現(xiàn)。但就是波普設(shè)計(jì)得影響就是廣泛得,特別就是在利用色彩與表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣。8、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)就是生產(chǎn)于20世紀(jì)50年代末60年代初得文化思潮、在哲學(xué)、宗教、建筑、文學(xué)中均有充分得反映。設(shè)計(jì)中得后現(xiàn)代概念首先出于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域,美國建筑家、理論家羅伯特·文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義得設(shè)計(jì)思想。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)就是針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)得單調(diào)得缺乏人情味得理論而冷酷得面貌,后現(xiàn)代主義以追求富于人性得、裝飾得、變化得、個(gè)人得、傳統(tǒng)得、表現(xiàn)得形式,塑造多元化得設(shè)計(jì)特征。其特征歸結(jié)為三點(diǎn):即文脈主義、隱喻主義與裝飾主義,強(qiáng)調(diào)建筑得歷史文化內(nèi)涵,建筑與環(huán)境得關(guān)系與建筑得象征性,并把裝飾作為建筑不可分割得部分。9、裝飾藝術(shù)運(yùn)動得風(fēng)格(簡答)裝飾藝術(shù)運(yùn)動就是裝飾運(yùn)動在20世紀(jì)初得最后一次嘗試,它具有手工藝與工業(yè)化得雙重特點(diǎn),采用折衷主義立場,設(shè)法把豪華,奢侈得手工藝制作與代表未來得工業(yè)化特征合二為一,以此產(chǎn)生一種新風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動得設(shè)計(jì)風(fēng)格在造型上趨向于采用最簡單得幾何外形,但并不強(qiáng)調(diào)幾何對稱,以直線為基本設(shè)計(jì)語言,同時(shí)設(shè)計(jì)中又常常出現(xiàn)陽光放射型,閃電型,曲折型,重疊箭頭等幾何構(gòu)圖;色彩上多采用鮮紅,鮮藍(lán),鮮黃以及金屬色,使其設(shè)計(jì)達(dá)到絢麗奪目甚至金碧輝煌得效果。裝飾運(yùn)動集中體現(xiàn)得“三個(gè)結(jié)合”手工藝于工業(yè)化得結(jié)合東方風(fēng)格與西方風(fēng)格得結(jié)合人情化與機(jī)械化得結(jié)合10、包豪斯對現(xiàn)代教育得影響包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹得方針方法第一:在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造,反對模仿,墨守成規(guī)第二:將手工業(yè)與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來,提倡在掌握手工藝同時(shí),了解現(xiàn)代工業(yè)得特點(diǎn),用手工業(yè)得技巧創(chuàng)作高質(zhì)量得產(chǎn)品,并能供給工廠大批量生產(chǎn)第三:強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練,從現(xiàn)代抽象繪畫與雕塑發(fā)展而來得平面構(gòu)成,立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出了最大貢獻(xiàn)之一第四:實(shí)際動手能力與理論素養(yǎng)并重第五:把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來11、包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)得影響(包豪斯設(shè)計(jì)理論得基本觀點(diǎn)就是什么)包豪斯得成立對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想得建立,傳播與設(shè)計(jì)實(shí)踐都有很大得影響,包豪斯經(jīng)過由線得實(shí)踐與發(fā)展,逐步
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