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阿長與山海經(jīng)人教版七年級下冊語文閱讀鑒賞匯報人:XXX匯報日期:20XX.XX目錄壹作品摘要貳作者簡介叁文學(xué)賞析肆讀后感悟作品摘要壹作品摘要作品摘要作品摘要作品摘要《阿長與〈山海經(jīng)〉》是近代思想家、文學(xué)家魯迅于1926年創(chuàng)作的一篇回憶性敘事散文。此文記述了魯迅兒時與阿長相處的情景,描寫了長媽媽善良、樸實而又迷信、嘮叨、“滿肚子是麻煩的禮節(jié)”的性格,對她尋購贈送自己渴求已久的繪圖《山海經(jīng)》之事,充滿了尊敬和感激,表達(dá)了對這位勞動婦女的真誠的惦念以及對年幼無知的時光的深切懷念。全文語言平實形象、處處流露著真情,在絲毫不帶造作的敘述中,將讀者帶入到了兒時作者的世界中,令人覺得特別可親。作品摘要創(chuàng)作背景此文是魯迅于1926年9月18日在廈門寫的一篇回憶性的散文。最早發(fā)表在《莽原》半月刊第十九期上,在文下面寫了一個副標(biāo)題《舊事重提之六》。后來魯迅把它和《舊事重提》的其他九篇起編入《朝花夕拾》這個散文集子中。121926年3月18日,北洋軍閥政府槍殺進步學(xué)生,魯迅受反動政府通緝,不得不到廈門大學(xué)任教。后又因受守舊勢力的排擠,作者不愿意想到目前,只能借回憶少年生活寫點文章聊以自慰。于是寫出了回憶散文集《朝花夕拾》(共十篇散文)。此文是《朝花夕拾》的第二篇,回憶自己童年時期與家里女工阿長相處的一段生活。作品摘要阿長與〈山海經(jīng)〉》以娓娓的筆調(diào),敘講他對于去世已三十年的保姆阿長的深深的懷念和愛戴。阿長是千千萬萬中國普通婦女的一員,她有著愚昧、迷信等方面的缺點,卻也有著更多的閃耀著人性光輝的愛與恨,榮辱羞恥感。詩人艾青作《大堰河——我的保姆》,魯迅則以散文筆觸記述一位保姆,二者的思想相似,情感動人,在藝術(shù)上有著異曲同工之妙。名家點評-當(dāng)代作家李朝全《散文百年經(jīng)典·1917—2015》作品摘要名家點評-福建師范大學(xué)社會科學(xué)處處長袁勇麟《中國現(xiàn)當(dāng)代散文導(dǎo)讀》阿長與〈山海經(jīng)〉》是魯迅的一篇回憶性散文,在人與事的憶舊中蘊藏了‘童年情結(jié)’,而且,寫人方面爐火純青的技巧,讓讀者對魯迅的散文風(fēng)格多了一分新的認(rèn)識。魯迅選擇典型細(xì)節(jié)、典型事件突出人物個性的主要特征,他們的音容笑貌,帶著濃厚的歷史感進入散文的畫廊。因此,使人感念的不只是人物的命運,還會使你對造成人物如此命運的社會歷史環(huán)境作更深沉的思考。同時,魯迅的這類散文,也開創(chuàng)了中國現(xiàn)代散文為平民寫照塑像的先河。作者簡介貳作者簡介作者簡介作者簡介作者簡介魯迅(1881~1936)原名周樹人,字豫才,出身于沒落的封建家庭。中國現(xiàn)代偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家、思想家和革命家,中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。代表作有:我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》,并第一次使用“魯迅”這個筆名;中篇小說《阿Q正傳》,回憶性散文集《朝花夕拾》,小說集《吶喊》《彷徨》等。魯迅作品題材廣泛,形式多樣靈活,風(fēng)格鮮明獨特,語言幽默。在他55年的人生中,創(chuàng)作的作品,體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》二十卷1000余萬字傳世。在中華人民共和國成立后,其多篇作品被選入中小學(xué)語文教材,對新中國的語言和文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響。魯迅的作品主要以小說、雜文為主,代表作有:小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等;散文集《朝花夕拾》;散文詩集《野草》;雜文集《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《南腔北調(diào)集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。作者簡介魯迅作品題材廣泛,形式多樣靈活,風(fēng)格鮮明獨特,語言幽默。在他55年的人生中,創(chuàng)作的作品,體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》二十卷1000余萬字傳世。在中華人民共和國成立后,其多篇作品被選入中小學(xué)語文教材,對新中國的語言和文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響。魯迅的作品主要以小說、雜文為主,代表作有:小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等;散文集《朝花夕拾》;散文詩集《野草》;雜文集《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《南腔北調(diào)集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。魯迅作品題材廣泛,形式多樣靈活,風(fēng)格鮮明獨特,語言幽默。在他55年的人生中,創(chuàng)作的作品,體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》二十卷1000余萬字傳世。在中華人民共和國成立后,其多篇作品被選入中小學(xué)語文教材,對新中國的語言和文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響。魯迅的作品主要以小說、雜文為主,代表作有:小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等;散文集《朝花夕拾》;散文詩集《野草》;雜文集《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《南腔北調(diào)集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。魯迅作品題材廣泛,形式多樣靈活,風(fēng)格鮮明獨特,語言幽默。在他55年的人生中,創(chuàng)作的作品,體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌等。有《魯迅全集》二十卷1000余萬字傳世。在中華人民共和國成立后,其多篇作品被選入中小學(xué)語文教材,對新中國的語言和文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響。魯迅的作品主要以小說、雜文為主,代表作有:小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等;散文集《朝花夕拾》;散文詩集《野草》;雜文集《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《南腔北調(diào)集》《三閑集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。文學(xué)賞析叁文學(xué)賞析文學(xué)賞析文學(xué)賞析文學(xué)賞析思想結(jié)構(gòu)《阿長與〈山海經(jīng)〉》可以說是魯迅先生所有文章中,筆調(diào)最溫暖的一篇。此文通過記敘“我”兒時與長媽媽相處的幾件事,滿懷誠摯之情地刻畫了一位淳樸善良的農(nóng)村婦女形象。長媽媽雖然沒有文化,甚至有幾分粗俗,還好事,但心地善良,樂于助人,對生活有著美好希望,熱心幫助孩子解決疑難。通過對長媽媽形象的刻畫與兒時記憶的敘述,作者表達(dá)了對長媽媽的尊敬、感激、懷念和祝愿之情。文學(xué)賞析作者在一開始便通過長媽媽“名稱的由來”生動形象地交代了她的身世。她不僅沒有姓氏,甚至名字都是頂替別人的,可見地位之卑微。但正是這地位卑微的長媽媽,身上卻閃耀著質(zhì)樸的人性光輝,這正是中國舊社會千千萬萬勞動婦女的縮影。對于長媽媽的形象,作者是通過對她的某些特點的集中描寫,以及對往事的點滴敘述來實現(xiàn)的,在這一過程中突出了長媽媽的“卑微的靈魂”。而作者怎樣從厭她、煩她到敬她,是此文敘述的主要部分。作者寫起來自然也就濃墨重彩,因為正是在作者的態(tài)度轉(zhuǎn)變中突出了長媽媽的形象及其品格。文學(xué)賞析藝術(shù)特色此文最為獨特的藝術(shù)特色體現(xiàn)在處理肯定與否定這一對矛盾關(guān)系時。首先,在整體構(gòu)思上,長媽媽作為肯定和贊頌的人物,從“人氣”的角度被賦予了對比的意義。所謂暗夜里的明珠,就是說,只有同那些“名人名教授”相比較,只有在“夜游的惡鳥”面前,長媽媽性格的光澤才顯得格外耀目,讀者才感到魯迅對她的肯定和贊頌具有分量,產(chǎn)生共鳴。其次,就對長媽媽這個人物的描敘本身來看,魯迅并不因為對她的尊敬而“為賢者諱”,阿長的確有的缺點和毛病,魯迅又恰如其分地表明了他的態(tài)度。另一方面,也沒有因為寫了缺點毛病而影響阿長的根本素質(zhì)。所謂“沙里淘金,很能說明魯迅描敘阿長的特點,“金”在“沙”里經(jīng)作者一番淘洗,逐漸露出了她的本色。該肯定的充分肯定了,該否定的恰如其分否定了,否定里包含著肯定,而整個肯定又與不著文字的否定互為表里。這是此文最突出的一個藝術(shù)特色。此文最為獨特的藝術(shù)特色體現(xiàn)在處理肯定與否定這一對矛盾關(guān)系時。首先,在整體構(gòu)思上,長媽媽作為肯定和贊頌的人物,從“人氣”的角度被賦予了對比的意義。所謂暗夜里的明珠,就是說,只有同那些“名人名教授”相比較,只有在“夜游的惡鳥”面前,長媽媽性格的光澤才顯得格外耀目,讀者才感到魯迅對她的肯定和贊頌具有分量,產(chǎn)生共鳴。其次,就對長媽媽這個人物的描敘本身來看,魯迅并不因為對她的尊敬而“為賢者諱”,阿長的確有的缺點和毛病,魯迅又恰如其分地表明了他的態(tài)度。另一方面,也沒有因為寫了缺點毛病而影響阿長的根本素質(zhì)。所謂“沙里淘金,很能說明魯迅描敘阿長的特點,“金”在“沙”里經(jīng)作者一番淘洗,逐漸露出了她的本色。該肯定的充分肯定了,該否定的恰如其分否定了,否定里包含著肯定,而整個肯定又與不著文字的否定互為表里。這是此文最突出的一個藝術(shù)特色。此文最為獨特的藝術(shù)特色體現(xiàn)在處理肯定與否定這一對矛盾關(guān)系時。首先,在整體構(gòu)思上,長媽媽作為肯定和贊頌的人物,從“人氣”的角度被賦予了對比的意義。所謂暗夜里的明珠,就是說,只有同那些“名人名教授”相比較,只有在“夜游的惡鳥”面前,長媽媽性格的光澤才顯得格外耀目,讀者才感到魯迅對她的肯定和贊頌具有分量,產(chǎn)生共鳴。其次,就對長媽媽這個人物的描敘本身來看,魯迅并不因為對她的尊敬而“為賢者諱”,阿長的確有的缺點和毛病,魯迅又恰如其分地表明了他的態(tài)度。另一方面,也沒有因為寫了缺點毛病而影響阿長的根本素質(zhì)。所謂“沙里淘金,很能說明魯迅描敘阿長的特點,“金”在“沙”里經(jīng)作者一番淘洗,逐漸露出了她的本色。該肯定的充分肯定了,該否定的恰如其分否定了,否定里包含著肯定,而整個肯定又與不著文字的否定互為表里。這是此文最突出的一個藝術(shù)特色。此文最為獨特的藝術(shù)特色體現(xiàn)在處理肯定與否定這一對矛盾關(guān)系時。首先,在整體構(gòu)思上,長媽媽作為肯定和贊頌的人物,從“人氣”的角度被賦予了對比的意義。所謂暗夜里的明珠,就是說,只有同那些“名人名教授”相比較,只有在“夜游的惡鳥”面前,長媽媽性格的光澤才顯得格外耀目,讀者才感到魯迅對她的肯定和贊頌具有分量,產(chǎn)生共鳴。其次,就對長媽媽這個人物的描敘本身來看,魯迅并不因為對她的尊敬而“為賢者諱”,阿長的確有的缺點和毛病,魯迅又恰如其分地表明了他的態(tài)度。另一方面,也沒有因為寫了缺點毛病而影響阿長的根本素質(zhì)。所謂“沙里淘金,很能說明魯迅描敘阿長的特點,“金”在“沙”里經(jīng)作者一番淘洗,逐漸露出了她的本色。該肯定的充分肯定了,該否定的恰如其分否定了,否定里包含著肯定,而整個肯定又與不著文字的否定互為表里。這是此文最突出的一個藝術(shù)特色。讀后感受肆讀后感悟這是一篇以寫人為主的散文文章,塑造了一個真實、生動、鮮活的普通勞動婦女長媽媽的形象:她雖然饒舌多事,粗俗沒文化,又有許多繁文縟節(jié),但為人真誠、熱情、善良、仁慈。作者用深情的語言表達(dá)了對這位勞動婦女的真誠的懷念。讀后感悟文章圍繞長媽媽選取了5個方面的事例,以感情變化為線索安排,使長媽媽的形象表現(xiàn)得非常突出。開頭的第1、2段作者以深厚的感情和簡練的語言介紹了長媽媽的身份、地位、名字的來歷,旨在說明她是一個沒有社會地位,甚至連真實姓名也不為人們所知的平凡勞動婦女。接著第3~5段從“我實在不大佩服她”的感情角度,寫了長媽媽喜歡“切切察察”和夏天在床間擺成一個“大字”的睡態(tài),刻畫了她質(zhì)樸而嘮叨,略帶粗野的性格。第6~12段,著重從“我”的“不耐煩”去寫長媽媽懂得很多規(guī)矩,比如人死為“老掉了”,不能進死了人和生了小孩的屋子等。文章述說這些“瑣碎之至”的規(guī)矩,意在說明長媽媽有著跟千百萬深受封建思想毒害的普通勞動者一樣的特點:質(zhì)樸的品質(zhì)和迷信的無知。文章圍繞長媽媽選取了5個方面的事例,以感情變化為線索安排,使長媽媽的形象表現(xiàn)得非常突出。開頭的第1、2段作者以深厚的感情和簡練的語言介紹了長媽媽的身份、地位、名字的來歷,旨在說明她是一個沒有社會地位,甚至連真實姓名也不為人們所知的平凡勞動婦女。接著第3~5段從“我實在不大佩服她”的感情角度,寫了長媽媽喜歡“切切察察”和夏天在床間擺成一個“大字”的睡態(tài),刻畫了她質(zhì)樸而嘮叨,略帶粗野的性格。文章圍繞長媽媽選取了5個方面的事例,以感情變化為線索安排,使長媽媽的形象表現(xiàn)得非常突出。開頭的第1、2段作者以深厚的感情和簡練的語言介紹了長媽媽的身份、地位、名字的來歷,旨在說明她是一個沒有社會地位,甚至連真實姓名也不為人們所知的平凡勞動婦女。接著第3~5段從“我實在不大佩服她”的感情角度,寫了長媽媽喜歡“切切察察”和夏天在床間擺成一個“大字”的睡態(tài),刻畫了她質(zhì)樸而嘮叨,略帶粗野的性格。文章圍繞長媽媽選取了5個方面的事例,以感情變化為線索安排,使長媽媽的形象表現(xiàn)得非常突出。開頭的第1、2段作者以深厚的感情和簡練的語言介紹了長媽媽的身份、地位、名字的來歷,旨在說明她是一個沒有社會地位,甚至連真實姓名也不為人們所知的平凡勞動婦女。接著第3~5段從“我實在不大佩服她”的感情角度,寫了長媽媽喜歡“切切察察”和夏天在床間擺成一個“大字”的睡態(tài),刻畫了她質(zhì)樸而嘮叨,略帶粗野的性格。讀后感悟第13~18段,隨著感情的變化,作者又從“我”對長媽媽產(chǎn)生的“空前的敬意”來寫長媽媽講“長毛”的故事,從而展示了她愚昧的一面。第19~29段:筆鋒一轉(zhuǎn),寫了“我”對長媽媽產(chǎn)生“新的敬意”的原因,是長媽媽用自己微薄的收入給“我”買回了我渴慕已久的帶畫的《山海經(jīng)》,展示了她的“偉大的神力”“別人不肯做,或不能做的事,她卻能夠做成功”,從而突出了長媽媽對“我”的關(guān)心和她熱情、仁慈、樂于助人的品質(zhì)。而長媽媽的形象也就在這“剝筍”式的描寫里,在由表及里、由淺入深的認(rèn)識過程中得以完整而清晰地展現(xiàn):她雖受封建迷信的毒害,卻又質(zhì)樸、善良、慈愛。作者在充分展現(xiàn)了長媽媽的品格風(fēng)貌之后,在文章結(jié)尾又以深厚的感情抒發(fā)了自己對她深深的懷念。第13~18段,隨著感情的變化,作者又從“我”對長媽媽產(chǎn)生的“空前的敬意”來寫長媽媽講“長毛”的故事,從而展示了她愚昧的一面。第19~29段:筆鋒一轉(zhuǎn),寫了“我”對長媽媽產(chǎn)生“新的敬意”的原因,是長媽媽用自己微薄的收入給“我”買回了我渴慕已久的帶畫的《山海經(jīng)》,展示了她的“偉大的神力”“別人不肯做,或不能做的事,她卻能夠做成功”,從而突出了長媽媽對“我”的關(guān)心和她熱情、仁慈、樂于助人的品質(zhì)。而長媽媽的形象也就在這“剝筍”式的描寫里,在由表及里、由淺入深的認(rèn)識過程中得以完整而清晰地展現(xiàn):她雖受封建迷信的毒害,卻又質(zhì)樸、善良、慈愛。作者在充分展現(xiàn)了長媽媽的品格風(fēng)貌之后,在文章結(jié)尾又以深厚的感情抒發(fā)了自己對她深深的懷念。第13~18段,隨著感情的變化,作者又從“我”對長媽媽產(chǎn)生的“空前的敬意”來

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