廣播電視學概論復習提綱

廣播電視學概論一、選擇1.中國電視誕生于1958年。1958年5月1日，中國第一座電視臺——北京電視臺（中央電視臺的前身）開始實驗播出；2.1906年圣誕節(jié)，費森登在馬薩諸塞州的試驗電臺首次作試驗性廣播，廣播從此誕生；為了推銷收音機而建立的世界第一座廣播電臺：美國匹茲堡的KDKA電臺；1925年英國人貝德爾制造出第一臺電視機的雛形，1926年1月28日貝爾德在倫敦舉行的電視公開表演，是世界上第一次使用電視進行無線傳輸；1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦亞歷山大宮建立了世界上第一個公眾電視發(fā)射臺。3.廣播電視的社會功能：傳播新聞、輿論監(jiān)督、傳授知識、提供服務、愉悅身心、宣傳動能、社會教育功能4.按節(jié)目內容劃分節(jié)目類型：①四分法：新聞性、文藝性、教育性、公共服務性②六分法：新聞類、文藝類、服務類、教育類、知識類、言論類5.廣播電視節(jié)目形式：中央臺模式、珠江臺模式、東廣模式（上海東方廣播模式）6.我國電視廣告最早出現(xiàn)在上海（“參桂補酒”，1979年1月28日），第一條外商廣告（“瑞士雷達表”1979年3月15日）7.廣播語言系統(tǒng)的諸種構成模式：純有聲語言的構成模式（口播新聞、廣播講話、清談節(jié)目即脫口秀、知識性節(jié)目、教育服務性節(jié)目等）、語言+音響類的構成模式（實況廣播和錄音報道）、有聲語言+音樂的構成模式（娛樂性、綜藝性、廣播文學性節(jié)目）、有聲語言=音樂=音響的構成模式（廣播劇和少數(shù)專題性新聞報道）8.廣播電視管理：事業(yè)化單位，企業(yè)化管理。9.廣播電視改革發(fā)展規(guī)律：與市場經濟接軌；產業(yè)化趨勢10.文化創(chuàng)意產業(yè)屬于知識密集型產業(yè)。11.文化對廣播電視傳播的影響，源自文化本身的維模與適應原理、優(yōu)勢擴散原理、傳播圈層原理。12.1985年7月1日，城市電視臺節(jié)目交流中心在廣州正式成立，這標志著我國國內電視節(jié)目市場的出現(xiàn)。13.電視綜藝的觀念日益走向多元化、娛樂化和綜合化。14.語言的最大特征是以時間順序為思維的脈絡15.廣播電視傳播的界面人物：1、廣播電視記者

2、廣播電視播音員

3、廣播電視節(jié)目主持人二、問答1、廣播電視傳播的制度影響體制的因素：政治和意識形態(tài)。地理面積、地形地貌、人口、經濟、語言、文化傳統(tǒng)等。在世界范圍內，大致存在三種不同模式的廣播電視體制：A、國營制度型（政府經營型）：廣播電視完全由國家控制。國營制度型電視傳播，一般不從事商業(yè)性活動，是政府的直接輿論機構。我國的各級電臺、電視臺都屬于“國營制度型”，分別由中央或地方的廣播電影電視管理部門直接領導，我國各級電臺、電視臺都是黨、政府和人民的喉舌。(俄羅斯、朝鮮、古巴、越南、法國、新加坡、印度、土耳其、西班牙、羅馬尼亞、印度尼西亞等近50個國家)國家經營型廣播電視節(jié)目的基本特點：新聞節(jié)目、教育節(jié)目占有主要地位，強調新聞節(jié)目和教育節(jié)目的政治性、思想性，娛樂性節(jié)目強調節(jié)目的品位，以健康為前提，沒有廣告或廣告比例較小。B、公共制度型：這一現(xiàn)象是電視傳播管理的特有現(xiàn)象。國家不直接參與管理，電視臺既不為政府所有，也不為商業(yè)財團所有，而是由國家特許的非盈利性公司或社會各界的聯(lián)合體進行管理。廣播電視通過國家立法而建立，受國家法律保護。經費主要或全部為受眾繳納的收視收聽費，有的還從少量的廣告中取得部分費用。（代表國家：英國、荷蘭、瑞典、比利時等）實行原因：實行公共廣播電視體制，便是基于廣播電視頻譜資源的公共性和稀有性這樣的傳統(tǒng)信條，通過國家特許和委托公共機構經營廣播電視媒介，以保障社會公共利益。特點：廣播電視臺（公司）由國家委托\(zhòng)特許公共機構經營公共機構經營型電視節(jié)目主要特點：新聞節(jié)目強調真實、全面、客觀、公正，以公眾代言人自居，對政府的方針、政策采取獨立立場，娛樂節(jié)目比較健康、干凈、重視受眾調查，重視傳播的社會效益。（BBC世界最早的公共廣播機構；日本NHK）局限性：首先，由于其不播或較少播廣告，全部或大部分費用依靠收聽收視費，在一定程度上增加了受眾的經濟負擔；其次，“正統(tǒng)權威”的節(jié)目內容和單調死板的形式，在一定程度上降低了觀眾的收視興趣。再次，在全部實行公共機構經營廣播電視的國家，由于沒有商業(yè)電視的競爭壓力，廣播電視缺乏活力和進取精神，決策遲緩，弱于應變。C、商業(yè)制度型：按市場原則組建的。由財團或個人所有和經營，以廣播電視節(jié)目和播出時間為商品，以受眾為市場，以廣告為主要收入（其財政收入來源于商業(yè)廣告、節(jié)目銷售和其他經營性收入），以贏利為重要經營目的。國家只是通過一定的法律和法規(guī)來進行管理。（這一模式最早在美國建立，之后，加拿大、澳大利亞、日本、菲律賓、香港、臺灣、葡萄牙、盧森堡、巴西、智利、阿根廷等國都采用這一模式。）商業(yè)臺節(jié)目內容的基本特點：娛樂性節(jié)目的比例高于新聞、教育節(jié)目，品位不同的娛樂性節(jié)目的比例高于趣味高雅的娛樂性節(jié)目；電臺業(yè)務受制于商業(yè)廣告及某些財團，為取悅某些需要播出的內容往往夾雜著格調低下的東西；廣告達到法規(guī)所容許的最高限度，無孔不入地插到各檔節(jié)目當中（商業(yè)臺對市場價值的追求壓倒對社會影響的考慮）；新聞節(jié)目力爭報道迅速，消息來源多樣，報道面開闊；對政府的方針政策持獨立態(tài)度，在新聞法規(guī)允許的范圍內，或贊成、或反對，甚至進行激烈的抨擊；極為重視收視（聽）率的調查。激烈的商業(yè)競爭往往導致廣播電視事業(yè)的兼并和壟斷。壟斷的方式有：（1）在兼并的基礎上成立大型媒介聯(lián)合企業(yè)；（2）通過其政治勢力對公營傳播媒介進行干預；（3）通過提供廣告或贊助費間接影響和控制其他中小媒介的活動。2、我國的廣播電視體制在中國廣播電視史上，從1940年春季中國共產黨中央決定設立廣播委員會籌建人民廣播電臺開始，既具有階段性又具有繼承性的中國廣播（電視）制度就形成了。我國廣播電視大發(fā)展分為這幾個時期：（1）、雛形期（1940-1949年）戰(zhàn)爭年代形成了傳統(tǒng)計劃經濟體制下廣播（電視）體制的雛形。（2）、成形期（1950-1981年）廣播電視形成了“條塊結合，以條為主”的事業(yè)體制。（3）、發(fā)展探索期（1982-1990年）20世紀80年代初，我國廣播電視縱向管理的體制轉變?yōu)椤皸l塊結合、以塊為主”，即廣播電影電視部統(tǒng)一領導和管理全國的的廣播電視事業(yè)，指導省、自治區(qū)、直轄市的廣播電視宣傳。（4）、創(chuàng)新期（1991-）隨著社會主義市場經濟體制的確立，廣播電視的產業(yè)屬性也得到確認，廣播電視體制的變遷呈現(xiàn)出集團化的趨勢。3、四級辦臺提出：1983年，第十一次全國廣播工作會議召開，制定了“四級辦電視”的方針；我國政府在改革開放的20世紀80年代，提出由中央和省級、地級市、縣級四級一起辦電視，實行混合覆蓋的政策，極大地推動了我國電視事業(yè)的全面發(fā)展。作用：徹底改變原來中央和省（區(qū)、市）兩級辦電視的事業(yè)格局，使中國電視事業(yè)結構向多級辦臺轉變成熟：我國廣播電視制度發(fā)展最為成熟的時期，是從80年代初期具有中國特色的完整的“四級辦”廣播電視體制的形成開始的。除了中央和省、自治區(qū)、直轄市兩級辦廣播電臺和電視臺以外，凡是條件具備的省轄市、縣，也可以根據(jù)當?shù)氐男枰涂赡荛_辦廣播電臺和電視臺，除了轉播中央和省的廣播、電視節(jié)目外，還可以播出自辦的節(jié)目，覆蓋該市、縣。隨之，還建立、形成了從中央到地方的較完善的廣播電視管理機構體系體制：我國四級電視臺基本上為國營體制：①國家級電視臺：中央電視臺②省、直轄市所屬電視臺③市級所屬電視臺④縣級電視臺和企業(yè)自辦電視臺6、文化創(chuàng)意對廣播電視事業(yè)發(fā)展的影響與作用（1）文化與文化創(chuàng)意產業(yè)A文化：廣義的文化是人類一切生活方式的總和，包括物質文化和精神文化，有時也特指精神文化，即所有的價值結構、規(guī)范結構、信仰結構等。有時，我們所指的文化，乃是個人或群體具備和體現(xiàn)出來的所受教育的程度和水平、知識素養(yǎng)和層次、文學藝術修養(yǎng)。B文化創(chuàng)意產業(yè)：文化創(chuàng)意產業(yè)是指依靠創(chuàng)意者的智慧、技能和天賦，借助于高科技對文化資源進行創(chuàng)造與提升，通過知識產權的開發(fā)與利用，生產出高附加值產品，具有創(chuàng)造財富和就業(yè)潛力的企業(yè)。聯(lián)合國教科文組織認為文化創(chuàng)意產業(yè)包含文化產品、文化服務與智能產權三項內容。=1\*GB3①文化創(chuàng)意產業(yè)的特征主要有：a．文化創(chuàng)意產業(yè)以深厚的文化做基礎，具有高知識性特征。b．文化創(chuàng)意產業(yè)具有高附加值特征。c．文化創(chuàng)意產業(yè)具有強融合性特征。=2\*GB3②我國文化創(chuàng)意產業(yè)的分類a．文化藝術，包括表演藝術、視覺藝術、音樂創(chuàng)作等；b．創(chuàng)意設計，包括服裝設計、廣告設計、建筑設計等；c．傳媒產業(yè)，包括出版、電影及錄像帶，電視與廣播等；d．軟件及計算機服務。（2）強調文化在廣播電視事業(yè)發(fā)展中的作用廣播電視傳播工具的發(fā)展水平影響著廣播電視所傳播的信息的產生過程，但它不是信息本身，而只是一種促進。信息的產生必然會受到政治、經濟、文化的影響，一言以蔽之，是在一定的文化環(huán)境制約下產生的。廣播電視傳播的信息也取決于作為信息攜帶者的人，而人是不能脫離其社會文化環(huán)境的。所以，廣播電視的發(fā)展絕不能忽視人文因素，缺乏人文關懷；廣播電視傳播的資訊絕不可能脫離腳下的文化土壤。至于廣播電視相關科技發(fā)展的實現(xiàn)需有相適應的文化環(huán)境，在當代廣播電視傳播狀況下的一個顯著表現(xiàn)，即一些現(xiàn)代科技無法在一些發(fā)展中國家與廣播電視相結合而實現(xiàn)現(xiàn)代化。廣播電視的實現(xiàn)價值實現(xiàn)最終要落實到人身上，落實到文化層面上?？萍际菑V播電視事業(yè)發(fā)展的基礎，但是絕不可盲目神化它的作用；在許多人傾向技術崇拜的現(xiàn)狀下，不能不強調文化創(chuàng)意對廣播電視事業(yè)發(fā)展的影響。（3）狹義文化在廣播電視事業(yè)發(fā)展中所扮演的角色A．公眾文化素質與廣播電視事業(yè)的發(fā)展的關系a．居民的文化程度是影響居民成為廣播電視穩(wěn)定受眾的重要因素之一。人們攜帶的信息越多，文化程度越高，也就越會增強對信息的需求度，具體表現(xiàn)是成為大眾傳播工具的穩(wěn)定受眾。b．受眾的文化程度取向和品位影響節(jié)目的編排制作。B．廣播電視的發(fā)展需要有較高文化修養(yǎng)的傳播者a．傳播者的文化修養(yǎng)是在“把關”過程和節(jié)目制作中的影響。文化修養(yǎng)決定了人的知識面、理解能力、鑒賞能力、寫作能力、創(chuàng)意能力，等等。這些能力又體現(xiàn)在對信息進行選擇、加工、處理、把關的過程中。b．廣播電視呼喚文化底蘊豐厚的界面人物。（4）廣義文化在廣播電視事業(yè)發(fā)展中所扮演的角色A．文化本身對原有的文化模式的維護，使廣播電視不得不調整傳播的內容和方式以適應廣播電視傳播指向的文化圈的需要。B．文化傳播的優(yōu)勢擴散原理告訴我們，優(yōu)勢文化有利于廣播電視事業(yè)的發(fā)展。C．文化的圈層性使廣播電視產生“窄播”和非群體化的發(fā)展態(tài)勢。7、受眾（受眾是印刷媒介的讀者和電子媒介的聽眾、觀眾的集合和總稱。）（1）受眾在廣播電視視野發(fā)展中的地位和作用：a．受眾是廣播電視所提供的信息產品的消費者和使用者，廣播電視最終在受眾那里實現(xiàn)節(jié)目價值，從而實現(xiàn)其發(fā)展所需要的資金b．受眾是廣播電視信息傳播的服務對象，是傳播的目的地和歸宿，是一個完整傳播模式中不可或缺的信宿c．受眾是廣播電視傳播的參與者和行為主體之一d．受眾是廣播電視傳播的反饋者受眾作為構成廣播電視過程的兩極中的一級，作為從傳播行為雙主體中的一方面，是傳播的重心，其地位和作用非常突出，以致構成了廣播電視事業(yè)發(fā)展的支點（2）受眾大致具有下述七個特征：

=1\*GB3①人數(shù)眾多，不計其數(shù)（廣泛性）=2\*GB3②差異顯著，層次豐富（復雜性）

=3\*GB3③沒有組織，沒有紀律=4\*GB3④分布散亂，個別接收（穩(wěn)定中的流動性）

=5\*GB3⑤接收自愿，選擇自由（自主性）=6\*GB3⑥目的多，動機復雜

=7\*GB3⑦時空分離，無緣見面（隱匿性）（3）受眾心理：A需求構成動機：認識外部世界；獲得各種信息和知識；尋求娛樂消遣和刺激B心理效應：微信效應、名片效應、自己人效應、暈輪效應、從眾效應C心理傾向：求新重快、求知重趣、求真重美、求富重樂、求深重活、求實重尊D影響因素：氣質、年齡、地域、職業(yè)、文化程度8、廣播傳播的語言符合系統(tǒng)、特性及其構成（1）廣播的語言、音響及音樂=1\*GB3①語言作用：播報信息；營造節(jié)目內容的過渡；提供藝術情境；營造作品情節(jié)=2\*GB3②音響A．效果——寫實的，喚起情景想象的效果；象征性的，喚起情緒的效果；習慣性效果；印象性效果；音樂性效果B．作用：a．原汁原味的音響能增強內容的真實感b．特定音響能表現(xiàn)時間和空間c．音響能渲染、烘托環(huán)境氣氛d．音響能表現(xiàn)新聞人物、劇中人物的思想感情、言談舉止，從而刻畫出人物的心理活動e．音響有時具有蒙太奇式的功能=3\*GB3③音樂功能：A．以獨立的音樂節(jié)目形式存在，充實廣播的文藝版塊B．作為一種有效的編輯手段，使廣播節(jié)目系統(tǒng)連貫有序C．音樂的美感效應能夠渲染環(huán)境，使節(jié)目具有極強的藝術表現(xiàn)力。（2）廣播語言系統(tǒng)的諸種構成模式A．純有聲語言的構成模式B．語言+音響類的構成模式C．有聲語言+音樂的構成模式D．有聲語言+音樂+音響的構成模式（3）廣播傳播對語言的要求A．廣播的語言必須是口語化的語言B．廣播語言應力求形象化C．廣播語言應該規(guī)范化D．廣播語言應該具有清晰的感知性E．廣播語言應簡潔明快F．廣播語言應是質樸的語言9、電視傳播的語言符號系統(tǒng)、特性及其構成（1）電視語言的視覺性子系統(tǒng)A．造型語言：形體語言；表情語言；著飾語言；色彩語言；空間語言；圖表語言；特技語言B．文字語言：畫面文字；屏幕文字（加強節(jié)目的記憶深度；保持節(jié)目的完整性；易于受眾理解和接受（2）電視語言的聽覺性子系統(tǒng)：A．形象性的音響語言：音響；音樂B．抽象性的新聞語言：畫內語言；畫外語言10、聲畫合一（1）電視畫面和聲音同時指向一個具體形象的結合形式。它的特點是聲畫同步發(fā)生、發(fā)展，視聽高度統(tǒng)一，使畫面和聲音具有最高的保真性。（2）聲畫合一是一種“高保真”的傳播方式，也是最基本的電視大眾文化的組合方式，真實可信，易于為受眾所接受。電視新聞中的同期聲講話、同期聲音響、電視實況轉播等，都是聲畫合一的組合方式。聲畫合一、統(tǒng)一的結構方式，符合一般觀眾的觀賞收聽水平，比較明白暢銷，通俗易懂。（3）分類：畫內聲畫合一（同期聲講話和同期聲音響）；畫外聲畫合一（播音語言與畫面的統(tǒng)一）11、聲畫對位（1）定義：電視節(jié)目中畫面與聲音對列，他們按照各自不同的規(guī)律，獨自表現(xiàn)不同事物的信息，卻又有機地圍繞和表現(xiàn)同一內容。聲畫對位中的聲音和畫面不是同步的，存在一定的差異性，不是一一對應的關系。聲音和畫面形像分別表達不同的內容，各自獨立發(fā)展，即在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應，分頭并進而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。這種聲畫結構形式，稱為聲畫對位。它是一種聲畫結合的蒙太奇技巧，能產生聲音和畫面形像各自原來不具備的新的寓意，包括對比、象征、比喻等效果，給人以獨特的審美享受（2）形式：聲畫對位有聲畫分立和聲畫對立兩種形式。=1\*GB3①聲畫分立：聲音和畫面不同步，不對應，形式上互不相關，內容上統(tǒng)一于同一主題。=2\*GB3②聲畫對立：聲音和畫面的關系在形式上是對立關系，聲音與畫面在相互反襯的特殊情景中表現(xiàn)同一主題。12、廣播電視模式

（1）中央臺模式：節(jié)目以錄播為主，審查嚴格，制作精良，強調思想性和藝術性的統(tǒng)一，同時穿插一些直播板塊式節(jié)目。這種模式具有權威性高、分類清晰、制作嚴謹?shù)葍?yōu)勢；但也存在風格單一、單向傳播、缺少必要的反饋等缺點。

（2）珠江臺模式：主持人中心制和直播大板塊節(jié)目為代表。節(jié)目以直播為主，強調雙向交流，具有風格生活化、節(jié)目容量大、操作手法靈活等長處；同時也存在節(jié)目分類不明確、粗放制作、內容隨意性大等短處。（3）東廣模式：廣播節(jié)目板塊化達到了一個新高度。東方廣播電臺的節(jié)目設置是較完整意義上的板塊式節(jié)目，采用主持人串聯(lián)直播，基本實現(xiàn)主持人全天候直播。13、廣播電視節(jié)目的系統(tǒng)構成（按節(jié)目內容劃分）（1）六分法：新聞類節(jié)目；言論類節(jié)目；知識類節(jié)目；教育類節(jié)目；文藝類節(jié)目；服務類節(jié)目（2）四分法：新聞類節(jié)目；言論類節(jié)目；知識類節(jié)目；教育類節(jié)目（3）不同：一是四分法把六分法中的新聞與言論兩類節(jié)目歸為新聞性節(jié)目；二是四分法把六分法中的知識、教育兩類節(jié)目統(tǒng)歸為教育性節(jié)目。比較起來，四分法顯得更直觀實用，國際上也以四分法為主。14、廣播電視節(jié)目的生產（廣播電視新聞節(jié)目的編輯任務和編排特點）（1）廣播電視節(jié)目的生產過程可分為兩個階段:設計策劃階段、實際制作階段具體流程為：構想、制作策劃書、審查、形成腳本、制作、播出（2）廣播電視節(jié)目的編排方式：1、傳統(tǒng)個體式節(jié)目編排：即多個節(jié)目以簡單線性順序排列，而節(jié)目個體之間缺乏內在聯(lián)系和聯(lián)結標志。2、傳統(tǒng)及板塊混合式編排：即基本保持傳統(tǒng)個體式節(jié)目編排方式，同時劃出部分時段用以開辦板塊節(jié)目。3、亞板塊式節(jié)目編排：所播出時間劃分若干比較小的時間單位，再設置針對不同受眾及不同內容的節(jié)目。4、大板塊節(jié)目編排方式：按受眾的收聽（收視）習慣劃分為若干個大的時間段。（3）*重點：文藝節(jié)目的編排1、文藝節(jié)目的編排原則1）協(xié)調一致的原則2）服務聽眾的原則3）繁榮文藝的原則4）嚴格把關的原則2、文藝節(jié)目的編排方法：同一法、對比法、拼盤法（3）廣播電視新聞采訪的方式、方法按結合方式分類：1、一體化采訪（ENG）：指記者將幕后采訪與錄音、鏡前采訪有機地結合在一起，在同一時段內既完成幕后采訪任務，又完成錄音、鏡前采訪的任務2、分期式采訪：是指將記者前期采訪和錄音采訪、鏡前采訪分階段進行，先進行前期采訪，在掌握了新聞的基本情況后，再擬定報道計劃和錄音、拍攝提綱，進行錄音、鏡前采訪。按采訪手段分類：1、問答式：一問一答的采訪方式，用得最多。2、座談式采訪：同時對多個采訪對象進行采訪。特點：節(jié)省時間、易于營造氣氛注意：選準采訪對象、善于控制場面、引導話題3、明察式采訪：不能獨立存在，是一種與訪問相配合的輔助手段。4、暗訪式采訪：正常渠道難以發(fā)揮作用時，記者采取的隱匿真實身份，深入現(xiàn)場采訪的方式。西方稱為“偵探式”。5、體驗式采訪：是指記者經過親身體驗，獲得感受和體會，在新聞中進行陳述的方式。廣播電視新聞采訪的特點1、現(xiàn)場性強2、協(xié)同性強3、受客觀環(huán)境條件制約性大4、對采訪者的要求高5、既是一種采訪手段，又是一種表現(xiàn)手法。（4）廣播電視新聞編輯的任務1、對前期采訪進行參謀和組織；2、把好新聞流程的最后一關；3、對廣播電視新聞前期創(chuàng)作再加工（處理單條、組成單元、串編）；4、表明電臺、電視臺的立場和態(tài)度（5）電視新聞的畫面編輯——蒙太奇的運用1、蒙太奇的概念：（Montage）法語音譯詞，愿義為建筑學上的構成、裝配之意，借用

到影視領域則是形式與內容的組合、構成的總稱。蒙太奇最早是指在電影中把分切的鏡頭組接起來的手段。2、蒙太奇在電視新聞中的地位、功能和類別地位：體現(xiàn)攝制人員的蒙太奇思維功能：選擇與取舍、概括與集中；引導觀眾的注意力，激發(fā)聯(lián)想；創(chuàng)作獨特的畫面時間和空間；形成不同的節(jié)奏；組織、綜合各種語言符號；表達意思、創(chuàng)作意境類別：敘事蒙太奇（敘述性蒙太奇）是按照時間流程、邏輯順序、因果關系，來分切組合鏡頭、場面和段落。它用以交待情節(jié)，展示主旨。表現(xiàn)蒙太奇（對列蒙太奇）是以兩個鏡頭的并列為基礎，在形式或內容上相互對照、沖擊，從而產生一種單獨鏡頭本身不具有或更為豐富的含義。它以加強內涵表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨。蒙太奇在新聞畫面編輯中的運用1）熟悉素材、尋找感受、把握總體2）控制節(jié)奏，按內容需要進行組接4、電視新聞畫面編輯的特有規(guī)律1）不拘泥于鏡頭組接的現(xiàn)有規(guī)律，努力形成新聞畫面組接特有節(jié)奏2）強化“細節(jié)”意識（6）廣播電視新聞節(jié)目的編排新聞組合、新聞排列、編寫標題和新聞提要1、新聞組合同題集中非同題集中（簡訊集納、關系組合、矛盾組合）配發(fā)言論和資料2、新聞排列精選頭條、控制節(jié)奏和區(qū)分層次（峰谷技巧原理）3、編寫標題和提要作用：提示新聞內容、區(qū)分不同的新聞特點：必須用實題、一般只有主題，沒有副題和引題15、雜志型新聞節(jié)目板塊式廣播電視節(jié)目是指具有固定播出時段及周期，節(jié)目內容融新聞、信息、服務、文化娛樂等多種節(jié)目類型為一體，多采用主持人串聯(lián)形式播出的大時段節(jié)目，亦稱“雜志型節(jié)目”。（1）特點A板塊式節(jié)目編排集中，時間長度基本固定；傳統(tǒng)節(jié)目編排結構分散，時間長度隨意性較大。B板塊式節(jié)目子欄目內容相互關聯(lián)；而傳統(tǒng)結構中節(jié)目內容基本獨立，缺少聯(lián)系。C板塊式節(jié)目內容具有多元化、多向性的特點；二傳統(tǒng)結構的節(jié)目內容界定明確，指向單（2）板塊式節(jié)目內容的組合模式A內容集約模式：指將多數(shù)受眾在某一時段希望獲得的信息和普遍有興趣的內容集中統(tǒng)一編排的板塊式節(jié)目編排模式。（《朝聞天下》、《第一時間》）B對象集約模式：按照節(jié)目的目標受眾群的特殊需要來集中編排節(jié)目內容的模式。C混合模式：以時段為標志，以多方面的內容來滿足多方面的受眾的需求，是介于內容集約模式和對象集約模式之間的一種節(jié)目編排的結構模式。（3）廣播電視板塊式節(jié)目的傳播優(yōu)勢：A板塊式節(jié)目具有連貫性強的特點；B比較明確的選擇性；C受眾的接受興趣集中，有助于收聽（收視）率的提高（4）板塊式、雜志型廣播電視節(jié)目的前景展望：=1\*GB3①新聞、信息類節(jié)目的比例將繼續(xù)逐步增大；=2\*GB3②服務類節(jié)目比例應繼續(xù)增長；=3\*GB3③教育類節(jié)目保持穩(wěn)定發(fā)展；=4\*GB3④文娛、體育類節(jié)目的專業(yè)頻率頻道會繼續(xù)發(fā)展，而綜合頻率頻道中的文娛節(jié)目穩(wěn)中有降。16、電視娛樂節(jié)目（1）定義：電視綜藝節(jié)目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二次加工與創(chuàng)作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。（2）分類：按播出樣式分，可將電視綜藝娛樂節(jié)目分為欄目與晚會兩類。（3）特點：電視綜藝娛樂節(jié)目具有明確的主題思想、綜合的藝術式樣、廣泛的參與性等特點。A．作為綜合藝術的綜合性B．作為傳播媒介的媒介性C．由直播性帶來的現(xiàn)場感與參與性D．作為亞藝術品種的藝術性（4）存在的問題：1）形式、結構雷同，“克隆”問題；2）奢糜豪華、鋪張浪費的問題；3）電視手段“過?！眴栴}4）媚俗和庸俗化的問題（5）基本樣式=1\*GB3①按照播出樣式分：A電視綜藝欄目。B電視綜藝晚會（春節(jié)聯(lián)歡晚會）=2\*GB3②按照節(jié)目要素分：A娛樂資訊類B娛樂談話類C綜藝表演類D游戲娛樂類E益智競技類F“真人秀”娛樂類17、廣播電視新聞節(jié)目——廣播電視節(jié)目系統(tǒng)的第一語言（1）媒介地位①新聞節(jié)目是廣播電視事業(yè)發(fā)展的先導②新聞節(jié)目是聯(lián)系黨和人民群眾的紐帶③新聞節(jié)目在節(jié)目系統(tǒng)播出流程中占有主體地位④廣播電視媒介競爭主要體現(xiàn)為新聞節(jié)目的競爭（2）優(yōu)勢和弱點優(yōu)勢：時效性強、群眾性強（傳播范圍廣）、易受性強、信息量大弱點：難以形成深度報道；有些聲像無法再現(xiàn)；廣播電視聲音、圖像稍縱即逝，諸多短時突發(fā)事件難以獲取第一時間的事態(tài)；廣播電視新聞節(jié)目采取順序播出、選擇性差；廣播新聞在語言表達上有著更為特殊的要求。如通俗易懂、口語化、不倒序插敘等。（3）功能：宣傳功能、傳播功能、引導輿論、傳播知識（4）子系統(tǒng)構成A．新聞：現(xiàn)場直播；記錄報道；系列報道；連續(xù)報道；追蹤報道。B．評論（廣播電視評論是評論者、評論集體代表廣播電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現(xiàn)象表示意見和態(tài)度的一類新聞節(jié)目。）18、文藝節(jié)目——廣播電視節(jié)目系統(tǒng)的“半壁江山”（1）定義：以音像形式傳播其他文藝樣式的作品，或以音像手段塑造藝術形象來反映社會生活的廣播電視節(jié)目稱之為文藝類節(jié)目。（2）媒介地位——半壁江山娛樂是人類生活的必需品。在生活節(jié)奏日益加快的今天，更好地為人民群眾提供娛樂服務是各大傳媒不可推卸的任務。因廣播電視具有聲、畫優(yōu)勢，收聽收看它們的文藝節(jié)目已成為人們尋求娛樂的主要方式。（3）特性：兼容性；滲透力；受眾的廣泛性；節(jié)目播出的連續(xù)性（4）功能：提供娛樂（出發(fā)點）；社會教育功能；普及文藝知識，提高受眾文藝欣賞水平（5）子系統(tǒng)構成A．按節(jié)目功能分：欣賞性；知識性；服務性；評價性B．按節(jié)目來源分：廣播電視獨有的藝術品種；對社會文藝進行加工；對社會文藝直接播出C．按藝術種類分：音樂節(jié)目；文學廣播；戲曲節(jié)目；曲藝節(jié)目19、有關記錄片（1）電視紀錄片的定義電視紀錄片，以紀實手法攝制的、表現(xiàn)真實內容的電視節(jié)目類型。（是運用現(xiàn)代電子、數(shù)字技術手段，真實地記錄人類社會生活，以現(xiàn)實生活的原始內容為基本素材，經過創(chuàng)作者的選擇、重組、集中、強化，結構而成一種完整的電視節(jié)目形態(tài)。）（2）紀錄片必須具備的三個條件：=1\*GB3①紀錄片是非虛構的電視作品.=2\*GB3②紀錄片是作者觀察、思考、選擇后的產物，具有藝術感染力.=3\*GB3③紀錄片在拍攝和布局安排上，各部分之間要有一定的邏輯關系，使觀眾能夠按一定的思路來思考、認識和想象。（3）電視紀錄片的特征A.真實性B.紀實性（4）電視紀錄片的其他特性:A．它的主題是人。B．紀錄片需要較長的時間積累和動態(tài)過程，重感受和體驗的共時性。C．紀錄片要求自身有獨立的嚴謹?shù)慕Y構和個性化的風格樣式。D．紀錄片需要較大的精力和資金的投入，較長的創(chuàng)作周期和個性化的操作方式。因此，難以在日常播出的欄目化生產流水線上操作。（5）電視紀錄片的紀實手法A.利用先進的電視傳播技術，最大限度地保持原始生活素材的完整性、完整的場環(huán)境和心理氛圍。B.利用現(xiàn)代電視特技和攝像技術，提供盡可能多的信息和鏡頭，拓展觀眾的視野。C.紀實情節(jié)化。也就是把拍攝對象有意識地安排在某個事件中，用現(xiàn)在進行時作為表現(xiàn)載體，使作品具有情節(jié)性，形成一個較完整的故事敘述。D.務必保有思想性。思想性依然是紀錄片等紀實作品的重要要求，但在表現(xiàn)手段上須盡量隱蔽。解說詞在紀錄片中往往不再擔任主角，而僅僅作為從屬部分，起到畫龍點睛的作用，或畫面不能說明問題時起連接、延續(xù)的功能。（6）電視紀錄片的題材A．現(xiàn)實性題材；歷史性題材；歷史與現(xiàn)實相結合的題材B．按照表現(xiàn)對象又可分為人物紀錄片、歷史紀錄片和風光紀錄片三大類（7）紀錄片的基本記錄方式：參與式記錄；旁觀式記錄20、中國廣播電視管理模式——條塊結合（1）條塊結合條塊結合，是指綜合性地開展縱向和橫向的工作。條，是指垂直管理部門。比如省CDC（疾病控制中心）指導市CDC的工作。塊，是指平行管理區(qū)域。比如，某市的CDC在該市的衛(wèi)生行政部門管轄之下。那么，對某市CDC而言，條塊結合開展工作，就是指即充分發(fā)揮省CDC在業(yè)務指導方面的作用，又在當?shù)匦l(wèi)生行政部門的指導下具體開展工作。（2）廣播電視的行政管理行政管理體系是指國家各部門對政務或事物進行管理的總和，或指國家各部門行政管理系統(tǒng)的結構。廣播電視行政管理包括行政領導、機關管理、人事行政、財務行政、企業(yè)行政等，它們之間相互聯(lián)系?！稄V播電視管理條例》第五條規(guī)定：國務院廣播電視行政部門負責全國的廣播電視管理工作?？h級以上地方人民政府負責廣播電視行政管理工作的部門或者機構，負責行政區(qū)域內的廣播電視自律管理，并在國務院的指導下開展活動。21、事業(yè)化單位，企業(yè)化管理在我國，廣播電視采用“事業(yè)化單位、企業(yè)化管理”。所謂“事業(yè)單位”，一般指以增進社會福利，滿足社會文化、教育、科學、衛(wèi)生等方面需要，提供各種社會服務為直接目的的社會組織。事業(yè)單位不以盈利為直接目的，其工作成果與價值不直接表現(xiàn)或主要不表現(xiàn)為可以估量的物質形態(tài)或貨幣形態(tài)。事業(yè)單位是相對于企業(yè)單位而言的，事業(yè)單位包括一些有公務員工作的單位，是國家機構的分支。所謂“企業(yè)化管理”，即借鑒企業(yè)方式進行經濟核算和開展多種經營。隨著社會主義市場經濟體制的建立，媒介產業(yè)化程度在加深。22、廣播電視的立法管理我國廣播電視立法工作處于起步階段。政府對廣播電視事業(yè)的規(guī)范和調節(jié)，雖然有法規(guī)和條例，但主要還是采用行政調節(jié)的方法。1997年8月1日，國務院第61次會議通過了《廣播電視管理條例》，并于1997年9月1日起施行。這標志著廣播電視工作已初步走上依法管理的軌道。雖然制定了《廣播電視管理條例》等條例，但我國廣播電視立法缺乏系統(tǒng)性。為了保證廣播電視能夠實現(xiàn)傳播的目的，應健全法制。各省市也應結合《條例》制定符合本省市的有關條例，使廣播電視走上法制化軌道。23、欄目制片人以人為中心的管理新機制電視新聞欄目制片人的內涵和產生的基本動因從我國電視新聞的實際來看，欄目的制片人是電視新聞欄目化節(jié)目的負責人。制片人不僅要對完成節(jié)目負責，而且要對欄目政治影響、經濟收入和支出負責；制片人是整個欄目的總策劃和管理者。動因：1從宏觀上說，新聞欄目制片人制適應了發(fā)展社會主義市場經濟體制的要求。只有建立較靈活、完善的電視新聞管理機制，才能加快電視新聞宣傳的步伐，滿足受眾日益需求信息的時代特征。制片人管理的實施，使人才、新聞資源的合理配置和有效利用，為電視新聞欄目發(fā)揮最佳效益找到了立足點；2從管理科學上看，欄目制片人制則是電視新聞組織結構、分級管理、統(tǒng)一目標和職權一致的現(xiàn)代管理科學的體現(xiàn)；3電視新聞激烈的競爭和電視新聞質量效率的要求推動欄目制片人制的實行。電視新聞欄目制片人的的主要幾種模式（1）中央電視臺《東方時空》和《焦點訪談》欄目制片人制模式特征：欄目設立總制片人制和子欄目制片人制。突出表現(xiàn)在：1.用人上除核心成員是臺內業(yè)務骨干之外，記者編輯絕大部分向社會公開招聘；2.經費上，采用承包制，“以欄目養(yǎng)欄目”。3.制片人在人才的選用、選題的確立和經費支配中有一定的實權；4.欄目內部競爭和約束機制較強；5.欄目影響大、知名度高。（2）廣東電視臺的“周末版”欄目制片人制模式特征：欄目以內部承包制為主的制片人制。主要表現(xiàn)在：1.用人上以臺內現(xiàn)有人員為主，很少聘用外面的社會人員；2.經費上一部分由臺里下?lián)?，由制片人支配，一部分從欄目廣告獲得；3.制片人與工作人員實行雙向選擇，制片人沒有解聘正式員工的權力；4.欄目質量提高明顯，但還不夠穩(wěn)定。（3）上海電視臺十四頻道和八頻道的欄目制片人制模式特征：欄目實行頻道總監(jiān)負責下的欄目制片人制。具體反映在：1.欄目的責權管理層次清楚，效率較高；2.用人上，制片人由總監(jiān)直接聘任，欄目制片人有一定用人權，同時向社會少量招聘欄目工作人員；3.經費來源采取全額下?lián)芊绞剑瑢嵤┣袎K承包、節(jié)約提成，欄目不必為經費操心；4.制片人直接參與欄目中每檔節(jié)目的選題審定；5.欄目制片人制實施范圍最廣，制片人制已為電視臺工作人員所廣泛接受。（4）吉林電視臺的新聞中心下的欄目制片人制模式特征：欄目為強化同步式的一體化欄目制片人制。主要特點有：1.強調以新聞生產為中心，形成以新聞為中心，配套管理、經營的運行機制；2.制片人成為新聞欄目的核心，所有欄目內的采編制作人員在制片人下共同參與制作；3.用人上制片人自主權較?。?.在經費來源及財務管理上，欄目從廣告部手中接受欄目廣告經費，而廣告部只負責欄目廣告的管理。三、實施欄目制片人制的關鍵因素第一，制度保證；第二，欄目制片人的能力素質24、中國的娛樂節(jié)目如何提高自身品味？如何看待中國的限娛令？如何提高自身品味（1）首先，要弘揚主流價值觀念，提高節(jié)目的社會效益。一檔好的電視娛樂節(jié)目既要能讓人釋放個性，宣泄情緒，同時又要能傳播主流價值觀念，促進社會健康發(fā)展，否則，娛樂節(jié)目就會陷入低俗化的泥潭，一味追求感官刺激，甚至宣揚錯誤的價值觀念，成為一種精神污染。為此，娛樂節(jié)目要娛樂有度，節(jié)目制片人在節(jié)目策劃之初，就應該有一種“用優(yōu)秀的作品鼓舞人”的運作理念，要清醒地認識到，只有格調高尚的娛樂節(jié)目，才可能走得更遠。（2）其次，要避免一味“克隆”，積極創(chuàng)新思維。電視娛樂節(jié)目要發(fā)展，必須致力于實現(xiàn)本土化傳播，讓百姓大眾參與其中。如果不顧中國國情和老百姓的收視心理，生搬硬套、一味“克隆”國外的做法，到頭來，只會將電視娛樂節(jié)目帶入死胡同。因此，加快電視娛樂節(jié)目形態(tài)的本土化進程，應成為當務之急。比如，東方衛(wèi)視制作的一檔大型真人秀娛樂節(jié)目《中國達人秀》，其節(jié)目宗旨就是：國民的盛典，草根的狂歡，平凡人也可以成就大夢想！這檔節(jié)目雖然來源于英國的《英國達人》節(jié)目創(chuàng)意，但節(jié)目本身則通過大力挖掘中國傳統(tǒng)文化資源與民間文化資源，使表演內容充分顯示出本土