2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文學(xué)考15首古詩(shī)詞理解性默寫(xiě)模擬題

第1天任務(wù)短歌行曹操[情境性默寫(xiě)]1．《短歌行》中寫(xiě)詩(shī)人一邊喝酒一邊高歌，感嘆人生短促的句子是：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何！”2．《短歌行》中運(yùn)用比喻的手法感慨人生短暫(感嘆失去的時(shí)日實(shí)在太多，好比晨露轉(zhuǎn)瞬即逝)的詩(shī)句是：“譬如朝露，去日苦多?！?．《短歌行》中運(yùn)用借代手法寫(xiě)解除憂愁的唯有美酒的詩(shī)句是：“何以解憂？唯有杜康?！?．《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”兩句本意是傳達(dá)戀愛(ài)中的女子對(duì)情人愛(ài)怨和期盼的心情。這里詩(shī)人化用詩(shī)意，比喻熱烈期待賢士的到來(lái)。5．《短歌行》中寫(xiě)詩(shī)人因思念賢才而一直低聲吟誦不已的詩(shī)句是：“但為君故，沉吟至今?！?．曹操在《短歌行》中化用《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》中的詩(shī)句，表達(dá)了作者歡迎賢才的心情。一旦四方賢才光臨，作者將奏瑟吹笙，宴請(qǐng)賓客，不勝欣喜(運(yùn)用典故表明詩(shī)人優(yōu)待賢才的態(tài)度)的詩(shī)句是：“呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。我有嘉賓，鼓瑟吹笙?！?．《短歌行》中用比喻的手法，以明月的可望而不可得，比喻求賢才而不得，點(diǎn)明了憂愁不斷的原因的句子是：“明明如月，何時(shí)可掇？憂從中來(lái)，不可斷絕?！?．《短歌行》中寫(xiě)詩(shī)人想象賢才踏著田間小路，一個(gè)個(gè)屈駕前來(lái)探望自己的詩(shī)句是：“越陌度阡，枉用相存?！?．《短歌行》中通過(guò)想象與賢才彼此久別重逢，談心宴飲，爭(zhēng)著將往日的情誼訴說(shuō)，表達(dá)了詩(shī)人希望與賢才真誠(chéng)交往的強(qiáng)烈愿望的句子是：“契闊談讌，心念舊恩。”10．《野望》中“東皋薄暮望，徙倚欲何依”化用了曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)句，表現(xiàn)詩(shī)人百無(wú)聊賴的彷徨之情。11．曹操在《短歌行》中借用《管子·形勢(shì)解》中的典故，用比喻手法說(shuō)明自己渴望多納賢才(既是運(yùn)用比喻又是運(yùn)用典故的手法說(shuō)明自己渴望多納賢才)的句子是：“山不厭高，海不厭深?！?2．曹操在《短歌行》中運(yùn)用典故，以周公自比，說(shuō)自己也有周公那樣的胸襟，一定會(huì)熱切殷勤地接待賢才，使天下的人才都心悅誠(chéng)服地歸順的詩(shī)句是：“周公吐哺，天下歸心?！?/p>

第2天任務(wù)[情境性默寫(xiě)]1．《歸園田居》(其一)中“開(kāi)荒南野際，守拙歸園田”兩句，寫(xiě)不懂得鉆營(yíng)取巧，不如抱守自己的愚拙，無(wú)須勉強(qiáng)混跡于俗世。2．《歸園田居》(其一)中“方宅十余畝，草屋八九間”兩句簡(jiǎn)筆勾勒出居住條件，顯示出詩(shī)人生活的簡(jiǎn)樸。3．《歸園田居》(其一)中“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”兩句恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出農(nóng)村的生活氣息，又絲毫不破壞那一片和平的意境，更沒(méi)有喧囂和煩躁之感。4．《歸園田居》(其一)中“戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑”兩句寫(xiě)詩(shī)人擺脫了官場(chǎng)，在虛靜的居所里生活得很悠閑。5．《歸園田居》(其一)中“久在樊籠里，復(fù)得返自然”兩句寫(xiě)掙脫牢籠、回歸田園的愉悅之情。6．《歸園田居》(其一)中表現(xiàn)作者早出晚歸，不辭勞苦的句子是：“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙?！?．《歸園田居》(其一)中“少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山”兩句表露了作者清高孤傲、與世不合的性格，為全詩(shī)定下一個(gè)基調(diào)，同時(shí)又是一個(gè)伏筆，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻終于辭官歸田的根本原因。8．《歸園田居》(其一)中“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”兩句，寫(xiě)詩(shī)人作為一個(gè)官宦人家的子弟，作為一個(gè)熟讀儒家經(jīng)書(shū)的知識(shí)分子，為了供養(yǎng)家小，不能不違逆自己的“韻”和“性”，奔波于官場(chǎng)?；仡^想起來(lái)，那是誤入歧途，誤入了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)。9．《歸園田居》(其一)運(yùn)用比喻手法寫(xiě)詩(shī)人身在宦海而心系田園的心情的句子是：“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵?！?0．《歸園田居》(其一)直接寫(xiě)詩(shī)人退隱田園的句子是：“開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。”11．《歸園田居》(其一)寫(xiě)鄉(xiāng)村常見(jiàn)的聲音的句子是：“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛?！?2．《歸園田居》(其一)寫(xiě)詩(shī)人房前屋后的環(huán)境的句子是：“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前?！?3．《歸園田居》(其一)寫(xiě)詩(shī)人歸隱田園的生活條件的句子是：“方宅十余畝，草屋八九間。”14．《歸園田居》(其一)寫(xiě)詩(shī)人真誠(chéng)的自我表白的句子是：“少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山?！?5．《歸園田居》(其一)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)生活的厭惡的句子是：“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年?！钡?天任務(wù)[情境性默寫(xiě)]1．浪漫主義詩(shī)人李白善于描寫(xiě)想象的世界，他在《夢(mèng)游天姥吟留別》中，描寫(xiě)云中仙人出場(chǎng)時(shí)穿著的詩(shī)句“霓為衣兮風(fēng)為馬”與出行工具的詩(shī)句“虎鼓瑟兮鸞回車”令人嘆為觀止。2．《夢(mèng)游天姥吟留別》中“云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙”兩句，描寫(xiě)天姥山上的天氣和環(huán)境，渲染了緊張凝重的氣氛，為下文仙人出場(chǎng)做了鋪墊。3．一些古典詩(shī)詞都曾流露出某種消極情緒。當(dāng)感到失落，想發(fā)泄內(nèi)心的愁苦時(shí)，我們可以吟詠《夢(mèng)游天姥吟留別》中的兩句“世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水”。4．當(dāng)不愿意低三下四去侍奉權(quán)貴的時(shí)候，許多有志之士往往用《夢(mèng)游天姥吟留別》中的名句“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”來(lái)表明自己的態(tài)度。5．《夢(mèng)游天姥吟留別》中，描寫(xiě)南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)住過(guò)的地方溪水清澈、猿啼凄清的句子是：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼?！?．李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中，以“半壁見(jiàn)海日，空中聞天雞”兩句寫(xiě)登天姥山的所見(jiàn)所聞，只見(jiàn)東方的海中涌出一輪紅日，四周是蒼翠的群山，耳際是山頂?shù)奶祀u的叫聲。7．李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》中由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境的過(guò)渡句是：“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月?！?．《夢(mèng)游天姥吟留別》中最能表現(xiàn)李白性格的句子是：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏？”9．《夢(mèng)游天姥吟留別》中“千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝”兩句寫(xiě)攀登途中山路崎嶇盤(pán)旋，時(shí)間飛快流逝。10．《夢(mèng)游天姥吟留別》中“忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng)嗟”兩句描寫(xiě)詩(shī)人夢(mèng)醒時(shí)分回到現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。11．《夢(mèng)游天姥吟留別》中“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔”兩句寫(xiě)出了天姥山洞外恐怖的景象。第4天任務(wù)[情境性默寫(xiě)]1．杜甫《登高》中集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征的句子是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回?！?．杜甫的《登高》中道出郁積詩(shī)人心中的自身之苦和國(guó)運(yùn)之恨，無(wú)限悲涼難以排遣的句子是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?．杜甫的《登高》中，“無(wú)邊落木蕭蕭下”一句描繪秋天落葉飄搖的悲涼之景，“百年多病獨(dú)登臺(tái)”一句則直述自己身體不好仍孤身登高。4．杜甫《登高》中抓住“猿”“鳥(niǎo)”等意象描寫(xiě)夔州秋天景色的名句是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。”5．杜甫《登高》中“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”兩句，表現(xiàn)了作者漂泊異鄉(xiāng)、年老體衰的處境，也蘊(yùn)含著要與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍木瘛?．夔州一向以猿多著稱，峽口以風(fēng)大聞名，杜甫在《登高》中體現(xiàn)這一特色的詩(shī)句是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。”7．“落葉”是秋的典型特征，在杜甫的《登高》中“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”兩句描繪了落葉紛紛的壯闊秋景，前人曾把這兩句譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。8．杜甫在《登高》中，從空間、時(shí)間兩方面著筆，把久客最易悲秋、多病獨(dú)自登臺(tái)的感情融入詩(shī)句中的句子是：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！?．《登高》中寫(xiě)杜甫一生坎坷，晚年也很艱難，生活困苦，身體多病，所以只好戒酒的句子是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?0．今人常用杜甫《登高》中的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”兩句來(lái)表達(dá)舊事物終將衰落，歷史長(zhǎng)河仍將向前之意。11．《登高》中表現(xiàn)詩(shī)人登高望遠(yuǎn)，感受到與秋意為伍，年老體衰的處境的句子是：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！?2．《登高》中表現(xiàn)詩(shī)人白發(fā)頻添，酒杯難舉，世事艱難而孤苦悲涼的句子是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！钡?天任務(wù)[情境性默寫(xiě)]1．《琵琶行并序》中的“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”兩句，由琴聲想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。2．朱自清《松堂游記》中有這樣一段話：“好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的?！比绻麚Q用詩(shī)句表達(dá)同樣的意思，我們可以引用《琵琶行并序》中的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。3．如果想表達(dá)身不能共處，心卻能相通的意思，我們可以吟詠“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，也可以吟詠《琵琶行并序》中的兩句“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。4．白居易在《琵琶行并序》中用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”兩句描寫(xiě)鄰船寂靜、冷月無(wú)聲的景色，以此來(lái)反襯音樂(lè)帶給人們強(qiáng)大的感染力。5．《琵琶行并序》中生動(dòng)描繪了琵琶女彈奏樂(lè)曲中旋律的變化，其中用“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”描繪曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)；用“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”比喻突然發(fā)出的樂(lè)聲的雄壯激越；用“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”兩句比喻弦聲愈來(lái)愈低沉以至于暫時(shí)停了下來(lái)。6．《琵琶行并序》中既交代秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的詩(shī)句是：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”7．古代文人擅長(zhǎng)借“夢(mèng)”寄托情思，如白居易《琵琶行并序》中的“夜深忽夢(mèng)少年事”和“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。第6天任務(wù)[情境性默寫(xiě)]1．《念奴嬌·赤壁懷古》中詞人從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)角度，同時(shí)運(yùn)用比喻生動(dòng)描寫(xiě)赤壁雄奇壯闊的景物的語(yǔ)句是：“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！?．蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”兩句，寫(xiě)詩(shī)人自己鬢發(fā)斑白卻仍無(wú)建樹(shù)，表達(dá)壯志難酬的郁憤和感慨。3．蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中表明英雄人物和他們的業(yè)績(jī)已成歷史陳?ài)E的句子是：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?．蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中寫(xiě)大自然的雄偉畫(huà)卷，錦繡山河，地靈人杰，必然產(chǎn)生、哺育和吸引無(wú)數(shù)出色的英雄的語(yǔ)句是：“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。”5．《念奴嬌·赤壁懷古》中描寫(xiě)周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)時(shí)正值青春年少的英雄形象的語(yǔ)句是：“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！?．《念奴嬌·赤壁懷古》開(kāi)篇從滾滾東流的長(zhǎng)江著筆，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來(lái)，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的時(shí)間空間背景，相應(yīng)的語(yǔ)句是：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?．在《念奴嬌·赤壁懷古》中詞人神游故國(guó)后，用“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”兩句來(lái)抒寫(xiě)壯懷莫酬，年華逝去的感嘆。8．蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”兩句，收束了對(duì)赤壁雄奇景物的描寫(xiě)，引起后面對(duì)歷史的緬懷。9．蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中借美女襯托英雄人物的句子是：“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！?0．蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中用“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”三句描繪了周瑜有儒將風(fēng)度，且指揮若定，運(yùn)籌帷幄。11．《念奴嬌·赤壁懷古》中“故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁”三句，由歷史事件發(fā)生的地點(diǎn)聯(lián)想到有關(guān)歷史人物，這是相關(guān)聯(lián)想。12．李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中流露出消極情緒“世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水”。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中也有消極情緒流露的句子是：“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?！钡?天任務(wù)[情境性默寫(xiě)]1．辛棄疾在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的兩句是：“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。”2．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，辛棄疾認(rèn)為北伐抗金應(yīng)當(dāng)做好充分準(zhǔn)備，如果像宋文帝劉義隆那樣草率出兵，雖有“封狼居胥”之雄心，也只怕會(huì)是“贏得倉(cāng)皇北顧”的結(jié)局。3．在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，詞人借歷史影射現(xiàn)實(shí)，說(shuō)南宋的失敗、金人的南侵、國(guó)家的恥辱隨著時(shí)光的流逝，而漸漸地被人們淡忘了的詞句是：“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓?！?．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，作者登高望遠(yuǎn)，想到孫權(quán)這位著名的歷史人物而不禁感嘆道：“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處?！?．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中辛棄疾以“舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”寫(xiě)當(dāng)年的遺跡還在，英雄人物卻隨著歲月的流逝早已不復(fù)存在。6．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中作者借用廉頗的典故，表明自己雖然年老卻壯志猶存，希望能夠?yàn)閲?guó)立功的詞句是：“憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”7．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中“斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌”兩句，回顧劉裕生平，揭示其生活在蓬門(mén)陋巷，出身低微。8．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，詞人由懷古轉(zhuǎn)入傷今，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的抗金形勢(shì)，抒發(fā)感慨的三句是：“四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。”9．古代寫(xiě)有志的人雖年老而仍有雄心壯志的詩(shī)文很多。如曹操的《龜雖壽》中有“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”。辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中是這樣寫(xiě)的：“憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”10．古代詩(shī)文中有許多今昔對(duì)比而感慨橫生的名句，如白居易《琵琶行并序》“弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”寫(xiě)出了琵琶女年老色衰后的凄涼處境；辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”三句，借歷史人物的英雄壯舉來(lái)寄寓自己的壯志難酬。[情境性默寫(xiě)]1．“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！?．“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”。3．“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?．“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰?！?．“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。”6．“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?．“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”。8．“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”。9．“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。”10．“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”。11．“故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁”。12．“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。”1．“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎?！?．“封狼居胥”“贏得倉(cāng)皇北顧”。3．“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。”4．“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處?！?．“舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”。6．“憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”7．“斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌”。8．“四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。”9．“憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”10．“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”。第8天任務(wù)聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚(qī)戚①。乍(zhà)暖還(huán)寒時(shí)候，最難將息②。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花③堆積，憔悴④損⑤，如今有誰(shuí)堪⑥摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生⑦得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第⑧，怎一個(gè)愁字了得！[注]①戚戚：悲愁、哀傷的樣子。②將息：養(yǎng)息，休息。③黃花：菊花。④憔悴：凋零、枯萎。⑤損：這里相當(dāng)于“極”，表示程度很深。⑥堪：可以，能夠。⑦怎生：怎么、怎樣。⑧次第：光景，狀況。通過(guò)對(duì)殘秋景色的描繪和自己百無(wú)聊賴獨(dú)守空居的寂寞生活的描寫(xiě)，表達(dá)了詞人故國(guó)滅亡、夫死家破、飽經(jīng)憂患和漂泊流離的凄慘孤寂的愁苦之情?？嗫嗟貙ひ捯?，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩盞淡酒，怎么能抵得住晚來(lái)的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑！梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，用一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢！[情境性默寫(xiě)]1．李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這十四個(gè)疊字層層鋪敘，分三個(gè)層次，由外而內(nèi)，由淺入深，把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨(dú)、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。2．《聲聲慢》中“這次第，怎一個(gè)愁字了得”兩句是說(shuō)身世之痛、家國(guó)之恨、孤獨(dú)之悲等如何是一個(gè)“愁”字能包括得盡、概括得了的。3．《聲聲慢》中寫(xiě)詞人晚年愁苦心境的句子是“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，可見(jiàn)詞人滿心皆愁，酒入愁腸愁更愁。4．《聲聲慢》中“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”兩句寫(xiě)詞人經(jīng)歷了一系列打擊，百感匯聚于胸，偏又碰上冷暖不定的深秋天氣，表明了心靈的創(chuàng)傷難以平復(fù)。5．《聲聲慢》中“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”兩句是說(shuō)用酒消愁不抵事。6．李清照早年曾寄給趙明誠(chéng)一首詞《一剪梅》，其中有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來(lái)的大雁，就自然地吟誦“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。詞人把悼亡之意、思鄉(xiāng)之情、家國(guó)之痛融合在一起。7．《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”三句寫(xiě)菊花滿地，身心交瘁。既是寫(xiě)花，更是寫(xiě)人；既是惜花，更是自傷。8．《聲聲慢》中“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊、內(nèi)心苦悶之狀，用口語(yǔ)化的詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無(wú)聊、苦悶、無(wú)望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達(dá)了出來(lái)。9．在中國(guó)古典詩(shī)歌中，梧桐是凄涼悲傷的象征。在《聲聲慢》中，詞人用這一意象表達(dá)愁苦的詩(shī)句是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。10．《聲聲慢》中“這次第，怎一個(gè)愁字了得”兩句用一個(gè)“愁”字寫(xiě)出作者無(wú)盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

1．“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。2．“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。3．“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”。4．“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。5．“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”。6．“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。7．“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”。8．“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”。9．“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。10．“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。1.多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)2.江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰3.大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物4.多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)5.江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰6.小喬初嫁了，雄姿英發(fā)7.故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁8.人生如夢(mèng)，一尊還酹江月9.可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓10.舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去11.斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌12.四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路13.想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎第9天任務(wù)靜女《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》靜女其姝(shū)①，俟(sì)②我于城隅(yú)③。愛(ài)④而不見(jiàn)(xiàn)，搔首踟(chí)躕(chú)。靜女其孌(luán)⑤，貽(yí)⑥我彤管。彤管有煒(wěi)⑦，說(shuō)(yuè)懌(yì)女(rǔ)美⑧。自牧歸(kuì)荑(tí)⑨，洵(xún)⑩美且異?。匪(fēi)?女之為美，美人之貽。[注]①姝：美麗、漂亮。②俟：等待。③城隅：城角。一說(shuō)指城上的角樓。④愛(ài)：同“(ài)”，隱藏。⑤孌：美好。⑥貽：贈(zèng)。⑦煒：色紅而光亮。⑧說(shuō)懌女美：喜愛(ài)你的美麗。說(shuō)，同“悅”；懌，喜悅；女，同“汝”，你，指彤管。⑨自牧歸荑：牧，城邑的遠(yuǎn)郊，野外；歸，同“饋”，贈(zèng)送；荑，初生的白茅草。⑩洵：誠(chéng)然、實(shí)在。?異：特殊。?匪：同“非”，表示否定判斷。此詩(shī)寫(xiě)青年男女幽會(huì)的過(guò)程，表現(xiàn)了男子對(duì)戀人溫柔嫻靜的稱贊以及對(duì)她的深深情意，體現(xiàn)出年輕男女之間真摯愛(ài)情的美好。嫻靜姑娘真漂亮，約我城角樓上來(lái)。故意躲藏不出來(lái)，急得撓頭又徘徊。嫻靜姑娘好容顏，送我一枝紅彤管。鮮紅彤管有光彩，愛(ài)它顏色真鮮艷。郊野采荑送給我，確實(shí)美好又珍異。不是荑草長(zhǎng)得美，美人相贈(zèng)別有味。[情境性默寫(xiě)]1．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“靜女其姝，俟我于城隅”兩句寫(xiě)美麗的女子在城角樓上等我。2．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕”兩句栩栩如生地塑造出憨厚癡情的有情人形象。3．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“靜女其孌，貽我彤管”兩句寫(xiě)容顏美好的姑娘送我一枝紅彤管。4．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“彤管有煒，說(shuō)懌女美”兩句寫(xiě)鮮紅彤管有光彩，它鮮艷的顏色讓人愛(ài)。5．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“自牧歸荑，洵美且異”兩句寫(xiě)郊野采荑送給“我”，荑草美好又珍異。6．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“匪女之為美，美人之貽”兩句是說(shuō)，并不是茅草本身美，而是因?yàn)閻?ài)人送的才美，這是“愛(ài)人及物”、移情于物的手法。7．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“彤管有煒，說(shuō)懌女美”兩句運(yùn)用“雙關(guān)”來(lái)贊美姑娘。8．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》給我們塑造了一位美貌的女子，對(duì)于女子的美貌，詩(shī)中有兩處地方毫不吝嗇地進(jìn)行了贊美，這兩處分別是“靜女其姝”和“靜女其孌”。9．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中的“愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕”兩句惟妙惟肖地描繪了小伙子未見(jiàn)戀人時(shí)那種焦灼不安的情態(tài)。10．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中說(shuō)荑草是女主人公跋涉遠(yuǎn)處郊野親手采來(lái)的，物微而意深的兩句是“自牧歸荑，洵美且異”。11．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中“愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕”兩句描寫(xiě)了一對(duì)青年男女約會(huì)逗趣的生動(dòng)細(xì)節(jié)。12．《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中集中筆墨寫(xiě)男子對(duì)女子的印象，并寫(xiě)出約會(huì)地點(diǎn)的兩句是：“靜女其姝，俟我于城隅?！?/p>

第10天任務(wù)涉江采芙蓉①《古詩(shī)十九首》涉江采芙蓉，蘭澤②多芳草。采之欲遺(wèi)③誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以④終老。[注]①芙蓉：荷花。②蘭澤：長(zhǎng)著蘭草的低濕之地。③遺：贈(zèng)送。④以：連詞，表示結(jié)果。這首詩(shī)的主人公采擷美草香花要送給“同心”的人，但他思念的人還在“舊鄉(xiāng)”，長(zhǎng)路漫漫，欲贈(zèng)不能，只能讓?xiě)n傷陪伴自己終老。全詩(shī)字里行間流露著飄泊他鄉(xiāng)和分隔兩地的無(wú)奈。踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。采了花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的愛(ài)人?；仡^看那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。兩心相愛(ài)卻分隔兩地不能在一起，想來(lái)這輩子要憂愁悲傷到老了。[情境性默寫(xiě)]1．《涉江采芙蓉》中運(yùn)用比興手法寫(xiě)抒情主人公形象的雅潔及營(yíng)造清幽、高潔的意境的句子是：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草?！?．《涉江采芙蓉》中用設(shè)問(wèn)句式寫(xiě)主人公內(nèi)心凄涼寂寞的句子是：“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道?！?．《涉江采芙蓉》中寫(xiě)主人公想象所思之人遙望故鄉(xiāng)的方向，歸鄉(xiāng)之路綿延無(wú)盡的句子是：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩?！?．《涉江采芙蓉》中寫(xiě)兩個(gè)相思相愛(ài)的人不能相聚相守的句子是：“同心而離居，憂傷以終老?！?．《涉江采芙蓉》中描寫(xiě)了一幅一個(gè)游子在江中采摘蓮花，而湖岸澤畔還有著數(shù)不清的芳草的優(yōu)美畫(huà)面的句子是：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草?！?．《涉江采芙蓉》中抒發(fā)了主人公擔(dān)憂此生無(wú)緣相聚的憂傷，又表達(dá)出自己對(duì)愛(ài)情忠貞的詩(shī)句是：“同心而離居，憂傷以終老?！?．《涉江采芙蓉》中采用了《詩(shī)經(jīng)》中常用的比興手法的詩(shī)句是：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草?！?．《涉江采芙蓉》中描繪游子望鄉(xiāng)的很有畫(huà)面感的兩句詩(shī)是：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩?！?．在《涉江采芙蓉》中，“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”兩句感情陡然一轉(zhuǎn)，由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲哀，一腔熱忱，仿佛遭遇冷水潑灑，寫(xiě)出了主人公心中無(wú)限的凄涼寂寞，傷心失望。10．在《涉江采芙蓉》中，“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”兩句寫(xiě)出了主人公孤獨(dú)、憂愁、悵惘地立在船頭，徒勞張望故鄉(xiāng)的情狀。11．《涉江采芙蓉》中通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，營(yíng)造出清幽、高潔美好的意境的一句詩(shī)是“蘭澤多芳草”。

第11天任務(wù)虞美人李煜春花秋月①何時(shí)了②，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)③，故國(guó)④不堪回首月明中。雕欄玉砌⑤應(yīng)猶在，只是朱顏⑥改。問(wèn)君能有幾多⑦愁，恰似一江春水向東流。[注]①春花秋月：指季節(jié)的更替。②了：了結(jié)，完結(jié)。③東風(fēng)：指春風(fēng)。④故國(guó)：指南唐。⑤雕欄玉砌：雕飾華美的欄桿與用玉石砌成的臺(tái)階，指宮殿建筑。⑥朱顏：紅顏，年輕的容顏，指美人。⑦幾多：多少。此詞為作者絕筆，是一曲生命的哀歌，作者通過(guò)對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的對(duì)比和今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀。全詞語(yǔ)言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問(wèn)起，以答結(jié)，由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，作者無(wú)盡的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。春花年年開(kāi)放，秋月年年明亮，時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)呢？在過(guò)去的歲月里，有太多令人傷心難過(guò)的往事。小樓昨夜又有春風(fēng)吹來(lái)，登樓望月又忍不住回首故國(guó)。舊日金陵城里精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該都還在吧，只不過(guò)里面住的人已經(jīng)憔悴了。要問(wèn)心中的愁恨有多少，大概就像東流的滔滔春水一樣，無(wú)窮無(wú)盡。[情境性默寫(xiě)]1．《虞美人》中，表現(xiàn)李煜這位亡國(guó)之君的愁緒如春水奔流傾瀉、無(wú)窮無(wú)盡的詞句是：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”2．崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”寫(xiě)出了桃花依舊但不見(jiàn)人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”也寫(xiě)出了這樣的感受，抒發(fā)了作者的亡國(guó)傷感之情。3．李煜《虞美人》一詞中，詩(shī)人感慨時(shí)光消逝，直接抒發(fā)亡國(guó)之恨的詩(shī)句是：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”4．《虞美人》一詞中含蓄地表現(xiàn)出李煜對(duì)人生絕望的詩(shī)句是：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。”5．“明月”與“東風(fēng)”是古詩(shī)詞中常用的意象，李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”兩句也用了這兩個(gè)意象。6．李煜的《虞美人》中，運(yùn)用想象手法，今昔對(duì)比而感慨橫生，抒發(fā)物是人非的感慨的句子是：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！?．李煜的《虞美人》一詞中用比喻、夸張、設(shè)問(wèn)手法寫(xiě)出愁思的多與深廣的句子是：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！边@與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”有異曲同工之妙。8．毛澤東《虞美人·枕上》中的詞句“堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪”，把抽象的憂愁具體化、形象化，正如李煜《虞美人》中的寫(xiě)愁名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，二者有異曲同工之妙。9．李商隱的《五絕·登樂(lè)游原》中的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”表示對(duì)美好而又行將消逝的事物的留戀，而在李煜的《虞美人》中那美好的事物卻使李煜倍添煩惱，這句詩(shī)是“春花秋月何時(shí)了”。10．李煜《虞美人》一詞中一個(gè)詰句驚心動(dòng)魄，把李煜的愁悶劈空傾瀉下來(lái)，這個(gè)句子是“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”。這其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無(wú)常之意。11．李煜《虞美人》中表現(xiàn)詞人在永不消逝的時(shí)光面前感慨無(wú)限，同時(shí)放筆呼號(hào)，發(fā)出一聲深沉的浩嘆的句子是：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！?/p>

第12天任務(wù)鵲橋仙秦觀纖(xiān)云①弄巧②，飛星③傳恨，銀漢④迢(tiáo)迢⑤暗度⑥。金風(fēng)玉露⑦一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧⑧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。[注]①纖云：纖細(xì)的云彩。②弄巧：指云彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。③飛星：流星。一說(shuō)指牽牛、織女二星。④銀漢：天河、銀河。⑤迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。⑥暗度：悄悄渡過(guò)。⑦金風(fēng)玉露：金風(fēng)，秋風(fēng)；玉露，白露。⑧忍顧：怎忍回視。這是一首詠七夕的節(jié)序詞，借牛郎織女悲歡離合的神話故事，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛(ài)情。上片寫(xiě)牛郎織女聚會(huì)，下片寫(xiě)他們的離別。全詞哀樂(lè)交織，融抒情與議論于一爐，融天上人間為一體，優(yōu)美的形象與深沉的感情結(jié)合起來(lái)，起伏跌宕地謳歌了美好的愛(ài)情。纖細(xì)的云彩變幻著精妙的圖案，飛馳的流星傳遞著相思的憾恨愁怨。牛郎和織女悄然無(wú)言，各自橫越過(guò)漫長(zhǎng)的銀漢。哪怕每年只能在秋風(fēng)白露中相會(huì)一次，就已經(jīng)勝過(guò)人間無(wú)數(shù)尋常的相聚。繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會(huì)如夢(mèng)影般縹緲虛幻，鵲橋上怎忍心把歸路回看！兩顆心如果永遠(yuǎn)相愛(ài)不變，又何必一定要每一天廝守相伴。[情境性默寫(xiě)]1．秦觀的《鵲橋仙》中“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度”三句為每年一次的牛郎、織女相會(huì)渲染氣氛。2．秦觀的《鵲橋仙》中“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”兩句熱情歌頌了一種理想、圣潔而永恒的愛(ài)情。3．秦觀的《鵲橋仙》中“佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路”兩句寫(xiě)出了美好的相聚是短暫的，讓人不忍回顧。4．秦觀的《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”兩句既指牛郎、織女的愛(ài)情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛(ài)情觀。5．秦觀的《鵲橋仙》里贊嘆牛郎、織女一年一度的七夕相會(huì)勝過(guò)人間長(zhǎng)相廝守的美好，正是“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”。6．秦觀的《鵲橋仙》中“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度”三句描繪了一幅七夕牛郎、織女相會(huì)的情景。一方面暗喻織女編織云錦的精巧，另一方面給我們營(yíng)造了人間正是乞巧節(jié)的特定意境。7．秦觀的《鵲橋仙》中“柔情似水”一句形象地寫(xiě)出了牛郎、織女相會(huì)時(shí)溫柔纏綿的情意，猶如天河中悠悠的流水；“佳期如夢(mèng)”點(diǎn)出了相會(huì)的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢(mèng)似幻的心境；“忍顧鵲橋歸路”巧妙地表現(xiàn)了牛郎、織女臨別時(shí)的依戀和悵惘，表達(dá)了牛郎、織女相會(huì)時(shí)的復(fù)雜心情。8．秦觀的《鵲橋仙》中“銀漢迢迢暗度”一句寫(xiě)出了經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，兩人終得一見(jiàn)的情景。9．在古代詩(shī)詞中，風(fēng)，成了詩(shī)人表情達(dá)意的載體，它充滿靈性，蘊(yùn)含詩(shī)意，呈現(xiàn)出眾多不同的意象：既有和諧、自然、美麗的天使羽之風(fēng)，也有離愁、憂怨、傷感之風(fēng)，如秦觀的《鵲橋仙》中的“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”。10．秦觀的《鵲橋仙》一詞中，寫(xiě)依依惜別之情，歡會(huì)的短暫，臨別的依戀與悵惘的詩(shī)句是：“佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。”11．秦觀的《鵲橋仙》一詞中，用“銀漢迢迢暗度”一句描寫(xiě)牛郎織女渡河赴會(huì)，推進(jìn)情節(jié)。12．秦觀的《鵲橋仙》中，“柔情似水”照應(yīng)“銀漢迢迢”，以景設(shè)喻，寫(xiě)兩情相會(huì)溫柔纏綿；“佳期如夢(mèng)”寫(xiě)七夕佳期竟然像夢(mèng)幻，才相見(jiàn)又分離，怎不令人心碎？第13天任務(wù)登岳陽(yáng)樓杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼(chè)①，乾坤②日夜浮。親朋無(wú)一字③，老病有孤舟。戎馬④關(guān)山⑤北，憑軒⑥涕泗(sì)⑦流。[注]①坼：分裂。②乾坤：指日月。③字：這里指書(shū)信。④戎馬：戰(zhàn)馬，代指戰(zhàn)爭(zhēng)。⑤關(guān)山：在今寧夏南部。⑥憑軒：倚窗，靠著窗戶。⑦涕泗：眼淚鼻涕。本詩(shī)主要是塑造了詩(shī)人自我形象，集中表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的思想感情，而且由于這種感情與個(gè)人遭遇的悲慘、個(gè)人抱負(fù)的不能施展緊緊聯(lián)系在一起，所以全詩(shī)在歷史與現(xiàn)實(shí)、國(guó)家與個(gè)人的種種矛盾之中，顯得感情更加跌宕，更加深切，更加動(dòng)人。從前只聽(tīng)說(shuō)洞庭湖茫茫大水，如今有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓。大湖浩瀚像把吳楚東南隔開(kāi)，日月像在湖面日夜蕩漾漂浮。沒(méi)有得到親朋故舊一字音信，年老體弱之身只剩一葉孤舟。關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未停息，胸懷家國(guó)憑欄遙望淚水橫流。[情境性默寫(xiě)]1．《登岳陽(yáng)樓》中“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”兩句描寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)洞庭湖向往已久的期盼。2．《登岳陽(yáng)樓》中“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”兩句境界廣闊、氣魄宏大，暗寓唐王朝的分裂衰敗和國(guó)勢(shì)的不安定。3．《登岳陽(yáng)樓》中“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”兩句寫(xiě)詩(shī)人自己的處境，表現(xiàn)了詩(shī)人的凄涼之境、哀痛之心、憤怨之情。4．杜甫在《登岳陽(yáng)樓》中念及國(guó)事不覺(jué)潸然淚下的句子是：“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！?．杜甫在《登岳陽(yáng)樓》中由個(gè)人身世轉(zhuǎn)寫(xiě)國(guó)事危難，感傷涕零的詩(shī)句是“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”。6．《登岳陽(yáng)樓》中虛實(shí)交錯(cuò)，今昔對(duì)照的詩(shī)句是“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”。7．《登岳陽(yáng)樓》中“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”兩句形象地反映了杜甫生前生活的窘迫和仕途的坎坷。8．《登岳陽(yáng)樓》中描寫(xiě)洞庭湖水勢(shì)浩瀚，無(wú)邊無(wú)際，承載萬(wàn)物的句子是“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”。9．杜甫一生失意，常陷入病痛孤獨(dú)之境，他的《登高》和《登岳陽(yáng)樓》兩詩(shī)對(duì)此都有直接描述，如《登高》中的“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”和《登岳陽(yáng)樓》中的“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”。10．杜甫《登岳陽(yáng)樓》中借“昔”“今”二字展開(kāi)思路，拉開(kāi)時(shí)間的帷幕，為全詩(shī)浩大的氣勢(shì)奠定基礎(chǔ)的詩(shī)句是：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓?！?1．《登岳陽(yáng)樓》中，杜甫以大胸襟、大手筆，寫(xiě)出了洞庭湖的大氣象、大氣魄的詩(shī)句是：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！?2．《登岳陽(yáng)樓》中“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”兩句，寫(xiě)詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上，遙望關(guān)山以北，仍然是兵荒馬亂、戰(zhàn)火紛飛；憑倚窗軒，胸懷家園，不禁涕淚交流。第14天任務(wù)桂枝香·金陵懷古王安石登臨送目，正故國(guó)①晚秋，天氣初肅②。千里澄(chéng)江③似練④，翠峰如簇⑤。歸帆去棹(zhào)⑥殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗(chù)。彩舟云淡，星河⑦鷺(lù)起，畫(huà)圖難足⑧。念往昔，繁華競(jìng)逐⑨，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高⑩對(duì)此，謾(màn)嗟?榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女?，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?。[注]①故國(guó)：舊時(shí)的都城，指金陵。②肅：肅爽，天高氣爽。③澄江：清澈的長(zhǎng)江。④練：白色的絹。⑤簇：箭頭，形容山峰林立。⑥去棹：往來(lái)的船只。棹，劃船的一種工具，形似槳，也可引申為船。⑦星河：天河。這里指長(zhǎng)江。⑧畫(huà)圖難足：用圖畫(huà)難以完備(地展現(xiàn))。⑨競(jìng)逐：競(jìng)相追逐。⑩憑高：登臨高處。這是說(shuō)作者登上高處遠(yuǎn)望。?謾?quán)担和饺桓袊@。謾，同“漫”，徒然。?商女：歌女。?后庭遺曲：即陳后主所作《玉樹(shù)后庭花》，被視為亡國(guó)之音。語(yǔ)出杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！贝嗽~通過(guò)對(duì)金陵(今江蘇南京)景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。上闋寫(xiě)登臨金陵故都之所見(jiàn)。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜陽(yáng)”“酒旗”“西風(fēng)”“云淡”“鷺起”，依次勾勒水、陸、空的雄渾場(chǎng)面，境界蒼涼。下闋寫(xiě)在金陵之所想?！澳睢弊肿鬓D(zhuǎn)折，今昔對(duì)比，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出深沉的抑郁和沉重的嘆息。我登上城樓放眼遠(yuǎn)望，故都金陵正是深秋，天氣已變得颯爽清涼。千里澄江宛如一條白練，青翠山峰像箭鏃聳立前方。帆船在夕陽(yáng)中往來(lái)穿梭，西風(fēng)起處，斜插的酒旗在小街飄揚(yáng)。畫(huà)船如同在淡云中浮游，白鷺好像在銀河里飛舞，丹青妙筆也難描畫(huà)這壯美風(fēng)光。遙想當(dāng)年，故都金陵何等繁盛堂皇，可嘆啊朱雀門(mén)外兵臨城下結(jié)綺樓上還在歡聲笑語(yǔ)，六朝君主一個(gè)個(gè)地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古，對(duì)歷代榮辱興衰枉自喟嘆感傷。六朝舊事已隨流水消逝，剩下的只有寒煙慘淡、綠草衰黃。時(shí)至今日，商女們時(shí)時(shí)地還把《玉樹(shù)后庭花》遺曲吟唱。[情境性默寫(xiě)]1．《桂枝香·金陵懷古》中“登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅”三句點(diǎn)明了地點(diǎn)、季節(jié)、氣候。2．《桂枝香·金陵懷古》中“千里澄江似練，翠峰如簇”兩句描寫(xiě)出詞人登高遠(yuǎn)望，縱目千里所見(jiàn)到的景象。3．《桂枝香·金陵懷古》中“千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱”兩句直抒胸臆，憑吊古跡，追述往事，抒發(fā)對(duì)前代吊古、懷古不滿之情。4．《桂枝香·金陵懷古》中“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”兩句借“寒煙”和“衰草”寄托惆悵之情。5．《桂枝香·金陵懷古》中“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”三句化用了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意。6．《桂枝香·金陵懷古》中“歸帆去棹殘陽(yáng)里”一句寫(xiě)出了斜陽(yáng)映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯(cuò)于閃閃江波之上；“背西風(fēng)，酒旗斜?！眱删鋵?xiě)西風(fēng)緊處，酒旗高高挑起，迎風(fēng)飄拂。7．《桂枝香·金陵懷古》一詞中，詩(shī)人化用杜牧《泊秦淮》中的詩(shī)句，來(lái)借古諷今的句子是：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！?．《桂枝香·金陵懷古》一詞中，表現(xiàn)詞人登高望遠(yuǎn)，所看到深秋時(shí)節(jié)的金陵最具典型特征的景物的句子是：“千里澄江似練，翠峰如簇?！?．《桂枝香·金陵懷古》一詞中，詞人感嘆六朝的歷史像流水一樣流逝掉，未曾給當(dāng)朝的人留下什么教訓(xùn)和反思的詩(shī)句是：“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。”10．《桂枝香·金陵懷古》一詞中，詞人描寫(xiě)江上的征帆和江邊的酒家等人文景觀的詩(shī)句是：“歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗?！?1．《桂枝香·金陵懷古》一詞中，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入懷古，并引發(fā)對(duì)六朝興亡的感慨之情的詩(shī)句是：“念往昔，繁華競(jìng)逐。嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。”12．《桂枝香·金陵懷古》一詞中，“彩舟云淡，星河鷺起”兩句，色彩對(duì)比鮮明，動(dòng)靜相生，不僅把整幅金陵秋景圖