廣西專版2024-2025學(xué)年新教材高中語(yǔ)文第一單元4望海潮揚(yáng)州慢課后訓(xùn)練部編版選擇性必修下冊(cè)

望海潮揚(yáng)州慢課后·訓(xùn)練提升一、語(yǔ)言運(yùn)用1.下列句子中加點(diǎn)詞的說(shuō)明,不正確的一項(xiàng)是()A.東南形勝形勝:名勝。B.嬉嬉釣叟蓮?fù)捩益?戲樂(lè)的樣子。C.千騎擁高牙高牙:牙旗,將軍之旗。柳永《望海潮》中借指孫何。D.解鞍少駐初程少駐:短暫停留。答案A解析形勝:山川壯麗之地。2.依據(jù)《望海潮》描寫的景象,綻開(kāi)聯(lián)想和想象,為當(dāng)時(shí)的杭州寫一段導(dǎo)游詞。答案示例各位游客大家好!“上有天堂,下有蘇杭?！逼恋暮贾葑怨欧比A。這里有煙柳畫橋、高樹(shù)江濤,人煙阜盛,珠璣羅綺,絢麗輝煌。著名遐邇的秀美西湖像一位柔情似水的美人,水平如鏡的湖面是她滑嫩如洗的肌膚;那蕩漾的微波,是她回眸一笑的千姿百媚;那澄澈見(jiàn)底的湖水,是她靈動(dòng)?jì)趁牡拿黜?微風(fēng)拂過(guò),是她的羅裙在飄舞旋舉。夾岸的柳樹(shù),枝搖葉動(dòng),似妙齡少女扭動(dòng)著纖細(xì)的腰肢在舞一支《霓裳羽衣曲》。漂亮的杭州熱忱歡迎您的到來(lái)。解析本題要求結(jié)合《望海潮》的內(nèi)容為當(dāng)時(shí)的杭州寫一段導(dǎo)游詞。導(dǎo)游詞要概述《望海潮》中描寫的景象,語(yǔ)言要親切。介紹時(shí)應(yīng)重點(diǎn)抓住杭州的歷史、地理位置和繁華的場(chǎng)景擴(kuò)展。3.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。(1)柳永的《望海潮》中“,,”幾句,描寫了杭州的典型景物:清若寶鏡的湖面、重疊的山嶺、山上的桂子、湖中的荷花。詞人以工整的語(yǔ)句,把西湖乃至整個(gè)杭州最美的特征都概括了出來(lái),具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力氣。

(2)柳永的《望海潮》中“,”兩句,寫達(dá)官貴人要將好景畫成圖本,獻(xiàn)與朝廷,夸示于同僚,謂世間真存如此仙境。這也從側(cè)面烘托出西湖之美。

(3)姜夔的《揚(yáng)州慢》中,與杜牧詩(shī)句“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫”相關(guān)的句子是:“,,?！?/p>

答案(1)重湖疊清嘉有三秋桂子十里荷花(2)異日?qǐng)D將好景歸去鳳池夸(3)二十四橋仍在波心蕩冷月無(wú)聲(一)閱讀下面的文字,完成4~6題。柳永在其都市詞中,最愛(ài)描寫汴京的民俗,正月十五的元宵、三月的寒食清明、七月初七的乞巧、九月九日的登高等,,這些民俗在其都市風(fēng)情詞中都得到了生動(dòng)再現(xiàn)。

元宵節(jié)始于漢代,到宋代由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛,使觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)。元宵夜除了是萬(wàn)民賞燈的佳節(jié),還是少男少女們的追求愛(ài)情之夜。在這狂歡的海洋中,青年男女拋開(kāi)了平日的,找尋自由的愛(ài)情。柳永在《迎新春》這首詞中,不僅描寫了元宵節(jié)時(shí)千門萬(wàn)戶的華燈、綿延十里的絳樹(shù)、的鼓聲等,還特殊描寫了青年男女的種種“奇遇”。這些漂亮的“奇遇”,讓元宵的夜晚“景色浩鬧,不覺(jué)更闌”。

對(duì)傳統(tǒng)士大夫而言,他們雖然享受著都市生活的繁華,但很少關(guān)注世俗生活。所以,在傳統(tǒng)士大夫的筆下,()。而柳永的都市詞第一次精彩繪制了城市民俗圖卷,地描摹了那個(gè)時(shí)代的城市風(fēng)貌。從這個(gè)意義上說(shuō),柳永的都市詞已經(jīng)不僅是具有審美價(jià)值的文學(xué)作品,而且是其所處時(shí)代的見(jiàn)證者和記錄者,具有無(wú)可替代的史料價(jià)值,堪稱詞史上的“清明上河圖”。

4.依次填入文中橫線上的成語(yǔ),全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.不一而足清規(guī)戒律響徹云霄淋漓盡致B.層出不窮 清規(guī)戒律 不絕如縷 酣暢淋漓C.層出不窮 清規(guī)戒律 不絕如縷 淋漓盡致D.不一而足 清規(guī)戒律 響徹云霄 酣暢淋漓答案A解析不一而足:不止一種或一次,而是很多。層出不窮:接連不斷地出現(xiàn),沒(méi)有窮盡。語(yǔ)境是說(shuō)民俗很多,應(yīng)選“不一而足”。清規(guī)戒律:束縛人的死板的規(guī)章制度。清規(guī)戒律:比方不能變更的信條或法律條文。語(yǔ)境是針對(duì)詳細(xì)場(chǎng)景的詳細(xì)行為,選“清規(guī)戒律”更恰當(dāng)。不絕如縷:像細(xì)線一樣連著,差點(diǎn)兒就要斷了,多形容局勢(shì)緊急或聲音微小悠長(zhǎng)。響徹云霄:響聲直達(dá)高空,形容聲音特別響亮。句中用來(lái)形容鼓聲,應(yīng)選“響徹云霄”。淋漓盡致:形容文章、談話等詳盡透徹,發(fā)揮充分,也形容暴露得很徹底。酣暢淋漓:形容特別暢快,多指文藝作品中刻畫人物形象或抒發(fā)感情很充分?！傲芾毂M致”側(cè)重于意思的表達(dá),“酣暢淋漓”側(cè)重于感情的宣泄。依據(jù)“描摹了那個(gè)時(shí)代的城市風(fēng)貌”的語(yǔ)境,應(yīng)選“淋漓盡致”。5.文中畫橫線的句子有語(yǔ)病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.元宵節(jié)始于漢代,到宋代,社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛使觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)。元宵夜不僅是萬(wàn)民賞燈的佳節(jié),還是少男少女們的追求愛(ài)情之夜。B.元宵節(jié)始于漢代,到宋代由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛,使觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)。元宵夜除了是萬(wàn)民賞燈的佳節(jié)之夜,還是少男少女們的追求愛(ài)情之夜。C.元宵節(jié)始于漢代,到宋代由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛,觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)。元宵夜不僅是萬(wàn)民賞燈的佳節(jié)之夜,還是少男少女們的追求愛(ài)情之夜。D.元宵節(jié)始于漢代,到宋代由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛,觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)。元宵夜除了是萬(wàn)民賞燈的佳節(jié),還是少男少女們的追求愛(ài)情之夜。答案C解析畫線句子有兩處語(yǔ)病:一是“由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛,使觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)”成分殘缺,應(yīng)刪除“由于”或“使”;二是“元宵夜……是……佳節(jié)”搭配不當(dāng)。A項(xiàng),“元宵夜……是……佳節(jié)”搭配不當(dāng);B項(xiàng),“由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的旺盛,使觀燈活動(dòng)鼎盛一時(shí)”成分殘缺;D項(xiàng),“元宵夜……是……佳節(jié)”搭配不當(dāng)。只有C項(xiàng)消退了這兩處語(yǔ)病。6.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語(yǔ)句,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.關(guān)注文人高品位精神生活的作品很多B.他們側(cè)重于寫關(guān)注文人高品位精神生活的作品C.他們很少寫關(guān)于世俗生活的作品D.記載都市風(fēng)情的作品寥寥無(wú)幾答案D解析由括號(hào)前的“在傳統(tǒng)士大夫的筆下”可知括號(hào)中所填句的主語(yǔ)不能是“他們”,據(jù)此解除B、C兩項(xiàng);由括號(hào)后的“而柳永的都市詞第一次精彩繪制了城市民俗圖卷”可推斷D項(xiàng)與上下句連接。(二)閱讀下面的文字,完成7~8題。宋詞有以山喻愁的。如:“夕陽(yáng)樓上山重疊,未抵愁春一倍多?！背詈艹林?像山一樣壓來(lái),讓人透不過(guò)氣來(lái),難以喘息,無(wú)法擺脫,極言①。在李清照的筆下,使無(wú)形的愁有了重量。她的《武陵春》:“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)很多愁?！背羁梢暂d在船上,但愁太過(guò)沉重,只恐船都載不動(dòng)。愁的悲涼與沉重栩栩如生。②。如,劉禹錫“水流無(wú)限似儂愁”;李后主:“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?！庇钟?“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”把愁比方成江水或海水,一是說(shuō)愁像江水連綿不絕;二是說(shuō)愁像海水既深又廣,讓人深陷其中難以自拔,且茫茫無(wú)涯,不知何處是終點(diǎn)。

歐陽(yáng)修《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水”,說(shuō)的是戀戀不舍的離愁如春水迢迢;賀鑄《江城子》“漫將江水比閑愁,水盡江頭愁不盡”,說(shuō)的是③;秦觀“便作春江都是淚,流不盡,很多愁”,說(shuō)的是一言難盡的悲愁如淚化春江。

7.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句,使整段文字語(yǔ)意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密。每處不超過(guò)15字。參考答案:①愁的程度之重②有以水喻愁的③百無(wú)聊賴的閑愁比江水還長(zhǎng)8.結(jié)合材料內(nèi)容分析李清照、李煜、秦觀在描寫“愁”的時(shí)候,側(cè)重點(diǎn)有哪些不同,并分析他們?cè)谛揶o手法上的差異之處。參考答案:李清照側(cè)重寫愁之重,難以承受;李煜側(cè)重寫愁之深之廣,難以排遣;秦觀側(cè)重寫愁之悲之多,難以言說(shuō)。修辭手法不同點(diǎn):李清照運(yùn)用了比擬的修辭手法,化無(wú)形為有形;李煜運(yùn)用了設(shè)問(wèn)、明喻(比方)的修辭手法;秦觀運(yùn)用了暗喻、夸張的修辭手法。二、延長(zhǎng)閱讀(一)閱讀下面這首詞,完成9~10題。訴衷情近[宋]柳永雨晴氣爽,佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光,重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然心情,未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了,秋光老盡,故人千里。盡日空凝睇。9.下列對(duì)這首詞的賞析,不正確的一項(xiàng)是()A.對(duì)“故人”的思念是全詞的中心,所以柳永將“故人”寫得詳細(xì)形象,聯(lián)系柳永其他羈旅行役之詞來(lái)看,“故人”應(yīng)指他在京都相識(shí)的民間歌伎們。B.詞人很留意上下片之間和意群之間的照應(yīng)和襯托。如“佇立”與“靜倚”,“望處”與“凝睇”,“殘陽(yáng)”與“遠(yuǎn)水生光”等,它們之間都有肯定的聯(lián)系。C.“殘陽(yáng)”“黯然心情”“愁無(wú)際”“秋光老盡,故人千里”等詞語(yǔ),是詞人悲秋所生的遲暮之感與身處異鄉(xiāng)所生的懷人之悲的混合。D.詞作以定格的人物形象作結(jié),戛然而止,言有盡而意無(wú)窮;“空”字極富表現(xiàn)力,既有望而不見(jiàn)之意,又寫盡了內(nèi)心的空落和無(wú)奈之感。答案A解析本詞中,詞人并未將“故人”寫得詳細(xì)形象,而是模糊其詞。10.詞的上片前后描寫的景物特點(diǎn)有什么不同?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。參考答案:詞的上片中,前四句寫雨晴氣爽、江水澄明、遠(yuǎn)山青翠,給人以平遠(yuǎn)開(kāi)闊、清爽美麗之感。后三句抓住斷橋、幽徑、漁村、孤煙等,勾畫了一幅荒江日暮秋色圖,給人以荒寒、凄清、孤獨(dú)之感。解析解答本題,要抓住詞的上片中的重要意象。如,前四句中的“雨晴”“氣爽”“水生光”“山聳翠”等,給人以寬闊、清爽美麗之感;后三句中的“斷橋”“幽徑”“漁村”“孤煙”等,給人以荒寒、凄清、孤獨(dú)之感。由此分析即可得出答案。(二)閱讀下面這首詞,完成11~12題。淡黃柳①[宋]姜夔客居合肥南城赤闌橋之西,巷陌凄涼,與江左②異,惟柳色夾道,依依可憐。因度此闋,以紓客懷?？粘菚越?吹入垂楊陌。立刻單衣寒惻惻?？幢M鵝黃嫩綠,都是江南舊相識(shí)。正岑寂。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒,小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái),問(wèn)春何在,唯有池塘自碧。注①這首詞是宋光宗趙淳紹熙二年(1191),詞人借居江淮一帶的合肥時(shí)所作。由于南宋小朝廷偏安江南一隅,江淮一帶在當(dāng)時(shí)已成邊區(qū)。②江左:泛指江南。11.下列對(duì)這首詞內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是()A.“曉角”的聲音因“空城”而異樣突出,詞的首二句與《揚(yáng)州慢》“清角吹寒,都在空城”意境相近,傳達(dá)的都是客中凄涼、感世傷時(shí)的意味。B.詞的上片繪景寫人,以一個(gè)“空”字,寫出了空城荒蕪寧?kù)o、蕭條冷落的氛圍,又表現(xiàn)了詞人內(nèi)心飄舞無(wú)依、空落寂寥的情懷。C.詞的結(jié)句“池塘自碧”,以景語(yǔ)代答“春何在”,將上文“梨花落盡”的意念化作一幅詳細(xì)的圖畫,更含指責(zé)池水無(wú)情、占盡春色之意。D.劉禹錫曾寫“自古逢秋悲寂寥”,姜夔卻寫“怕梨花落盡成秋色”,一個(gè)“怕”字寫出了詞人內(nèi)心由“都是江南舊相識(shí)”所引發(fā)的感時(shí)傷春之情。答案B解析A項(xiàng),“都是客中凄涼”錯(cuò)誤。《揚(yáng)州慢》“清角吹寒,都在空城”,凄清的號(hào)角吹送著寒冷,傳遍了整座空城,該句沒(méi)有表達(dá)“客中凄涼”的意味。C項(xiàng),“占盡春色”錯(cuò)誤,結(jié)合“怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái),問(wèn)春何在,唯有池塘自碧”可知,“池塘自碧”四字以池水的無(wú)情表達(dá)人對(duì)春景之多感多情,并無(wú)指責(zé)池水占盡春色之意。D項(xiàng),“由‘都是江南舊相識(shí)’所引發(fā)”錯(cuò)誤,結(jié)合序言部分“客居合肥南城赤闌橋之西,巷陌凄涼,與江左異”和注解①可知,詞人的“感時(shí)傷春之情”是由詞人所處的時(shí)代際遇所帶來(lái)的。12.王國(guó)維在《人間詞話》一書(shū)中談到詞有“有我之境”,又說(shuō):“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”請(qǐng)結(jié)合全詞分析姜夔此詞的“有我之境”。參考答案:①詞人看盡柳色的風(fēng)光,覺(jué)得此乃江南舊識(shí),這鵝黃嫩綠的垂柳就帶有了詞人客居異鄉(xiāng)的萬(wàn)般愁緒;②異鄉(xiāng)又逢寒食,詞人唯怕花落春去,可見(jiàn)詞人惜春傷春的遲暮之悲;③全詞寫生氣勃勃的柳色春景,反襯空城巷陌的荒蕪凄清,這些景象則暗含了詞人傷時(shí)感世的家國(guó)之痛。解析本題要求分析姜夔此詞的“有我之境”,要留意題干“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的提示,分析景中之情。依據(jù)“空城曉角,吹入垂楊陌”和序言中的“巷陌凄涼,與江左異,惟柳色夾道,依依可憐”可知,詞人以生氣勃勃的柳色春景,反襯空城巷陌的荒蕪,寄予詞人對(duì)家國(guó)之痛的哀嘆;依據(jù)“看盡鵝黃嫩綠,都是江南舊相識(shí)”可知,詞人看盡柳色的美妙風(fēng)光,覺(jué)得此乃江南舊識(shí),故“鵝黃嫩綠”的垂柳就寄寓著詞人客居異鄉(xiāng)的愁緒;依據(jù)“正岑寂。明朝又寒食”“強(qiáng)攜酒,小橋宅。怕梨花落盡成秋色”可知,詞人異鄉(xiāng)逢寒食,唯怕花落春去,也要攜酒賞梨花,可見(jiàn)詞人惜春傷春的遲暮之悲。(三)閱讀下面這首詞,完成13~14題。蝶戀花[宋]柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。13.下列對(duì)本詞的理解,不正確的一項(xiàng)是()A.首句“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”敘事,交代抒情主子公許久地站立在高樓之上,為下文所見(jiàn)所感作了鋪墊。B.上片后四句從空間的廣袤和時(shí)間的推移,表現(xiàn)了主子公“佇倚”的時(shí)間之久,愁緒之廣,孤獨(dú)之深。C.下片寫主子公借酒消愁,苦中求樂(lè),但無(wú)論是酒還是歌都是無(wú)味的,說(shuō)明詞人對(duì)放縱自我、享受當(dāng)下的否定。D.上片借景抒情,下片直抒胸臆,都給人一種情思纏綿之感,最終兩句使全詞感情達(dá)到高潮,具有很強(qiáng)的感染力。答案C解析“說(shuō)明詞人對(duì)放縱自我、享受當(dāng)下的否定”錯(cuò)誤,此處不論是“擬把疏狂圖一醉”還是“對(duì)酒當(dāng)歌”都是詞人想要借酒和歌抒發(fā)自己的愁緒和思人的感情。14.試分析全詞表達(dá)了詞人怎樣的感情。參考答案:①孤獨(dú)孤獨(dú)之感?！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”,表現(xiàn)無(wú)人理解的孤獨(dú)和孤獨(dú)。②春愁。“黯黯”“草色”兩句把自己的愁緒形象地描繪出來(lái),芳草萋萋,愁緒無(wú)邊。③懷人。最終兩句干脆表達(dá)自己因?yàn)樗寄睢耙寥恕倍兊勉俱?、消瘦?四)閱讀下面這首詞,完成15~16題。鷓鴣天·正月十一日觀燈[宋]姜夔巷陌風(fēng)光縱賞時(shí),籠紗①未出馬先嘶。白頭居士無(wú)呵殿②,只有乘肩小女隨?；M市,月侵衣,少年情事老來(lái)悲。沙河塘上春寒淺,看了游人緩緩歸。注①籠紗:即紗籠,蒙紗的燈籠。②呵殿:前呵后殿,謂顯貴出行,隨從者前呼后擁。15.下列對(duì)這首詞的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.上片的三、四兩句,筆鋒驟轉(zhuǎn),與前兩句形成顯明比照,是詞人晚年貧寒落拓生活的寫照。B.“花滿市,月侵衣”,謂花燈滿市,寒月襲人,景色凄涼,此即“巷陌風(fēng)光”的詳細(xì)化,寫出詞人的愉悅之情。C.開(kāi)頭與結(jié)尾形成對(duì)比,來(lái)時(shí)巷陌馬嘶,何其喧鬧;走時(shí)