爾雅網(wǎng)課16年影視鑒賞課后答案

爾雅網(wǎng)課15年影視鑒賞課后答案

1

電影具有“窗戶〃功能，尤其是0類電影。

?「A夢想風格

?'B喜劇風格

?「C驚悚風格

?''D現(xiàn)實風格

2

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一局部。0

3

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。0

4

以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）

?CA《杜拉拉升職記》

?「B《英雄》

.C《三峽好人》

?'D《小時代》

電影就是我們的生活

1

以下關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的選項是0o

?小這是一部美國電影

?8、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式

?C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

?。、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

我的答案：B

2

以下關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是0O

?兒影像是現(xiàn)實的反映

?8、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

?C,影像掩蓋真實的不在場

?。、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

我的答案：D

電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比擬。()

我的答案：K

電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。0

我的答案：x

電影就是我們的生活

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸"說，電影是人類0的延伸。

A視覺

B聽覺

C想象

D觸覺

電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。()

美國好萊塢電影的"奇觀化"法那么指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得?見的東西。0

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維那么比擬差。

影視文化的負面價值

電影中不屬于文學性的是0O

?11A人物關(guān)系設(shè)計

?'B對話設(shè)計

?*C舞蹈設(shè)計

?'D故事設(shè)計

2

關(guān)于"攝影機如自來水”這句話，以下說法不正確的選項是。

?rA它是電影理論史上非常有名的一句話。

?B由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

?6C這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性，

?D意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，表達故事。

3

庫勒的“游戲沖動說"中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指。

?*A藝術(shù)創(chuàng)造

?'B辯證思維

?'C社會交往

?'D閱讀和體驗

4

王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《把戲年華》等的詩性特點非常強烈。0

5

面對如今的電影，我們要反思、批判。

A電影的平面化、單面化問題

B媒體的強勢話語即權(quán)

?C意識形態(tài)欺騙性

?1*D以上都對

6

當電影0的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。

?'A具有戲劇性

?B成為全方位的欣賞

?rC被社會群眾接受

?D有自己的語言方式

電影是“第七藝術(shù)"

1

以下關(guān)于電影在我國的開展歷程，說法不正確的選項是00

.rA上世紀六七十年代電影是宣傳工具

?'B中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)

?*C中國第五代導演把電影徹底市場化

?'D現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

2

在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是0O

?A音樂、詩歌、繪畫

?'B音樂、文學、戲劇

?C音樂、詩歌、舞蹈

?'D文學、戲劇、音樂

m

以下各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是0o

?'A目標受眾

**B媒介特征

?'C傳播內(nèi)容

?'D制作者

4

如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC播送電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。

0

5

從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。0

6

電影被叫做“第七藝術(shù)"，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。

?'A社會文明

?'B意識形態(tài)

?'?C科學技術(shù)

?'D人們接受程度

7

關(guān)于卡努杜將電影稱作"第七藝術(shù)"，說明他已經(jīng)認識到電影是"綜合的〃這一本性。0

8

以下關(guān)于電影誕生的說法不正確的選項是0O

??A電影誕生于1885年。

?rB以第一部電影放映的日子為準。

?'C所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

D電影的創(chuàng)造者是盧米埃爾兄弟。

電影藝術(shù)的成因及要素

1

電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的0表現(xiàn)了出來。

?'A情境

?'B情緒

?*C時間

?'D視野

2

以下不屬于卓別林作品的是0

?'A《淘金記》

?rB《城市之光》

?"C《愛德華大夫》

?'D《摩登時代》

3

電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。0

4

以下電影中不是希區(qū)柯克作品的是。

?rA《39級臺階》

?rB《蝴蝶夢》

?'C《后窗》

?1*D《奪魂島》

5

以下關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的選項是0O

A他是一名電影攝影師。

B他被稱為懸念大師。

C他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

D他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

電影藝術(shù)語言的自覺

1

以下哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？0

?'A《雨中曲》

?rB《紅色沙漠》

?'C《藝術(shù)家》

?"D《天堂電影院》

2

以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是。

?'A《雨中曲》

?"B《紅色沙漠》

?'C《藝術(shù)家》

?'D《天堂電影院》

3

第一部可考的有聲電影是0O

?'A《浮華世界》

?B《絕世歌王》

?rC《紅色沙漠》

D《誰陷害了兔子羅杰》

4

技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）活動照相階段

5

人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是OO

?'A《浮華世界》

?'B《絕世歌王》

?C《紅色沙漠》

?'D《誰陷害了兔子羅杰》

6

電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。0

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

1

關(guān)于1904年的《火車大劫案》，以下說法不正確的選項是0o

?*A導演是格里菲斯

?'B它第一次用電影畫面說出“與此同時"這個語言

?rC它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素

?'D它的敘事非常流暢、清晰

2

電影語言的開展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。0

3

以下哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？0

rA《浮華世界》

??B《放大》

?rC《紅色沙漠》

?'D《愛情三部曲》

4

以下哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？0

?'A《浮華世界》

?B《放大》

?"C《紅色沙漠》

?rD《愛情三部曲》

5

電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是0O

?11A盧米埃爾

?'B鮑特

?6C梅里愛表現(xiàn)主義美學

?'D格里菲斯

6

盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了0O

?A戲劇主義美學

?rB表現(xiàn)主義美學

?'C再現(xiàn)主義美學

D紀實主義美學

7

在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。0

鮑特和格里菲斯時期的電影

1

在電影史上，其功績歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是0O

?'A盧米埃爾

?'B梅里愛

?rC布萊頓學派

?D鮑特、格里菲斯

2

電影《黨同伐異》早在loo年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。0

3

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。0

4

以下關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的選項是0O

?'A它是一部史詩性電影。

?B它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

?*C電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

?D電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。

5

格里菲斯的代表作有。

?'A《放大》

?'B《愛情三部曲》

C《39級臺階》

D《一個國家的誕生》

6

好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。0

普多夫金和愛森斯坦時期的電影

1

電影《公民凱恩》是。

A同一個人的故事,由不同人講述。

B同一個人的故事,由不同人表演。

C同一個故事結(jié)局,由不同人講述。

D同一個故事起因,由不同條件變化結(jié)局。

2

“庫里肖夫效應(yīng)"是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反響。0

3

被譽為“電影眼睛派"創(chuàng)始人的是0O

?1A1普多夫金

?'B愛森斯坦

?*C維爾托夫

?'D庫里肖夫

4

普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。0

5

以下電影中，表達方式和《黨同伐異》不完全一樣的是

0o

A《重慶森林》

B《愛情麻辣燙》

?1C《通天塔》

?,*D《羅生門》

6

電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是。

?'A線性表達

?"B分段表達

?C同源表達

?D逆向表達

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是0O

?'A普多夫金

?"B愛森斯坦

?'C維爾托夫

?'D庫里肖夫

2

認為“電影藝術(shù)的根底是蒙太奇"的蘇聯(lián)導演是()O

?rA維爾托夫

?'B庫里肖夫

?"C普多夫金

?D愛森斯坦電影思維是一種蒙太奇思維

m

以下關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的選項是0o

?rA他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。

?rB普多夫金的風格是有些詩化的。

?'C愛森斯坦是理性的蒙太奇。

?*D普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

4

()的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。0

?A維爾托夫

?'B庫里肖夫

?rC普多夫金

?*D愛森斯坦

5

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。()

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。0

《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是。

?A人與蛆

?'B甲板上的沖突

**C敖德薩階梯

?"D百姓士兵聯(lián)歡

m

《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括0o

?A運動和靜止的沖突

?*B場景和場景的沖突

?rC大和小的沖突

?rD靜止和運動的沖突

4

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出0的沖突。

?*A向上和向下的力

?rB向外和向內(nèi)的力

?rC向前和向后的力

?'D向左和向右的力

5

《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）

巴贊及其理論

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是0O

?rA母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下涓、艦隊開炮

?rB艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑

?rC嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮

D奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮

2

巴贊認為0的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

A法國

B德國

C英國

D意大利

3

在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是0O

A心理時長、實際時長、放映時長

B放映時長、實際時長、心理時長

C心理時長、放映時長、實際時長

D放映時長、實際時長、心理時長

4

以下關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的選項是1).

?rA巴贊反對長鏡頭理論。

?*B巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

?rC巴贊贊同人道主義精神和理想。

?rD巴贊提出了“總表達實主義〃說。

5

巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在0O

?'A時間和人物性格

?"B時間和空間

C空間和人物性格

D人物性格和故事

6

《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種表達直線、曲線的現(xiàn)代美感。0

“長鏡頭”與“蒙太奇〃

1

認為"長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇"的是。

?'A巴贊

?'B王爾德

?'C漢德遜

?'*D讓米特里

2

巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()

?空間連續(xù)性是指使用景深鏡頭

3

()認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。

?A巴贊

?'B王爾德

?'C漢德遜

?"D讓米特里

4

認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)〃的是1)。

A巴贊

?IB王爾德唯美主義

?'C漢德遜

?'D讓米特里

5

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。0

6

巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河"的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。

數(shù)字化與高科技

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是0O

?A巴贊

?1?B卡梅隆

?'C王爾德

?rD漢德遜

2

中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是。

?rA《蘇乞兒》

?"B《龍門飛甲》

?'C《齊天大圣前傳》

?'D《麋鹿王》

3

電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是()O

?IA信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言

?'B信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言

?'C數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息

?D數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

4

所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。0

5

標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是0O

?'A《泰坦尼克》

?'B《阿凡達》

?*C《星球大戰(zhàn)》

?rD《侏羅紀公園》

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系

1

一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。0

2

以下關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的選項是0O

?A布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

?B它要求生活和表演很接近

?'C周星馳版的《西游記》屬于這個風格

?D它主張讓觀眾意識到這是表演

3

一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。

4

理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是0O

??A是否成認第四堵墻和是否利用假定性

?B怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

?C是否成認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

?D怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

5

戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

?'A時間性

?'B綜合性

?C現(xiàn)場性直接性

?'D運動性

電影向戲劇的借鑒

1

電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是0O

?'A主人公的工作

?'B主人公尋找自行車

?「C一個窮人偷了自行車

?D人和自行車的關(guān)系

2

所謂"戲劇的戲核”是指（）。

A演員精彩的表演

?(*IB設(shè)置矛盾與沖突的技巧

?rC視覺、聽覺的高度配合

?'D以上都是

3

電影《正午》的特點是情節(jié)開展的時間跟影片放映的時間根本一致。0

4

我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指0o

?*A心理時空

?B實質(zhì)時空

?1C物理時空戲劇

?'D劇情時空

5

一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。0

電影與戲劇的差異

1

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是0O

?rA電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

?B新的電影技術(shù)帶來更多形式

?'C市場自由化經(jīng)濟的影響

?*D第四五代導演尋求電影的獨立性價值

2

電影和戲劇相比，空間的可變性來自于1)。

A不同場景的切換

?B不同演員的表演

?*C不同景別的鏡頭

?rD不同劇情的時間線

3

口號"電影要與戲劇離婚〃在中國提出的時代背景是20世紀。。

?A60年代

?B70年代

?1*C80年代

?D90年代

4

一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。0

電影與戲劇的“離婚”

1

法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指1）。

?'A舞臺劇的音樂很重要

?'B舞臺劇視覺美感不重要

?*C舞臺劇的對話很重要

?D舞臺劇的臺詞要簡單易懂

2

以下關(guān)于電影對話的說法正確的選項是0O

?A電影的對話要符合人物性格

B電影的對話要符合情節(jié)的開展

?1Ic電影的對話是文學性的

?1?D以上都對

3

以下關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的選項是。

?*A它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

?'B它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。

?'C電影中有很多絮絮叨叨的對話。

?'D從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

1

以下電影中，不是改編自小說的是1）。

?'A《一個都不能少》

?'R《芙蓉鎮(zhèn)》

?'C《紅高粱》

?'D《國王的演講》

2

電影《公民凱恩》被叫做"好萊塢電影的另類〃是因為它是一種0電影。

?rA舞臺劇化

?rB音樂劇化

?'C小說化

D詩化

3

法國電影新浪潮的奉獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。0

4

以下電影中，改變自散文的是0O

?'A《亂世佳人》

?*B《黃土地》《城南舊事》

?'C《妻妾成群》

?'D《臥虎藏龍》

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異

1

和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。0

2

電影跟文學的根本性差異是0O

?A受眾不同

?B表達方式不同

?*C媒介不同

?D歷史不同

3

電影作為造型藝術(shù)，它的特點是1）。

?'A時間需要停止

?'B畫寬不能變化

?'C造型是暫時的

D在運動中造型

4

電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。0

5

以下選項中，不可以作為電影造型語言的是0O畫面構(gòu)圖、色彩、光線、音響

?「A畫面構(gòu)圖

**B劇本

?1C色彩

?'D音響

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別

1

電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)般是0O

?'A前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型

?'B前者是直接造型，后者是間接造型

?*C前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

?'D前者是間接造型，后者是直接造型

2

電影造型的特點是0O

?rA動中求慢

?B靜中求動

?*C動中求靜

?rD靜中求慢

3

電影《黃土地》展開的是對0的反思。

?1IA社會階級矛盾

?"B中國傳統(tǒng)文化

?'C小農(nóng)經(jīng)濟模式

?D政治體系

4

中國電影造型美學的崛起是從電影0開始的。

?A《黃土地》

?.B《大紅燈籠高高掛》

?'C《活著》

?rD《英雄》

《英雄》賞析

1

電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）

2

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是1）。

?rA用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

?"B用色彩區(qū)分故事

?rC采用了多人分別講述的形式

?'D采用了平行蒙太奇形式

3

以下對電影《黃土地》的評析，正確的選項是0O

rA這是一部節(jié)奏很慢的電影。

?1IB這是一部對聲音比擬吝嗇的電影。

?'C這是一部視覺感非常濃烈的電影。

?D以上都對

4

相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是0O

?A將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

?*B視覺造型跟文化意向相剝離

?'C電影視覺形象上是大寫意的風格

?rD以上都對

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度

1

從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為群眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。0

2

電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。()

3

以下關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的選項是0O

?rA印刷文化是理性文化。

?rB如今，視覺文化已重新崛起。

?C現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

?'D歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

4

電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是0o

A物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

?1IB生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

?rC人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

?'D人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

1

電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是0O

?'A電影制作流程的變化

?仿B電影營銷模式的變化

?rC電影敘事方式、節(jié)奏的變化

?rD電影文化屬性的變化

?正確答案：C我的答案：B得分：0.0分

2

與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。0

3

所謂"大片和小片的美學分化〃主要是指（）。

?rA電影投入本錢的分化

?*B電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化

?「C電影造型的分化

?'D電影清晰度等技術(shù)的分化

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1

具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)外表之下。0

2

英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。0

3

蔡元培先生所說的“以美育代宗教"是指0O

?'A用美學理念看待宗教

?rB鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教

?*C在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感

?'D把美學教育的方式融入宗教教育中

4

認為"藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是0o

?A阿德勒

?'B弗洛伊德

?'C艾賓浩斯

?*D榮格

電影藝術(shù)與儀式

1

電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。

?rA"我奶奶”的壯烈犧牲

?'B"我奶奶”被獻祭

?"C國家成長、民族再生

?rD家族的重建

2

電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過。來表達的。

A寫入家譜

?IB性愛

?'C烈火永生

?'D殺死日本鬼子

3

日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用，0

4

電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是1）。

?"A被小群體丟棄，友情割斷

?rB單相思的愛情失敗

?'C成為小群體的領(lǐng)導

?'D以上都對

電影是意識形態(tài)的表述

1

電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影表達的方式來表達0O

?'A利益需求

?'B政治觀點

?C價值觀念

?'D理想

2

很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。0

3

電影中的意識形態(tài)指0O

?1IA知識分子精英意識形態(tài)

?rB主流意識形態(tài)

?rC市民意識形態(tài)

?*D以上都對

4

所謂的"意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。0

電影的意識形態(tài)性例舉

1

以下電影中屬于主流意識形態(tài)的是。

?A《建國大業(yè)》

?'B《孩子王》

?'C《黃土地》

?'D《一個和八個》

2

以下電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是0O

?'A《周末情人》

??B《愛情麻辣燙》

?C《長大成人》

?'D《非常夏日》

3

相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史開展觀。0

4

80年代0所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。

?11A張藝謀

?'B賈樟柯

?'C陳凱歌

?&D馮小剛

《有話好好說》賞析

1

在電影《有話好好說》，0扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。

?A姜文市民意識形態(tài)

?'B瞿穎

?*C李保田

?'D以上都對

電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。0

3

電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重0O

?*A市民意識形態(tài)

?B主流意識形態(tài)

?'C精英意識形態(tài)

?D邊緣意識形態(tài)

4

張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是。

A《英雄》

B《大紅燈籠高高掛》

C《搖啊搖，搖到外婆橋》

D《有話好好說》

群眾文化概述

1

張藝謀的電影（）被稱為"雜種"電影。

?'A《活著》

?B《大紅燈籠高高掛》

?C《紅高粱》

?rD《有話好好說》

2

電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為0O

?CA它可以讓觀眾角色替代

?rB它需要為觀眾產(chǎn)生快樂

?'C它要產(chǎn)生市場收益

?'D以上都對

3

番眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）

4

中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡群眾文化。0

5

電影0一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。

A《甲方乙方》

B《頑主》

C《不見不散》

D《一地雞毛》

6

以下影視劇中，不屬于群眾文化潮流的作品是。

A《雍正王朝》

B《渴望》

C《編輯部的故事》

D《劉羅鍋》

7

在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以0為主導地位。

A市民意識形態(tài)

B主流意識形態(tài)

C精英意識形態(tài)

D邊緣意識形態(tài)

中國影視的群眾文化

1

以下關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的選項是（）。

?A它是平民風格

?B采用知識分子的視角

?'C它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

D它是一部商業(yè)電影

2

八、九十年代，中國電影的劃分情況是0O

A中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影

B中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

D中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

電影0之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、群眾文化靠近了。

A《大紅燈籠高高掛》

B《活著》

C《有話好好說》

D《秋菊打官司》

4

光藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。0

5

以下電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是。

A《老井》

B《大閱兵》

C《一個和八個》

D《黃土地》

電影的自我認同功能

以下電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是0O

A《亂世佳人》

B《阿甘正傳》

C《公民凱恩》

D《淘金記》

番眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。0

3

中國電影中，最早具有類型電影特點的是。

?rA陳凱歌民族電影

?B馮式賀歲電影

?'C張藝謀農(nóng)民電影

?'D王家衛(wèi)文藝電影

4

以下電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)那么下頑強生存〃的是。

A《亂世佳人》

B《阿甘正傳》

C《公民凱恩》

D《淘金記》

全球化背景下的民族傳統(tǒng)

以下關(guān)于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的選項是0O

?1IA電影視覺感官印象化、感性抒情

?'B電影畫面扭曲變形且夸張

?rC電影人物符號化

?*D電影鏡頭以靜態(tài)為主

2

中國電影不再承當塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。0

3

香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。0

4

香港導演王家衛(wèi)的電影表達了一種的追求。

?'A寫實性美學

?*B寫意性美學

?rC全球國際性美學

?'D香港美學

電影的民族文化性與世界文化性

1

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造0的形象。

?'A民族英雄

?'B大都市白領(lǐng)

?C城市普通市民

?rD鄉(xiāng)村農(nóng)民

2

電影《孔子》中表達了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。0

3

電影《集結(jié)號》《唐山大地震》表達出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。0

4

以下關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的選項是0O

?'A它采用了歷史偶像化的手法

?rB故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

?rC呈現(xiàn)了比擬開放的歷史觀

?"D情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

風格即人

1

導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。0

2

中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。0

3

以下關(guān)于"電影作者論"，說法不正確的選項是0O

?A它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)

?CB巴贊、特呂弗提倡這一觀點

?'C它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演

?*D這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

4

以下電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。

?'A《巴山夜雨》

?'B《城南舊事》

?'C《黑駿馬》

D《盜馬賊》

5

以下關(guān)于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的選項是0O

?'A弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。

?rB偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。

?"C展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。

?'D蘊含鋒利的文化反思和批判意向。

紀實性美學

1

伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。0

2

意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。

?rA《偷自行車的人》

?B《羅馬11點》

?rC《羅馬一一不設(shè)防的城市》

?D《小鞋子》

3

伊朗新電影是指70年代的紀實電影。0

4

紀實主義電影美學的源頭是0o

?"A盧米埃爾兄弟

?B英國布萊頓學派

?'C格里爾遜

?'D格里菲斯

5

以下電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是0O

?'A《小武》

?"B《鄰居》

?'C《瘋狂英語》

?'D《北京的風很大》

6

以下電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是0o

?'A《陽光燦爛的日子》

?rB《太陽照常升起》

*C《有話好好說》

?'D《讓子彈飛》

《小武》賞析

1

賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。0

2

以下主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是0o

?'A電影語言現(xiàn)代化

?B電影要反映現(xiàn)實本身

?"C浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合

?'D長鏡頭理論

3

電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理，0

4

賈樟柯電影對聲音運用的獨特性表達在1）。

?'A以冷峻、陰森的音樂風格為主

?*B采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音

?C用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音

?'D以上都不對

戲劇化電影美學

1

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。0

2

電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是0O

?'A阿喀琉斯

?B康迪德

?*C浮士德

?'D俄耳浦斯

3

戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是0O

?rA香港類型電影

?'B歐洲藝術(shù)電影

?"C經(jīng)典好萊塢電影

?CD中國樣板戲電影

4

電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是0O

A阿喀琉斯

B康迪德

C浮士德

D俄耳浦斯

5

類型電影是群眾化的文化消費品，它具有。

?rA統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準

?B固定的制作流程和標準

?'C固定的市場營銷規(guī)那么

?*D自身文化意義的慣例系統(tǒng)

6

弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。0

7

愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按0劃分的類型電影種類。

??A題材

?rB形式

?'C影調(diào)

?rD場所

8

類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的根底上建立的。0

現(xiàn)代主義的定義

現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和等。

A美國類型電影

?1B紀實電影

?'C無厘頭電影

?D歐洲藝術(shù)電影

2

電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即1）。

?'A倒敘

?**B自我分裂

?'C時空穿插

?D心里獨白

3

先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。020世紀二

三十年代

4

以下電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是。

?'A《一條安達魯狗》

?rB《對角線交響曲》

?**C《吸血鬼》《卡里加里博士》

?'D《機器的舞蹈》

5

法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。0

6

以下中國電影中，不足現(xiàn)代主義電影的足（）。

A《月蝕》

B《小武》

C《蘇州河》

D《周漁的火車》

中國電影中的現(xiàn)代主義

1

以下特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是0O

?'A尊重現(xiàn)實的完整性

?'B尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性

??C尊重主觀的表達

?'D尊重現(xiàn)實時空的合理性

2

現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。0

3

中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為。

?'A他們的電影缺乏自我分裂

?B他們的電影紀實風格為主

?'C他們的電影劇情結(jié)局清晰

?*D他們的電影沒有一種個體的焦慮

4

在現(xiàn)代主義的作品當中，"尋找自我"是一個永恒的母題。0

5

現(xiàn)代主義的電影強調(diào)0O

A民族性

B文化反思

C主體性

D劇情沖突

現(xiàn)代主義電影賞析

1

以下電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。

?'A《雌雄大盜》

?*B《穆赫蘭道》

?'C《飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

?'D《低俗小說》

2

現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。0

3

電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。0

4

以下關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的選項是0O

?'A它具有喃喃自語夢幻般的感覺

?*B電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘

?'C電影中含有對個體人性的探討

?D影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感

后現(xiàn)代主義電影美學

電影《天生殺人狂》的主題有對群眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和挖苦。0

后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。0

3

香港得以開展后現(xiàn)代主義電影的原因是0O

?"A無根的殖民地文化

?B人口來源豐富

?'C市場經(jīng)濟體制

?rD年輕人占多數(shù)

4

以下美國電影中具有后現(xiàn)代主義風格的是。

?'A《雌雄大盜》

?rB《飛越瘋?cè)嗽骸?/p>

?'C《低俗小說》

?"D以上都對

5

以下不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是0O

?rA戲劇中的荒謬派

?'B小說中的垮掉派

?*C電影里的歐洲藝術(shù)電影

?rD音樂中的無調(diào)性音樂

6

以下電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是0O

A《廚師大盜和她的情人》

?1B《燕尾蝶》

?'C《大話西游》

?'?D《黃土地》

7

后現(xiàn)代主義的誕生時間是00

?'A一次世界大戰(zhàn)以后

?**B二次世界大戰(zhàn)以后

?「C20世紀50年代

?「D20世紀80年代

8

以下文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是0o

?'A反傳統(tǒng)

?「B反平面化

?rC反文化

?rD反深度

1.1、影視概說

1

電影具有“窗戶〃功能，尤其是（D）類電影。

A、夢想風格

B,喜劇風格

C、驚悚風格

D、現(xiàn)實風格

2

以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（C）

A、《杜拉拉升職記》

B、《英雄》

C、《三峽好人》

D、《小時代》

3

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一局部。0

正確答案：J

4

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。0

正確答案：對

1.2、電影就是我們的生活

1

以下關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的選項是（B）。

A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式

C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

2

以下關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）o

A、影像是現(xiàn)實的反映

B.影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

3

電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比擬。（D）

4

電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）

1.3.“影像文化〃及其革命性意義

1

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸"說，電影是人類（O的延伸。

A、視覺

B、聽覺

C、想象

D、觸覺

2

電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（對）

3

美國好萊塢電影的“奇觀化”法那么指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（對）

4

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維那么比擬差。

【錯）

1.