《包身工》統(tǒng)編版高二語文選擇性必修中冊

夏衍包身工學習目標梳理敘述脈絡，理解報告文學新聞性的特點02賞析細節(jié)描寫及富含深意的語句，體會報告文學文學性的特點03充分認識帝國主義對勞動人民的壓榨，激發(fā)學生的愛國熱情，喚起對底層勞動者的關注04了解作家生平及報告文學相關知識01山西黑磚窯事件2007年5月，在中國發(fā)生了一起驚天大案，震驚黨中央和國務院，當時的國家領導人胡錦濤總書記和溫家寶總理，對此事作了重要批示，要求迅速破案，這就是“山西黑磚窯案”。一些孩子因為年齡小、涉世未深，只身在鄭州火車站、汽車站、立交橋下、馬路邊等被人販子或誘騙或強行拉上車，以500元的價格賣到山西黑窯場做苦工，最小的只有8歲，做大人都不愿意做的重體力活。還有許多苦工是被騙或強拉來的智力障礙者或殘疾人，所有這些人都是社會的弱勢群體，本來應該得到全社會的保護，然而這些喪盡天良的人販子和黑窯主卻把他們逼到了地獄，淪為了現(xiàn)代“包身工”。后來這些黑心窯主都受到了法律的制裁，得到了應有的懲罰。二十世紀二三十年代，在上海東洋紗廠里，為外國人工作的女工。因為這些女工在進廠時已經(jīng)簽訂了賣身契，失去了人身的自由權，所以被稱為“包身工”。夏衍筆下的“包身工”夏衍（1900-1995),浙江杭州人，劇作家。原名沈乃熙，字端軒。1920年留學日本。1927年回國后參加中國共產(chǎn)黨。后參加組織藝術劇社，籌建左聯(lián)、左翼劇聯(lián)，主編過《藝術》《沙侖》等刊物。中國著名文學、電影、戲劇作家和社會活動家，中國左翼電影運動的開拓者、組織者和領導者之一。1932年任明星電影公司編劇顧問，后任左翼電影小組組長。1934年起創(chuàng)作話劇，有劇本《賽金花》《秋瑾傳》《上海屋檐下》和報告文學《包身工》。作者介紹創(chuàng)作背景

《包身工》反映的是“一·二八”前后到抗日戰(zhàn)爭前夕這一時期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會的黑暗。那時，中國農村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農民涌向城市，又為帝國主義的經(jīng)濟侵略提供了廉價勞動力；靠近上海的蘇北地區(qū)，每年都有大批無法生活的農家女子，被誘騙到上海做“包身工”。日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運動十分活躍。為了避免罷工的威脅，日本資本家就大量雇傭包身工來代替普通的自由勞動者。這篇文章針對帝國主義這種殘暴掠奪進行了有力的揭發(fā)和嚴厲的抨擊，它對于動員人民起來反抗日本帝國主義起了一定的作用。我本想寫篇小說的，調查結束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調查到的材料，不帶虛構，如實地寫成了《包身工》?！?jié)選《夏衍談（包身工）》背景介紹1898年間，根據(jù)不完全的統(tǒng)計，新創(chuàng)辦的廠、礦五十余家，資本約1200萬元。在紡織業(yè)方面，上海外國紗廠林立，華廠易受傾軋。于是無錫業(yè)勤紗廠（1896年）、蘇州蘇綸紡織廠（1897年）、杭州通益公紡織廠（1897年）和南通大生紗廠（1898年）先后興辦?？壗z工廠在上海、蘇、杭等地迅速增加，1898年僅上海一處就達二十所左右。面粉、火柴等公司在國內各地紛紛開設。為了揭露帝國主義和封建勢力相互勾結、壓榨中國人民的罪行，喚醒工人階級起來反抗，夏衍先生于1935年選擇了一家名叫“三井系”的日本工廠，以“外頭工人”的身份混進紗廠，對包身工的生活進行了全面細致的觀察，掌握了第一手真實材料，寫成此文。文章以鐵一般的事實，揭露了這一特定歷史條件下所產(chǎn)生的包身工制度的罪惡。包身工是舊中國工廠中實行的一種定期賣身的雇傭制度。它首先實行于日商在華的紗廠，是資本主義和封建主義相結合的殘酷的奴役制度。包身工多為農村來的女童工。包工頭給予她們的父母或保人極少的“包身費”，訂立包身契約。包身期間，包身工沒有人身自由，一切聽命于包工頭，不準回家，不準到其他廠家勞動，全部工資歸包工頭所有。包工頭僅提供極差的食宿條件，包身工卻要承受長年累月的高強度勞動，有了疾病也得不到及時救治，不少人被折磨致死。中華人民共和國成立后，廢除了包身工制度。包身工制度賣身契"立自愿書人xxx，情由當年家中困難，今將少女XX自愿包與招工員XXX名下帶到上海紗廠工作。憑中言明，包得大洋三十元整，以三年滿期，此款按每年三月間付洋十元。自進廠之后，聽憑招工員教訓，不得有違。倘有走失拐帶，天年不測，均歸出筆人承認與招工員無涉，如有頭痛傷風，歸招工員負責。三年期內，該女工添補衣服，歸招工員承認。倘有停工，如數(shù)照補。期限x年x月x日滿工，滿工后，當報招工員數(shù)月?？趾鬅o憑，立此承認。"報告文學

報告文學是從新聞報道和紀實散文中生成并獨立出來的一種新聞與文學相結合的散文體裁，是速寫、特寫、文藝通訊等文體的總稱。

可以寫人，可以寫事，也可以寫問題。

因為它是“報告”，就要求所反映的是真人真事；又因為它是“文學”，就要求反映出來的真人真事是有典型性的，允許一定的藝術加工。

報告文學主要有三個特點：一是新聞性，二是文學性，三是政論性。

①新聞性是最基本的特點，其核心是科學的真實準確，報告文學所反映的人物事件必須是現(xiàn)實生活中真實存在的，具有新聞報道價值的真人真事。另外，報告文學的新聞性也要求報告文學具有一定的實效性。

②文學性是顯著特點，指報告文學在忠于真實的前提下，可以采用記敘、描寫、議論、抒情等方式，塑造人物形象，刻畫細節(jié)，營造氛圍等，以此增強文章的可讀性、感染力和說服力。文學性是報告文學有別于一般的新聞報道的突出特點。

③政論性是報告文學的靈魂，是水平和價值的決定性因素。用事實說話，報告文學實際上是一種強有力的特殊宣傳工具，以明顯的社會作用為目的。作為時代產(chǎn)物的報告文學，應當強烈地體現(xiàn)時代精神，把具體事實放在全中國全世界的大局中衡量，反映當代人民的意志、愿望和要求。三者都強調真實性。三者都具有時效性，消息最強、通訊較強、報告文學較弱。消息篇幅最短，通訊較長，報告文學最長。通訊與報告文學都具有文學性，后者比前者的文學色彩更濃。報告文學具有政論性，即它以明顯的社會作用為目的，是一種特殊宣傳工具。通訊具有評論性，即它必須對人或事作出評論。消息、通訊、報告文學辨別蠕動（rú）咳嗽（sou）蘆柴棒（chái）水門?。╰īng）弄堂（lòng）襤褸（lánlǔ）游說（shuì）葷腥（hūn）膽怯（qiè）執(zhí)拗（niù）吆喝（yāo）木柵子（zhà）軋票處（gá）攪拌（jiǎo）露骨（lù）揩地板（kāi）揪?。╦iū）楸木（qiū）五卅（sà）憐憫（mǐn）錠殼（dìng）皮輥（gǔn）欺侮（wǔ）諂媚（chǎn）賄賂（lù）骷髏（kūlóu）怔住（zhèng）虐待（nuè）舀水（yǎo）包身契（qì）提綱挈領（qiè）賺錢（zhuàn）蹣跚（pánshān）字音字形預習檢測：文中包身工都有哪些稱謂？生物懶蟲豬玀賺錢的“機器”廉價的、不需要更多維持費“機器”試驗工養(yǎng)成工鄉(xiāng)下姑娘滋養(yǎng)物死娼妓沒有鎖鏈的奴隸飼養(yǎng)物罐裝了的勞動力奴隸特性：非人待遇賺錢工具（6次）（4次）(3次)任務一：初讀課文，篩選信息1.假如你是夏衍的助手，請你記錄下包身工一天的生活，并結合調查內容整理相關的背景資料，完成以下兩個表格。包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動待遇：來歷（身份）：包身工一天作息時間表包身工作息時間

真實生活狀況2.請你結合調查內容，整理與包身工相關的背景資料包身工的來歷招攬包身工的手段包身工制度產(chǎn)生的原因東洋紗廠大量使用包身工的原因包身工的命運結局包身工制度必然滅亡包身工信息檔案卡片工作單位：工作時間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動待遇：來歷（身份）：年齡：性別：綽號：十五六歲女懶蟲、豬玀等上海東洋紗廠長達12個小時以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險（毆打、罰工錢、停生意）十七八個人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農村少女包身工一天作息時間表

時間主要事件生活狀況4：15起床?。浩叱唛?、十二尺深的工房；充滿汗臭、糞臭和濕氣的空氣；充斥威勢的喊聲；4：30早餐食：每天兩粥一飯，幾乎沒有菜吃；吃的是較少的秈米、鍋焦、碎米和較多豆腐渣；5：00上工行：沒有自由；面臨著音響、塵埃和濕氣三大威脅；面對毆打、罰工錢和“停生意”的罰規(guī)。在嚴密監(jiān)視下來往于工房和工廠之間，兩點一線下午5：00放工豬玀般的生活，泥土一般的作賤。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作衣：穿著又臟又破，鄉(xiāng)下氣，土頭土腦，長頭發(fā)，纏過未放大的腳，蓬頭赤腳勞動強度最重地位最低待遇最差痛苦最深豬狗般的非人生活包身工一天的具體生活

4:1517:005:004:30一天12小時課文是以______為線索，圍繞包身工一天的生活和工作來組織材料的。時間起床早飯上工放工18:00回去2.請你結合調查內容，整理與包身工相關的背景資料包身工的來歷（8）招攬包身工的手段（9-10）包身工制度產(chǎn)生的原因（7-11）東洋紗廠大量使用包身工的原因(15-22)、結果(34)包身工的命運結局(35)包身工制度必然滅亡（48-50）鄉(xiāng)下或災荒區(qū)域的女孩哄騙她們的父母簽下“包身契”①因日軍的侵略，農村破產(chǎn)，這些女孩子生活困苦不得不出去謀生；②“帶工”老板為了從中漁利極力促成?？煽堪踩畠r獲得巨大的利益，紗廠數(shù)量急速增加能夠做滿三年期限的不到三分之二；衰弱到不能走路還要工作，直到死亡黎明的到來無法抗拒了解新聞背景

包身工制度的產(chǎn)生，發(fā)展與膨脹產(chǎn)生——8~11段：包身工的來源、身份歷史原因（經(jīng)濟侵略、農村破產(chǎn)）直接原因（欺騙、包身契）發(fā)展——15~22段：帝國主義雇傭包身工的原因歷史原因（抗日高漲、避免罷工）

根本原因（可靠、安全、價廉）膨脹——34段：在中國的日本紗廠飛躍地龐大廉價勞動力滋養(yǎng)

思考：作者是如何將調查的事實內容與背景材料結合在一起的？理清課文結構（1-7）:（8-11）:（23-33）:（12-14）:（34）:（15-22）:（35-47）：（48-50）：（四點一刻）起身——惡劣的住宿條件包身工的來源、身份（四點半后）早餐——惡劣的飲食條件帝國主義雇傭包身工的原因（五點）上工——惡劣的勞動條件在中國的日本紗廠飛躍的膨大（十七點）放工——榨干最后一滴血汗黎明的到來，是無法抗拒的主線：時間線索——包身工制度的形成——包身工制度的發(fā)展——包身工制度的膨脹——包身工制度必然滅亡副線：包身工制度變化本文中用到的材料可以分為兩類:一類是新聞事實,一類是背景材料。雙線交織有什么好處?

好處：①雙線結構能夠拓寬作品的廣度和深度。以記敘包身工一天的生活和勞動畫面為主線，將包身工制度的形成、發(fā)展和膨脹的狀況變化這條副線適當穿插到敘述、議論中作配合，這種并行式結構使得兩條線索并列存在、平行發(fā)展，共同指向文章中心，更強烈的表達主題，拓展作品的廣度與深度。②雙線結構是文章富有立體感，結構更加清晰。時間線索和空間線索縱橫交錯，文本行文脈絡清晰，使讀者更容易把握文章內容。③雙線結構能夠更好地表現(xiàn)豐富而復雜的社會生活。在《包身工》中，主線和副線的交織，不僅展現(xiàn)了包身工個人的苦難生活，還揭示了帝國主義還熱封建勢力相互勾結、壓榨中國人民的罪行。雙線交織，虛實相生。深化了文章的主題,也增強了文章的批判力度。思考：在文中穿插背景材料有何作用？資料鏈接：新聞材料是新近發(fā)生的事件，具有及時性的特點，而新聞中的背景材料，常被稱為"新聞背后的新聞"，背景材料或是把筆觸伸向歷史，介紹與新聞事件相關的歷史情況，或是介紹與新聞事實相聯(lián)系的環(huán)境條件，并不要求及時性。識別背景材料的表達方式：作者總是在介紹新聞事件的過程中，用一個過渡詞語或者一個過渡句，過渡段來導入背景材料……——摘自黃開科《淺析背景材料在新聞中的作用》思考：在文中穿插背景材料有何作用？①豐富文章內容，更好的揭示造成包身工的悲慘命運的直接原因是凋敝破敗的農村經(jīng)濟，根本原因是帝國主義的入侵。②事實描述和制度分析交相進行，結構分明，主線清晰。同時為文末作者沉痛的概括和憤怒的控訴作鋪墊。③穿插背景資料使抒情和議論自然爆發(fā)，壓抑的憤怒變?yōu)榧ぴ降穆曈?，揭露帝國主義和封建勢力的罪惡。最后沉痛的揭露遞進為對未來的堅定信念。本文中用到的材料可以分為兩類:一類是新聞事實,一類是背景材料。新聞背景，是指事件的歷史背景、周圍環(huán)境及與其他方面的聯(lián)系等。它對于新聞事實的作用主要有以下幾點:①說明新聞事件的起因；②顯示或幫助讀者理解新聞事件的重要性；③突出新聞稿件的新聞價值；

④表明記者的觀點；襯托、深化主題。課文在每一段敘事之后,總要穿插一些背景材料。第一個場景中對于包身工來源的介紹、帶工老板“手面”和財產(chǎn)的介紹；第二個場景中對于社會背景的介紹,以及對于東洋廠對包身工需求增大的原因的分析;第三個場景中對于出入廠憑證的來歷的介紹,以及東洋廠“飛躍地龐大”起來的許多具體數(shù)字等。1．真實事件的記錄：

通過制作《包身工檔案》《包身工的一天》來感受選材的真實。2.真實背景的再現(xiàn)：

文章除了描繪包身工一天的生活、勞動場景，還綜述包身工制度的相關情況。3．時效性的表達①關聯(lián)時代。資料與特定時代有關。

②關聯(lián)現(xiàn)實。事件與特殊現(xiàn)實相連。公制單位的一米相當于中國市制單位的三尺

因此七尺=7尺×1米÷3尺=2.3333米，十二尺=12尺×1米÷3尺=4米，七尺闊就是七尺寬，十二尺深就是進深十二尺，此房屋面積=7尺×12尺=84平方尺=2.3333米×4米=9.3333平方米。七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個“豬玀”。房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。第一筆賬：包身工的住宿空間“七尺闊、十二尺深”約為

9.33m2“十六七個”，平均居住面積約是0.55m2算清三筆賬單第二筆賬：帶工老板是如何壓榨包身工蘆柴棒現(xiàn)在的工錢是每天三角八，拿去年的工錢三角二做平均，兩年來在她身上已經(jīng)收入了二百三十塊了!

第三年若按第二年末的日工錢三角八分計算，并且就算是“蘆柴棒”一年僅干340天，帶工老板三年從她身上的收入是______。359塊除去包身費二十塊，帶工老板從“蘆柴棒”身上至少榨取了純利潤

。

339塊

福臨路工房的二千左右的包身工人，隸屬在五十個以上的“帶工”頭手下，少一點的，三十五十，多一點的帶著一百五十個以上。

每個帶工老板帶三十、五十甚至一百五十以上的包身工，三年至少可賺

塊錢，多者可賺

塊錢以上。全上海當年有24000以上的包身工，她們僅在三年之內至少被帶工老板榨取了

塊錢以上。10170508508136000一塊大洋的購買力據(jù)《上海解放前后物價資料匯編》和《上海工人運動史》披露：1927年在上海，切面1斤0.07元，豬肉1斤0.28元，棉花1斤0.48元，煤炭1擔0.14元，煤油1斤0.06元，肥皂1塊0.05元，香煙1盒0.036元，茶葉1斤0.23元，活雞1斤0.37元，鮮蛋1個0.027元，豆油1斤0.19元，食鹽1斤0.043元，白糖1斤0.096元，細布1尺0.107元。原文中的"石"，應為156斤；1包面粉，約為45斤?！躲y元時代生活史》也有類似記載：二十年代的上海，拿了1塊錢稿酬，請六七個同學去吃茶，茶資8個銅板，生煎饅頭、蟹殼黃等各種小吃也才花去20多個銅板。《文化人的經(jīng)濟生活》一書則提到：1929年，每塊銀元兌換兩三百個銅板，一兩個銅板可以換一只雞蛋。其他城市，大抵如此。在重慶，1936年，大米1斤2分5，100斤兩塊五角錢。通過1902年與1932年數(shù)據(jù)對比來看，日本紗廠的發(fā)展，日本大財閥三井系由一個廠，不到兩萬錠子，發(fā)展到有六個紗廠、五個布廠，25萬個錠子，三千張布機，八千工人和一千二百萬元的資本。第三筆賬：東洋廠飛躍的龐大文章旨在表現(xiàn)包身工這個群體的生活，從而表現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷，那么作者又重點描寫了幾個女工的情況？探究鑒賞典型人物：蘆柴棒、小福子、不知名女工一、蘆柴棒1.出場：十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣。2.重病遭打：將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團，盡可能不占地方；手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過一盆另一個包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。3.骨瘦如柴：身體實在瘦得太可怕了，放工的時候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會做噩夢！”①為什么叫她蘆柴棒？

②打雜的虐待蘆柴棒的動詞有哪幾個？③描寫“蘆柴棒”的動詞是哪一個？

思考交流：不知道她的真實姓名，只知道她十五六歲，因為她瘦得像蘆棒梗一樣。抓、摔、踢、潑跳。身體沒力，卻能跳起來。強烈的對比使這個場面描寫達到了高潮，寒風的冷，突然的跳，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假病！老子給你醫(yī)！”相照應，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，更顯出了“蘆柴棒”遭遇的悲慘。探究鑒賞典型人物：蘆柴棒、小福子、不知名女工二、小福子挨罰：拿莫溫打得比平時格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將他扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個丟在地上的皮帶盤心子，不懷好意地叫她頂在頭上。罰站兩個小時以上。三、不知名的女工慘遭毒打：一把揪住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵；血和慘叫使整個工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。①小福子為什么受懲罰？②小福子受到什么懲罰？③小福子受到哪些人懲罰？④小福子受懲罰的時間有多長？⑤以上情況說明了小福子怎樣的處境？思考交流：整好的爛紗沒有裝起。毆打、頂皮帶盤心子。拿莫溫、東洋婆、帶工老板。兩小時以上。小福子“人人得而欺之”，表現(xiàn)受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時間長。討論：1.文章中為何對“蘆柴棒”描寫如此細致？2.文章為何記錄小福子的悲慘境遇？在記述中運用了什么描寫手法？3.包身工是個群體，作者如何刻畫這個群體形象？1.文章中為何對“蘆柴棒”描寫如此細致？明確：①蘆柴棒是眾多包身工中的一個典型人物。作者著力刻畫了她的“瘦”和受壓迫下的本能的動作。作者雖然只寫的是一個蘆柴棒，但讀者看到的卻是成百上千個蘆柴棒。②蘆柴棒遭遇毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到的虐待和污辱的縮影；老板要蘆柴棒“做到死”，也是每一個包身工最終都不可逃脫的厄運。③通過“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘的命運。2.文章為何記錄小福子的悲慘境遇？在記述中運用了什么描寫手法？明確：①通過拿莫溫和東洋婆的語言、動作描寫，讀者可以看到他們對小福子的懲罰是隨意的、殘忍的。②對小福子受罰的描寫正體現(xiàn)了上文中所說的，包身工是“人人得而欺之”的這一點。③真實地揭示出他們悲慘的處境和受到的殘酷壓迫。具體而又深刻地揭露了帝國主義與中國封建勢力相勾結，任意凌辱工人的罪行，揭露出中外剝削者兇殘的面目。沒吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”；被“外來工人”看不起。

3.包身工是個群體，作者如何刻畫這個群體形象？1.典型人物2.典型事例包身工早起時打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人的身上，叫喊；在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”；

公然地在男人面前換衣服；被“帶工”老板、打雜的、拿莫溫辱罵等。3.典型細節(jié)點面結合點典型人物、事件、細節(jié)、場面（血肉）個體描寫群體描寫面一般的、概括性的材料作者速寫式地描出包身工這個群體,表現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷主要是人物的群體描寫，寫包身工的起床、吃粥、進工廠等等。典型事例：沒吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”典型細節(jié)：包身工在“離開別人不到一尺的馬桶上很響地小便”具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運，準確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷。窺一斑見全豹寫法特點（骨架）

點面結合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。思考：作者運用點面結合的手法起什么作用？點面結合面上的描寫使所寫的內容有整體感，顧及全局，體現(xiàn)廣度點上的描寫則使所寫的內容既充實豐滿，又生動形象，給讀者以深刻的印象；突出重點，體現(xiàn)深度除了“蘆柴棒”之外，還有小福子、寫信的無名女工都是點，起到窺一斑見全豹的作用，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運，準確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷。藝術手法住“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃“漿糊一般“的薄粥；穿“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；包身工帶工老板穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。作用：刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國主義和中國封建勢力相勾結殘酷壓榨包身工血汗的罪行。對比手法藝術手法類比手法船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）作用：形象地闡說了帝國主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關系，有力地控訴了包身工制度的罪過。

找出文中運用比喻、反語的句子并體會其作用。１．手腳瘦得像蘆柴棒一樣。２．像鴿籠一般地分得均勻。３．很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊。４．包身工是一種“罐裝了的勞動力”。５．手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘。６．有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。７．也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法。8．這種文明的懲罰