北宋前期詞風(fēng)的演變課件

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宋代文學(xué)史3

第三章

北宋前期詞風(fēng)的演變第一節(jié)北宋前期詞風(fēng)概況

這個(gè)時(shí)期的詞作風(fēng)格以婉約為主，具有兩個(gè)不同的群體。

一個(gè)是以晏殊、范仲淹和歐陽(yáng)修等館閣重臣為代表的詞人群體，他們的詞主要是“承平”時(shí)代的享樂(lè)意識(shí)和對(duì)人生經(jīng)驗(yàn)的反思，詞作大多高華蘊(yùn)藉，神似南唐。其中范仲淹的邊塞詞寫得悲壯沉雄，對(duì)后世豪放詞的興起具有一定的影響。另一詞人群體是以柳永為代表的民間詞人群體，他們和下層伶工妓女接觸比較多，并能吸收民間新聲的藝術(shù)手法和技巧，并對(duì)之改革發(fā)揚(yáng)，在詞體創(chuàng)新方面具有很大的貢獻(xiàn)，使詞壇風(fēng)貌為之一變。他們的詞俚俗新鮮，真率明快，具有民間歌辭的特色。

第二節(jié)宋初詞人

宋初詞人潘閬、王禹稱、寇準(zhǔn)、林逋、范仲淹等人，作了數(shù)量不多的詞，這時(shí)的詞作主要是語(yǔ)言清晰秀美的小令，因而宋初詞壇總的形勢(shì)是：第一、還未形成詞派。第二、由于詞是詩(shī)人兼作的，還未形成自己的風(fēng)格。一、潘閬（？一1009），字逍遙，北宋大名（今屬河北省大名縣）人，曾居錢塘。至道元年（995）賜進(jìn)士，任國(guó)子四門助教。后因事被斥，浪跡江湖，漂泊多年。真宗時(shí)曾任滁州（今安徽省滁州市）參軍。有《逍遙集》，存詞11首。

酒泉子長(zhǎng)憶觀潮，滿郭人爭(zhēng)江上望。來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中。弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。別來(lái)幾向夢(mèng)中看，夢(mèng)覺尚心寒。

二、寇準(zhǔn)（961—1023），字平仲，華州下圭（今陜西省渭南市）人。太宗太平興國(guó)五年（980）進(jìn)士，一生多次拜相，后封萊國(guó)公，謚忠愍。著有《寇萊公集》七卷。存詞5首。踏莎行春暮春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其“詩(shī)思凄婉，蓋富于情者”

三、范仲淹詞

1、范仲淹（989-1052）生平。字希文，吳縣人。少年生活學(xué)習(xí)十分艱苦。大中祥符八年（1015）進(jìn)士。曾任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今延安），守邊四年。官至樞密副使，參加政事，實(shí)行“慶歷新政”。有《范文正公集》。

漁家傲

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。2、范仲淹留的詞共五首，內(nèi)容風(fēng)格在宋初詞作中都能別開生面。《漁家傲》描寫邊塞題材，開始打破了詞專寫男女愛情的傳統(tǒng)窠臼，可謂是個(gè)獨(dú)創(chuàng)。

宋詞傳統(tǒng)上分為兩類——婉約派和豪放派。

內(nèi)容上堅(jiān)持“詩(shī)莊詞媚”的主張，以寫艷情，離愁別恨為題材。形式上嚴(yán)守音律，講究含蓄婉約。語(yǔ)言上要求精麗而清新，風(fēng)格上要求情思曲折而真切，把委婉柔美詞風(fēng)當(dāng)作正統(tǒng)。婉約派是我國(guó)詞壇上歷史最久，作品數(shù)量最多，影響最大的一個(gè)詞派。豪放派內(nèi)容上開拓了詞的新領(lǐng)域。抒情、狀物懷古、感舊說(shuō)理無(wú)事不入詞。形式上突破了音律的束縛.手法上多是直接鋪敘，一氣吐完.語(yǔ)言上平白易懂。意淺而情深.風(fēng)格上是豪邁、奔放的。

蘇幕遮“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)依，酒入愁腸，化作相思淚?！?/p>

3、范仲淹的思鄉(xiāng)懷人詞

第三節(jié)清切婉麗西江派一、晏殊詞1、晏殊（991—1055）生平：字同叔，撫州臨川（今屬江西）人。14歲以“神童”應(yīng)舉，賜同進(jìn)士出身。后官累至宰相。謚元獻(xiàn)?！端问贰酚袀?。著作已佚，詞集名《珠玉詞》?！吨橛裨~》大多是在富貴優(yōu)游的生活中產(chǎn)生的，閑雅有情思。絕大部分是小令。多寫男女相思愛戀和離愁別緒?！瓣掏迦ノ宕催h(yuǎn)，馨烈所扇，得之最先，故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖。”

（馮煦《蒿庵論詞》）2、晏殊對(duì)五代詞的傳承與變化劉頒《中山詩(shī)話》：“晏元獻(xiàn)尤喜江南馮延巳【si】歌詞，其所自作，亦不減延巳?！眲⑽踺d《藝概》卷四：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！瘪T煦【xu】《宋六十家詞選例言》：“文忠家廬陵，而元獻(xiàn)家臨川，詞家遂有西江一派。其詞與元獻(xiàn)同出南唐，而深致則過(guò)之?！?、晏殊詞筆調(diào)閑婉、情景渾融、語(yǔ)言雅麗的特點(diǎn)。

晏殊詞三首《浣【huan】溪沙》（朗讀歌唱欣賞）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！兜麘倩ā窓懢粘顭熖m泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！《山亭柳·贈(zèng)歌者》家住西秦。賭博藝隨身?；?、斗尖新。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時(shí)高遏行云。蜀錦纏頭無(wú)數(shù)，不負(fù)辛勤。數(shù)年來(lái)往咸京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽(yáng)春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）表現(xiàn)了傷春懷人的淡淡怨愁。

《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）抒寫離愁別恨，纏綿悱惻，一往情深，哀艷感人?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，境界高遠(yuǎn)，氣象廣闊。王國(guó)維稱之為人生第一境也！

晏殊詞的藝術(shù)特色1、晏殊詞的題材比較狹窄，基本沒有超出唐以來(lái)文人詞的范圍。多吟詠宴游歌舞、離恨相思、春愁秋怨。2、善于運(yùn)用高超的手段將個(gè)人的憂思和情感的缺失交融在一起，從平凡的題材中開掘出“情思兼容”的藝術(shù)境界。3、晏詞的藝術(shù)風(fēng)格清麗淡雅，溫潤(rùn)秀潔，精致柔婉，珠圓玉潤(rùn)，具有一種盛世的富貴氣象。晏殊詞以其理性的情調(diào)和感傷的色彩的獨(dú)特風(fēng)格，把宋詞推向文人化、典雅化，是宋代文人詞的典型代表。第一，寫傷春感時(shí)、在寂寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色。第二，晏殊詞典雅工致，語(yǔ)言淺而麗，意境深厚，情中有思，讀之有低回反復(fù)之致。第三，晏殊還有一些活潑輕快的境界。

二、歐陽(yáng)修詞1、歐陽(yáng)修（1007-1072）生平：字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。歐陽(yáng)修的作詞態(tài)度和其在詩(shī)文中所表現(xiàn)的“嚴(yán)肅”不同，是“以其余力游戲”（李之儀《跋吳思道小詞》）而為，認(rèn)為詞的功能是“聊佐清歡”（《采桑子·西湖念語(yǔ)》）。2、在詞的內(nèi)容方面，他和晏殊一樣，一方面歌唱急管繁弦的富貴閑適生活，另一方面又顯現(xiàn)對(duì)歲月流逝、人生如夢(mèng)的憂思。

字永叔，四十歲號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西永豐）人。少孤貧，用心苦讀。天圣八年（1030），晏殊知貢舉，歐陽(yáng)修進(jìn)士及第。正直敢言，幾遭貶謫。官至樞密副使，參知政事。卒于潁州，溢文忠。有《六一詞》《近體樂(lè)府》《醉翁琴趣外編》等。3、歐陽(yáng)修詞創(chuàng)作特色1）愛情詞語(yǔ)長(zhǎng)情深?！队駱谴骸吩~風(fēng)沉郁樽前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別?！独颂陨场钒丫谱|風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰(shuí)同？歌曲欣賞（劉崇德老師譯譜）2）部分交游詞展示主題人格，陳雄豪放《朝中措·送劉仲原甫出守維楊》平山闌檻倚晴空，山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè)直須年少，樽前看取衰翁。注：劉仲原，指劉敞，字原甫，于嘉佑元年出任揚(yáng)州知州?！端问贰肪砣偈拧秳⒊▊鳌罚骸盀槲挠日懊簦仆庵茣r(shí)，將下直，會(huì)追封王、主九人，立馬卻坐，傾之，九制成。歐陽(yáng)修每于書有疑，折簡(jiǎn)來(lái)問(wèn)，對(duì)其使揮筆，答之不停手，修服其博?！薄拔恼绿?，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”是歐陽(yáng)修所理解的理想化文人形象，為官、為文、飲酒是古代文人理想生活的三部曲，陶淵明、李白、杜甫、歐陽(yáng)修、蘇軾等杰出文人都具有這種瀟灑飄逸的人生態(tài)度，我們也可以從中吸取有益的成分。

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。無(wú)風(fēng)水面琉璃滑、不覺船移。微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。《采桑子》這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州西湖時(shí)所見的秀麗景色。色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩(shī)情畫意，讀來(lái)清新可愛，令人流連忘返。許霄昂《詞綜偶評(píng)》評(píng)此同：“閑雅處自不可及。”

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春佳。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。蝶戀花意境深遠(yuǎn)，情景渾然天成，而且意思曲折，層層遞進(jìn)。王國(guó)維認(rèn)為結(jié)句表現(xiàn)的是“有我之境”（《人間詞話》），在景物中表現(xiàn)人物綿邈的情思和悵然若失的神態(tài)，惟妙惟肖。毛先舒《古今詞論》中說(shuō)：“因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，此一層意也?！痹谥刂厣钜庵斜憩F(xiàn)出思婦無(wú)法把握自身命運(yùn)的深切痛苦。

歐陽(yáng)修豪放詞《漁家傲》：

十二月嚴(yán)凝天地閉，莫嫌臺(tái)榭無(wú)花卉。惟有酒能欺雪意。增豪氣，直教耳熱笠歌沸。隴上雕鞍惟數(shù)騎，獵圍半合新霜里。霜重鼓聲寒不起。千人指，馬前一雁寒空墜。沉郁詞風(fēng)《玉樓春》

尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。一，擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿李煜詞所開辟的方向，進(jìn)一步用詞來(lái)抒發(fā)自己的人生感受。二，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，與柳永詞相互呼應(yīng)。

3、張先

張先（990—1078），字子野，湖州烏程（今江蘇省湖州市吳興區(qū)）人。宋仁宗天圣八年（1030）進(jìn)士，官至尚書都官郎中。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映，語(yǔ)言工巧，世稱“張三影”。有《張子野詞》。張先詞的內(nèi)容沒有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍，但是對(duì)詞的發(fā)展方向卻有貢獻(xiàn)：一，大量用詞來(lái)唱和酬答，擴(kuò)大了詞的實(shí)用功能。提高了詞的文學(xué)地位。二，用題序，將日常生活引入詞中。緣題賦詞，詞的題材逐漸貼近作者的日常生活。

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！

雙鴛池沼水溶溶，南北小撓通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾攏。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

一叢花令唯有長(zhǎng)期經(jīng)歷離別之苦的情人，才能深深體會(huì)出“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃”的辛酸滋味。

天仙子

時(shí)為嘉禾小卒，以病眠，不赴府會(huì)。水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡、傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑張三影：云破月來(lái)花弄影簾壓卷花影墮輕絮無(wú)影思考題思考從晏殊到歐陽(yáng)修，北宋詞人生命意識(shí)的張揚(yáng)思考宋代士人的自然觀。思考?xì)W陽(yáng)修詞在“歌者之詞”向“詩(shī)人之詞”演化過(guò)程中的作用。

4、宋祁宋祁（998—1061），字子京，安州安陸（今湖北省安陸市）人。天圣二年（1024）與兄宋庠同時(shí)考上進(jìn)士。歷任大理寺丞、國(guó)子監(jiān)直講、史館修撰，與歐陽(yáng)修同修《唐書》，書成，進(jìn)工部尚書，拜翰林學(xué)士承旨。其詞風(fēng)流嫻雅，以佳句著稱。有《宋景文集》，存詞6首。

玉樓春

春景東城漸覺風(fēng)光好。觳皺波紋迎客掉。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。春天江水綠如藍(lán)，湖光瀲滟，游春的畫船在水面悠閑蕩漾。綠楊堤上楊柳依依，輕煙縷縷，令人依稀感覺到春寒還沒有完全散去?；赝额^，那里紅杏怒放，一個(gè)“鬧”字將姹紫嫣紅的杏花和蜂蝶爭(zhēng)春的春意和盤托出，使我們似乎臨身于紅杏錦簇的春光里，聆聽到嬉鬧的嗡嗡蟲鳴。“鬧”字的運(yùn)用，可謂詞人善于錘煉語(yǔ)言的典型例子，化俗為雅，使詩(shī)歌境界全出，令人置身于蜂衙蝶陣中，色彩斑斕，應(yīng)接不暇

5、王安石1、王安石在詞題材上的創(chuàng)新；其詞以詠史懷古成就最高，影響最大。2、影響：王灼《碧雞漫志》：“王荊公長(zhǎng)短句不多，合繩墨處，自雍容奇特。”

劉熙載《藝概》：“王半山詞瘦削雅素，一洗五代舊習(xí)?！蓖醢彩脑~僅存29首，但去擺脫了晚唐五代以來(lái)柔情軟調(diào)的固定軌道，注重抒發(fā)自我的性情懷抱，并進(jìn)一步表現(xiàn)由個(gè)體人生的感受開始轉(zhuǎn)向表達(dá)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，使詞具有一定的現(xiàn)實(shí)感和歷史感《桂枝香·金陵懷古》對(duì)六朝歷史的反思來(lái)表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)危機(jī)的憂慮登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。寫景如繪，意境高遠(yuǎn)，注：王安石治平四年（1067）出知江寧府，此詞或?yàn)楸灸昵镒?。門外樓頭：杜牧《臺(tái)城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華?！睏顪洝緎hi】《古今詞話》：“金陵懷古，諸公寄詞于《桂枝香》，凡三十余首，獨(dú)介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：‘此老乃野狐精也?！独颂陨沉睢芬羺蝺伤ノ獭v遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。湯武偶相逢。風(fēng)虎云龍。興王祗在笑談中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功。

伊呂：伊尹和呂尚。伊尹：原名摯，尹，是他后來(lái)?yè)?dān)任的官職。傳說(shuō)他是伊水旁的一個(gè)棄嬰，曾傭耕于莘（今河南開封附近），商湯娶有莘氏之女，他作為陪嫁歸屬于商，得到商湯重用。呂尚：即姜子牙，傳說(shuō)晚年釣于渭水，偶語(yǔ)文王，得到重用。賞析：表層為詠嘆伊尹、呂尚因君臣際遇而建立奇功，深層則是感嘆自我的懷才不遇，寄寓著風(fēng)云際會(huì)以建立功勛的人生理想，這些詞的表現(xiàn)功能已由應(yīng)歌娛人轉(zhuǎn)向言志自?shī)剩瑯?biāo)志著詞風(fēng)正向詩(shī)風(fēng)靠攏。

第四節(jié)柳永及詞的演變一、柳永（987？—1055），原名三變，字景莊，更名永，字耆卿。祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)），徙崇安（今屬福建）。及冠入京應(yīng)試，未第，游荊楚吳越。仁宗景祐元年（1034）進(jìn)士，授睦州（今浙江建德）團(tuán)練推官，歷余杭令、泗州判官、靈臺(tái)令、太常博士等，官至屯田員外郎。晚年流落，歿于潤(rùn)州。人稱“柳屯田”，又稱“柳七郎”。為慢詞之祖，婉約之宗。有《樂(lè)章集》。存詞212首。北宋第一專業(yè)詞人。二、柳永詞的主要內(nèi)容1、描摹北宋城鎮(zhèn)的發(fā)展繁榮和社會(huì)富庶。如《望海潮》結(jié)合街市的繁榮，湖山的秀美，江海的壯麗來(lái)贊美杭州的勝景和物阜民康。2、描寫旅途漂泊和離別傷懷。這類詞是柳詞中最有特色，成就最高的一類。如《雨霖鈴》《八聲甘州》等。3、描寫冶游和妓女生活。這類詞寫得比較大膽，占詞作較大比重。由于自身抑郁不得志，浪跡于酒樓歌肆，為妓女填詞作歌，對(duì)他們的處境和苦悶比較了解，聯(lián)系自己的失意潦倒，不免產(chǎn)生“同是天涯淪落人”之感，對(duì)他們的不幸表示同情，與她們產(chǎn)生較誠(chéng)摯的感情。

三、柳永詞的主要特色拓展了詞的表現(xiàn)表現(xiàn)領(lǐng)域使詞的內(nèi)容、題材得到一次大的解放，朝野宴游、都市風(fēng)光、羈旅行役、男歡女愛、詠史懷古、悼念歌姬，無(wú)不可以進(jìn)入詞的視野，大大開拓了宋詞的天地。語(yǔ)言淺近明白如常話，敘事工力超過(guò)前人。1、發(fā)展了詞體，大量寫作慢詞，擴(kuò)大了詞的容量。提高詞的表現(xiàn)力。2、擴(kuò)大了詞境。把詞的描寫范圍由士大夫的小庭深院引上了市井都會(huì)。都市的繁華，山川的壯麗，羈旅的愁思，懷古的喟嘆。3、豐富了詞的表現(xiàn)手法。吸收俚語(yǔ)入調(diào)，由以往的比興手法發(fā)展為賦的手法，層層鋪敘，盡情渲染。4、語(yǔ)言上，俗語(yǔ)和雅語(yǔ)交替使用，使其詞能聲情相稱，雅俗共賞。5、表現(xiàn)方法上采用將賦的方法運(yùn)用到詞的創(chuàng)作中，創(chuàng)造性的運(yùn)用了鋪敘和白描的手法如《八聲甘州》“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”，用景來(lái)寫情，將無(wú)情變作有情，抒情效果極為綿長(zhǎng)，抒情方式也極為典雅。主要途徑有二：其一，變舊聲作新聲化舊為新：

《拋球樂(lè)》舊曲三十字，柳詞為一百八十七字。借舊為新：

唐五代舊曲中雖有曲名而無(wú)歌詞者，柳永選作慢詞長(zhǎng)調(diào)，如《安公子》、《夜半樂(lè)》、《雨霖鈴》、《曲玉管》等。衍短為長(zhǎng)：

將令詞改制為慢詞,從短章鋪衍為長(zhǎng)篇。如《定風(fēng)波》、《玉蝴蝶》、《婆羅門》、《長(zhǎng)相思》、《望遠(yuǎn)行》、《十二時(shí)》等，如將五十六字的《木蘭花》改制為一百零一字的《木蘭花慢》等。大量改制、創(chuàng)制了新的詞調(diào)，特別是增衍制作了許多慢詞長(zhǎng)調(diào)，大大拓展了詞體，表現(xiàn)了突出的創(chuàng)調(diào)才能。

《樂(lè)章集》現(xiàn)存詞二百二十首，慢詞超過(guò)了半數(shù)。比較：

四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚佯低面,含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，無(wú)人知。

——韋莊《女冠子》

淡煙飄薄，鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廓。波暖銀塘漲，新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。

正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會(huì)友，沉李浮瓜忍輕諾。別館清閑，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè)?！馈杜谧印菲涠?，自制新調(diào)。

改換宮調(diào)：如將歇指調(diào)《洞仙歌》改制為仙率、中呂、般涉三調(diào)。

據(jù)民間新生創(chuàng)制：《郭郎兒近拍》、《合歡帶》、《傳花枝》。

自創(chuàng)新腔：《黃鶯兒》詠春天，《望海潮》詠錢塘，皆詠本事。宋王詵繡櫳曉鏡圖

“逮至本朝，禮樂(lè)文武大備，又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于時(shí)。”——李清照《詞論》疊詞是柳永的首創(chuàng)

《戚氏》長(zhǎng)達(dá)212字。第一疊15句73字，第二疊13句55字，第三疊16句84字，極盡夸飾鋪張之能事。此詞之主旨是寫宦游失意而追念往日京塵生活之樂(lè)，筆觸細(xì)膩，展示了作者在一個(gè)黃昏到深夜的全部?jī)?nèi)心活動(dòng)，他的歡樂(lè)、哀愁、回憶、懺悔，都在委婉的絮語(yǔ)當(dāng)中盡情地傾吐了出來(lái)，而其形式則與之十分調(diào)協(xié)。

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然！望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限！念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。

戚氏

柳詞之“俗”的表現(xiàn)在哪里？

第一，柳詞的“俗”主要體現(xiàn)在詞的題材內(nèi)容上。

首先表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)。

這類詞以爽快率直的風(fēng)格，充沛的氣勢(shì)，熱烈的感情，描述了男女情愛的自由放縱，追求官能享受的肆無(wú)忌憚，從而反映了這一階層特有的思想感情、生活態(tài)度和文化趣味。

定風(fēng)波

自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可①。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消②，膩云亸③，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那(nuo無(wú)可奈何)。恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、

不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管④，拘束教吟課。鎮(zhèn)⑤相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。

【注釋】

①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊過(guò)去。

②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。

③膩云亸：頭發(fā)散亂。亸(duo^)：下垂貌。

④蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古代四川產(chǎn)的彩色箋紙。象管：象牙做的筆

⑤鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。

幾時(shí)得歸來(lái),香閣深關(guān)。待伊要、尤云殢（ti`困擾、滯留)雨，纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問(wèn)伊：今后敢更無(wú)端？——《錦堂春》下片

毫無(wú)嬌柔造作的嬌羞，更多地表現(xiàn)為市井女子的袒露無(wú)忌。欲掩香幃論繾綣。先斂雙娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。須臾放了殘針線。脫羅裳、恣情無(wú)限。留取帳前燈，時(shí)時(shí)待、看伊嬌面。

——《菊花新》

李調(diào)元《雨村詞話》卷一：“柳永淫詞莫逾于《菊花新》一闕?！?/p>

再次，表現(xiàn)了下層妓女的不幸遭遇和她們從良的愿望。

一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷。（《少年游》）萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去？永棄卻，煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。（《迷仙引》）第二，語(yǔ)言的通俗

相對(duì)應(yīng)的，柳永的詞，語(yǔ)言也極為通俗，被稱為“詞家之白居易”。黃昇《花庵詞選》：“耆卿長(zhǎng)于纖艷之詞，然多近俚俗，故市井人悅之?！?/p>

“耆卿失意無(wú)俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語(yǔ)言，編入詞中，以便伎人傳習(xí)。一時(shí)動(dòng)聽，散播四方?！?/p>

——宋翔鳳《樂(lè)府余論》大量市井語(yǔ)匯：甚時(shí)向、便只合、長(zhǎng)只恁、好生地。此外：恁、爭(zhēng)、處、怎、得等大量出現(xiàn)?？谡Z(yǔ)：“欹枕背燈睡”（《夢(mèng)還京》）“就中有風(fēng)流”（《金蕉葉》）“不早與伊相識(shí)”（《惜春郎》）“昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡?！保ā镀帕_門令》）“笙歌筵上，有個(gè)人人可意”（《長(zhǎng)壽樂(lè)》）“再三偎著，再三香滑”（《小鎮(zhèn)西》）

第三，柳永的詞敘寫了城市的繁華富庶以及市井風(fēng)情的豐富多彩。抒發(fā)飄轉(zhuǎn)四方的羈旅行役情懷。北宋仁宗時(shí)代，城市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，物質(zhì)文明高漲，市民生活活躍，柳永的詞善于體察市民的精神狀態(tài)：《木蘭花慢》、《瑞鷓鴣》寫蘇州，《笛家弄》、《傾杯樂(lè)》、《透碧霄》寫汴京，都為前所未有。這類題材占了《樂(lè)章集》的四分之一.

望海潮東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。詞從不同角度和層面鋪陳敘說(shuō)了杭州城的自然景觀和民俗風(fēng)情，是當(dāng)時(shí)都市生活和經(jīng)濟(jì)繁榮的一個(gè)縮影。綠柳在煙霧里裊娜飄揚(yáng)，畫橋下波光漣漪，秀麗如畫。杭州城內(nèi)人口眾多，一片繁榮昌盛景象。錢塘江邊大樹參天，怒濤卷雪，漲潮時(shí)景觀壯麗。城內(nèi)市場(chǎng)上，商品繁多，琳瑯滿目，人人綾羅綢緞，可見當(dāng)時(shí)商業(yè)的興盛和市民的富有。用詞來(lái)吟詠都市風(fēng)光，開拓了詞的表現(xiàn)范圍。詞作形象描繪了錢塘江大潮的壯闊、西湖景色的秀麗和杭州城的繁華富庶，給我們展示的是一幅當(dāng)時(shí)都市風(fēng)情的真實(shí)畫卷。

《蝶戀花》（又名《鳳棲梧》）

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂（圖）一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。詞人將羈旅的感受和思念情人的情思結(jié)合起來(lái)，借景抒情，情景交融。抒情主人翁在纏綿的春愁中展開波瀾起伏的情感。獨(dú)自登高憑欄，微風(fēng)吹來(lái)，愁情黯然而生，展望遠(yuǎn)處，夕照下草色如茵，煙霧彌漫，愁緒如芳草沒有邊際?？v使對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)顏?zhàn)鳉g，也無(wú)法消解其中愁緒。詞人痛定思痛，暫將愁情拋開，為了愛情，即便人更瘦了，衣帶寬了，面容推停了，也無(wú)怨無(wú)悔。詞人時(shí)而為情所困，時(shí)而堅(jiān)貞不渝，表現(xiàn)出對(duì)愛情的執(zhí)著追求。王國(guó)維先生在《人間詞話》中曾經(jīng)標(biāo)舉古今成大事業(yè)者所必須經(jīng)歷的三重境界，其中第二重境界就是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，借以表達(dá)對(duì)理想人生的堅(jiān)定追求，從而使這兩句詞獲得了更加豐富的內(nèi)涵。

八聲甘州對(duì)瀟瀟①暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河②冷落，殘照當(dāng)樓。是處③紅衰翠減，苒苒④物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈⑤，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留⑥？想佳人，妝樓颙望⑦，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正恁⑧凝愁。①瀟瀟：形容風(fēng)雨急驟。②關(guān)河：關(guān)口和航道。③是處：處處，到處。④苒苒：漸漸，慢慢。⑤渺邈：渺茫、遙遠(yuǎn)。⑥淹留：久留。⑦颙yóng望：舉頭凝望。⑧恁：如此。蘇軾評(píng)柳永的《八聲甘州》“不減唐人高處”（趙令寺《侯腈錄》卷七引）。“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”，用景來(lái)寫情，將無(wú)情變作有情，抒情效果極為綿長(zhǎng)，抒情方式也極為典雅。當(dāng)然，柳詞的雅還體現(xiàn)在語(yǔ)言的運(yùn)用上，俗語(yǔ)和雅語(yǔ)的交替使用，使其詞能聲情相稱，雅俗共賞。

這首詞描繪了深秋的景色，境界遼闊蒼涼，有豪放雄渾的一面。抒發(fā)了游子悲秋和思鄉(xiāng)懷人的感情，又有清麗柔婉的一面。即表現(xiàn)了詞人雄壯的氣魄和熱烈的精神，又表現(xiàn)了詞人纏綿的情調(diào)和憂郁的心境。因而此詞介于豪放和婉約之間,但總的成就主要是在藝術(shù)方面。藝術(shù)手法：a、從構(gòu)思上看，貫穿全篇的是一個(gè)“望”字，以倚樓遠(yuǎn)望來(lái)組織材料，安排結(jié)構(gòu)，上片是望中所見，下片是望中所想。結(jié)構(gòu)上十分嚴(yán)謹(jǐn)。b、寫法上，直線與多向結(jié)合，上片寫景是一層一層地寫，寫秋景越來(lái)越凋零，一直寫到“休”字，是直線的寫法。最后以“惟有”二句過(guò)渡，收回，進(jìn)行抒情。下片是多向抒發(fā)，以對(duì)照的手法，寫自身也寫家人，與杜甫的《月夜》的表現(xiàn)手法相同，起到了“照花前后鏡，花面交相映”之藝術(shù)效果。c、領(lǐng)字皆去聲：“對(duì)、漸、是處、望、嘆”等，起到很好的音樂(lè)效果。第四，藝術(shù)表現(xiàn)手法：首先，確立了詞的體段配置模式，大量運(yùn)用“前半泛寫，后半專敘”的基本模式，為以后的詞人所廣泛效法。

多采用前段寫景、后段抒情的配置方法。如《雙聲子》（晚天蕭索）上篇寫姑蘇臺(tái)榭的荒蕪，下片抒懷古之情，《六幺令》（淡煙殘照）上片寫溪灘景色，下片則抒行役之感，皆是其例。

其次，慢詞鋪敘委婉，描述精細(xì)，情景襯融，點(diǎn)染得法，將詞中的時(shí)空轉(zhuǎn)化為從現(xiàn)在回想過(guò)去而念及現(xiàn)在，又設(shè)想將來(lái)再回到現(xiàn)在，即體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)。頗能體現(xiàn)出柳詞鋪敘展衍、層次分明又曲折婉轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

采蓮令

月華收①，云淡霜夭曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧②、軋軋yà開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧？一葉蘭舟，便恁急槳凌波云。貪行色，豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈③同誰(shuí)語(yǔ)？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙村。

【注釋】

①月華收：指月亮落下，天氣將曉。②臨歧：岔路口。此指臨別。③脈脈：含情貌。

夜半樂(lè)

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。度萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鹢yì水鳥

、翩翩過(guò)南浦。

望中酒旆pèi旗子末端形如燕尾的飄帶閃閃，一簇?zé)煷澹瑪?shù)行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客、含羞笑相語(yǔ)。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)？慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。

《夜半樂(lè)》是柳永慢詞的名篇，尤得贊賞。詞分三段，分別敘寫舟行所經(jīng)之地，描述舟行所見，抒發(fā)離鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容安排細(xì)密。一段敘述舟行過(guò)程。二段寫景，以“望中”二字籠罩全段，由遠(yuǎn)而近，從江上到岸邊，暗寫出扁舟行進(jìn)與緩緩?fù)２吹倪^(guò)程，描述極為細(xì)膩。三段抒情，初念拋家漂泊，繼嘆后約無(wú)憑，終恨歲晚難歸，最后由情入景，以雙眼淚光盈盈的特寫鏡頭和長(zhǎng)天斷鴻的寥廓背景，配以悠遠(yuǎn)雁唳的畫外音，組成一幅情韻深長(zhǎng)的畫面。

雨霖鈴

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。比較晏殊《蝶戀花》：檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！惜別之