第一四十代文學(xué)環(huán)境演示教學(xué)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)第一章第一章四十年代文學(xué)環(huán)境一、四十年代的文學(xué)界二十世紀(jì)四五十年代之交，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了重大變革，社會(huì)政治的變革，直接影響了文學(xué)的轉(zhuǎn)折。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境以延安文學(xué)作為主要構(gòu)成的左翼文學(xué)，進(jìn)入50年代，成為唯一的文學(xué)事實(shí)。

從20年代后期開(kāi)始，左翼文學(xué)就被認(rèn)為是最理想的文學(xué)形態(tài)，20-50年代是一個(gè)推進(jìn)文學(xué)“一體化”的過(guò)程。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境40年代后期的作家群，存在著不同的思想藝術(shù)傾向，存在著不同的文學(xué)力量，比如：

“中華全國(guó)文藝界協(xié)會(huì)”

“中華全國(guó)文藝作家協(xié)會(huì)”

《文藝先鋒》

“自由主義作家”第一章四十年代文學(xué)環(huán)境在此階段，作家群大體出現(xiàn)以下幾類(lèi)型：（一）左翼作家群（解放區(qū)）包括趙樹(shù)理、孫犁、賀敬之等（二）廣泛的中間階層作家群（國(guó)統(tǒng)區(qū)）包括朱自清、老舍、巴金、葉圣陶、臧克家、馮至、聞一多等（三）自由主義作家群、反動(dòng)作家群（英美文化背景）包括沈從文、朱光潛、蕭乾等第一章四十年代文學(xué)環(huán)境二、左翼文學(xué)地位的確立左翼文學(xué)致力于傳播延安文藝整風(fēng)確立的“文藝新方向”，并隨著政治、軍事斗爭(zhēng)的勝利，促成其在全國(guó)范圍的推廣，以達(dá)到理想的文學(xué)形態(tài)的“一體化”的實(shí)現(xiàn)。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境文藝主張：大力倡導(dǎo)以解放區(qū)文藝為樣板的“人民文藝”（人民至上主義的文藝、大眾文藝）包括《李家莊的變遷》、《李有才板話》、《荷花淀》、《王貴與李香香》、《白毛女》等25種第一章四十年代文學(xué)環(huán)境美學(xué)原則：左翼文學(xué)創(chuàng)立了新的美學(xué)原則?！皩?xiě)什么”：首先去表現(xiàn)新中國(guó)的光明面，表現(xiàn)勞動(dòng)大眾的積極性與優(yōu)美品質(zhì)；“寫(xiě)作形式”：盡量采用當(dāng)?shù)厝嗣竦目谡Z(yǔ)方言、民間形式；“怎么寫(xiě)”：從群眾中來(lái)到群眾中去；“由誰(shuí)來(lái)寫(xiě)”：“農(nóng)民化”的“新型作家”。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境多種“話語(yǔ)”構(gòu)型：包括“我們”話語(yǔ)、戰(zhàn)爭(zhēng)話語(yǔ)等“我們”話語(yǔ)的特征：我們不僅代表著多數(shù)，即所謂人民、群眾、階級(jí)、政黨的代言人，而且是真理的唯一占有者、解釋者和判決者，即所謂真理的代言人，與我們相對(duì)立的是他們，二者黑白分明，你死我活、非此即彼、不可調(diào)和、絕不相容。我們擔(dān)當(dāng)?shù)氖钦胬淼暮葱l(wèi)者與審判者的角色，居高臨下，你們與我們不同，因此你們便錯(cuò)，不辯自敗。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境戰(zhàn)爭(zhēng)話語(yǔ)的產(chǎn)生：文化規(guī)范的形成比經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的變革要緩慢，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，但其影響深遠(yuǎn)，人們的文化心理上很自然地保留著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的痕跡：實(shí)用理性和狂熱政治激情的奇妙結(jié)合、英雄主義情緒的高度發(fā)揚(yáng)、二元對(duì)立思維模式的普遍應(yīng)用，以及民族主義愛(ài)國(guó)主義熱情占支配的情緒、對(duì)西方文化的本能性的排斥等。當(dāng)時(shí)的文學(xué)批評(píng)的語(yǔ)言可見(jiàn)一斑：“會(huì)師”、“勝利”、“插紅旗”、“拔白旗”、“文藝大軍”、“猖狂進(jìn)攻”等都反映了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)文化心理。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境影響：在這一特定的時(shí)代里，大部分作家從思想、感情到審美語(yǔ)言，在新的時(shí)代環(huán)境和革命功利主義的要求下完全喪失了呼應(yīng)時(shí)代的能力，他們的抒情變得空洞無(wú)力、寫(xiě)實(shí)變成圖解時(shí)事，創(chuàng)作數(shù)量下降，藝術(shù)質(zhì)量上也失去了魅力，即使左翼重要作家如矛盾、艾青、丁玲、夏衍、艾蕪、田間等也無(wú)與以前相媲美的作品。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境三、毛澤東的文藝思想主要體現(xiàn)在《新民主主義論》、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中第一章四十年代文學(xué)環(huán)境1、新中國(guó)必然要建立、出現(xiàn)新的文化、新的文學(xué)藝術(shù)。其性質(zhì)描述“革命的民族文化”、“民族的形式、新民主主義的內(nèi)容”、“新鮮活潑的、為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派”、“為工農(nóng)兵的文藝”第一章四十年代文學(xué)環(huán)境2、毛澤東文學(xué)思想的核心問(wèn)題是文學(xué)的社會(huì)政治效用。他不承認(rèn)具有獨(dú)立品格和地位的文學(xué)的存在，文學(xué)必須為政治服務(wù)，同時(shí)亦反對(duì)缺乏藝術(shù)性的藝術(shù)品。毛澤東的文學(xué)觀產(chǎn)生對(duì)于文學(xué)的“規(guī)范性”要求“寫(xiě)什么”（題材）和“怎么寫(xiě)”（題材的處理、方法、藝術(shù)風(fēng)格等）第一章四十年代文學(xué)環(huán)境3、新文化的建設(shè)依靠什么人的問(wèn)題。主張從工人、農(nóng)民中發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)作家。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境與“五四”文學(xué)革命所提倡的創(chuàng)作理論所不同的是，前者欲完成思想啟蒙，面向廣大的知識(shí)階層；而毛澤東的文學(xué)思想則面向廣大的民眾，欲完成一場(chǎng)政治運(yùn)動(dòng)、政治變革。第一章四十年代文學(xué)環(huán)境毛澤東為他的新文學(xué)思想的建立，發(fā)動(dòng)、支持了一系列的運(yùn)動(dòng)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。他領(lǐng)導(dǎo)了1942年延安的文藝整風(fēng)，在五六十年代，發(fā)起了批判電影《