美術的藝術語言

美術的藝術語言語言是人類最重要的交流工具，是人們在相互交往中表達思想情感的手段。人類不僅創(chuàng)造了口頭語言和文字，而且創(chuàng)造了一種特殊形式的語言——藝術語言。藝術語言，是指各種藝術所具有的獨特的表現形式和表現手段。各種藝術正是通過各自的藝術語言，創(chuàng)造各種各樣的藝術形象，來表達作者對生活的獨特體驗和感受，并將這些體驗和感受傳達給讀者、觀眾和聽眾。藝術語言對于藝術創(chuàng)作來講，它的作用主要表現在以下兩個方面。創(chuàng)造藝術形象藝術語言本身具有審美價值首先，藝術語言的重要作用是創(chuàng)造藝術形象，或者說，是將藝術家頭腦中主客觀統(tǒng)一的審美意象物化為藝術作品中的藝術形象。圖2-2

《父親》其次，藝術語言的作用還表現在藝術語言本身就具有審美價值。以美術中的具有真實體積的雕塑藝術和建筑藝術來講，形體是這兩種藝術的重要藝術語言。優(yōu)美而富有表現力的形體本身就具有審美價值。圖2-3古埃及金字塔正因為藝術語言在藝術創(chuàng)作中具有重要的作用，所以，不論是從藝術創(chuàng)作的角度，還是從藝術欣賞的角度，都要認真地研究藝術語言及其應用。而且，從某種意義上講，藝術的創(chuàng)新和發(fā)展必然包括藝術語言的創(chuàng)新和發(fā)展。一部藝術發(fā)展史，從某種意義上講也是藝術語言的發(fā)展史。什么是美術的主要藝術語言呢?美術最主要的藝術語言是形體、色彩和線條。此外，光、空間、材質和肌理也是美術的主要藝術語言。進行美術欣賞就要找到和美術作品進行交流的藝術語言，只有通過語言交流，才能逐步理解美術作品所具有的含義，并與之產生共鳴。一、形體語言所謂形體，實際上是指平面空間中的“形”和立體空間中的“體”合起來的稱呼。雕塑和建筑在空間中的造型就具有真實的形體。有人常常把美術稱為“造型藝術”。形體的再創(chuàng)造是美術中最基本的表現手段，形體語言是美術最主要的藝術語言之一。圖2-4多納泰羅的《大衛(wèi)》形體語言，是美術中最基本的表現手段，也正是由于美術真實的形體語言使它獲得了其他種類的藝術所難以比擬的長久的生命力。在世界各大博物館里都收藏著許許多多的美術作品，它們都是歷史長河中美術的積累，在許許多多的歷史遺跡中都有美術的遺留，它們給人們提供了一個極其博大精深的藝術天地。一、形體語言在實際生活中，色彩語言和形體語言是美術不可分離的兩種藝術語言。這是因為，如果沒有色彩的顯示，形體就無法顯現出來；如果沒有形體，色彩就無所依托，兩者具有相互依存的關系。形體必須是有色彩的形體，色彩也只能是依靠形體的色彩，形體和色彩兩者是不可能截然分開的。從更高層次來講，美術家的重要使命就是尋求形體與色彩的最完美的結合。也就是說，色彩語言與形體語言一樣，都是美術中極為主要的藝術語言。二、色彩語言色彩具有許多特點，其中色彩的感覺特性是指由色彩引發(fā)人的聯(lián)想而產生的感覺，這些感覺包括冷與暖、興奮與安靜、擴張與收縮、前進與后退、華麗與樸素等。如暖色，是指偏向于紅、橙、黃的色相，能引起人們對太陽和火光的聯(lián)想，給人以暖和的感覺；冷色，偏向于青、藍、綠的色相，使人聯(lián)想到天空、海洋等，使人產生寒冷的感覺。美術家們正是利用了色彩的特性創(chuàng)造出了富有感染力的藝術形象。二、色彩語言色彩在美術的藝術語言中，對于傳達人的心理和情緒是極具表現力的，各類美術在運用色彩這一藝術語言時，方法是多種多樣的，歸納起來大體有兩種：一種是寫實性色彩或稱再現性色彩，即要求真實再現客觀對象的色彩關系，如色彩寫生、寫實主義、超寫實主義的美術作品等；另一種是表現性色彩，即根據美術家的表現意圖主觀地進行色彩搭配，來表現作者的主觀感受和審美情趣。表現性色彩又有裝飾性色彩和情緒性色彩之分，如壁畫、裝飾畫、浮世繪和西方現代繪畫等。二、色彩語言從幾何學角度來講，線條是指一個點任意移動所構成的圖形，有直線和曲線兩種。從平面構成上講，線條是由點的移動組成的，線的移動形成了面，面有寬度、有長度，但沒有厚度。在二維空間中，線條是面的邊界線，依靠線條構成了二維空間的“形”，即平面形。點和面的區(qū)分是很難的，它們只有通過比較才可以區(qū)分。點雖然小，但用好了，就有畫龍點睛的效果。在三維空間中，線是形體的外輪廓線和標明形體內部結構的結構線。所以，線條與形體有著不可分割的密切關系。三、線條語言三、線條語言美術的藝術語言——線條，一旦注入了美術家的主觀情感，便具有極豐富的表現力。特別在中國畫中，塑造形象往往是以線條為主，色彩為輔。圖2-5

《八十七神仙卷》三、線條語言在西方，繪畫以明暗造型為主，但是在一些大師的筆下也留下了許多令人難忘的“線條”的表現，他們把線條的表現力也發(fā)揮到了很高的境界，這就進一步說明了線條語言是最重要的美術藝術語言之一。圖2-6馬蒂斯的《婦女像》空間，是指物體客觀存在的一種形式，具有長、寬、高的三維空間。美術中的空間語言就是將物體的長、寬、高用合理合情的形式表現出來。所以，美術有時稱為“空間藝術”。四、空間語言空間意識產生于視覺、觸覺和運動感覺之中。例如，繪畫的空間感依靠于視覺，雕塑、工藝美術和建筑藝術除依靠視覺外，還依靠觸覺與運動的感覺。具體地說，繪畫是通過透視、色彩和明暗等表現方法，使畫面上的空間分為近景、中景、遠景三個層次，是具有真實的體積感的空間。四、空間語言四、空間語言空間是建筑的主角，建筑與其他藝術的最大區(qū)別就在于具有可供人類使用的空間，而且空間的形狀、大小、方向、明暗等都對人具有強烈的情緒感染作用。圖2-7約翰·康斯太勃爾的《玉米田》五、光的語言在西方傳統(tǒng)的寫實繪畫中大多運用光影原理，在畫面上表現出人們可以感覺到的物體的明暗效果和物體的質感、量感以及空間關系。從心理因素上說，由于光和熱是一切生命形態(tài)賴以生存的根本條件，所以光能引起生命物體本能的興奮和喜悅。因此，美術家往往通過對光的不同處理來表達不同的思想情感。圖2-8

《福列斯·貝熱爾酒吧間》六、材料語言和肌理語言在美術的各個種類中，美術所創(chuàng)造的藝術形象與它使用的材料是密切相關的，如雕塑藝術用的陶土、木材、銅、鐵、石材等，僅石材就有漢白玉、大理石等多種；中國畫則需要毛筆、宣紙、國畫顏料等；油畫使用油畫顏料、畫刀、調色油等。所以，材料在美術創(chuàng)作中的運用，不僅是創(chuàng)造藝術形象的手段，而且材料的性質和質量的好與壞也與審美價值密切相關。圖2-9

《蝦》肌理是由于美術家的造型行為造成的形象表面紋理效果，是在視覺、觸覺中加入某些想象的心理感受，在肌理的創(chuàng)造中需要著重強調造型。肌理分為視覺肌理和觸覺肌理，視覺肌理是指眼睛所看到的肌理，無須觸摸而能感覺到它的特征，無論是平面還是起伏變化的表面，所引起的視覺感覺，就稱為視覺肌理。凡是用手觸摸感覺到的肌理，都屬于觸覺肌理。六、材料語言和肌理語言在平面設計中，觸覺肌理效果近于淺浮雕，任何附屬于物體表面而引起的觸覺肌理感受，都稱為觸覺肌理。或者說，肌理就是美術作品表面的紋理所呈現出來的光滑、粗糙、精細、起伏等關系。合理地運用材料的肌理效果，可以增強美術作品本身的審美價值。所以