2019-2020學(xué)年江蘇省江陰市二中要塞中學(xué)等四校高一語文下學(xué)期期中試題

PAGE15-江蘇省江陰市二中、要塞中學(xué)等四校2019-2020學(xué)年高一語文下學(xué)期期中試題（時(shí)間150分鐘，總分150分）一、現(xiàn)代文閱讀（36分）=1\*GB4㈠論述類文本閱讀(本題共3小題，9分)閱讀下面的文字，完成1～3題。詩歌寫作“無中生有”，化不在場(chǎng)語言為在場(chǎng)語言；詩歌閱讀“有中生無”，化在場(chǎng)語言為不在場(chǎng)語言?！盁o”不是“沒有”，而是潛藏的“有”。老子說：“無名天地之始，有名萬物之母。故常無欲以觀其妙；常有欲以觀其徼。此兩者同出而異名，同謂之玄?！笨梢?，“有”“無”同出而異名，并非對(duì)立。在場(chǎng)語言呈現(xiàn)于文字，不在場(chǎng)語言隱匿于字里行間或文字之外。站在作者的立場(chǎng)，不在場(chǎng)語言是經(jīng)驗(yàn)的一部分，他所面對(duì)的言欲盡卻言不盡的困難通過不在場(chǎng)語言得以解決；同時(shí)，作者依賴在場(chǎng)語言的創(chuàng)設(shè)來伸展不在場(chǎng)語言。站在讀者的立場(chǎng)，讀者面對(duì)在場(chǎng)語言，必須試圖打破它的在場(chǎng)，站在其邊緣地帶傾聽那意猶未盡的余音。在場(chǎng)語言好比琴弦，不在場(chǎng)語言就是在恰當(dāng)?shù)闹阜ㄏ聫椬喑鰜淼娘h浮于琴弦周遭的余音，它們互相襯托，互相生成，描繪出動(dòng)人的情調(diào)。詩歌中的在場(chǎng)語言從來都不是孤立的字詞，只要有不在場(chǎng)語言，它就和世界有了聯(lián)系，它就不可能單獨(dú)地被釋義。在場(chǎng)語言和不在場(chǎng)語言的互動(dòng)，生成了漢語詩歌的空白結(jié)構(gòu)?？瞻撞皇且粺o所有，而是在場(chǎng)語言和不在場(chǎng)語言的對(duì)話，它以“至言無言”的方式為詩歌命名。海德格爾對(duì)器皿的特征有非常精彩的描述：“虛空乃是器皿的有容納作用的東西。壺的虛空，壺的這種虛無，乃是壺作為有所容納的器皿之所是?！笨眨瑯?gòu)成器皿之為器皿的本質(zhì)；空，容納和保持著萬物一切皆流的本性。它接受著人們傾進(jìn)去的東西，又為它的傾聽者無私地奉獻(xiàn)它的傾出。如同容器一樣，詩歌的空白收留著詩歌的真義，空白結(jié)構(gòu)是詩的深層結(jié)構(gòu)。詩歌的在場(chǎng)語言占有的總是有限的時(shí)空，詩歌唯一能同時(shí)空抗衡的是空白，它通過無言言說，展示了生命在時(shí)空中不受限制的恒久的運(yùn)動(dòng)。空白拒絕對(duì)詩歌作靜止的解說。詩在有文字處，詩之妙在無文字處。中國(guó)人深深懂得世界變動(dòng)不居的道理，認(rèn)為世界的深處是虛空，而虛空乃萬物之源。萬象皆從空中來又向空中去，所以紙上的空白是中國(guó)畫真正的畫底，也是中國(guó)詩歌真正的詩底。西方油畫連畫底都要打上底色，不留空白，畫面上動(dòng)蕩的光、色彩和線條仍是視覺目睹的實(shí)；而中國(guó)畫家用心之所在，正在空白，空白使得畫面上的一花一鳥、一樹一木、一山一石都被縹緲的靈氣環(huán)繞。即使是主張文以載道的儒家詩學(xué)，也講微言大義?？瞻鬃鳛橹袊?guó)詩歌的深層結(jié)構(gòu)，具有接納和傾出兩種美學(xué)功能。“空故納萬境”，如果進(jìn)入詩歌的對(duì)象世界密不透風(fēng)，就不可能“納萬境”。正是空白，留存了詩歌的氣韻。詩歌的在場(chǎng)語言和不在場(chǎng)語言并存，并且互相轉(zhuǎn)化，同時(shí)空白傾出萬境。以無言的訴說把傾聽者帶到一個(gè)陌生而鮮活的世界中去。從某種意義上說，空白是安頓人類心愿之鄉(xiāng)的精神空間。悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸，那空白處仿佛便是詩歌遠(yuǎn)望的故鄉(xiāng)。詩歌空白結(jié)構(gòu)的存在表明了詩歌文“意”的不可窮盡，任何一次釋義，都只是詩歌文本可能的一次解讀。(摘編自何志《漢語古典詩歌的在場(chǎng)語言與不在場(chǎng)語言》，有刪改)1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是()（3分）A．中國(guó)詩歌的寫作和閱讀，均涉及在場(chǎng)語言和不在場(chǎng)語言，在場(chǎng)語言為“有”，不在場(chǎng)語言為“無”，“無”不是什么都沒有，是潛伏著的，是隱藏在在場(chǎng)語言字里行間或之外的內(nèi)容。B．就詩人來說，不在場(chǎng)語言就是他想要表達(dá)而寫下的詩句不能表達(dá)出的、通過在場(chǎng)語言的構(gòu)建來延展的那一部分。C．就讀者來說，他必須努力突破在場(chǎng)語言的限制，站在不在場(chǎng)語言的邊緣地帶傾聽那意猶未盡的余音。D．在場(chǎng)語言和不在場(chǎng)語言構(gòu)成動(dòng)態(tài)關(guān)系，它們相互依靠，互相襯托，相互生成，描繪出動(dòng)人的情調(diào)。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（）（3分）A．漢語詩歌的空白結(jié)構(gòu)，是由詩歌的在場(chǎng)語言和不在場(chǎng)語言的相互運(yùn)動(dòng)形成的。不在場(chǎng)語言的存在使在場(chǎng)語言的被單獨(dú)釋義成為不可能，并使之和世界有了聯(lián)系。B．空，容納和保持著萬物一切皆流的本性，所以器皿之為器皿的本質(zhì)在于空；就像器皿一樣，詩歌的真義在于空白，所以，詩的深層結(jié)構(gòu)是空白結(jié)構(gòu)。C．詩之妙在于不在場(chǎng)語言，在于空白，它突破了在場(chǎng)語言的時(shí)空限制，以無言的方式展示了不受時(shí)空限制的生命的恒久運(yùn)動(dòng)。對(duì)詩歌作靜止的解讀，永遠(yuǎn)不能領(lǐng)略其精妙。D．世界的深處是虛空，而虛空乃萬物之源，這是中國(guó)人探索世界得到的觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)深深影響了中國(guó)人的藝術(shù)創(chuàng)作，詩歌、繪畫皆是如此。3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A．西方油畫是寫實(shí)的，連畫底都要打上底色，它不留空白，而油畫畫面上動(dòng)蕩的光、色彩和線條都是實(shí)實(shí)在在的，就跟我們現(xiàn)實(shí)生活中見到的一樣。B．中國(guó)畫家的用心之處在空白，空白讓畫面上的萬物被縹緲的靈氣環(huán)繞，中國(guó)詩亦然。主張文以載道的儒家詩學(xué)，也講微言大義，足見中國(guó)人對(duì)空白理解之深刻。C．具有接納和傾出兩種美學(xué)功能的是詩歌之空白，空白傾出萬境，以無言的訴說把傾聽者帶到一個(gè)陌生而鮮活的世界，一個(gè)超于現(xiàn)實(shí)之外的精神空間，那里安頓著人類的心愿。D．漢語詩歌的文“意”是不可窮盡的，對(duì)詩歌的每一次釋義，都只是對(duì)詩歌文本的一次解讀，正所謂一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆萊特，對(duì)于同一首詩，不同的人可能會(huì)有不同的解讀。=2\*GB4㈡實(shí)用類文本閱讀（本題共3小題，12分）閱讀下面的文字，完成4-6題。材料一：今年暑期檔上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》票房成績(jī)不斷刷新，貓眼票房的數(shù)據(jù)顯示，目前已經(jīng)位列中國(guó)電影票房總榜第二名，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一道亮麗風(fēng)景。近些年來，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的制作水平不斷提升，出現(xiàn)了一些叫好又叫座的作品。中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對(duì)2002名受訪者進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，96.8%的受訪者看過國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，85.9%的受訪者覺得近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影整體水平有了很大提升，96.4%受訪者對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影未來的發(fā)展充滿信心。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為全球繼IT業(yè)之后，又一個(gè)快速發(fā)展的朝陽產(chǎn)業(yè)。著名導(dǎo)演約翰?斯蒂文森曾表示，高產(chǎn)不一定就是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高速路，繞開“從創(chuàng)意到財(cái)富”的產(chǎn)業(yè)規(guī)律，大量“短平快”作品只能降低行業(yè)的整體水平。約翰?斯蒂文森的的《功夫熊貓》故事從創(chuàng)意到成形，花了整整13年。而眼下國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片制作充斥著大量的“短平快”作品，勢(shì)必降低中國(guó)動(dòng)畫的整體水準(zhǔn)。尤其是生硬說教、故事低幼、虛假造作是觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的普遍意見，其他諸如畫面不美、動(dòng)畫僵硬、對(duì)白無趣更是讓觀眾感到難以理喻?；蛟S，對(duì)于觀眾而言，誰都愿意欣賞的是優(yōu)秀的動(dòng)畫片，而不是看它是否貼著“國(guó)產(chǎn)”或“海外”的標(biāo)簽。由于海外動(dòng)漫能夠激發(fā)想象力，愉悅身心，開拓視野，因而更能吸引小觀眾們的“眼球”。（摘編自《國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫要以“中國(guó)元素”為賣點(diǎn)》）材料二：2019年中國(guó)動(dòng)畫電影的非凡表現(xiàn)，再次引發(fā)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫是否已經(jīng)“崛起”的討論。僅從產(chǎn)量與體量來看，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已位居世界前列。2014至2018年，中國(guó)年均上映國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影達(dá)34部，而2019年至今已有32部上映，其中《哪吒》已取得打破全球單一市場(chǎng)動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄的驚人成就。而數(shù)據(jù)亦顯示，2018年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已突破1500億元。中國(guó)早已成為動(dòng)畫生產(chǎn)的大國(guó)，并正向動(dòng)畫生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)品的類型日益豐富，動(dòng)畫文化不斷突破圈層獲得更大市場(chǎng)空間。雖然定位相對(duì)低幼的《熊出沒》系列仍然在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫票房TOP10中占據(jù)了半壁江山，但面向成人以及合家歡類型的作品比例正在攀升，影響力亦與日俱增?！赌倪浮返挠^眾畫像顯示其20歲以下觀眾比例僅占3.8%，本科及以上學(xué)歷觀眾占比高達(dá)62%，其成功進(jìn)一步打破了動(dòng)畫電影低幼定位的慣性思維，對(duì)于動(dòng)畫文化的破圈無疑具有某種里程碑式的意義。動(dòng)畫創(chuàng)作的創(chuàng)意能力與制作水平得到了顯著提升，類型化生產(chǎn)走向成熟，精品意識(shí)成為自覺，對(duì)傳統(tǒng)文化資源的創(chuàng)造性發(fā)掘與現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化展現(xiàn)了文化自信的日益增強(qiáng)。《哪吒》與即將問世的《姜子牙》《大圣鬧天宮》等片的相互勾連使植根本土神話體系的“封神宇宙”初具雛形。這些傳統(tǒng)題材并未在“民族化”標(biāo)識(shí)下固步自封，而是經(jīng)歷了全面的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化：高度的類型化（更強(qiáng)的戲劇性和觀賞性）、現(xiàn)代生活和價(jià)值觀的融入（個(gè)性意識(shí)與主體精神、家庭價(jià)值等普適理念）、藝術(shù)觀念的雜糅融合（對(duì)好菜塢電影、香港商業(yè)電影的全方位借鑒）等都使這些古典題材呈現(xiàn)了全新的時(shí)代風(fēng)貌。然而中國(guó)動(dòng)畫的問題仍相當(dāng)醒目：動(dòng)畫類型在電影產(chǎn)業(yè)中的票房份額還不夠高；工業(yè)體系還遠(yuǎn)未成熟，多是小而散的手工作坊式公司，缺乏具備強(qiáng)勁創(chuàng)作能力與雄厚產(chǎn)業(yè)實(shí)力的龍頭性企業(yè)，即使是《哪吒》的制作公司可可豆動(dòng)畫，亦因缺乏充分的自制能力不得不大量對(duì)外分包；缺乏持續(xù)穩(wěn)定的項(xiàng)目支撐和優(yōu)質(zhì)作品產(chǎn)出；缺乏成熟規(guī)范的生產(chǎn)和管理流程；缺乏專業(yè)人才尤其是高端人才，人才外流現(xiàn)象嚴(yán)重；缺乏深入的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)能力，《哪吒》周邊產(chǎn)品開發(fā)的嚴(yán)重滯后便是明證；少量經(jīng)典IP被反復(fù)咀嚼，往后看的傳統(tǒng)題材多，向前看向身邊看的科幻、現(xiàn)代題材少，創(chuàng)意能力仍然不足，還未見到諸如《尋夢(mèng)環(huán)游記》《頭腦特工隊(duì)》中令人嘆為觀止的想象力，以及諸如《瘋狂動(dòng)物城》等片的內(nèi)容深度；制作水平還有待進(jìn)一步提高，《哪吒》最初設(shè)計(jì)的許多場(chǎng)景便因技術(shù)落后而無法實(shí)現(xiàn)。（摘編自詹慶生《國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“崛起”仍在進(jìn)行時(shí)》）材料三：國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品的可持續(xù)發(fā)展應(yīng)該從何處入手？習(xí)近平總書記指出，要深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時(shí)代風(fēng)采。這一重大論述，為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展指明了方向。近年來，有識(shí)之士也充分認(rèn)識(shí)到，在創(chuàng)作過程中創(chuàng)新性地融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，注入傳統(tǒng)文化的“催化劑”，是實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的一條有效路徑。中國(guó)歷史上下幾千年，文化沉淀深厚，創(chuàng)造出了獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和思想譜系，在思維方式、道德準(zhǔn)則、文藝觀念、生活態(tài)度等方方面面都形成了富有個(gè)性魅力的風(fēng)格，這是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)品創(chuàng)作的精神庫存和素材來源。將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以動(dòng)畫片的形式進(jìn)行展現(xiàn)和傳播，是一項(xiàng)符合當(dāng)前市場(chǎng)需要、符合當(dāng)下社會(huì)需求的舉措，也是抓住市場(chǎng)開發(fā)的一次大好機(jī)遇。尤其是深入人心的動(dòng)漫人物，其版權(quán)和品牌形象專有權(quán)可以長(zhǎng)期使用，其經(jīng)濟(jì)效益以及對(duì)傳統(tǒng)文化的宣傳推廣作用都不容小覷。（摘編自郭軍《傳統(tǒng)文化成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的“催化劑”》）4.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）（3分）A.動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)已成為全球繼IT業(yè)之后，又一個(gè)快速發(fā)展的朝陽產(chǎn)業(yè)，且未來能夠超過IT行業(yè)。B.以傳統(tǒng)文化為素材來源，讓傳統(tǒng)文化成為動(dòng)漫的“催化劑”，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫可持續(xù)發(fā)展的唯一途徑。C.《哪吒》屬于成人及合家歡型作品，打破了動(dòng)畫電影低幼定位的慣性思維，突破了動(dòng)畫文化圈層。D.在創(chuàng)作時(shí)若融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，注入傳統(tǒng)文化的“催化劑”，就會(huì)帶來不可小覷的經(jīng)濟(jì)效益。5.根據(jù)材料一和材料二，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A.中國(guó)青年報(bào)社問卷數(shù)據(jù)顯示，絕大多數(shù)國(guó)人肯定了近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的整體水平，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影未來充滿信心。B.能夠激發(fā)想象力，愉悅身心，開拓視野的動(dòng)漫，不管它是否貼著“國(guó)產(chǎn)”或“海外”的標(biāo)簽，都會(huì)受到關(guān)注喜愛。C.傳統(tǒng)題材只有融入現(xiàn)代生活的價(jià)值觀、藝術(shù)觀，經(jīng)歷全面的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化才能使古典題材呈現(xiàn)出全新的時(shí)代風(fēng)貌。D.中國(guó)動(dòng)畫的問題相當(dāng)醒目，《哪吒》存在運(yùn)用傳統(tǒng)題材太多，創(chuàng)意能力不足，缺乏令人嘆為觀止的想象力等問題。6．以上三則材料表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)分別是什么？請(qǐng)加以概括。（6分）=3\*GB4㈢文學(xué)類文本閱讀（本題共3小題，15分）閱讀下面的文字，完成7-9題。鋤李銳拄著鋤把出村的時(shí)候又有人問：“六安爺，又去百畝園呀？”倒拿著鋤頭的六安爺平靜地笑笑：“是哩?！薄翱妊剑矤?，后晌天氣這么熱，眼睛又不方便，快回家歇歇吧六安爺！”六安爺還是平靜地笑笑：“我不是鋤地，我是過癮?！薄翱妊剑z了地，受了累，又沒有收成，你是圖啥呀六安爺？”六安爺已經(jīng)記不清這樣的問答重復(fù)過多少次了，他還是不緊不慢地笑笑：“我不是鋤地，我是過癮。”斜射的陽光晃晃地照在六安爺?shù)哪樕?，漸漸失明的眼睛，給他帶來一種說不出的靜穆，六安爺看不清人們的臉色，可他聽得清人們的腔調(diào)，但是六安爺不想改變自己的主意，照樣拄著鋤把當(dāng)拐棍，從從容容地走過。百畝園就在河對(duì)面，一抬眼就能看見。一座三孔石橋跨過亂流河，把百畝園和村子連在一起。這整整一百二十畝平坦肥沃的河灘地，是亂流河一百多里河谷當(dāng)中最大最肥的一塊地。西灣村人不知道在這塊地上耕種了幾千年幾百代了。幾千年幾百代里，西灣村人不知把幾千斤幾萬斤的汗水撒在百畝園，也不知從百畝園的土地上收獲了幾百萬幾千萬斤的糧食，更不知這幾百萬幾千萬的糧食養(yǎng)活了世世代代多少人。但是，從今年起百畝園再也不會(huì)收獲莊稼了。煤炭公司看中了百畝園，要在這塊地上建一個(gè)焦炭廠。兩年里反復(fù)地談判，煤炭公司一直把土地收購(gòu)價(jià)壓在每畝五千元。為了表示絕不接受的決心，今年下種的季節(jié)，西灣村人堅(jiān)決地把莊稼照樣種了下去，煤炭公司終于妥協(xié)了，每畝地一萬五千塊，這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的談判像傳奇一樣在亂流河兩岸到處被人傳頌。一萬五千塊，簡(jiǎn)直就是一個(gè)讓人頭暈的天價(jià)。按照最好的年景，現(xiàn)在一畝地一年也就能收入一百多塊錢。想一想就讓人頭暈，你得受一百多年的辛苦，流一百多年的汗，才能在一畝地里刨出來一萬五千塊錢吶！勝利的喜悅中，沒有人再去百畝園了，因?yàn)楹贤缓?，錢一拿，推土機(jī)馬上就要開進(jìn)來了?？墒?，不知不覺中，那些被人遺忘了的種子，還是和千百年來一樣破土而出了。每天早上嫩綠的葉子上都會(huì)有珍珠一樣的露水，在晨風(fēng)中把陽光變幻得五彩繽紛。這些種子們不知道，永遠(yuǎn)不會(huì)再有人來伺候它們，收獲它們了。從此往后，百畝園里將是爐火熊熊，濃煙滾滾的另一番景象。六安爺舍不得那些種子，他掐著指頭計(jì)算著出苗的時(shí)間，到了該間苗鋤頭遍的日子，六安爺就拄著鋤頭來到百畝園。一天三晌，一晌不落?，F(xiàn)在，勞累了一天的六安爺已經(jīng)感覺到腰背的酸痛，滿是老繭的手也有些僵硬，他蹲下身子摸索著探出一塊空地，然后，坐在黃土上很享受地慢慢吸一支煙，等著僵硬了的筋骨舒緩下來。等到歇夠了，就再拄著鋤把站起來，青筋暴突的臂膀，把鋤頭一次又一次穩(wěn)穩(wěn)地探進(jìn)搖擺的苗垅里去。沒有人催，自己心里也不急，六安爺只想一個(gè)人慢慢地鋤地，就好像一個(gè)人對(duì)著一壺老酒細(xì)斟慢飲。終于，西山的陰影落進(jìn)了河谷，被太陽曬了一天的六安爺，立刻感覺到了肩背上升起的一絲涼意。他緩緩地直起腰來，把捏鋤把的兩只手一先一后舉到嘴前，輕輕地啐上幾點(diǎn)唾沫，而后，又深深地埋下腰，舉起了鋤頭，隨著臂膀有力的拉拽，鋒利的鋤刃悶在黃土里咯嘣咯嘣地割斷了草根，間開了密集的幼苗，新鮮的黃土一股一股地翻起來。六安爺愜意地微笑著，雖然看不清，可是，耳朵里的聲音，鼻子里的氣味，河谷里漸起的涼意，都讓他順心，都讓他舒服，銀亮的鋤板魚兒戲水一般地，在禾苗的綠波中上下翻飛。于是，松軟新鮮的黃土上留下兩行長(zhǎng)長(zhǎng)的跨距整齊的腳印，腳印的兩旁是株距均勻的玉茭和青豆的幼苗。六安爺種了一輩子莊稼，鋤了一輩子地，眼下這一次有些不一般，六安爺心里知道，這是他這輩子最后一次鋤地了，最后一次給百畝園的莊稼鋤地了。沉靜的暮色中，百畝園顯得寂寥、空曠。六安爺喜歡這天地間昏暗的時(shí)辰，眼睛里邊和眼睛外邊的世界是一樣的，他知道自己在慢慢融入眼前這黑暗的世界里。很多天以后，人們跟著推土機(jī)來到百畝園，無比驚訝地發(fā)現(xiàn)，六安爺鋤過的苗垅里，茁壯的禾苗均勻整齊，一顆一顆蓬勃的莊稼全都充滿了豐收的信心。沒有人能相信那是一個(gè)半瞎子鋤過的地。于是人們想起六安爺說了無數(shù)遍的話，六安爺總是平靜固執(zhí)地說，“我不是鋤地，我是過癮”。（有刪改）7.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A.西灣村人與煤炭公司“驚心動(dòng)魄的談判”，是小說中隱約可見的敘事背景，也是深刻的社會(huì)背景，巧妙地將六安爺?shù)膫€(gè)人感受跟時(shí)代的變化連接起來。B.小說中寫到百畝園將要變成焦炭廠，往日的田園風(fēng)光將會(huì)被“爐火熊熊，濃煙滾滾”的景象所取代，深化了作者關(guān)于生態(tài)問題的思考及小說的環(huán)保主題。C.第10段在結(jié)構(gòu)上有承上啟下的作用，“六安爺舍不得那些種子”承接上文關(guān)于種子的內(nèi)容；“六安爺就拄著……一晌不落”引出下文六安爺鋤地的內(nèi)容。D.關(guān)于六安爺鋤地的描寫生動(dòng)而富有詩意，傳達(dá)了六安爺在百畝園勞作時(shí)愜意舒暢的感覺，這樣的寫法強(qiáng)化了小說所表達(dá)的人與土地分離的悲涼感。8.小說較為夸張地連續(xù)使用“幾萬”“幾百萬”“幾千萬”之類的詞語描述百畝園的歷史，這樣寫的作用是什么？試簡(jiǎn)要分析。（6分）9.請(qǐng)概括六安爺形象特點(diǎn)。（6分）二、古代詩文閱讀（33分）=1\*GB4㈠文言文閱讀（本題共4小題，20分）閱讀下面的文言文，完成10-13題。張旨，字仲微，懷州河內(nèi)人。父延嘉，頗讀書，不愿仕，州上其行，賜號(hào)嵩山處士。旨進(jìn)保定軍司法參軍，上書轉(zhuǎn)運(yùn)使鐘離瑾，愿補(bǔ)一縣尉，捕劇賊以自效。瑾壯其請(qǐng)，為奏徙安平尉，前后捕盜二百余人。嘗與賊斗，流矢中臂，不顧，猶手殺數(shù)十人。擢試秘書省校書郎、知遂城縣，遷著作佐郎。明道中，淮南饑，自詣宰相陳救御之策。命知安豐縣，大募富民輸粟，以給餓者。既而浚漳河三十里，疏泄支流注芍陂，為斗門，溉田數(shù)萬頃，外筑堤以備水患。再遷太常博士、知尉氏縣，徙通判忻州。元昊①反，特遷尚書屯田員外郎、通判府州。州依山無外城，旨將筑之，州將曰：“吾州據(jù)險(xiǎn)，敵必不來?！敝疾宦牎３谴咕?，寇大至，乃聯(lián)巨木補(bǔ)其罅，守以強(qiáng)弩。中外不相聞?wù)呃廴眨诵恼鹂?。庫有雜彩數(shù)千段，旨矯詔賜守城卒，卒皆東望呼萬歲，賊疑以救至也。州無井，民取河水以飲，賊斷其路。旨夜開門率兵擊賊卻以官軍壁兩旁使民出汲復(fù)以渠泥覆積草賊望見以為水有余督居民乘城力戰(zhàn)賊死傷者眾隨解去以功遷都官員外郎，徙知萊州。葉清臣舉材堪將帥，召對(duì)，改知邢州，擢提點(diǎn)河?xùn)|路刑獄。范仲淹、歐陽修復(fù)言其鷙武②有謀略，除閣門使，固辭。進(jìn)工部郎中、知鳳翔府，加直史館、知梓州，以直龍圖閣知荊南。入判尚書刑部，累遷光祿卿，知潞、晉二州。以老疾，權(quán)判西京御史臺(tái)，尋卒。(選自《宋史·張旨傳》)【注】①元昊：李元昊，黨項(xiàng)族人，西夏開國(guó)皇帝。②鷙(zhì)武：勇武。10．下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是()(3分)A．旨夜開門/率兵擊賊卻/以官軍壁兩旁/使民出汲/復(fù)以渠泥覆積草/賊望見/以為水有余/督居民乘城力戰(zhàn)賊/死傷者/眾隨解去/B．旨夜開門/率兵擊賊/卻以官軍壁兩旁/使民出汲/復(fù)以渠泥覆積草/賊望見/以為水有余/督居民乘城力戰(zhàn)/賊死傷者眾/隨解去/C．旨夜開門/率兵擊賊/卻以官軍壁兩旁/使民出汲/復(fù)以渠泥覆積草/賊望見/以為水有余/督居民乘城力戰(zhàn)/賊死傷者/眾隨解去/D．旨夜開門/率兵擊賊卻/以官軍壁兩旁/使民出汲/復(fù)以渠泥覆積草/賊望見/以為水有余/督居民乘城力戰(zhàn)/賊死傷者眾/隨解去/11．下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是()(3分)A．處士：文中指有才德而隱居不愿做官的人；也可以泛指沒有做過官的讀書人。B．擢：文中指提拔。表示授予官職或官職晉升的詞語還有“拜、除、辟、征、左遷”等。C．博士：文中指學(xué)官名。“博士”作為官名，始于戰(zhàn)國(guó)，后代相承，有五經(jīng)博士、太常博士等。D．工部：我國(guó)封建時(shí)代中央官署名，古代“六部”之一，掌管屯田、水利、交通等事務(wù)。12．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是()(3分)A．張旨毛遂自薦。張旨上書鐘離瑾，請(qǐng)求任縣尉抓捕盜賊，張旨后來前后抓了兩百多個(gè)盜賊，在與盜賊格斗時(shí)帶傷斬殺盜賊幾十人。B．張旨恪盡職守。明道年間，淮南鬧饑荒，他到宰相那里陳述救治之策；他疏浚河流幾十里，引水灌溉田地幾萬頃，修堤防備水災(zāi)。C．張旨為國(guó)立功。元昊反叛，張旨力排眾議修筑外城，戰(zhàn)斗中，人心不穩(wěn)，朝廷下詔賞賜士兵綢緞，張旨與敵人斗智斗勇，守住了州城。D．張旨被眾人舉薦，積極進(jìn)取。葉清臣稱張旨有將帥之才；范仲淹、歐陽修稱張旨勇武而有謀略。張旨走了一條與他的父親不同的人生道路。13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(11分)(1)命知安豐縣，大募富民輸粟，以給餓者。(4分)譯文：(2)城垂就，寇大至，乃聯(lián)巨木補(bǔ)其罅，守以強(qiáng)弩。(4分)譯文：會(huì)使轍交馳，北邀當(dāng)國(guó)者相見，眾謂予一行為可以紓禍。（3分）譯文：=2\*GB4㈡古代詩歌閱讀（本題共2小題，7分）閱讀下面的詩歌，完成14-15題。春江晚景張九齡江林皆秀發(fā)，云日復(fù)相鮮。征路那①逢此，春心益渺然②。興來只自得，佳處莫能傳。薄暮津亭下，余花滿客船。[注]①那：同“哪”，怎、何。②渺然：廣闊遼遠(yuǎn)的樣子。14.下面對(duì)這首詩理解不正確的一項(xiàng)是。（）（3分）A．詩中與詩歌題目中“江”字直接照應(yīng)的詞語有“江林”、“津亭”和“客船”。B．首聯(lián)寫景，江畔林木茂盛，花兒盛開；天上云朵落日相輝映。景象明麗。雖然化用謝靈運(yùn)詩句，但是沒有謝的玄氣和故作高深，非常自然，仿佛信口吟來，令人感到親切。C．頷聯(lián)寫行途中不意逢此佳景，更教我情興幽遠(yuǎn)，頸聯(lián)述其中不可言傳之佳趣，中間兩聯(lián)只寫情而景在其中。D．尾聯(lián)復(fù)寫春江景色，日落西山，整個(gè)江面沐浴在夕陽的余暉中。飄落的花瓣伴著晚霞灑落在渡口的客船上，帶有一點(diǎn)淡淡的傷感之情。15．請(qǐng)賞析本詩前兩聯(lián)詩人是如何抒發(fā)情感的。（4分）=3\*GB4㈢名句名篇默寫（本題共1小題，6分）16.補(bǔ)寫下列句子空缺部分=1\*GB2⑴《諫太宗十思疏》中概括歷代君王能創(chuàng)業(yè)不能守業(yè)的普遍規(guī)律的句子是，。=2\*GB2⑵《廉頗藺相如列傳》中藺相如說明避讓的原因，不計(jì)私怨，以國(guó)家為重的品德的句子是，。=3\*GB2⑶《鴻門宴》中樊噲說的，。表達(dá)大丈夫做事不拘小節(jié)。三、語言文字運(yùn)用（本題共3小題，9分）讀下面這段文字，并完成17-19題弗吉尼亞?伍爾夫是英國(guó)著名意識(shí)流作家，被認(rèn)為是一位20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是她的代表作之一。( )，且在創(chuàng)作上獲得了極大的突破。小說篇幅較短，描寫了1919年夏季的某一天，達(dá)洛衛(wèi)夫人清晨離家之后在路上及公園的所見所聞，回憶與彼得之間的往事。通過回憶和現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)穿插，對(duì)30年里發(fā)生的事壓縮在15個(gè)小時(shí)之內(nèi)進(jìn)行敘寫，不按時(shí)間順序，完全按人物的思路為線索，隨著人物的意識(shí)回憶，不受時(shí)空的局限，是地道的意識(shí)流小說的創(chuàng)作方式?！哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》可以看作意識(shí)流小說之作，伍爾夫在塑造人物形象、刻畫矛盾性格等方面可謂。在情節(jié)布局方面，伍爾夫構(gòu)思精巧，詳略得當(dāng)，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的手法來交代主要人物的出場(chǎng)，采用大量的心理描寫、意識(shí)流動(dòng)，人物與人物之間形成鮮明的對(duì)比，巧妙布局，逐步將小說推向高潮，其間加以辛辣的嘲諷，由主要人物的所作所為反映作者的喜惡，在內(nèi)容、手法、形式方面都是意識(shí)流小說的經(jīng)典之作，在創(chuàng)作中結(jié)合新與舊，力求。17.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）(3分）A.對(duì)30年里發(fā)生的事壓縮在15個(gè)小時(shí)之內(nèi)進(jìn)行敘寫，不按時(shí)間順序，完全以人物的思路為線索。B.把30年里發(fā)生的事壓縮在15個(gè)小時(shí)之內(nèi)進(jìn)行敘寫，不按時(shí)間順序，完全按人物的思路為線索。C.對(duì)30年里發(fā)生的事壓縮在15個(gè)小時(shí)之內(nèi)進(jìn)行敘寫，不按時(shí)間順序，完全按人物的思路的線索。D.把30年里發(fā)生的事壓縮在15個(gè)小時(shí)之內(nèi)進(jìn)行敘寫，不按時(shí)間順序，完全以人物的思路為線索。18.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）(3分）A.《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的出版，標(biāo)志著伍爾夫意識(shí)流小說已進(jìn)入成熟期B.《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的出版，是伍爾夫意識(shí)流小說已進(jìn)入成熟期的標(biāo)志C.出版《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，標(biāo)志著伍爾夫意識(shí)流小說已進(jìn)入成熟期D.伍爾夫意識(shí)流小說進(jìn)入成熟期的標(biāo)志是《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的出版19.依次填入文中橫線上的成語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）(3分）A.始作俑者 登峰造極 滾瓜爛熟 推陳出新B.開山始祖 登峰造極 爐火純青 推陳出新C.開山始祖 登堂入室 爐火純青 除舊布新D.始作俑者 登堂入室 滾瓜爛熟 除舊布新四、課內(nèi)文言知識(shí)點(diǎn)和名著閱讀（本題共4小題，12分）20.下列句子中，與所給例句的句式相同的一項(xiàng)是（）(3分）例句：求人可使報(bào)秦者為巡船所物色，幾從魚腹死。B.縉紳而能不易其志者夫晉，何厭之有？D.雖董之以嚴(yán)刑21.下列句子中，加點(diǎn)的詞語與所給例句的用法相同的一項(xiàng)是（）(3分）例句：晉軍函陵A．北雖貌敬B．且庸人尚羞之C．去今之墓而葬焉D．素善留侯張良22.下列各組句子中，加點(diǎn)詞的意義和用法相同的一項(xiàng)是（）(3分）A.項(xiàng)王即日因留沛公與飲/因賓客至藺相如門謝罪B.常以身翼蔽沛公/以其無禮于晉C．擇善而從之/北驅(qū)予并往，而不在使者之目。D．不幸呂師孟構(gòu)惡于前/因擊沛公于坐23.下列選項(xiàng)中對(duì)《三國(guó)演義》相關(guān)內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（）(3分）A.龐統(tǒng)欲與劉備兵分兩路攻打雒城，劉備說不可，因?yàn)樗麎?mèng)一神人，擊他的右臂，可能暗示不能出征。這個(gè)夢(mèng)確實(shí)是個(gè)預(yù)兆，暗示劉備將失去他的“右臂”龐統(tǒng)。B.魯肅定計(jì)，在陸口寨外臨江亭上設(shè)下鴻門宴來請(qǐng)關(guān)羽。闞澤說不可，恐反為所害，孫權(quán)不聽。關(guān)羽領(lǐng)周倉及八九個(gè)關(guān)西大漢赴宴，臨危不亂，智勇雙全，成就了單刀赴會(huì)的一段佳話。C．曹操怕手下暗殺他，就告訴手下說自己會(huì)夢(mèng)中殺人，只要他睡著，就不要近前。一日他白天睡覺，被子滑落，一近侍慌忙撿起幫其蓋上，他就殺掉了這個(gè)近侍，后假裝不知，痛哭厚葬，可見其奸。D.曹操派于禁前去救樊城，使龐德為前部先鋒。關(guān)公與龐德戰(zhàn)百余回不分勝負(fù)，龐德一箭射中關(guān)公左臂，正待追擊，于禁怕龐德有閃失，鳴金收兵，讓龐德錯(cuò)失良機(jī)。五、寫作(60分)24.“無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)。”這是魯迅先生的一句話。這里的“我”是指我們每個(gè)人自己，“我”的存在對(duì)所有的人和事物都有影響。當(dāng)世界變得越來越小，人們的情感和價(jià)值觀越來越多元化的時(shí)候，無論看遠(yuǎn)方，還是看身邊，魯迅的這句話都會(huì)讓我們想到很多……請(qǐng)結(jié)合當(dāng)下疫情，自擬題目，自定立意，自選文體（除詩歌外），寫一篇不少于800字的文章。

2019-2020學(xué)年第二學(xué)期高一期中考試語文學(xué)科試題答案1、選C解析：C項(xiàng)，偷換概念。“站在不在場(chǎng)語言的邊緣地帶傾聽那意猶未盡的余音。”錯(cuò)誤，原文有“站在讀者的立場(chǎng)，讀者面對(duì)在場(chǎng)語言，必須試圖打破它的在場(chǎng)，站在其邊緣地帶傾聽那意猶未盡的余音”，“其”指“在場(chǎng)語言”。2、選B解析：B項(xiàng)，強(qiáng)加因果?！熬拖衿髅笠粯樱姼璧恼媪x在于空白，所以，詩的深層結(jié)構(gòu)是空白結(jié)構(gòu)”錯(cuò)誤，原文有“如同容器一樣，詩歌的空白收留著詩歌的真義，空白結(jié)構(gòu)是詩的深層結(jié)構(gòu)”，二者是并列關(guān)系，而不是因果關(guān)系。3、選D解析：D項(xiàng)，說法絕對(duì)。“對(duì)詩歌的每一次釋義，都只是對(duì)詩歌文本的一次解讀”錯(cuò)誤，原文有“都只是詩歌文本可能的一次解讀”，說明這是一種推斷，而選項(xiàng)去掉了“可能”，就變成了一種肯定的結(jié)論。4.選C解析：A項(xiàng)，“且未來畢竟會(huì)超過IT業(yè)”無中生有。B項(xiàng)，“是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫可持續(xù)發(fā)展的唯一途徑”說法絕對(duì)。原文，“注入傳統(tǒng)文化的‘催化劑’，是實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的一條有效路徑”。原文說的是“一條有效路徑”，而選項(xiàng)說是“唯一途徑”。D項(xiàng)，注入傳統(tǒng)文化的“催化劑”，與帶來不可小覷的經(jīng)濟(jì)效益，兩者之間沒有必然聯(lián)系。原文只是說“在創(chuàng)作過程中創(chuàng)新性地融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，注入傳統(tǒng)文化的‘催化劑’，是實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的一條有效路徑”，并不是選項(xiàng)說的“帶來不可小覷的經(jīng)濟(jì)效益”。5.選D解析：D項(xiàng)，偷換概念，錯(cuò)在“《哪吒》存在運(yùn)用傳統(tǒng)題材太多，創(chuàng)意能力不足，缺乏令人嘆為觀止的想象力等問題”。原文說的是“少量經(jīng)典IP被反復(fù)咀嚼，往后看的傳統(tǒng)題材多，向前看向身邊看的科幻、現(xiàn)代題材少，創(chuàng)意能力仍然不足”?？梢?，原文說的是“少量經(jīng)典IP”，并非說《哪吒》。6.材料一側(cè)重國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片的發(fā)展和問題；材料二側(cè)重國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)品發(fā)展的具體成就和問題；材料三側(cè)重國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品可持續(xù)發(fā)展的路徑，即融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。（每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可）7.B解析：B項(xiàng)“深化了作者關(guān)于生態(tài)問題的思考及小說的環(huán)保主題”分析錯(cuò)誤，小說的主題并不是環(huán)保問題，而是對(duì)在時(shí)代的發(fā)展大潮下，土地日益減少的傷感與思考，“深化”一詞使用過重，屬于主題擴(kuò)大。8.強(qiáng)調(diào)百畝園是西灣村人安身立命的物質(zhì)基礎(chǔ)；將百畝園抽象為一種生活方式的象征；與下文百畝園的一朝被毀構(gòu)成鮮明尖銳的對(duì)比。（每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可）9.六安爺是一個(gè)眼睛快要失明、態(tài)度溫和、固執(zhí)于農(nóng)事、熱愛土地、勤勞的老農(nóng)民。（每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可，任意答對(duì)3點(diǎn)就得6分。）10.D“卻”意思是“使……后退”，排除BC；“死傷”的對(duì)象是“賊”，排除A。故選D。11.B“左遷”是降職。12.C“朝廷下詔賞賜士兵綢緞”錯(cuò)，應(yīng)是張旨假托皇帝詔令賞賜士兵綢緞。13.(1)(朝廷)任命張旨任安豐縣知縣，大量征召富裕的民眾繳納糧食，來救濟(jì)饑餓的人。(得分點(diǎn)：募、輸、給各1分，句意1分)(2)城墻將要修筑成功，大批敵人到來，于是連接大木頭補(bǔ)城墻的缺口，用強(qiáng)弓守衛(wèi)。(得分點(diǎn)：垂、就、狀語后置句式“守以強(qiáng)弩”各1分，