《音樂欣賞》課件-中國現(xiàn)代新音樂

中國現(xiàn)代新音樂學(xué)堂樂歌，指20世紀(jì)初期中國各地新式學(xué)校中音樂課程中大量傳唱的一些原創(chuàng)歌曲。這些歌曲多以簡(jiǎn)譜記譜，曲調(diào)來自日本以及歐洲、美國，由中國人以中文重新填詞。簡(jiǎn)單來說，就是運(yùn)用外國的曲子，填上中國的詞(選曲填詞)。學(xué)堂樂歌李叔同學(xué)堂樂歌的主要代表人物李叔同(1880-1942)，又名李息霜、李岸、李良，譜名文濤，幼名成蹊，學(xué)名廣侯，字息霜，別號(hào)漱筒。李叔同是著名音樂家、美術(shù)教育家、書法家、戲劇活動(dòng)家，是中國話劇的開拓者之一。他從日本留學(xué)歸國后，擔(dān)任過教師、編輯之職，后剃度為僧，法名演音，號(hào)弘一，晚號(hào)晚晴老人，后被人尊稱為弘一法師。1913年受聘為浙江兩級(jí)師范學(xué)校(后改為浙江省立第一師范學(xué)校)音樂、圖畫教師。1915年起兼任南京高等師范學(xué)校音樂、圖畫教師，并譜曲南京大學(xué)歷史上第一首校歌。李叔同《送別》是李叔同作詞的一首清涼歌，也是李叔同學(xué)堂樂歌的代表作品之一。作曲者原本是美國通俗歌曲作者自約翰·P·奧德威，歌曲的名字叫《夢(mèng)見家和母親》。由于此曲十分優(yōu)美，日本歌詞作家犬童球溪便依其旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。李叔同在日本留學(xué)期間熱衷音樂，他對(duì)《旅愁》有較深的印象。《送別》是李叔同從日本留學(xué)回國后創(chuàng)作的，此時(shí)他已開始接觸佛教，并對(duì)佛學(xué)有很深的研究。《送別》出家前，"天涯五好友"中有位叫許幻園的。一個(gè)冬天，大雪紛飛，當(dāng)時(shí)舊上海是一片凄涼。許幻園站在門外喊:"叔同兄，我家破產(chǎn)了，咱們后會(huì)有期。"說完，揮淚而別，連好友的家門也沒邁進(jìn)。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影，在雪地里站了整整一個(gè)小時(shí)，連葉子小姐多次的叫聲，也沒聽見。隨后，李叔同返身回到屋內(nèi)，把門一關(guān)，讓葉子小姐彈琴，他含淚寫下"長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……問君此去幾時(shí)來，來時(shí)莫徘徊。"《送別》是由李叔同創(chuàng)作的，我國近代最早的一首三部合唱曲。一九一三年五月，李叔同在浙江一師任教，又以浙師校友會(huì)的名義編印了《白陽》雜志。此屬綜合性刊物，音樂占了較大的比重。雜志重新發(fā)表了他為《音樂小雜志》寫的序文。李叔同以五線譜發(fā)表了三聲部合唱曲《春游》，《春游》是中國近代音樂運(yùn)用西洋作曲方法寫成的第一部合唱作品。1993年被評(píng)為20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品。《春游》蕭友梅(1884年1月7日~1940年12月31日)，廣東廣州府香山縣人，中國首位音樂博士，上海音樂學(xué)院創(chuàng)始人之一、作曲家、教育家、音樂理論家，是中國現(xiàn)代音樂史上開基創(chuàng)業(yè)的一代宗師、現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的開拓者與奠基者，被譽(yù)為"中國現(xiàn)代音樂之父"。蕭友梅早年加入同盟會(huì)并追隨孫中山先生，曾赴日本東京帝國大學(xué)、東京音樂學(xué)校、德國萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，獲博士學(xué)位?；貒螅c蔡元培先生共同創(chuàng)辦中國第一所高等音樂學(xué)府--國立音樂院(上海音樂學(xué)院前身)，并擔(dān)任教務(wù)主任。1929年，學(xué)校更名為國立音樂專科學(xué)校，蕭友梅先生在蔡元培的推薦下親任校長(zhǎng)，使國立音專在困境中得以發(fā)展。代表作有歌曲《問》《國立音樂院院歌》，大提琴曲《秋思》等。蕭友梅1922年國內(nèi)繼續(xù)是軍閥混戰(zhàn)，動(dòng)蕩不堪。蕭友梅作曲，易韋齋作詞的《問》是比較有名的音樂作品,反映出當(dāng)時(shí)人們內(nèi)心的痛苦和彷徨。該作品創(chuàng)作于1921年左右，1922年最初發(fā)表于蕭友梅的第一本歌曲集《今樂初集》——我國作曲家出版的第一本帶鋼琴伴奏的五線譜創(chuàng)作歌曲集。蕭友梅創(chuàng)作《問》(易韋齋詞)，并沒有華麗的音樂語言和復(fù)雜的創(chuàng)作手法，而是用極其簡(jiǎn)練的材料，表達(dá)了深刻的思想內(nèi)容。歌曲以問句的形式開始，展開了對(duì)人生和生活的哲理性探索。《問》此歌以舒緩的慢板、發(fā)散的音型、含蓄的律感唱出了對(duì)當(dāng)時(shí)內(nèi)憂外患、國家沉淪的憂慮感慨之情?！澳阒滥闶钦l？”是在告誡人們不要忘了自己是一個(gè)有血性的中國人；“你知道年華如水，是在提醒人們莫要使光陰虛度；”你知道今日的江山，有多少凄惶的淚”，是在啟示人們?cè)谏胶悠扑椤y當(dāng)頭的關(guān)頭，應(yīng)勇敢地站起，承負(fù)起天下興亡的責(zé)任來。歌曲最后出現(xiàn)的沉吟似的尾聲。使金曲馀韻無窮，耐人尋味《問》黃自(1904年3月23日~1938年5月9日)，字今吾，江蘇省川沙縣(今屬上海市浦東新區(qū))人。是中國30年代重要作曲家，音樂教育家，早年在美國歐伯林學(xué)院及耶魯大學(xué)音樂學(xué)校學(xué)習(xí)作曲。1929年回國，先后在上海滬江大學(xué)音樂系、國立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務(wù)主任，熱心音樂教育事業(yè)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂人才。黃自是中國早期音樂教育影響最大的奠基人。黃自《玫瑰三愿》創(chuàng)作于1932年6月，當(dāng)時(shí)中國社會(huì)正處于戰(zhàn)亂時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，矛盾十分尖銳。淞滬之戰(zhàn)結(jié)束后，國立音專教師龍七到校園上課，看到校園內(nèi)遍地凋零的玫瑰，心中感傷，觸景生情，寫下了這首詞，黃自先生隨后譜成了曲。歌曲生動(dòng)描繪了一位柔弱，不甘命運(yùn)安排的女子憧憬美好未來，渴望得到他人的關(guān)愛。樂曲情景交融，以贊美和感嘆的音調(diào)，曲折的表達(dá)知識(shí)分子對(duì)國破家亡的憂憤之情?！睹倒迦浮肥且皇子尚√崆賲f(xié)奏、鋼琴伴奏的抒情獨(dú)唱曲。在這一獨(dú)唱曲中，黃自先生做到了使音樂的意趣、節(jié)奏、句法等等一一與歌詞吻合，毫厘不爽的效果，同時(shí)還利用和聲、伴奏將情感表現(xiàn)的淋漓盡致?！睹倒迦浮汾w元任（1892-1982）祖籍江蘇常州，字宣重，別名妧妊。是舉世公認(rèn)的語言學(xué)大師，同時(shí)也是天才的作曲家，卓越的翻譯家，科技普及工作的先行者和不倦的攝影家。先入康乃爾大學(xué)讀數(shù)理，又入該校哲學(xué)院。后赴哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)語言學(xué)，任哈佛大學(xué)哲學(xué)系講師和中文系教授?；貒螅吻迦A國學(xué)研究院導(dǎo)師，講授音韻學(xué)。期間擔(dān)任羅素來華演講的翻譯，能流利準(zhǔn)確地翻成多種方言。十七年，任中央研究院史語所語言組主任，曾深入中國南北城鄉(xiāng)調(diào)查研究方言，取得豐盛成果。民國二十七年，赴美歷任夏威夷大學(xué)、耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)、加州大學(xué)教授。一生通曉二十三種語言，為馳名國際的結(jié)構(gòu)派語言學(xué)家，被公認(rèn)為中國現(xiàn)代語言的奠基者。著有《現(xiàn)代英語的研究》、《鐘祥方言記》、《中國語語法之研究》、《湖北方言調(diào)查》等中、英著作。趙元任劉半農(nóng)(1891年5月29日-1934年7月14日)，江蘇江陰人，原名壽彭，后名復(fù)，初字半儂，后改半農(nóng)，晚號(hào)曲庵，中國新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，文學(xué)家、語言學(xué)家和教育家。劉半農(nóng)《教我如何不想她》是由劉半農(nóng)在1920于英國倫敦大學(xué)留學(xué)期間所作，是中國早期廣為流傳的重要詩篇。該詩由于音韻和諧，語言流暢，1926年被著名的語言學(xué)家趙元任譜成曲，廣為傳唱。劉半農(nóng)在這首詩中首創(chuàng)了"她"字的使用，受到廣泛的贊譽(yù)?！督涛胰绾尾幌胨仿櫠?912－1935），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），1912年2月14日（農(nóng)歷辛亥年臘月廿七）出生于云南省昆明市甬道街73號(hào)，中國音樂家。1935年初為中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲。他創(chuàng)作了數(shù)十首革命歌曲，他的一系列作品影響中國音樂幾十年。他的音樂創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造性，為中國無產(chǎn)階級(jí)革命音樂的發(fā)展指出了方向，樹立了中國音樂創(chuàng)作的榜樣。聶耳《鐵蹄下的歌女》是由許幸之作詞，聶耳譜曲，創(chuàng)作于1935年，是電影《風(fēng)云兒女》的插曲。全曲旋律悲痛、深情，但又富于強(qiáng)烈的戲劇性。整個(gè)作品蘊(yùn)含著催人淚下的悲劇力量，被譽(yù)為我國近代音樂史上抒情歌曲的典范之作?！惰F蹄下的歌女》冼星海(1905年6月13日-1945年10月30日)，男，漢族，中共黨員曾用名黃訓(xùn)、孔宇，祖籍廣東廣州府番禺縣(現(xiàn)屬廣州市南沙區(qū)欖核鎮(zhèn))，出生于澳門，中國近代著名作曲家、鋼琴家，有"人民音樂家"之稱，其作品中《黃河大合唱》最廣為人知。1926年入北京大學(xué)音樂傳習(xí)所，1928年進(jìn)上海國立音專學(xué)習(xí)音樂。1929年去巴黎勤工儉學(xué)，師從著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡斯。1935年回國后，積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年赴延安，后擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系主任。1939年6月，加入中國共產(chǎn)黨。1945年10月因勞累和營(yíng)養(yǎng)不良，他的肺病日益嚴(yán)重。10月30日，冼星海病逝于莫斯科。冼星海西方音樂中有一種體裁，習(xí)慣上音譯為康塔塔，實(shí)際上就是由器樂曲、獨(dú)唱、重唱、合唱組成的一組套曲。巴赫創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的康塔塔，是這方面的頂峰。而我們叫“大合唱”，《黃河大合唱》是我們這邊的頂峰。要說《黃河大合唱》的影響有多么大，我們可以舉一個(gè)有趣的例子。西洋音樂中常用的一種復(fù)調(diào)手法叫做“卡農(nóng)”（我們叫“輪唱”），《黃河大合唱》當(dāng)中《保衛(wèi)黃河》一曲就用了這種卡農(nóng)的手法。結(jié)果，抗戰(zhàn)之后的許多合唱歌曲，都喜歡來個(gè)卡農(nóng)或叫輪唱，其實(shí)從音樂本身來講，那些歌曲的曲調(diào)并不適合使用這種表現(xiàn)手法。這件事從反面也說明了《保衛(wèi)黃河》在普通群眾心目中的地位有多重要?！饵S河大合唱》賀綠汀(1903年7月-1999年4月27日)，男，原名賀楷、賀安卿，當(dāng)代著名音樂家、教育家，湖南邵東九龍嶺人。1931年考入上海國立音樂?？茖W(xué)校。早年參加湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)和廣州起義。先后任武昌藝術(shù)專科學(xué)校教員、明星影片公司音樂科科長(zhǎng)、陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳隊(duì)音樂教員、延安中央管弦樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、華北文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。半個(gè)世紀(jì)以來，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨(dú)奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》。1999年4月27日在上海逝世。賀綠汀《嘉陵江上》是端木蕻良作詞，賀綠汀譜曲的一首獨(dú)唱曲，本是端木蕻良1939年作于重慶的一首散文詩，后進(jìn)作曲家賀綠汀譜曲成為一首為大眾熟知的抗日救亡歌曲。歌曲寄托了作者對(duì)失去的家園--東北三省的懷念，唱出了收復(fù)失地的決心。它問世以來，受到群眾的廣泛歡迎，并作為男高音獨(dú)唱曲目經(jīng)常在音樂會(huì)上演唱。深情地表達(dá)了成千上萬流亡到大后方，悲憤地"徘徊在嘉陵江上"的同胞，對(duì)強(qiáng)占了自己家鄉(xiāng)的日本侵略者的切齒痛恨，對(duì)淪陷在敵人鐵蹄下的故鄉(xiāng)和親人的深切懷念。《嘉陵江上》《牧童短笛》原名《牧童之笛》，是賀綠汀先生創(chuàng)作于1934年的一首鋼琴曲。該曲是音樂界第一首具有鮮明、成熟的中國風(fēng)格的鋼琴曲，刻畫了完全不同于西方風(fēng)格的中國田園音畫，曲將西方的復(fù)調(diào)寫法和中國的民族風(fēng)格相結(jié)合，將歐洲音樂理論與中國音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的中國風(fēng)格特征，為中國鋼琴音樂作品翻開了新的一頁，是我國近代鋼琴音樂創(chuàng)作上一個(gè)具有創(chuàng)造性的范例?！赌镣痰选?937年底創(chuàng)作于晉西南臨汾八路軍辦事處。1938年春，在山西洪洞縣召開的八路軍司令部高級(jí)干部會(huì)議上，作者所在的上海戲劇界救亡演劇隊(duì)第一隊(duì)為會(huì)議首次演唱。5月，刊登于《自由中國》第2號(hào)。同年夏，作者在武漢將