《短視頻編?。哼x題構(gòu)想＋腳本制作＋劇本策劃＋鏡頭拍攝》課件 第5、6章 了解劇本：創(chuàng)作優(yōu)劇本的基礎(chǔ)、劇本編寫：創(chuàng)作優(yōu)的故事情節(jié)

第5章了解劇本：創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)劇本的基礎(chǔ)5.1劇本基礎(chǔ)知識5.2短視頻劇本格式怎么寫？5.3短視頻的戲劇結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)目標5.1劇本基礎(chǔ)知識5.1.1劇本的類型5.1.2劇本的結(jié)構(gòu)5.1.3劇本格式5.1.4劇本寫作入門5.1.5寫劇本常犯的錯誤學(xué)習(xí)目標5.1.1劇本的類型很多人不太了解劇本有什么類型，其實劇本跟我們的生活息息相關(guān)，我們在日常生活中最常見到的有劇本的東西，就是平時看的影視劇，它們都是在有劇本的基礎(chǔ)上，才被拍攝出來的。簡單來說，影視劇有什么類型，劇本就有哪些類型。下面就來為大家詳細介紹。一般來說，生活中最為常見的劇本可以從兩個角度去分類，一個是應(yīng)用范圍，另一個就是題材，其詳細內(nèi)容如下所示。5.1.2劇本的結(jié)構(gòu)劇本的結(jié)構(gòu)跟我們平常見過的文章一樣，都是由段落構(gòu)成的，那種非常長的劇本，會使用不同的單位來區(qū)分。比如，在現(xiàn)代生活中，內(nèi)容較多的電視劇，會采用“集”為單位；而內(nèi)容較少的小品中，則是采用“上”“中”“下”等作為單位。大部分的劇本結(jié)構(gòu)可分為“起承轉(zhuǎn)折”，當然不同創(chuàng)作者，會有不同的創(chuàng)作技巧，其劇本的結(jié)構(gòu)也就不同了。5.1.3劇本格式在影視行業(yè)中有通行的劇本規(guī)范格式，短視頻創(chuàng)作者在編寫劇本的時候，也可以按照這種格式來進行創(chuàng)作。5.1.4劇本寫作入門要想寫好一個優(yōu)質(zhì)的故事，創(chuàng)作者在寫劇本的時候，要提前構(gòu)思好整個故事的大體框架、主題思想、情節(jié)走向、人物形象、人物關(guān)系等內(nèi)容。1．主題思想提到一個好的劇本，一定要有自己的主題思想，創(chuàng)作者要提前就想好自己想要寫一個什么樣的故事，是愛情類的、玄幻類的、懸疑類的、仙俠類的、家庭倫理類的，或者是歷史類的等，還有很多的故事種類。而且，創(chuàng)作劇本的時候，自己的態(tài)度是什么也很重要。比如，你想要寫一個愛情類的故事，但是女主是青樓女子，如果你是以淫穢的態(tài)度去寫，那么這個故事最終呈現(xiàn)出來將會是“男歡女愛大過天”，沒有實質(zhì)的價值。但是，如果你是懷著同情、批判的態(tài)度去寫的，那么最后呈現(xiàn)出來的將會是青樓女子的無奈，反映出的是時代背景下的悲劇。2．有沖突不管是情節(jié)沖突，還是人物沖突，都是劇本創(chuàng)作中不可缺少的部分，有沖突的劇情才會有吸引觀眾的能力，劇情才會跌宕起伏，人物形象才會更加立體。5.1.5寫劇本常犯的錯誤一些創(chuàng)作者在寫短視頻劇本的時候，可能由于第一次寫，所以對一些劇本相關(guān)的內(nèi)容還不太熟悉，下面就來為大家介紹寫劇本時常犯的一些錯誤，幫助大家在之后的劇本創(chuàng)作中能少走彎路。1．寫成小說2．太多的對話3．故事太過復(fù)雜5.2短視頻劇本格式怎么寫？5.2.1導(dǎo)演的短視頻劇本格式5.2.2編導(dǎo)的短視頻劇本格式學(xué)習(xí)目標5.2.1導(dǎo)演的短視頻劇本格式導(dǎo)演是指組織和拍攝的總領(lǐng)導(dǎo)者，在拍攝短視頻的時候，導(dǎo)演需要對所有參與短視頻的人員起領(lǐng)導(dǎo)作用，團結(jié)他們一起發(fā)揮出各自的才能，從而拍攝、制作出優(yōu)質(zhì)的短視頻。與編劇不同的是，編劇更加注重故事的表達，注重劇情，注重如何讓演員知道該如何去演繹，而導(dǎo)演則更注重畫面感和表達方式。因為導(dǎo)演要對最后短視頻呈現(xiàn)的畫面負責，所以畫面如何表達、畫面的審美等都是導(dǎo)演需要去關(guān)注的內(nèi)容。導(dǎo)演的短視頻劇本，更多的是對短視頻整體畫面的布局，與其職責一樣，需要注重全局性和整體性，能讓導(dǎo)演一看該劇本就知道這個場景自己想要呈現(xiàn)的效果。導(dǎo)演在制作短視頻腳本的時候，可以提前標注好每一個場景中自己想要呈現(xiàn)出的效果。為了更加清晰明了，如果有相同借鑒參考的影視畫面的話，導(dǎo)演也可以將相關(guān)圖片添加到劇本的相應(yīng)位置處。5.2.2編導(dǎo)的短視頻劇本格式編導(dǎo)，顧名思義，又編又導(dǎo)，是“編?。珜?dǎo)演”的意思，從前期的劇本創(chuàng)作到中期的拍攝短視頻，再到后期的制作短視頻等，都是編導(dǎo)需要關(guān)注的。對于編導(dǎo)來說，工作職責涵蓋了編劇和導(dǎo)演，是兩者的結(jié)合體。編導(dǎo)創(chuàng)作劇本，要將所有的內(nèi)容都清晰地展現(xiàn)給所有的工作人員看，讓他們都能明白你的想法與要求，從而在拍攝的時候，讓拍攝行程更加順利。編導(dǎo)不同于編劇、導(dǎo)演，但是又有兩者的綜合作用，而制作短視頻成本又有限制，所以現(xiàn)在的短視頻制作團隊中，大部分都是由一個編導(dǎo)、演員、拍攝人員和后期制作人員構(gòu)成。因此，編導(dǎo)其實是很孤獨的，因為需要自己寫劇本，需要自己拍攝，還需要統(tǒng)籌拍攝、制作團隊的大小事情。所以，編導(dǎo)在創(chuàng)作劇本的時候，需要細心再細心，這樣才能拍攝出優(yōu)質(zhì)的短視頻。5.3短視頻的戲劇結(jié)構(gòu)5.3.1戲劇結(jié)構(gòu)的作用5.3.2戲劇結(jié)構(gòu)的樣式5.3.3戲劇結(jié)構(gòu)的手法學(xué)習(xí)目標5.3.1戲劇結(jié)構(gòu)的作用戲劇結(jié)構(gòu)對于短視頻來說，是非常重要的一個部分，戲劇結(jié)構(gòu)又可稱為情節(jié)結(jié)構(gòu)。其中，“情節(jié)”是劇本中故事發(fā)展是否精彩的決定因素，試想一下，一個短視頻沒有情節(jié)的安排，那會是多么的分散；“結(jié)構(gòu)”則是故事的框架，是使故事脈絡(luò)清晰、條理清楚的重要因素。而且，戲劇結(jié)構(gòu)安排得當，能讓我們的短視頻劇本情節(jié)變得更加緊湊。由此可見，戲劇結(jié)構(gòu)在劇本中是尤為重要的。本節(jié)就來為大家介紹戲劇結(jié)構(gòu)的作用，具體內(nèi)容如右圖所示。5.3.2戲劇結(jié)構(gòu)的樣式戲劇結(jié)構(gòu)有很多的樣式，按常見頻率來說，主要可分為兩類。亞里士多德提出的分類方法中，簡單結(jié)構(gòu)和復(fù)雜結(jié)構(gòu)的解讀跟現(xiàn)在的意思不大一樣，他認為從開頭講到結(jié)尾的故事就是簡單結(jié)構(gòu)；而中間稍有一點點變化的故事則是復(fù)雜結(jié)構(gòu)。但是，我們現(xiàn)在所認為的簡單結(jié)構(gòu)是指情節(jié)單一、起伏不大、人物較少；而情節(jié)復(fù)雜、跌宕起伏、人物較多的則為復(fù)雜結(jié)構(gòu)。可見，這種分類方法與現(xiàn)在認知是存在一定分歧的。而將其分為開放式和鎖閉式這一方法則更為科學(xué)，其中，最常使用的結(jié)構(gòu)是“開放式”，如《梁山伯與祝英臺》《西廂記》等，都是將故事情節(jié)原原本本地講出來的，將人物的發(fā)展歷程按時間順序進行敘述，都講述了主要人物大部分的人生經(jīng)歷，時間跨度大，主要人物性格能更全面地發(fā)展。5.3.3戲劇結(jié)構(gòu)的手法在創(chuàng)作短視頻劇本時，創(chuàng)作者可以采用以下一些戲劇結(jié)構(gòu)手法，來使自己的劇本更有特色、情節(jié)更加有吸引性。本節(jié)就來為大家介紹如何在短視頻中去運用戲劇結(jié)構(gòu)手法。1．突出重點2．設(shè)置懸念3．“突轉(zhuǎn)”第6章劇本編寫：創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié)6.1沖突6.2人物6.3場景學(xué)習(xí)目標6.1沖突6.1.1靜態(tài)沖突6.1.2跳躍沖突6.1.3升級沖突6.1.4預(yù)示沖突學(xué)習(xí)目標6.1.1靜態(tài)沖突什么是靜態(tài)沖突？靜態(tài)沖突主要是指那些沒有對故事情節(jié)起變化的行為。目前，沒有任何方法能夠證明世界上存在絕對靜止的東西，也就是說明物體是運動的，即使這個運動肉眼看不出來，但它還是存在。那對于短視頻的劇本來說，即使言語如何激進，只要沒有發(fā)生沖突，那么這個故事情節(jié)就是相對靜態(tài)的。短視頻劇本短小，所以情節(jié)的發(fā)生都是有其各自的作用的，如果沖突對推進故事情節(jié)沒有幫助，那么這個沖突就是靜態(tài)的。下面就來介紹靜態(tài)沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．案例6.1.2跳躍沖突除了靜態(tài)沖突之外，還有一種跳躍沖突，它也是在編寫短視頻劇本時，創(chuàng)作者應(yīng)該去極力規(guī)避的。那么，為什么要去規(guī)避這一沖突呢？下面就來詳細介紹。1．特點2．案例跳躍沖突主要是指在沒有故事鋪墊的情況下，直接改變情節(jié)的走向或者更改人物的性格特征。任何事情都是有因有果的，不會因為創(chuàng)作者突然的一個想法，就將情節(jié)直接跳躍到其對立面，故事情節(jié)應(yīng)當是平穩(wěn)推進的。比如，有一個女生非常喜歡她的前桌，還準備了一個生日禮物，準備送給他，但是中間沒有任何情節(jié)的鋪墊，女孩直接就將禮物摔了，并且開始憎恨她的前桌，那么這就是沒有原因的，這也是一個跳躍沖突。如果短視頻劇本這樣寫，那么人物的性格特征就會讓觀眾分不清楚，這個女生到底是喜歡前桌還是不喜歡。時間發(fā)生如此之短，中間的過程也沒有描寫出來，缺少合理性，沒有任何的鋪墊與過渡，一切發(fā)生如此快速，來不及讓人反應(yīng)，這就是跳躍沖突的特點所在。6.1.3升級沖突升級沖突是指在沖突的前提下，又發(fā)生一個或幾個更加引起對立的沖突。升級沖突有著合理的過程、清晰的情節(jié)安排，它是在合理、必然的發(fā)展趨勢下發(fā)生的沖突。在短視頻劇本的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以使用升級沖突來加強事件的緊張感，讓劇本中的主旨、人物、情節(jié)得到更加清晰的體現(xiàn)。下面就來為大家詳細介紹升級沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．案例6.1.4預(yù)示沖突正如黃昏之后天會變暗、下雨之前會有烏云一樣，沒有什么事情是毫無預(yù)兆發(fā)生的，一切都是有跡可循，是有預(yù)示的。如果短視頻劇本中沒有沖突，那么觀眾在觀看短視頻的時候，就會感覺到無聊，那么繼續(xù)觀看完你視頻的可能性就會被降低。但是，如果提前有預(yù)示的話，結(jié)果又會不一樣，即使很長一段時間沒有沖突，觀眾也會因為預(yù)示沖突而為你的短視頻作停留。下面就來介紹預(yù)示沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．案例6.2人物6.2.1人物的發(fā)展6.2.2構(gòu)建劇情的人物6.2.3主使人物6.2.4對立人物學(xué)習(xí)目標6.2.1人物的發(fā)展人物是不斷變化、發(fā)展的，即使我們看不出來發(fā)生了哪些變化，但是人物不會是從未改變過的，它一直處于不斷的變化當中。那么，短視頻劇本中的人物是如何發(fā)展的呢？下面就來介紹相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．發(fā)展的原因為什么在故事情節(jié)當中，人物一定要不斷發(fā)展呢，主要原因有兩點，具體內(nèi)容如下所述。（1）有沖突：事物在不斷發(fā)展，人物也應(yīng)如此，如果隨著短視頻情節(jié)的不斷發(fā)展，而人物沒有絲毫的改變，那么觀眾就會覺得這個短視頻是沒有一點沖突的，那么這個短視頻就是非常平的。（2）有吸引力：人物沒有變化，該短視頻的劇情也不會有太大的改變，對觀眾的吸引力也會越來越低。6.2.2構(gòu)建劇情的人物短視頻劇本創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以依據(jù)短視頻劇情來構(gòu)建人物，構(gòu)建劇情中的人物要從主題出發(fā)。短視頻創(chuàng)作者可以提前構(gòu)建好一個主題，如“家庭地位的懸殊會動搖婚姻”，然后再構(gòu)建出兩個劇情人物。需要注意的是，在構(gòu)建劇情人物的時候，創(chuàng)作者要結(jié)合主題來展開，要符合時代特征、主題特征。比如，女生是一位美麗大方、有無數(shù)追求者的萬人迷，有著顯赫的家庭背景、體面的工作，是沒有什么缺點的完美女人。她理性、萬事循規(guī)蹈矩、守規(guī)則，就像她的工作一樣，專一又細致。但是，她也有缺點，就是以自己的利益為中心，性情比較冷淡，不會主動去參與別人的麻煩事。而故事的男主人公則是一位與其完全相反的人，雖然不帥、不富有，沒有體面的工作與家庭，但是為人兢兢業(yè)業(yè)、心地善良，經(jīng)常為不公平的事情出頭，所以也常受到排擠。如果這是兩位構(gòu)建劇情的人物，那么應(yīng)該如何將他們連接起來，使劇情發(fā)展下去呢？女主怕麻煩，不喜歡管跟自己不相干的事，而男主恰恰相反，通過這一“引火索”，可以讓故事情節(jié)發(fā)展下去，男女主相遇、相知，產(chǎn)生矛盾，進而發(fā)生極大的沖突，這就是完整的故事情節(jié)。6.2.3主使人物主使人物就是指短視頻劇本中的主角，一般來說，短視頻中的主角主要是1～4個，不能過多，不然在創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者可能會因為難以形象地刻畫出人物的特征，從而使短視頻失去繼續(xù)下去的意義。通俗來講，主使人物可以推動短視頻的發(fā)展，是整個短視頻事件中的重要參與、推動人物。離開了主使人物，或者說刪除掉所有關(guān)于主使人物的劇情，我們就可以更加明顯看出來，該短視頻剩下的內(nèi)容是沒有價值的、零散的、沒有因果邏輯的、不能連貫發(fā)生的。6.2.4對立人物與主使人物對立的人物就是對立人物。對立人物主要的作用就是對抗主使人物，具體表現(xiàn)為在主使人物實現(xiàn)某一目標的過程中讓其放棄或者失敗。通俗來講，以電視劇為例，男女主角一般為主使人物，而劇中的反派人物，就是這里說的對立人物。對立人物通常會持續(xù)到劇情落幕，大部分的電視劇中，反派下線之后的不久，劇情也就完結(jié)了，說明對立人物也是非常重要的。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本的時候，要將對立人物設(shè)定得強一點，要與主使人物能沖突、對立起來，要有“頑強”的品質(zhì)，讓其能堅持到短視頻的最后。6.3場景6.3.1場景的作用6.3.2場景的類型6.3.3場景的構(gòu)建6.3.4必要場景6.3.5場景寫作會犯的錯誤學(xué)習(xí)目標6.3.1場景的作用在短視頻劇本創(chuàng)作中，場景主要有4個作用，具體內(nèi)容如下圖所示。6.3.2場景的類型一般來說，短視頻劇本中主要有兩種場景，分為視覺性場景和對話性場景。視覺性場景主要是指以看到的東西為主，如動作畫面；而對話性場景則是以對話為主要場景內(nèi)容。但是，在現(xiàn)在大部分的短視頻中，都以兩者的結(jié)合為主，如一個短視頻畫面中，是視覺＋對話的場景。6.3.3場景的構(gòu)建構(gòu)建場景是創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本時不可缺少的步驟，構(gòu)建場景的相關(guān)技巧如圖