室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)課件

--頁(yè)腳--教案（首頁(yè)）課程名稱(chēng)課程性質(zhì)學(xué)位課（）必修課（）選修課（）授課對(duì)象課程學(xué)時(shí)周學(xué)時(shí)起止周學(xué)時(shí)分配授課方式理論課（）；實(shí)踐課（）考核方式考試（）；考查（）使用教材《室內(nèi)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》鄧琛唐建主編主要參考資料及指定參考書(shū)[1]王東輝，李健華，鄧琛.室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，2008[2]張偉，莊俊倩，宗軒.室內(nèi)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2008審核意見(jiàn)教研室主任（簽字）：年月日周次日期節(jié)次授課內(nèi)容授課學(xué)時(shí)教學(xué)目的室內(nèi)設(shè)計(jì)在人性化理念基礎(chǔ)上將空間的功能性與設(shè)計(jì)的藝術(shù)性、技術(shù)性聯(lián)系在一起，將人們的環(huán)境意識(shí)與審美意識(shí)相結(jié)合，從建筑內(nèi)部把握空間的環(huán)境需求，以提升人類(lèi)生活品質(zhì)。教學(xué)重點(diǎn)空間的功能性和設(shè)計(jì)的藝術(shù)性、技術(shù)性相結(jié)合教學(xué)難點(diǎn)運(yùn)用室內(nèi)空間的基本法則，結(jié)合光環(huán)境、色彩、材質(zhì)進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)教具和媒體使用比例尺、丁字尺、平行尺、鉛筆、針管筆和多媒體綜合教學(xué)教學(xué)方法實(shí)例操作、案例講解和圖片結(jié)合教學(xué)教學(xué)過(guò)程第一章室內(nèi)設(shè)計(jì)概述教學(xué)目標(biāo)：了解室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類(lèi)和定義把握室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本流派重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本內(nèi)容室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，基本流程第二章室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本法則教學(xué)目標(biāo)：了解室內(nèi)空間的基本法則等，為本專(zhuān)業(yè)的實(shí)踐設(shè)計(jì)應(yīng)用打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)空間的形式美室內(nèi)空間的體量與尺度室內(nèi)空間的對(duì)比與變化第三章室內(nèi)空間與界面設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：掌握室內(nèi)空間組織形式和組織功能的需求室內(nèi)空間界面的處理方法重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)空間類(lèi)型與分割方法室內(nèi)空間界面的處理方法第四章室內(nèi)環(huán)境的色彩設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：了解室內(nèi)色彩的因素，理解色彩在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用、掌握室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)和選擇方法重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法影響室內(nèi)色彩的因素第五章室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：了解光的來(lái)源、影響室內(nèi)光環(huán)境的因素室內(nèi)人工照明設(shè)計(jì)的種類(lèi)燈具的選擇重點(diǎn)難點(diǎn)：燈具的選擇、照明方式對(duì)空間功能的影響第六章室內(nèi)陳設(shè)與綠化設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：了解中外家具發(fā)展史區(qū)別各時(shí)期家具的特點(diǎn)掌握其功能類(lèi)型和布置原則了解室內(nèi)綠化的作用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品的種類(lèi)重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)陳設(shè)的方式室內(nèi)綠化的原則和選擇第七章室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本流程學(xué)習(xí)目標(biāo)：掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本流程重點(diǎn)難點(diǎn)：透視圖的畫(huà)法，空間家居的尺寸第一章室內(nèi)設(shè)計(jì)概述教學(xué)目標(biāo)：了解室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類(lèi)和定義把握室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本流派重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本內(nèi)容室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，基本流程第一節(jié)室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本定義人的一生，絕大部分是在室內(nèi)度過(guò)的，因此，人們?cè)O(shè)計(jì)創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境，必須會(huì)直接關(guān)系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動(dòng)的質(zhì)量，關(guān)系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應(yīng)該把保障安全和有利于人們身心健康作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的首要前提。人們對(duì)于室內(nèi)環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質(zhì)功能方面的要求之外，還常有與建筑的類(lèi)型、性格相適應(yīng)的室內(nèi)環(huán)境氛圍、風(fēng)格文脈等精神功能方面的要求。1、室內(nèi)設(shè)計(jì)的概念：室內(nèi)是指建筑物的內(nèi)部空間。室內(nèi)設(shè)計(jì)是在建筑內(nèi)部空間進(jìn)行、以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)、以藝術(shù)表現(xiàn)為形式、滿足人們物質(zhì)與精神需求、改善室內(nèi)環(huán)境的一種創(chuàng)造性活動(dòng)，它是技術(shù)、藝術(shù)與生活的結(jié)合。2、室內(nèi)設(shè)計(jì)不同名稱(chēng)：室內(nèi)裝潢——實(shí)際可操作的施工，重外表，從視覺(jué)效果的角度研究問(wèn)題室內(nèi)裝修——按設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)而施工，側(cè)重工程技術(shù)、施工工藝、構(gòu)造做法室內(nèi)設(shè)計(jì)——偏重于設(shè)計(jì)概念3、室內(nèi)設(shè)計(jì)基本內(nèi)容：（1）功能：功能至上是室內(nèi)設(shè)計(jì)的根本。（2）空間：空間設(shè)計(jì)是運(yùn)用界定的各種手法進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)形態(tài)的塑造，塑造室內(nèi)形態(tài)的主要依據(jù)是現(xiàn)代人得物質(zhì)需求和精神需求，以及技術(shù)的合理性。（3）界面：界面是建筑內(nèi)部各表面的造型、色彩、用料的選擇和處理。（4）飾品：飾品就是陳設(shè)物，是當(dāng)室內(nèi)設(shè)計(jì)完成功能、空間、界面整合后的點(diǎn)睛之筆。（5）文化：充分表達(dá)并升華每位使用者的文化是設(shè)計(jì)的追求。（6）經(jīng)濟(jì)：如何使業(yè)主在有限的投入下達(dá)到物超所值的效果是每個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)師的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。第二節(jié)室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類(lèi)1、空間使用性質(zhì)居住空間室內(nèi)設(shè)計(jì)工作空間室內(nèi)設(shè)計(jì)公共空間室內(nèi)設(shè)計(jì)2、生活和行為方式動(dòng)態(tài)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)靜態(tài)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中介空間室內(nèi)設(shè)計(jì)3、空間構(gòu)成的特點(diǎn)靜態(tài)封閉空間動(dòng)態(tài)開(kāi)放空間虛擬流動(dòng)空間4、空間形態(tài)和組合大空間相同空間的排列組合空間序列空間交通聯(lián)系空間室內(nèi)設(shè)計(jì)5、空間環(huán)境系統(tǒng)分類(lèi)照明系統(tǒng)、電氣系統(tǒng)、給排水系統(tǒng)、空調(diào)系統(tǒng)、信息系統(tǒng)、聲學(xué)系統(tǒng)、消防系統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)。第三節(jié)室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)一、中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展史：1、中國(guó)傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)風(fēng)格的發(fā)展經(jīng)歷了原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、封建社會(huì)三個(gè)歷史階段，其中封建社會(huì)是我國(guó)傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)風(fēng)格形成的主要階段。原始社會(huì)（六七千年—公元前21世紀(jì)）我國(guó)已知最早人類(lèi)住所是北京原人居住的天然洞穴氏族社會(huì)時(shí)黃河流域木骨泥墻式建筑奴隸社會(huì)（公元前21世紀(jì)—476年）奴隸社會(huì)包括夏、商、西周、春秋。雖然整個(gè)奴隸社會(huì)時(shí)期的建筑現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)實(shí)物可考，但是通過(guò)考古我們還可以發(fā)現(xiàn)許多當(dāng)時(shí)的建筑遺跡。陜西岐山鳳雛村西周遺址封建社會(huì)前期（公元前475年—公元589年）這段時(shí)期包括戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、魏晉、南北朝。從戰(zhàn)國(guó)到隋朝建立前得這一千余年的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了從分裂到統(tǒng)一再到分裂的過(guò)程。自戰(zhàn)國(guó)開(kāi)始，中國(guó)進(jìn)入封建社會(huì)、到秦統(tǒng)一中國(guó)，建筑及建筑技術(shù)得到了很大的發(fā)展。封建社會(huì)中期（公元581年—公元1279年）這段時(shí)期包括隋、唐、五代、宋。隋、唐、宋是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，也是中國(guó)古代建筑與室內(nèi)風(fēng)格的成熟時(shí)期。唐宋時(shí)代中國(guó)古代建筑發(fā)展到了頂峰時(shí)期，木質(zhì)建筑解決了大面積，大體量的技術(shù)問(wèn)題，并已定型化。中國(guó)傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)空間的風(fēng)格自宋以后，再無(wú)大的發(fā)展。封建社會(huì)后期（公元1279年—公元1911年）這段時(shí)期包括元、明、清。這三個(gè)朝代是我國(guó)封建社會(huì)的晚期，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展處于遲緩的狀態(tài)，尤以元和清為甚。中國(guó)古代建筑在某些方面更趨完美，但同時(shí)也走向衰微。在明代，官式建筑的裝飾、彩畫(huà)、紋飾日趨定型，家具藝術(shù)在這一時(shí)期取得了輝煌的成就，無(wú)論是選材用料、造型設(shè)計(jì)、還是在加工制作和裝飾手法等方面，都達(dá)到了空前繁榮的局面。清代時(shí)期各地區(qū)民族生活習(xí)慣、思想文化、建筑材料、構(gòu)造方式、地理氣候不同，因此住宅建筑形式多樣，但漢族地區(qū)仍以木構(gòu)架建筑為主。2、中國(guó)古代室內(nèi)設(shè)計(jì)思想中國(guó)傳統(tǒng)文化恒古綿長(zhǎng)，伴隨著木架建筑結(jié)構(gòu)產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)，已經(jīng)走過(guò)數(shù)千年的歷程，它以其自身蘊(yùn)含的哲學(xué)思想和文化特質(zhì)而獨(dú)樹(shù)一幟。其中儒家和道家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)思想的形成和發(fā)展起著決定作用，其中禮制文化和典章制度成為中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)思想發(fā)展的核心。中國(guó)的古人利用禮制與儒學(xué)教義來(lái)建立空間秩序，進(jìn)而影響人的行為。儒學(xué)宣揚(yáng)“智愚貴賤上下有別”，于是便有了所謂的倫理綱常，這種禮制秩序便成為中國(guó)封建統(tǒng)治者所倡導(dǎo)的社會(huì)處事準(zhǔn)則。因此，中國(guó)歷代都對(duì)包括建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)在內(nèi)的各種建制嚴(yán)加界定。作為中國(guó)傳統(tǒng)住宅代表的四合院，以輩分、年齡、性別為依據(jù)，通過(guò)對(duì)一座建筑住在中正房、廂房、后罩房、倒座房的安排，以形成親疏、尊卑、長(zhǎng)幼的分別。倫理精神成為中國(guó)傳統(tǒng)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)所獨(dú)有的特色。傳統(tǒng)建筑室內(nèi)布局大都采用軸線對(duì)稱(chēng)形式，尺度、色彩、裝飾，依次分出高低、大小、繁簡(jiǎn)、明暗，以表現(xiàn)主次和秩序。這種室內(nèi)布局無(wú)疑是儒家“中正無(wú)邪，禮之至也”思想的物化。道家思想的創(chuàng)始人老子“人法地，地法天，天法道，道法自然?！边@種思想對(duì)中國(guó)園林設(shè)計(jì)以及傳統(tǒng)室內(nèi)發(fā)展也有著深刻的影響。3、中國(guó)古代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)（1）內(nèi)外一體的整體風(fēng)貌一是指?jìng)鹘y(tǒng)民居室內(nèi)環(huán)境具有室外環(huán)境和空間形態(tài)的意向和特征，或是說(shuō)兩者間的界定具有模糊、含糊和某些不明確的因素。二是指室內(nèi)借景于室外引室外景觀和環(huán)境為用，使人安居室內(nèi)，也能飽覽自然景色。（2）情景交融的室內(nèi)格局中國(guó)傳統(tǒng)民居，尤其是漢民族民間住宅所具有的共性基礎(chǔ)和共同特點(diǎn)之一，便是主軸貫穿、主從分明、左右對(duì)稱(chēng)的均衡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫娌贾?；顯示出各個(gè)單體建筑的整體和有機(jī)的安排。這種嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)中又有變化，變化中又保持統(tǒng)一的建筑特征，即中正、肅穆、均衡、對(duì)稱(chēng)與靈活、多樣、自然、隨意互融疊合，境界錯(cuò)綜。（3）虛實(shí)相間的空間構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)民居建筑室內(nèi)的虛實(shí)是相對(duì)和有機(jī)的。從空間構(gòu)成的層面來(lái)看，虛與實(shí)的構(gòu)成呈現(xiàn)著互融共滲的意味關(guān)系。實(shí)的部分以墻體為主，虛的部分主要是指門(mén)窗立面，以及兼有虛實(shí)成分的罩架、博古架和欄桿等。（4）形式豐富的分隔手法中國(guó)傳統(tǒng)建筑的木架體系，除了圍護(hù)用的外墻外，室內(nèi)一般不需要承重墻體，這帶給室內(nèi)空間組織和劃分以較大的零活性，空間的再次限定就顯得十分從容和便捷。中國(guó)傳統(tǒng)建筑及住宅內(nèi)往往利用各種形式的分割手法，構(gòu)成似分似隔、似隔非隔的曖昧含混的空間關(guān)系，已取得圍中有透、通中存隔即空間中有空間的重重復(fù)重重的空間意味。常見(jiàn)的的幾種分割載體、手法、功能、樣式及其室內(nèi)空間關(guān)系——屏——屏一般指屏風(fēng)，主要用于分割廳堂。通常以六扇為一宕，安置在梁架后步柱中線位置上。由于屏風(fēng)后往往連接后面空間，因此，屏風(fēng)的主要功能是阻擋實(shí)現(xiàn)、分割空間，同時(shí)，也使得廳堂內(nèi)部更顯高敞。罩——源于帷帳而來(lái)的罩，就其形式而言可分為地罩和飛罩兩類(lèi)。地罩外形尺度宏敞。大多用于廳堂的前后分割或進(jìn)入建筑物內(nèi)部的入口；飛罩外形兩端不落地，體量略小，適用于主建筑的次間等中小型室內(nèi)及入口。槅——槅常以?xún)煞N形式呈現(xiàn)：一是槅扇，二是紗槅槅扇也稱(chēng)長(zhǎng)窗通常落地，布置在明間，或用于全部開(kāi)間。一間可設(shè)四扇、六扇、八扇視開(kāi)間大小而定，以六扇的較多。長(zhǎng)窗的內(nèi)心仔部分過(guò)去裝蠣殼，后來(lái)才有玻璃。內(nèi)心仔花紋式樣很多，常用的有十余種，各種花紋又有不少變化。紗槅形式與長(zhǎng)窗相似，但在內(nèi)心仔背面或釘青紗或釘木板，板上裱字畫(huà)通常分內(nèi)心仔為三部，中作長(zhǎng)方框檔，四周鑲回紋裝飾，稱(chēng)插角，或在四周連雕花結(jié)子。格架——格與架是兩種非常近似的隔斷或家具形態(tài)，都具備分隔和屏避空間的功能。最典型的格架就是博古架也稱(chēng)多寶格、百寶架等。格架主要設(shè)置在兩個(gè)地方：一是開(kāi)間處，二是設(shè)置在整幅粉壁前。4、中國(guó)古代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格1.陳設(shè)：室內(nèi)陳設(shè)包括中式字畫(huà)、匾幅、掛瓶、盆景、瓷器、古玩等。2.裝飾圖案：主要有幾何圖案、樹(shù)木花卉、禽鳥(niǎo)走獸動(dòng)物、山水風(fēng)景、人物神仙、故事戲曲、博古雜寶、其他題材。多用于木構(gòu)架、屋頂、門(mén)窗、臺(tái)基、油漆等處的處理。3.裝飾色彩：其一，中國(guó)古建筑色彩的藝術(shù)表現(xiàn)寓于內(nèi)容要求，處于至高地位的宮廷建筑最為強(qiáng)烈，壇廟、陵墓、廟宇的色彩較次之、普通民居的色彩則較單一。其二，色彩不論其復(fù)雜華麗程度，都會(huì)基于一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)之中，例如宮廷建筑以紅、黃的暖色調(diào)為主，天壇以藍(lán)色、白色調(diào)為主，園林則以灰、綠、棕色為主色典。其三對(duì)比寓于和諧，由于建筑裝飾色彩基調(diào)的高度統(tǒng)一，中國(guó)古建筑不論色彩多么的大膽、明快、強(qiáng)烈，景觀多用對(duì)比色、互補(bǔ)色，但不會(huì)顯得雜論無(wú)章，反而使其和諧的基調(diào)更加賞心悅目，耐人尋味。二、西方古代室內(nèi)設(shè)計(jì)史從史前文明到古典文明史前文明：法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)、埃及底比斯古典文明：古希臘文明：這一時(shí)期的建筑與室內(nèi)風(fēng)格，人們可以從古希臘的代表性建筑——廟宇以及世俗性的建筑中分析出來(lái)。這些建筑的主要特色表現(xiàn)在那些優(yōu)美、典雅和優(yōu)美柱式上面。愛(ài)奧尼亞式科林斯式多立克式古羅馬文明：古羅馬文明借用了古希臘的美學(xué)概念和裝飾手法，加上自己高組織性與技術(shù)性的施工方法——通過(guò)穹隆構(gòu)造法，利用圓頂和園拱建造技術(shù)，采用半圓柱和半方柱的墻面裝飾手法，創(chuàng)造了規(guī)模巨大的建筑工程和室內(nèi)空間，中世紀(jì)風(fēng)格中世紀(jì)是指自公元476年西羅馬帝國(guó)滅亡到公元1500年左右意大利文藝復(fù)興這一千多年的時(shí)間。宗教建筑在這一時(shí)期成為唯一的紀(jì)念性建筑。早期的中世紀(jì)風(fēng)格，建筑材料通常采用顏色豐富的大理石。柱子上部的墻面多會(huì)有壁畫(huà)，天頂也繪有壁畫(huà)或鑲嵌有馬賽克拼貼畫(huà)，地面常用有色石頭鋪砌成具有強(qiáng)烈色彩的幾何圖案。圣馬可大教堂中世紀(jì)晚期的風(fēng)格代表是哥特式建筑。哥特式建筑采用了新的構(gòu)造技術(shù)，墻面減少，而窗的面積則大大增加，于是最適合裝飾的地方出現(xiàn)了——彩色玻璃窗，它有著強(qiáng)烈而明快的色彩，主要是紅色，藍(lán)色，黃色和綠色，這些色彩與彩色玻璃鑲嵌起來(lái)共同組合構(gòu)成圣人和圣經(jīng)人物的形象。巴黎圣母院文藝復(fù)興風(fēng)格文藝復(fù)興是指13世紀(jì)末在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國(guó)，于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)，帶來(lái)一段科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)期，揭開(kāi)了近代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界。文藝復(fù)興名義上是為了恢復(fù)古典的文學(xué)藝術(shù)，實(shí)際上是當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)借此名義來(lái)發(fā)展科學(xué)技術(shù)，要求在思想上擺脫封建主義的束縛，要求關(guān)心、尊重人、一切以人為中心。中世紀(jì)的思想開(kāi)始在藝術(shù)、建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及人類(lèi)生活的各個(gè)領(lǐng)域逐漸讓位給以“人文主義”為核心的新思想。文藝復(fù)興風(fēng)格特征在建筑方面城堡對(duì)資本家已不在有吸引力，更人性化的府邸和別墅得到發(fā)展。室內(nèi)受古典主義影響，對(duì)稱(chēng)是一種主要觀念。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影富于變化，室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、幔帳以及古典的裝飾畫(huà)或物件。家具追求華麗、高雅，具有很強(qiáng)的文化韻味。巴洛克風(fēng)格巴洛克一詞源于葡萄牙語(yǔ)（barocco）,意為各種外形不規(guī)則的珍珠，引申為“不合常規(guī)”。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾、雕刻以及強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓空間。洛可可風(fēng)格洛可可是法國(guó)18世紀(jì)的藝術(shù)樣式，洛可可為法語(yǔ)rococo的音譯，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。其特點(diǎn)是運(yùn)用多個(gè)S型、C型、漩渦形等曲線組合成一種纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)的裝飾效果。工業(yè)革命時(shí)期的風(fēng)格工業(yè)革命是指資本主義工業(yè)化得早期歷程，早期的工業(yè)革命對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響，技術(shù)性要大于美學(xué)性。工業(yè)革命給建筑帶來(lái)了新的建造方法和建筑材料，更帶來(lái)了工程設(shè)計(jì)上的根本變化。水晶宮埃菲爾鐵塔美學(xué)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)下半葉起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。中心思想是提倡手工業(yè)，指責(zé)、排斥工業(yè)產(chǎn)品。紅屋新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始19世紀(jì)晚期，首先在法國(guó)和比利時(shí)開(kāi)展起來(lái)。準(zhǔn)確的說(shuō)新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是單一的一種風(fēng)格，可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格，并以其對(duì)流暢、婀娜的線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱(chēng)。最有影響的一個(gè)流派是維也納分離派。現(xiàn)代主義背景20世紀(jì)初設(shè)計(jì)領(lǐng)域最重要的發(fā)展是適應(yīng)現(xiàn)代世界的一種設(shè)計(jì)語(yǔ)言的出現(xiàn)，這種語(yǔ)言的實(shí)質(zhì)同現(xiàn)代世界的先進(jìn)技術(shù)和技術(shù)所帶來(lái)的新的生活方式有關(guān)。現(xiàn)代主義是所有新形式的稱(chēng)謂?，F(xiàn)代主義出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，崛起于30-40年代，60-80年代居統(tǒng)治地位。包豪斯——包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院，它的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?，F(xiàn)代主義的先驅(qū)——?沃爾特.格羅皮烏斯（WalterGropius,1883-1969）?密斯.凡.德.羅（MiesvanderRohe,1886-1969）?勒.柯布西耶（LeCorbusier,1887-1965）?弗蘭克.勞埃德.賴(lài)特（FrankLloydWright,1867-1959）三、現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要流派國(guó)際主義風(fēng)格國(guó)際主義風(fēng)格伴隨現(xiàn)代建筑中的功能主義及機(jī)器美學(xué)理論運(yùn)用而生。國(guó)際主義風(fēng)格派設(shè)計(jì)特征：1、室內(nèi)空間開(kāi)敞，內(nèi)外通透，不受承重墻限制的自由平面設(shè)計(jì)。2、室內(nèi)墻面、地板、天花、家具，陳設(shè)均以造型簡(jiǎn)潔，工藝精細(xì)為特征。3、盡可能的不用裝飾和取消多余的東西。4、建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門(mén)窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計(jì)。5、室內(nèi)選用不同的工業(yè)產(chǎn)品家居和日用品。國(guó)際主義風(fēng)格的缺點(diǎn)：千篇一律、表情冷漠、缺少人情味。美國(guó)湖濱公寓—密斯.凡.德.羅薩伏伊別墅—勒.柯布西耶后現(xiàn)代主義風(fēng)格20世紀(jì)60年代左右出現(xiàn)了一種對(duì)現(xiàn)代主義純理性的地反心里，被稱(chēng)為“后現(xiàn)代主義”。后現(xiàn)代主義風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格中的純理性?xún)A向予以批判，提倡建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)因具有歷史的延續(xù)，但又不拘泥于傳統(tǒng)，提倡多元化和多樣化。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征：1、反對(duì)簡(jiǎn)單化、模式化、追求人情味、滿足消費(fèi)者日益精致和多元化的審美需求。2、設(shè)計(jì)時(shí)將傳統(tǒng)建筑或室內(nèi)構(gòu)件通過(guò)夸張、變形、斷裂、錯(cuò)位、扭曲、疊加等手法，最終求的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的雙重譯碼和含混的特點(diǎn)。3、室內(nèi)大膽運(yùn)用裝飾色彩和圖案。4、室內(nèi)家具、陳設(shè)的藝術(shù)品往往被突出其象征與隱喻意義。5、倫敦美術(shù)館丹麥中央圖書(shū)館高科技派高科技派主要活躍于20世紀(jì)50年代末-70年代，它一直站在建筑新潮的前沿，給建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的氣象和新的希望。高科技派設(shè)計(jì)特征：1、開(kāi)放式結(jié)構(gòu)體系，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部構(gòu)造外翻，把本該隱藏的服務(wù)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)構(gòu)造顯露出來(lái)，強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)特征。2、表現(xiàn)機(jī)械運(yùn)動(dòng)的過(guò)程和程序。3、強(qiáng)調(diào)透明和半透明的空間效果，層次感強(qiáng)。4、提倡采用最新的材料。5、室內(nèi)的局部或管道常常涂上紅、綠、黃、藍(lán)等鮮艷原色，以豐富空間效果，增強(qiáng)室內(nèi)現(xiàn)代感和時(shí)代魅力。6、認(rèn)為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性，既能適應(yīng)7、多功能需要，又能達(dá)到機(jī)器沒(méi)學(xué)效果。德意志銀行解構(gòu)主義解構(gòu)主義興起于20世紀(jì)80年代后期，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對(duì)傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體、突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖、用材粗放的流派。解構(gòu)主義特征：1、追求毫無(wú)關(guān)系的復(fù)雜性，無(wú)關(guān)聯(lián)片段間的疊加、重組，具有抽象的形式和不和諧性。2、反對(duì)一切既有的設(shè)計(jì)規(guī)則，解構(gòu)主義設(shè)計(jì)往往力避完整、齊全、在許多地方故意做成破損狀、缺落狀，大量采用顛倒、傾斜、扭曲、波浪變形等富有動(dòng)態(tài)的形體，造成失穩(wěn)、滑移、錯(cuò)接、傾覆、墜落等動(dòng)感，產(chǎn)生即將發(fā)生坍塌的不安失態(tài)。3、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)中各種元素和各個(gè)部分之間的連接往往沒(méi)有過(guò)度，也沒(méi)有預(yù)示，表現(xiàn)的很偶然、很突然。新現(xiàn)代主義20世紀(jì)六七十年代，一些國(guó)家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20世紀(jì)二三十年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的“新現(xiàn)代主義”。新現(xiàn)代主義是相對(duì)現(xiàn)代主義而言的，它是在現(xiàn)代主義盛極而衰后，對(duì)現(xiàn)代主義的一種繼承、發(fā)展與復(fù)興。新現(xiàn)代主義的特征繼承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)代主義理性、形式追隨功能的本質(zhì)精神，但對(duì)其單調(diào)的形象經(jīng)行了不斷的修正和改良，突破了早期現(xiàn)代主義排斥裝飾的極端做法。在裝飾語(yǔ)言上肯定多風(fēng)格、多元化。同時(shí)更關(guān)注新材料的特質(zhì)表現(xiàn)和技術(shù)構(gòu)造細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)上更強(qiáng)調(diào)作品與人文環(huán)境和生態(tài)環(huán)境的關(guān)系。國(guó)家美術(shù)館東館貝聿銘地方主義地方主義也稱(chēng)本土主義或鄉(xiāng)土主義，是一種強(qiáng)調(diào)地方特色和民俗風(fēng)格的設(shè)計(jì)傾向，強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)土味和民族化的設(shè)計(jì)流派，提倡因地制宜的鄉(xiāng)土味和民族化的設(shè)計(jì)原則。地方主義風(fēng)格設(shè)計(jì)特征：1、地方主義設(shè)計(jì)沒(méi)有一成不變的規(guī)則，其設(shè)計(jì)模式是多樣的。2、在設(shè)計(jì)中盡量使用地方材料和做法，巧妙地與地方元素融合，充分表現(xiàn)因地制宜的設(shè)計(jì)特色。3、注意建筑環(huán)境、室內(nèi)環(huán)境與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土環(huán)境、自然環(huán)境及文化環(huán)境的融合。4、現(xiàn)代化的室內(nèi)設(shè)備，保證了功能上使用舒適的要求。5、強(qiáng)調(diào)室內(nèi)的陳設(shè)品、裝飾品的地方特色和民族風(fēng)格。綠色設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)是20世紀(jì)80年代末出現(xiàn)的一股國(guó)際設(shè)計(jì)潮流。它是一個(gè)內(nèi)涵相當(dāng)寬泛的概念，它的含義與生態(tài)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、環(huán)境意識(shí)設(shè)計(jì)等概念有所接近，它們都在設(shè)計(jì)階段將環(huán)境因素和預(yù)防污染的措施納入設(shè)計(jì)之中，著眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計(jì)過(guò)程的每一個(gè)決策中充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對(duì)環(huán)境的破壞。綠色設(shè)計(jì)遵循的原則1、資源最佳利用原則。2、能源消耗最小原則。3、零污染原則。4、技術(shù)先進(jìn)原則。第二章室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本法則教學(xué)目標(biāo)：了解室內(nèi)空間的基本法則等，為本專(zhuān)業(yè)的實(shí)踐設(shè)計(jì)應(yīng)用打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)空間的形式美室內(nèi)空間的體量與尺度室內(nèi)空間的對(duì)比與變化一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的形式美適度美—審美主體的生理與心理的美感為研究中心均衡美—形、色、力、量節(jié)奏與韻律美—美感體驗(yàn)中生理與心理的高級(jí)需求二、室內(nèi)空間的體量與尺度空間體量——功能要求精神需求空間尺度——絕對(duì)高度相對(duì)高度三、室內(nèi)空間的對(duì)比與變化高大空間與低矮空間的對(duì)比開(kāi)敞空間和封閉空間的對(duì)比不同形狀空間之間的對(duì)比四、室內(nèi)空間的節(jié)奏與過(guò)度五、室內(nèi)空間的層次與滲透六、室內(nèi)空間的引導(dǎo)語(yǔ)暗示第三章室內(nèi)空間與界面設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：掌握室內(nèi)空間組織形式和組織功能的需求室內(nèi)空間界面的處理方法重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)空間類(lèi)型與分割方法室內(nèi)空間界面的處理方法第一節(jié)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)一、室內(nèi)空間的相關(guān)概念1、空間的形狀2、空間的尺度與比例3、空間的分割和聯(lián)系二、室內(nèi)空間的類(lèi)型1、開(kāi)場(chǎng)空間與封閉空間2、動(dòng)態(tài)空間與靜態(tài)空間虛擬空間與虛幻空間3、凹入空間與外凸空間5、地臺(tái)空間與下沉空間6、共享空間7、母子空間8、交錯(cuò)空間三、室內(nèi)空間的分割方法1、封閉式分隔2、局部劃分3、列柱劃分4、利用基面或者頂面的高差劃分5、利用建筑小品、燈具、軟隔斷劃分第二節(jié)室內(nèi)界面設(shè)計(jì)一、室內(nèi)界面的設(shè)計(jì)原則功能性——不同的室內(nèi)空間功能美觀性——色彩、材質(zhì)、形態(tài)經(jīng)濟(jì)性——施工上簡(jiǎn)潔，經(jīng)濟(jì)合理二、配套設(shè)施裝飾設(shè)計(jì)的要點(diǎn)形狀--室內(nèi)空間形狀是由點(diǎn)、線、面相互交錯(cuò)組織而成的。室內(nèi)空間界面的線主要有直線、曲線、分格線和表面凹凸變化而產(chǎn)生的線。線可以體現(xiàn)裝飾的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)，調(diào)整空間感，反映裝飾的精美程度。室內(nèi)空間界面的形是指墻面、地面、頂棚的形及其基本部分的形狀，具有性格特征（棱角的強(qiáng)、銳，圓形的柔、鈍，扇形的輕、華）。形體在室內(nèi)空間界面也較多地出現(xiàn)，如漏窗、景洞的輪廓都涉及形體。其表現(xiàn)有兩種：一是沒(méi)有明顯的界限，自然相接，形成一個(gè)自然的整體；二是大的凹凸和起伏。圖案--形與色的組合即為圖案，它對(duì)環(huán)境的協(xié)調(diào)與變化有著直接影響。（1）圖案的作用圖案可改變空間效果，表現(xiàn)特定的氣氛。圖案可利用人們的視錯(cuò)覺(jué)改善界面比例。圖案景深影響空間景深。圖案可以使空間富有靜感和動(dòng)感。圖案還能給空間環(huán)境帶來(lái)某種氣氛和情趣。圖案可使空間有明顯的個(gè)性，表現(xiàn)某個(gè)主題，造成某種意境。（2）圖案的選用選用圖案時(shí)應(yīng)充分考慮空間的大小、形狀、用途和性格，使裝飾與空間的使用功能和精神功能一致。質(zhì)感--質(zhì)感是材質(zhì)給人的感覺(jué)與印象，是材質(zhì)經(jīng)過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)處理后產(chǎn)生的心理現(xiàn)象，它包括自然質(zhì)感（如石頭、竹子）和人工質(zhì)感（如水磨石、鏡面玻璃）兩種。在室內(nèi)空間界面裝飾設(shè)計(jì)中，應(yīng)根據(jù)其性格特征，把握以下幾點(diǎn)：（1）材料與空間性格相吻合。（2）展示材料內(nèi)在美。（3）注意材料質(zhì)感與距離、面積之間的關(guān)系。（4）與使用要求相統(tǒng)一。（5）用材的經(jīng)濟(jì)性。三、室內(nèi)空間界面的要求和功能特點(diǎn)1、共同特點(diǎn)（1）耐用性（2）耐燃性（3）無(wú)毒性（4）無(wú)輻射（5）方便性（6）保溫性（7）隔聲性（8）美觀性（9）經(jīng)濟(jì)性2.個(gè)性要求（1）地面。地面要滿足防滑、防水、防潮、防靜電、耐磨、耐腐蝕、隔聲、吸聲、易清潔的功能要求。（2）墻面。墻面要具有擋視線，較高的隔聲、吸聲、保暖、隔熱的特點(diǎn)。（3）頂面。頂面要滿足質(zhì)輕、光反射率高，較高的隔聲、吸聲、保暖、隔熱的功能要求。3、各界面和配套設(shè)施的裝飾設(shè)計(jì)（1）頂面空間的頂界面最能反映空間的形狀及關(guān)系。通過(guò)對(duì)空間頂界面的處理，可以使空間關(guān)系明確，達(dá)到建立秩序，克服凌亂、散漫，分清主從，突出重點(diǎn)和中心的目的。（2）墻面要想獲得理想的空間藝術(shù)效果，必須處理好墻面的空間形狀、質(zhì)感、紋樣及色彩諸因素之間的關(guān)系。墻面線條與紋理橫向劃分，可使空間向水平方向延伸，給人以安定的感覺(jué)；墻面線條與紋理縱向劃分，可增加空間的高聳感，使人產(chǎn)生興奮的情緒對(duì)于比較低矮的空間采取縱向劃分的處理手法，可以抵消空間給人造成的壓抑感。大圖案可使空間界面向前提，使人感覺(jué)空間縮小；小圖案可使空間界面后退，空間有擴(kuò)大之感。在墻面的處理中，應(yīng)根據(jù)室內(nèi)空間的特點(diǎn)，處理好門(mén)窗的關(guān)系。通過(guò)墻面的處理體現(xiàn)出空間的節(jié)奏感、韻律感和尺度感。（3）地面地面的處理多用不同色彩的大理石、水磨石、馬賽克等拼嵌成圖案以起裝飾作用。不同質(zhì)地和表面加工的材料，能給人以不同的感受。室內(nèi)空間界面的不同處理與視覺(jué)感受第四章室內(nèi)環(huán)境的色彩設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：了解室內(nèi)色彩的因素，理解色彩在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用、掌握室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)和選擇方法重點(diǎn)難點(diǎn)：室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法影響室內(nèi)色彩的因素第一節(jié)室內(nèi)色彩的影響和作用1、影響室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩的因素色彩的三要素——明度、純度、色相色彩的屬性——色彩的冷暖、距離感、動(dòng)靜感、輕重感冷色、暖色、間色前進(jìn)色和后退色靜態(tài)色和后退色重感色和輕感色2、色彩在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用色彩的調(diào)節(jié)作用——調(diào)節(jié)整體環(huán)境氣氛、室內(nèi)空間的舒適感色彩的暗示作用——引導(dǎo)和象征色彩的節(jié)奏作用——跳躍的色彩環(huán)境，平靜的色彩環(huán)境第二節(jié)室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法1、室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)思路室內(nèi)色彩的選擇——主色調(diào)的選擇、輔助色的選擇、突出色的選擇室內(nèi)色彩與空間功能的搭配——住宅空間、辦公空間、展示空間、商業(yè)空間2、室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)步驟一次限定空間界面的色彩設(shè)計(jì)：空間中墻面、頂面地面的限定二次界定空間中的色彩設(shè)計(jì)：除墻面、地面、頂面以外的家具，設(shè)施等對(duì)空間進(jìn)行的分隔限定三次限定空間中的色彩設(shè)計(jì)：室內(nèi)陳設(shè)和織物等軟裝飾的色彩限定。第五章室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)目標(biāo)：了解光的來(lái)源、影響室內(nèi)光環(huán)境的因素室內(nèi)人工照明設(shè)計(jì)的種類(lèi)燈具的選擇重點(diǎn)難點(diǎn)：燈具的選擇、照明方式對(duì)空間功能的影響一、采光與照明的基本概念光是一定種類(lèi)和數(shù)量的、對(duì)視覺(jué)器官起作用的電磁波輻射能，具有微粒和波動(dòng)兩種屬性。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，光不僅是為滿足人們視覺(jué)功能的需要，而且是一個(gè)重要的美學(xué)因素。光可以形成空間，改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對(duì)物體大小、形狀、質(zhì)地和色彩的感知。因此，室內(nèi)照明設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成部分之一，在設(shè)計(jì)之初就應(yīng)該重點(diǎn)加以考慮。1、光的形態(tài)分，有直射光、散射光、混合光等。（1）直射光（又稱(chēng)硬光）：是指光源與被照物之間沒(méi)有中介遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和背光面，并在被射體上產(chǎn)生清晰投影的光線。造型特點(diǎn)：①有明顯的投射方向。②能在被照物體上面構(gòu)成明亮的受光部分、背光的陰影部分以及投影，從而形成畫(huà)面的明暗反差，也可增強(qiáng)物體的立體感。③能顯示出被照物體的外部形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。④能顯示時(shí)間性。⑤光源投向集中。（2）散射光（又稱(chēng)軟光）：是指光源與被照物之間有中介遮擋，光線間接地投射到被照物體上，并在被照物體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。造型特點(diǎn)：①光線柔和，照明均勻。②沒(méi)有明確的投射方向，物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯。③物體表面受光均勻，亮暗反差較小，影調(diào)接近。④自然光中的散射光色溫偏高，畫(huà)面呈現(xiàn)的色調(diào)偏冷。2、照度、光色、亮度1.照度照度是每單位面積所接收到的光通量，單位是勒克斯（lx）。我們平常所說(shuō)的夠不夠亮，就是指照度。人眼對(duì)不同波長(zhǎng)的電磁波，在相同的輻射量時(shí)，有不同的明暗感覺(jué)。人眼的這個(gè)視覺(jué)特性稱(chēng)為視覺(jué)度，并以光通量作為基準(zhǔn)單位來(lái)衡量，其單位為流明(lm)，它是描述光源基本特性的參數(shù)之一。光源的發(fā)光效率的單位為流明/瓦特(lm/W)。不同的日光源和電光源，發(fā)光效率有所不同。光源在某一方向單位立體角內(nèi)所發(fā)出的光通量叫做光源在該方向的發(fā)光強(qiáng)度，單位為坎德拉(cd)。光通量只說(shuō)明了光源的發(fā)光能力，并沒(méi)有表示出光源所發(fā)出光通量在空間的分布情況。因此，僅僅知道光源光通量是不夠的，還必須了解表示光通量在空間分布狀況的參數(shù)，即光通量的空間密度——發(fā)光強(qiáng)度。2.光色光色主要取決于光源的色溫(K)，并影響室內(nèi)的氣氛。色溫低，感覺(jué)溫暖；色溫高，感覺(jué)涼爽。一般色溫<3300K為暖色，3300K<色溫<5300K為中間色，色溫>5300K為冷色。光源的色溫應(yīng)與照度相適應(yīng)，即隨著照度增加，色溫也應(yīng)相應(yīng)提高。否則，在低色溫、高照度下，會(huì)使人感到酷熱(圖4.4)；而在高色溫，低照度下，會(huì)使人感到陰森(圖4.5)設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)光、目的物和空間的彼此關(guān)系，判斷相互影響的因素。光的強(qiáng)度能影響人對(duì)色彩的感覺(jué)，如紅色的簾幕在強(qiáng)光下更鮮明，而弱光將使藍(lán)色和綠色更突出。設(shè)計(jì)者應(yīng)有意識(shí)地利用不同色光的燈具，使之創(chuàng)造出所希望的照明效果，如點(diǎn)光源的白熾燈與中間色高亮度的熒光燈相配合的效果。人工光源的光色，一般以顯色指數(shù)(Ra)表示，Ra最大值為100，80以上顯色性?xún)?yōu)良，79～50顯色性一般，50以下顯色性差（白熾燈Ra＝97；鹵鎢燈Ra＝95～99；白色熒光燈Ra＝55～85；日光燈Ra＝75～94；高壓汞燈Ra＝20～30；高壓鈉燈Ra＝20～25；氙燈Ra＝90～94）。3.亮度亮度是將發(fā)射光線表面的明亮程度表示出來(lái)的定量。在光度單位中，它是唯一能引起眼睛視覺(jué)的量。雖然在光環(huán)境設(shè)計(jì)中經(jīng)常用照度及照度分布(均勻度)來(lái)衡量光環(huán)境優(yōu)劣，但就視覺(jué)過(guò)程來(lái)說(shuō)，眼睛并不直接接受照射在物體上的照度作用，而是通過(guò)物體的反射或透射，將亮度作用于眼睛。亮度又分為物理亮度和主觀亮度。（1）物理亮度發(fā)光體在視線方向上單位面積發(fā)出的發(fā)光強(qiáng)度就稱(chēng)為發(fā)光體在該方向上的物理亮度。視覺(jué)上的明暗知覺(jué)取決于進(jìn)入眼睛的光通量在視網(wǎng)膜物像上的密度，即物像的照度。因此確定發(fā)光體(發(fā)光或反光的物體)的明暗應(yīng)考慮兩個(gè)因素：一是物體在視線方向上的投影面積，二是發(fā)光體在該方向上的發(fā)光強(qiáng)度。（2）主觀亮度主觀亮度是指主觀上感覺(jué)到的物體明亮程度。例如，同一盞燈在夜晚或白晝時(shí)，眼睛感覺(jué)到的明暗程度會(huì)完全不同。它不僅與物體的物理亮度有關(guān)，還與物體所在處的背景亮度有關(guān)。亮度作為一種主觀的評(píng)價(jià)和感覺(jué)，和照度的概念不同，它表示由被照面的單位面積所反射出來(lái)的光通量，也稱(chēng)發(fā)光度，是與被照面的反射值有關(guān)的。例如在同樣的照度下，白紙看起來(lái)比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評(píng)價(jià)，諸如照度、表面特性、視覺(jué)、背景、注視的持續(xù)時(shí)間甚至包括人的個(gè)性差異。4、照明的控制1.眩光的控制眩光就是一般人所稱(chēng)的刺眼光線，亦即原本已適應(yīng)環(huán)境的人眼看到高亮度光源（直接眩光）或明亮的反射光（間接眩光）的不適感。眩光的存在使人眼看不清楚其周邊物體，因而造成眼睛的負(fù)擔(dān)，降低工作效率、工作品質(zhì)甚至影響安全。眩光與光源的亮度、人的視覺(jué)有關(guān)。由強(qiáng)光直射入眼而引起的直射眩光，應(yīng)采取遮擋的辦法。對(duì)人工光源，避免的辦法是降低光源的亮度、移動(dòng)光源位置或隱蔽光源。當(dāng)光源處于眩光區(qū)之外，即在視平線45°之外，眩光就不嚴(yán)重，遮光燈罩可以隱蔽光源，避免眩光。反射光引起的反射眩光，決定于光源位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調(diào)整到反射光在人的視覺(jué)工作區(qū)域之外。當(dāng)決定了人的視點(diǎn)和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的區(qū)域，在此區(qū)域內(nèi)不應(yīng)布置光源；傾斜工作面，較之平面不宜布置光源的區(qū)域要小。此外，如注視工作面為粗糙面或吸收面，使光擴(kuò)散或吸收，或適當(dāng)提高環(huán)境亮度，減少亮度對(duì)比，也可起到減弱眩光的作用。2.亮度比的控制亮度比是指同時(shí)或相繼觀看視野中兩個(gè)表面上的亮度之比。一般是指環(huán)境亮度與作業(yè)亮度之比應(yīng)控制在適當(dāng)?shù)姆秶?。亮度比過(guò)小，難以將視覺(jué)注意力吸引到要看的區(qū)域，環(huán)境顯得平淡單調(diào)；亮度比過(guò)大會(huì)帶來(lái)適應(yīng)上的困難，視覺(jué)容易疲勞。據(jù)研究，在工作環(huán)境中，作業(yè)對(duì)象的亮度應(yīng)當(dāng)高，作業(yè)表面（如閱讀的書(shū)頁(yè)上）與它的相鄰表面（如桌面）的亮度比以保持在3∶1為宜。視野中最亮的表面（如燈具和窗外的天空等）與作業(yè)表面的亮度比最好不超過(guò)40∶1?？刂剖覂?nèi)合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關(guān)。(1)一般燈具布置方式①整體照明：其特點(diǎn)是常采用勻稱(chēng)地鑲嵌于天棚上的固定照明，這種形式為照明提供良好的水平面以使工作面上照度均勻一致，便于布置家具，使空調(diào)和照明相結(jié)合。但是耗電量大，否則就要將整個(gè)照度降低。②局部照明：為節(jié)約能源，在工作需要的地方才設(shè)置光源，并且還可以提供開(kāi)關(guān)和燈光調(diào)節(jié)裝備，使照明水平能適應(yīng)不同變化的需要。③混合照明：為了改善上述照明的缺點(diǎn)，將90％～95％的光用于工作照明，5％～10％的光用于環(huán)境照明。④成角照明：是采用特別設(shè)計(jì)的反射罩，使光線投向主要方向的一種照明方式。這種照明是由于墻表面的照明、表現(xiàn)裝飾材料質(zhì)感的需要而發(fā)展起來(lái)的。(2)照明地帶分區(qū)①天棚地帶：常用于一般照明或工作照明，由于天棚所處位置的特殊性，對(duì)照明的藝術(shù)性有重要的影響。②周?chē)貛В禾幱谌粘５囊曇胺秶鷥?nèi)，照明應(yīng)特別需要避免眩光，并希望簡(jiǎn)化。周?chē)貛У牧炼葢?yīng)大于天棚地帶，否則將造成視覺(jué)的混亂，且妨礙對(duì)空間的理解以及對(duì)趣味中心的識(shí)別。③使用地帶：使用地帶的工作照明按不同工作場(chǎng)所要求的照度標(biāo)準(zhǔn)配設(shè)。(3)室內(nèi)各部分最大允許亮度比①視力作業(yè)與附近工作面之比3∶1;②視力作業(yè)與周?chē)h(huán)境之比10∶1;③光源與背景之比20∶1;④視野范圍內(nèi)最大亮度比40∶1。5、光源類(lèi)型光源類(lèi)型可以分為自然光源和人工光源室內(nèi)采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側(cè)光、高側(cè)光和頂光三種形式。側(cè)光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護(hù)也較方便，但當(dāng)房間的進(jìn)深增加時(shí)，采光效果很快降低。因此，常加高窗的高度或采用雙向采光或轉(zhuǎn)角采光來(lái)彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)。圖4.7為某海濱別墅，不但有良好的景致，而且室內(nèi)充滿陽(yáng)光，明朗而富有生氣。高側(cè)采光，照度比較均勻，留出較多的墻面可以布置家具、陳設(shè)，常用于展覽、商場(chǎng)，但使用不便。頂光的照度分布均勻，影響室內(nèi)照度的因素較少，但當(dāng)上部有障礙物時(shí)，照度就急劇下降。圖4.8為屋頂采光的室內(nèi)照度分布。室內(nèi)采光還受到室外周?chē)h(huán)境和室內(nèi)界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反射一部分日光進(jìn)入室內(nèi)。此外，窗對(duì)于室內(nèi)說(shuō)來(lái)，可視為一個(gè)面光源，它通過(guò)室內(nèi)界面的反射，增加了室內(nèi)的照度。由此可見(jiàn)，進(jìn)入室內(nèi)的日光（晝光）由下列三部分組成：（1）直接天光；（2）外部反射光(室外地面及相鄰界面的反射)；（3）室內(nèi)反射光(由天棚、墻面、地面反射)。2.人工光源天然光具有很多優(yōu)點(diǎn)，但它的應(yīng)用受到時(shí)間和地點(diǎn)的限制。建筑物內(nèi)不僅在夜間必須采用人工照明，在某些場(chǎng)合，白天也需要人工照明。人工照明的目的是按照人的生理、心理的需求，創(chuàng)造一個(gè)人為的光環(huán)境。人工照明主要可分為工作照明(或功能性照明)和裝飾照明(或藝術(shù)性照明)。前者主要著眼于滿足人們生理上、生活上和工作上的實(shí)際需要，具有實(shí)用性的目的；后者主要滿足人們心理、精神上的需要。在考慮人工照明時(shí)，既要確定光源、燈具、安裝和解決照明質(zhì)量等問(wèn)題，還需要同時(shí)考慮相應(yīng)的供電線路和設(shè)備屋頂采光的室內(nèi)照度分布6、燈具類(lèi)型燈具是電光源、燈罩及其附件的總稱(chēng)。照明燈具的分類(lèi)方法繁多，如按用途分類(lèi)，按CIE推薦的根據(jù)光通量分配比例分類(lèi)和按防塵、防潮、防觸電等級(jí)分類(lèi)等。1.根據(jù)照明燈具在室內(nèi)照明中的用途，常用的照明燈具類(lèi)型有：（1）吊燈吊燈主要是用于室內(nèi)一般照明，由于它處于室內(nèi)空間的中心位置，所以，具有很強(qiáng)的裝飾性，影響著室內(nèi)的裝飾風(fēng)格。吊燈是一種典型的裝飾燈具，它不以高照度和低眩光為目的，有時(shí)甚至要刻意產(chǎn)生一些閃爍的眩光，以形成奇麗多姿的效果。吊燈的樣式繁多，外形生動(dòng)，具有閃爍感，安裝暖色調(diào)電光源時(shí)，能在室內(nèi)形成一個(gè)（或多個(gè)）溫暖明亮的視覺(jué)中心。然而，吊燈對(duì)空間的層高有一定的要求，若層高較低，則不適用（圖4.9）。(2）吸頂燈吸頂燈的使用功能及特性基本與吊燈相同，只是形式上有所區(qū)別。與吊燈的不同在使用空間上，吊燈多用于比較重要高大的空間環(huán)境中，而吸頂燈則多用于較低的空間中，直接安裝在天花板上，作室內(nèi)一般照明用。吸頂燈種類(lèi)繁多但可歸納為以白熾燈為光源的吸頂燈和以熒光燈為光源的吸頂燈。以白熾燈為光源的吸頂燈，燈罩用玻璃、塑料、金屬等不同材料制成。用乳白色玻璃、噴砂玻璃或彩色玻璃制成的不同形狀（長(zhǎng)方形、球形、圓柱體等）的燈罩，不僅造型大方，而且光色柔和；用塑料制成的燈罩，大多是開(kāi)啟式的，形狀如盛開(kāi)的鮮花或美麗的傘頂，給人一種興奮感；用金屬制成的燈罩給人感覺(jué)比較莊重。以熒光燈為光源的吸頂燈，大多采用有晶體花紋的有機(jī)玻璃罩和乳白玻璃罩，外形多為長(zhǎng)方形。吸頂燈多用于整體照明，辦公室、會(huì)議室、走廊等經(jīng)常使用。(3）投射燈投射燈是利用光束集中照射于某一物品、某一場(chǎng)地等的照明燈具。室內(nèi)裝飾照明常用小型投光燈，主要用于物品的陳列及其他重點(diǎn)照明等。投射燈嵌在樓板隔層里，具有較好的下射配光。燈具有聚光型和散光型兩種。聚光燈型一般用于局部照明要求的場(chǎng)所，如金銀首飾店、商場(chǎng)貨架等處；散光型燈一般多用作局部照明以外的輔助照明，例如賓館走道、咖啡館走道等。(4)臺(tái)燈、地?zé)襞_(tái)燈、地?zé)艟阅撤N支撐物來(lái)支撐光源，從而形成統(tǒng)一的整體。當(dāng)運(yùn)用在臺(tái)面上時(shí)叫臺(tái)燈，運(yùn)用在地面上時(shí)叫地?zé)簟?5)壁燈安裝于墻壁上的燈具叫壁燈。壁燈具有一定的功能性，如在無(wú)法安裝其他照明燈具的環(huán)境，就要考慮用壁燈來(lái)進(jìn)行功能性的照明。比如，樓梯間內(nèi)無(wú)法在頂棚安裝燈具，而使用壁燈就能解決照明問(wèn)題；再比如，空間不規(guī)則的衛(wèi)生間，也可采用壁燈進(jìn)行照明。另外，在高大的空間內(nèi)，吊燈無(wú)法使整個(gè)空間的每個(gè)角落都能得到足夠的照明，這時(shí)選用壁燈來(lái)作為補(bǔ)充照明，就能解決照度不足的問(wèn)題。壁燈設(shè)計(jì)得當(dāng)可以創(chuàng)造出理想的藝術(shù)效果。首先，它可以通過(guò)自身造型產(chǎn)生裝飾作用；同時(shí)，它所產(chǎn)生出的光線也可以起到裝飾作用。另外，與其他照明燈具配合使用，可以豐富室內(nèi)光環(huán)境，增強(qiáng)空間層次感，改善明暗對(duì)比。壁燈設(shè)在墻壁或柱子上，除了有實(shí)用價(jià)值外，也有很強(qiáng)的裝飾性，使平淡的墻面變得光影豐富。壁燈的光線比較柔和，作為一種背景燈，可使室內(nèi)氣氛顯得優(yōu)雅，常用于大門(mén)口、門(mén)廳、臥室、公共場(chǎng)所的走道等，壁燈安裝高度一般在1.8～2m之間，不宜太高。同一界面上的壁燈高度應(yīng)統(tǒng)一。(6)舞臺(tái)燈舞臺(tái)燈是在舞臺(tái)照明上廣泛使用的燈種。在演出時(shí)用于側(cè)光、面光、頂光，及其他需要布光的場(chǎng)合，如禮堂、會(huì)場(chǎng)、劇場(chǎng)等。其類(lèi)型很多，如聚光燈、散光燈、回光燈、柔光燈、追光燈、PAR燈、電腦燈、舞臺(tái)幻燈等。（7）槽燈槽燈就是“反光槽燈”，亦稱(chēng)之為結(jié)構(gòu)式照明裝置。是固定在天花板或墻壁上的線型、面型的照明，一般選用日光燈管的形式。通常有頂棚式、檐板式、窗簾遮蔽式和風(fēng)光墻等多種做法。其中頂棚式為間接照明，檐板式為直接照明，其他為半間接照明。這種照明方式裝飾性較強(qiáng)，但不利于節(jié)能，一般作為背景照明。（8）軌道射燈軌道射燈由軌道和燈具組成。燈具沿軌道移動(dòng)，燈具本身也可改變投射的角度，是一種局部照明燈具。其主要特點(diǎn)是可以通過(guò)集中投光增強(qiáng)某些特別需要強(qiáng)調(diào)的物體，已被廣泛應(yīng)用于商店、展覽廳、博物館等室內(nèi)照明，以增加商品、展品的吸引力；也用于家庭裝飾的局部，如壁畫(huà)射燈、床頭射燈等。2.根據(jù)國(guó)際照明委員會(huì)(CIE)的建議，燈具按光通量在上下空間分布的比例分為五類(lèi)：直接型、半直接型、漫射型（包括水平方向光線很少的直接間接型）、半間接型和間接型。（1）直接型燈具此類(lèi)燈具絕大部分光通量（90%～100%）直接投照下方，所以，燈具的光通量的利用率最高。（2）半直接型燈具這類(lèi)燈具大部分光通量（60%～90%）射向下半球空間，少部分射向上方，射向上方的分量將減少照明環(huán)境所產(chǎn)生的陰影的硬度并改善其各表面的亮度比。（3）漫射型或直接間接型燈具燈具向上向下的光通量幾乎相同（各占40%～60%）。最常見(jiàn)的是乳白玻璃球形燈罩，其他各種形狀漫射透光的封閉燈罩也有類(lèi)似的配光。這種燈具將光線均勻地投向四面八方，因此光通量利用率較低。（4）半間接型燈具燈具向下光通量占10%～40%，它的向下分量往往只用來(lái)產(chǎn)生與天棚相稱(chēng)的亮度，此分量過(guò)多或分配不適當(dāng)也會(huì)產(chǎn)生直接或間接眩光等一些缺陷。上面敞口的半透明罩屬于這一類(lèi)。它們主要作為建筑裝飾照明，由于大部分光線投向頂棚和上部墻面，增加了室內(nèi)的間接光，光線更為柔和宜人。（5）間接型燈具燈具的小部分光通量（10%以下）向下，天棚成為一個(gè)照明光源，達(dá)到柔和無(wú)陰影的照明效果。由于燈具向下光通量很少，只要布置合理，直接眩光與反射眩光量都很小。此類(lèi)燈具的光通量利用率比前面四種都低。3.防觸電保護(hù)類(lèi)為了電器使用安全，燈具所有帶電部分必須采用絕緣材料等加以隔離。燈具的這種保護(hù)人身安全的措施稱(chēng)為防觸電保護(hù)。7、燈具配置居室的照明，對(duì)居室的氛圍和情調(diào)起關(guān)鍵的作用，不同的燈配置與室內(nèi)環(huán)境結(jié)合起來(lái)能夠形成不同風(fēng)格的環(huán)境氣氛。1.燈光配置要根據(jù)光源、燈具的基本常識(shí)把握幾條原則:（1）燈具選擇注重功能燈具應(yīng)該首先考慮功能性，方便好用；其次再考慮經(jīng)濟(jì)及藝術(shù)性。切忌單純追求外形而忽略了燈具本身的功能。（2）同一居室內(nèi)燈具應(yīng)統(tǒng)一風(fēng)格同一室內(nèi)的燈具應(yīng)在選型、用材與色彩上風(fēng)格統(tǒng)一。同時(shí)，還要注意室內(nèi)空間家具、電器等的造型和色彩。如果在極其簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中配置繁復(fù)的古典式燈具，就給人不協(xié)調(diào)的感覺(jué)，只有統(tǒng)一風(fēng)格才能創(chuàng)造良好的照明及裝飾效果（圖4.8）。目前的燈具材料多種多樣，有金屬、陶瓷、玻璃、織物等。燈具的質(zhì)感選擇要從整個(gè)風(fēng)格來(lái)考慮，以創(chuàng)造不同的氣氛。例如，選用玻璃燈具能形成玲瓏剔透豪華富麗的氣氛；使用鍍鉻、鍍鎳的金屬燈具能顯示出較強(qiáng)的現(xiàn)代感；天然材料往往給人一種樸素的親切感。（3）掌握光色的基本感覺(jué)在自然光或人工光源照明下的物體都必須具有足夠的亮度，人的眼睛才能有對(duì)顏色的感覺(jué)。當(dāng)光消失的時(shí)候，色彩也隨之消失。低色溫光源給人溫暖的、興奮的、前進(jìn)的感覺(jué)，能增添歡快活躍的氣氛；高色溫光源給人后退的、寒冷的、遠(yuǎn)小的感覺(jué)。我們可以用低色溫光線來(lái)加強(qiáng)室內(nèi)木質(zhì)材料、地毯、織物的柔軟感。（4）了解光源種類(lèi)光源一般有三種：白熾燈、熒光燈、高壓氣體放電燈。一般居室多用白熾燈和熒光燈，較大的公共場(chǎng)所用高壓燈。白熾燈呈橙黃色光，屬于點(diǎn)光源，適用于臥室，可增強(qiáng)室內(nèi)溫暖、典雅的風(fēng)格。白熾燈光色柔和、適應(yīng)性強(qiáng)，其光譜分布是緩和的，光色的可見(jiàn)度、顯色性良好。熒光燈光色有自然光色、白色、溫白色三類(lèi)，眩光不太強(qiáng)，屬于面光源，照射均勻，壽命長(zhǎng)(是白熾燈的3倍)，耗電量少(是白熾燈的1/3)，放出的青白色光，對(duì)藍(lán)綠色有強(qiáng)調(diào)作用，產(chǎn)生清涼的感覺(jué)，適合整個(gè)房間的照明。8、室內(nèi)照明的作用1．創(chuàng)造氣氛光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。適度愉悅的光能激發(fā)和鼓舞人心，而柔弱的光令人輕松而心曠神怡。光的亮度也會(huì)對(duì)人心理產(chǎn)生影響，對(duì)于私密性的談話區(qū)照明，可以將亮度減小到功能強(qiáng)度的1/5。光線弱的燈和位置布置得較低的燈，在周?chē)斐奢^暗的陰影，天棚顯得較低，使房間似乎更親切。室內(nèi)的氣氛也由于不同的光色而變化。許多餐廳、咖啡館和娛樂(lè)場(chǎng)所，常常用加重暖色，如粉紅色、淺紫色，使整個(gè)空間具有溫暖、歡樂(lè)、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容顯得更健康、美麗動(dòng)人（圖4.11）。由于光色的加強(qiáng)，光的相對(duì)亮度相應(yīng)減弱，使空間感覺(jué)親切。家庭的臥室也常常因采用暖色光而顯得更加溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色的光就使人感覺(jué)涼爽。光色應(yīng)根據(jù)不同氣候、環(huán)境和建筑的性格要求來(lái)確定。強(qiáng)烈的多彩照明，如霓虹燈、各色聚光燈，可以使室內(nèi)的氣氛活躍生動(dòng)起來(lái)，增加繁華熱鬧的節(jié)日氣氛?，F(xiàn)代家庭也常用一些紅綠的裝飾燈來(lái)點(diǎn)綴起居室、餐廳，以增加歡樂(lè)的氣氛。不同色彩的透明或半透明材料，在增加室內(nèi)光色上可以發(fā)揮很大的作用。在國(guó)外，某些餐廳既無(wú)整體照明，也無(wú)桌上吊燈，只用柔弱的星星點(diǎn)點(diǎn)的燭光照明來(lái)渲染氣氛。由于色彩隨著光源的變化而不同，許多色調(diào)在白天陽(yáng)光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以后，如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)恼彰?，就可能變得暗淡無(wú)光。因此，德國(guó)巴斯魯大學(xué)心理學(xué)教授馬克思·露西雅談到利用照明時(shí)說(shuō)：“與其利用色彩來(lái)創(chuàng)造氣氛，不如利用不同程度的照明，效果會(huì)更理想。”2．加強(qiáng)空間感和立體感空間的不同效果，可以通過(guò)光的作用充分表現(xiàn)出來(lái)。實(shí)驗(yàn)證明，室內(nèi)空間的開(kāi)敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺(jué)要大一點(diǎn)，暗的房間感覺(jué)要小一點(diǎn)。充滿房間的無(wú)形的漫射光，也使空間有增大的感覺(jué)。而直接光能加強(qiáng)物體的陰影，光影相對(duì)比，能加強(qiáng)空間的立體感（圖4.12）。也可以利用光的作用，突出趣味中心，還可以用來(lái)削弱不希望被注意的次要地方，從而進(jìn)一步使空間得到完善和凈化。許多商店為了突出新產(chǎn)品，在那里用亮度較高的重點(diǎn)照明，而相應(yīng)地削弱次要的部位，獲得良好的照明藝術(shù)效果。照明也可以使空間變得實(shí)或虛，許多臺(tái)階照明及家具的底部照明，使物體和地面“脫離”，形成懸浮的效果，而使空間顯得空透、輕盈。3．光影藝術(shù)與裝飾照明光和影本身就是一種特殊性質(zhì)的藝術(shù)，當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風(fēng)變幻，這種藝術(shù)魅力是難以用語(yǔ)言表達(dá)的。又如月光下的粉墻竹影和風(fēng)雨中搖曳著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽(yáng)、月亮來(lái)安排，而室內(nèi)的光影就要靠設(shè)計(jì)師來(lái)創(chuàng)造。光的形式可以從尖利的小針點(diǎn)到漫無(wú)邊際的無(wú)定形式，我們應(yīng)該利用各種照明裝置，在恰當(dāng)?shù)牟课?，以生?dòng)的光影效果來(lái)豐富室內(nèi)的空間。既可以表現(xiàn)光為主，也可以表現(xiàn)影為主，還可以光影同時(shí)表現(xiàn)。4．照明的布置藝術(shù)和燈具造型藝術(shù)光既可以是無(wú)形的，也可以是有形的。光源可隱藏，燈具卻可暴露。有形、無(wú)形都是藝術(shù)（圖4.13）。某餐廳把光源隱蔽在靠墻座位背后，并利用螺旋形燈飾，造成特殊的光影效果和氣氛。大范圍的照明，如天棚、支架照明，常常以其獨(dú)特的組織形式來(lái)吸引觀眾，如某酒吧利用環(huán)形玻璃晶體吊飾，其造型與家具布置相對(duì)應(yīng)，并結(jié)合綠化，使空間富麗堂皇。某練習(xí)室照明、通風(fēng)與屋面支架相結(jié)合，富有現(xiàn)代風(fēng)格。采取“團(tuán)體操表演”方式來(lái)布置燈具，是十分雄偉和惹人注意的。它的關(guān)鍵不在個(gè)別燈管、燈泡本身，而在于組織和布置。最簡(jiǎn)單的熒光燈管和白熾小燈泡，一經(jīng)精心組織，就能顯現(xiàn)出千軍萬(wàn)馬的氣氛和壯麗的景色。天棚是表現(xiàn)照明藝術(shù)的最重要場(chǎng)所，因?yàn)樗鼰o(wú)所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。因此，室內(nèi)照明的重點(diǎn)常常選擇在天棚上。它像一張白紙可以繪出豐富多彩的圖畫(huà)，而且常常結(jié)合建筑式樣，或結(jié)合柱子的部位來(lái)達(dá)到照明和建筑的統(tǒng)一和諧（圖4.14）。燈具造型一般以小巧、精美、雅致為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，因?yàn)樗x人較近，常用于室內(nèi)的立燈、臺(tái)燈。燈具造型，一般可分為支架和燈罩兩大部分進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)。有些燈具設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在支架上，也有些把重點(diǎn)放在燈罩上，不管哪種方式，整體造型必須協(xié)調(diào)統(tǒng)一。現(xiàn)代燈具都強(qiáng)調(diào)幾何形體構(gòu)成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎(chǔ)上加以改造，演變成千姿百態(tài)的形式。同樣,運(yùn)用對(duì)比、韻律等構(gòu)圖原則，達(dá)到獨(dú)特的效果。但是在選用燈具的時(shí)候一定要和整個(gè)室內(nèi)一致、統(tǒng)一，絕不能孤立地評(píng)定優(yōu)劣。由于燈具是一種可以經(jīng)常更換的消耗品和裝飾品，因此，它的美學(xué)觀近似日常用品和服飾，具有流行性和變換性。由于它的構(gòu)成簡(jiǎn)單，顯得更利于創(chuàng)新和突破。但是市面上現(xiàn)有燈飾類(lèi)型不多，這就要求照明設(shè)計(jì)者不斷推出新的產(chǎn)品，不斷變化和更新，才能滿足群眾的要求，這也是小型燈具創(chuàng)作的基本規(guī)律。9、照明方式1.一般照明在工作場(chǎng)所內(nèi)不考慮特殊的局部需要，以照亮整個(gè)工作面為目的的照明方式稱(chēng)為一般照明。一般照明時(shí)，燈具均勻分布在被照面上空，在工作面形成均勻的照度。這種照明方式適合于工作人員的視看對(duì)象位置頻繁變換的場(chǎng)所以及對(duì)光的投射方向沒(méi)有特殊要求，或在工作面內(nèi)沒(méi)有特別需要提高照度的工作點(diǎn)，或工作點(diǎn)很密的場(chǎng)合。但當(dāng)工作精度較高，要求的照度很高或房間高度較大時(shí)，單獨(dú)采用一般照明，就會(huì)造成燈具過(guò)多，功率過(guò)大，導(dǎo)致投資和使用費(fèi)太高。2.分區(qū)照明同一空間的不同區(qū)域，由于使用功能不同，所需要的照度值也不相同，首先對(duì)房間進(jìn)行功能分區(qū)，再對(duì)每一分區(qū)做照明設(shè)計(jì)（圖4.15）。3.局部照明為了實(shí)現(xiàn)某一指定點(diǎn)的照度要求，在有限空間內(nèi)，滿足該點(diǎn)照明要求的照明方式稱(chēng)局部照明，如商店里的點(diǎn)射燈就屬于局部照明。由于這種照明方式的燈具靠近工作面，故可以在少耗費(fèi)電能的條件下獲得較高的照度。為避免直接眩光，局部照明燈具通常都具有較大的保護(hù)角，照射范圍非常有限，故在大空間單獨(dú)使用局部照明時(shí)，整個(gè)環(huán)境得不到必要的照度，造成工作面與周?chē)h(huán)境之間的亮度對(duì)比過(guò)大，人眼一離開(kāi)工作面就處于黑暗之中，易引起視覺(jué)疲勞，因此，局部照明對(duì)于大空間是不適宜的。4．混合照明混合照明是一種搭配合理，也是一種較為經(jīng)濟(jì)的照明方式。這種照明方式適合用于要求高照度或要求有一定的投光方向，或工作面上的固定工作點(diǎn)分布稀疏的場(chǎng)所。在確定照明方式時(shí)，必須同時(shí)考慮照明燈具或設(shè)備。直射光為主的燈具，光的利用率高，室內(nèi)表面反射比影響較小，但直接眩光和光幕反射較難避免；反射光為主的照明則情況相反。設(shè)計(jì)中應(yīng)根據(jù)房間功能將直射光和反射光控制在適當(dāng)?shù)谋壤?0