四川省眉山市第一中學(xué)2024-2025學(xué)年高二上學(xué)期12月期中考試語(yǔ)文試題2

2023級(jí)高二上學(xué)期半期考試語(yǔ)文試卷（考試時(shí)間：150分鐘試卷滿分：150分）一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成下面小題?！栋倌旯陋?dú)》采用內(nèi)外視角相結(jié)合的模式，同時(shí)使用全知視角、攝像式外視角與第一人稱體驗(yàn)視角，發(fā)揮了不同視角在小說(shuō)中的功能和作用，并大大提升了讀者的審美體驗(yàn)。一、全知視角全知視角最顯著的特點(diǎn)是敘述者既說(shuō)又看，無(wú)所不知?！栋倌旯陋?dú)》就是以這種視角模式講述布恩迪亞家族的歷史的。從第一代阿爾卡蒂奧建立馬孔多鎮(zhèn)到第六代奧雷里亞諾破譯出羊皮卷的內(nèi)容，敘述者像上帝一樣掌控著每一個(gè)細(xì)節(jié)，洞察著每一個(gè)人物的內(nèi)心世界?！凹茏由媳贿z忘多日的一個(gè)空瓶忽然重得挪不動(dòng)，工作臺(tái)上的一鍋水未經(jīng)加熱便沸騰了半個(gè)小時(shí)，直到完全蒸發(fā)。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞和兒子看著這一切又恐懼又歡喜，他們無(wú)法解釋，只是將其視作新材料要誕生的預(yù)兆……”這段內(nèi)容是對(duì)何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞和奧雷里亞諾在實(shí)驗(yàn)室分離金屬的描寫(xiě)?！翱掌亢鋈恢氐门膊粍?dòng)”“沸騰”“完全蒸發(fā)”沒(méi)有通過(guò)任何人的行為動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而是敘述者自知。作為觀察者，他處于一個(gè)制高點(diǎn)，俯瞰著這個(gè)家族所發(fā)生的一切，不論是何時(shí)何地以何種方式，他都多于并先于人物所知?！霸谶@張唯一的全家福照片上，奧雷里亞諾身穿黑色天鵝絨正裝，夾在阿瑪蘭妲和麗貝卡中間，那倦怠的模樣和深邃的眼神與多年以后面對(duì)行刑隊(duì)時(shí)一般無(wú)二。但那時(shí)他尚未感覺(jué)到命運(yùn)的預(yù)示……”敘述者站在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，看到了多年后奧雷里亞諾上校的境況。在敘述者這里，時(shí)間加快前進(jìn)，但是歷史發(fā)展的速度不變。若以小說(shuō)中某一主要人物視角來(lái)看待這一問(wèn)題，時(shí)間和歷史的行進(jìn)速度只能統(tǒng)一，但恰恰因?yàn)椤叭獢⑹稣卟皇枪适轮械娜宋?，無(wú)論他/她敘述的是人物的內(nèi)心活動(dòng)還是外部言行，他/她的觀察位置一般處于故事之外”，所以，他/她可以跨越時(shí)間與空間，穿梭于過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)?！栋倌旯陋?dú)》的全知敘述者以其無(wú)所不知的能力把布恩迪亞家族的歷史全盤(pán)托出，減免了人物視角下不必要的場(chǎng)面混雜感，使小說(shuō)全篇蒙上了神秘色彩，并彰顯了它恢宏的史詩(shī)氣質(zhì)，從而把讀者的關(guān)注點(diǎn)聚焦在故事情節(jié)發(fā)展本身和歷史現(xiàn)實(shí)之上。二、攝像式外視角《百年孤獨(dú)》是一部家族史，敘述者站在這個(gè)家族的圈子外冷靜看待著一百年內(nèi)這個(gè)家族的變遷，就像攝影師一樣，履行客觀記錄的職責(zé)，使用一定的技巧，創(chuàng)造出攝像機(jī)鏡頭下的畫(huà)面。何塞·阿爾卡蒂奧第二參加香蕉公司工人罷工集會(huì)，上千人被機(jī)槍掃射的情景便使用了攝像式外視角。這里的“攝像師”是那個(gè)曾騎在何塞·阿爾卡蒂奧的脖子上并目睹一切的小孩。居高臨下的小孩，向前方遠(yuǎn)處看是發(fā)聲的中尉、少校和上尉，向下看是被掃射的失控的人群——幸存者們?cè)诨靵y的場(chǎng)面中來(lái)回逃竄，形成一個(gè)向中心靠攏的巨大旋渦。他掉落后看到一個(gè)女人跪在空地上，繼而這片空地被蜂擁而來(lái)的人群淹沒(méi)。孩子鳥(niǎo)瞰這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他的視角從上空落到地面，在一個(gè)有限的范圍內(nèi)擴(kuò)大了有限場(chǎng)面的空間，形成了視覺(jué)上的巨大沖擊?！皵z像式外視角具有較強(qiáng)的逼真性和客觀性，并能引起很強(qiáng)的懸念?！薄栋倌旯陋?dú)》的故事畫(huà)面在攝像機(jī)般的鏡頭前被生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)，讀者跟著鏡頭觀察到人物的行為，帶來(lái)的結(jié)果之一是讀者與人物之間的情感距離增大，這就要求讀者在閱讀作品時(shí)不得不去想象人物以及情節(jié)背后所隱藏的細(xì)節(jié)。這一視角模式下流動(dòng)的畫(huà)面及敘述者對(duì)事件在空間上觀察角度的變化使故事的畫(huà)面更為豐滿，增強(qiáng)了其視覺(jué)效果的同時(shí)，也強(qiáng)烈震撼著讀者的審美感受和心靈感受。三、第一人稱體驗(yàn)視角小說(shuō)的最后，可以發(fā)現(xiàn)，布恩迪亞家族的故事實(shí)際上就是梅爾基亞德斯寫(xiě)的“書(shū)”。因此，他就是小說(shuō)的敘述者。通過(guò)梅爾基亞德斯的眼光，讀者目睹到的是第一代人的成熟到第七代人出生的歷程，直接看盡了這個(gè)家族的輝煌與衰落的歷史?！八ò斕m妲）像只抓不住的小動(dòng)物似的縮回手去，繼續(xù)自己的活計(jì)”“她（麗貝卡）待在臥室里，摸黑透過(guò)半開(kāi)的窗戶盯著墓地的墻……整整一個(gè)星期，她都執(zhí)著地在暗中等待，就像當(dāng)年等待皮埃特羅·克雷斯皮的來(lái)信”“他（奧雷里亞諾上校）沖她淡淡一笑，伸直五指舉起手來(lái)，一言不發(fā)走出門(mén)去，迎上一路的叫喊、謾罵和詛咒直到市鎮(zhèn)門(mén)口”……敘述者梅爾基亞德斯作為故事中的人物，他以當(dāng)初正在體驗(yàn)事件的眼光來(lái)敘述，在他眼中，布恩迪亞家族每個(gè)人都具有宿命般的孤獨(dú)氣質(zhì)，這個(gè)家族的故事還未開(kāi)始便走向結(jié)束?！罢\(chéng)然，全知敘述者也能展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，但在第一人稱體驗(yàn)視角敘述中，由于我們通過(guò)人物的體驗(yàn)眼光來(lái)觀察一切，因此可以更自然地直接接觸到人物細(xì)致、復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)?！钡覀冎荒茈S著梅爾基亞德斯進(jìn)行觀察，因而，小說(shuō)不論從人物、情節(jié)還是結(jié)構(gòu)上來(lái)看，都具有一定的封閉性，這實(shí)則是作者對(duì)拉丁美洲封閉與落后的影射?！栋倌旯陋?dú)》第一人稱體驗(yàn)視角的隱含是作者站在自己的立場(chǎng)上觀察故事中的每一個(gè)人物，以預(yù)言的方式揭示了布恩迪亞家族歷史的虛幻性，象征著作者深刻揭露歷史與現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)處于互相交錯(cuò)的狀態(tài)中的主題，使小說(shuō)的歷史沉重感大大增強(qiáng)。（摘編自龐蓉《解讀〈百年孤獨(dú)〉的敘述視角》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.全知視角的敘述者像上帝一樣無(wú)所不知，他清楚故事中的外部世界與人物的內(nèi)心世界。B.小說(shuō)主要人物視角只能在時(shí)間和歷史行進(jìn)速度統(tǒng)一的前提下進(jìn)行敘事，全知視角則不然。C.攝像式外視角的優(yōu)點(diǎn)有客觀記錄、創(chuàng)造生動(dòng)畫(huà)面，缺點(diǎn)是導(dǎo)致讀者與人物的情感距離增大。D.以梅爾基亞德斯的視角觀察布恩迪亞家族的歷史，這種受限的視角能影射拉丁美洲的封閉與落后。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）A.如果《百年孤獨(dú)》沒(méi)有采用如此豐富的敘述視角，讀者的審美體驗(yàn)可能因此大大減弱。B.全知敘述者對(duì)故事無(wú)所不知，因此全知視角敘述會(huì)因視角不受任何限制而失去神秘感。C.小說(shuō)通過(guò)孩子的眼睛來(lái)敘述被掃射的情景，可見(jiàn)攝像式外視角可以依托故事中的人物。D.全知敘述者與第一人稱體驗(yàn)視角敘述者均能展示人物內(nèi)心，但后者更自然直接。3.下列最符合第一人稱體驗(yàn)視角的一項(xiàng)是（）A.《大衛(wèi)·科波菲爾》中的“我”講述自己與米考伯一家的相互鼓勵(lì)與支持。B.《祝福》中的“我”講述自己“所見(jiàn)所聞”的祥林嫂年輕時(shí)的悲慘經(jīng)歷。C.《老人與?！分?，老人殺了鯊魚(yú)后夸贊自己說(shuō)：“我干得干凈利落。”D.《孔乙己》中的“我”見(jiàn)證了孔乙己在酒館內(nèi)外的辛酸悲苦。4.攝像式外視角與全知視角的不同點(diǎn)有哪些？5.下面這段文字采用了全知視角和攝像式外視角，請(qǐng)任選一種，依據(jù)材料對(duì)這段文字進(jìn)行分析。美人兒蕾梅黛絲升天的場(chǎng)景：她話音剛落，費(fèi)爾南達(dá)就感到一陣明亮的微風(fēng)吹過(guò)，床單從手里掙脫并在風(fēng)中完全展開(kāi)。阿瑪蘭妲感到從裙裾花邊傳來(lái)一陣神秘的震顫，不得不抓緊床單免得跌倒。就在這時(shí)，美人兒蕾梅黛絲開(kāi)始離開(kāi)地面。烏爾蘇拉那時(shí)幾近失明，卻只有她能鎮(zhèn)定自若地看出那陣不可阻擋的微風(fēng)因何而來(lái)，便任憑床單隨光芒而去，看著美人兒蕾梅黛絲揮手告別，身邊鼓蕩放光的床單和她一起冉冉上升，和她一起離開(kāi)金龜子和大麗花的空間，和她一起穿過(guò)下午四點(diǎn)結(jié)束時(shí)的空間，和她一起永遠(yuǎn)消失在連飛得最高的回憶之鳥(niǎo)也無(wú)法企及的高邈空間。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成下面小題。老人與狗【英】吉米·哈利我再看看登記出診的單子：“狄恩，湯普生院子，三號(hào)，老狗生病?！钡碌撴?zhèn)這一類的院子很多，事實(shí)上，就是小街，像狄更斯小說(shuō)中的小街。三號(hào)是在小街盡頭，房子看起來(lái)?yè)u搖欲墜。當(dāng)我敲門(mén)的時(shí)候，門(mén)板剝落的油漆不住地跳動(dòng)。一個(gè)小個(gè)子白頭發(fā)的老人來(lái)應(yīng)門(mén)。他的臉上布滿皺紋，不過(guò)一雙眼睛倒很有神。身上的衣服也是補(bǔ)丁百衲的?！拔沂莵?lái)給您的狗看病的?！蔽艺f(shuō)，老人笑了?！跋壬液芨吲d您來(lái)，我很為那老家伙發(fā)愁。請(qǐng)進(jìn)，請(qǐng)！”他帶我到一間狹小的客廳：“我現(xiàn)在就一個(gè)人住，先妻一年前過(guò)世了。她平日最愛(ài)這只老狗?！必毟F的證據(jù)處處可見(jiàn)。破爛的家具，無(wú)火的壁爐，壁紙破裂斑駁，空中還有股霉味，老人的正餐正攤在桌上，一丁點(diǎn)咸肉，兩三個(gè)山芋，一杯茶。這就是靠老年救濟(jì)金式的生活。屋角，躺在毯子上的，就是我的病人。它從前一定是只大而強(qiáng)壯的狗。不過(guò)現(xiàn)在，年老的痕跡顯在它花白的毛上，顯在它無(wú)光彩的眼珠上。它靜靜地瞅著我，毫無(wú)敵意?！暗叶飨壬芾狭税?？”“可不是，14歲了喲！不過(guò)它一直像只小狗似的到處跑呀跳呀，直到幾個(gè)星期前才停的。真是一只了不起的好狗，一生從未咬過(guò)人。孩子們隨便怎么捉弄它，它都不冒火。它如今是我惟一的朋友了，我希望您能很快地讓它好起來(lái)?！薄暗叶飨壬铣詵|西嗎？”“一點(diǎn)兒也不吃，這實(shí)在很奇怪，想想它從前多能吃！吃飯的時(shí)候它老是坐在我旁邊，把頭放在我膝上，不過(guò)最近它不這么做了?！蔽铱粗@狗，心里越來(lái)越不平靜。它的肚子鼓得好大，流露真相的痛苦已經(jīng)很明顯了，呼吸困難，嘴唇哆嗦，眼神是那么焦急，無(wú)可奈何。當(dāng)它的主人說(shuō)話的時(shí)候，①它的尾巴在毯子上動(dòng)了兩下，發(fā)白的老眼暫時(shí)表現(xiàn)了一點(diǎn)點(diǎn)興趣，不過(guò)，很快就消失了，又是空白的無(wú)可奈何的眼神。我小心翼翼地摸它的腹部，腹部有水?！皝?lái)，老朋友，翻過(guò)來(lái)看看?！蔽衣匕阉^(guò)來(lái)，剛翻過(guò)來(lái)，它就痛得痙攣了，哀求地看著我。如今病因是太明顯了。在它瘦弱的腹肌下，我摸到一大團(tuán)硬塊，非常之大，很明顯已經(jīng)無(wú)法開(kāi)刀割除了。我一面輕撫著老狗的頭，一面整理著我的思緒。實(shí)在很難開(kāi)口?！八€會(huì)病很久嗎？”老人問(wèn)我。一聽(tīng)到這親愛(ài)的聲音，咚咚，②狗尾巴又在毯子上敲了兩下，“每天我做些瑣事的時(shí)候，沒(méi)有它跟著我腳前腳后轉(zhuǎn)，可真是難受呀！”“狄恩先生，真對(duì)不起，恐怕事情已經(jīng)很嚴(yán)重了。您看到那一大塊腫塊嗎？是因?yàn)槔镞呴L(zhǎng)了東西。”“你是說(shuō)……癌？”老人軟弱地問(wèn)。“我怕是的，已經(jīng)蔓延得太廣了，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有法子了。我真希望有什么方法我可以為它做點(diǎn)什么，可是沒(méi)有辦法。”老人好像聽(tīng)不懂我的話，他的嘴唇直抖：“它要死了！”我用力咽了一口口水：“我們實(shí)在不能讓它這個(gè)樣子自生自滅，是不是？它現(xiàn)在已經(jīng)夠痛苦了，不久情況還會(huì)更壞。您不覺(jué)得最仁慈的辦法是讓它就此安眠？它的一生也算得上長(zhǎng)壽多福的。您說(shuō)是不是？”我一向做事都是力求明快，實(shí)事求是。可是，今天，這些道理聽(tīng)起來(lái)好空洞。老人靜默良久，然后他說(shuō)：“請(qǐng)等一下。”于是他跪在狗旁邊，什么也不說(shuō)，只是一遍又一遍地摸著狗頭上的花白老毛。靜寂中，③只聽(tīng)到狗尾巴“咚咚咚”地敲在毯子上。老人跪在那兒好大會(huì)工夫。我就站在這間沒(méi)有歡樂(lè)的房間里，把墻上褪色的圖畫(huà)、破裂的窗簾、彈簧斷了的椅子都看在眼里。終于，老人掙扎著站起來(lái)了，干咽了一兩下，然后他啞著嗓子說(shuō)話了，眼睛也不看我：“好吧，你現(xiàn)在就做嗎？”我把針筒灌滿，一面跟老人說(shuō)：“您不用擔(dān)心，這是絕對(duì)沒(méi)有痛苦的。只是過(guò)量的麻醉劑而已，是讓它有個(gè)輕松的了結(jié)?！贬槾蜻M(jìn)去的時(shí)候，老狗一動(dòng)也沒(méi)動(dòng)，等麻醉劑進(jìn)到血管以后，它臉上焦急的表情沒(méi)有了，肌肉不再緊張了，等全部針筒注射完的時(shí)候，它呼吸已經(jīng)停了?！熬瓦@樣子嗎？”老人輕聲問(wèn)道?！熬瓦@樣子了?！蔽艺f(shuō)，“它再也沒(méi)有痛苦了?！崩先遂o靜地站在那兒，只有雙手不住地一開(kāi)一合。當(dāng)他最后轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)面對(duì)我的時(shí)候，他的眼睛又恢復(fù)光亮了：“對(duì)的，我們不能眼看著它受罪，我很感激你所做的。先生，我該付你多少錢(qián)吶？”“啊，不用付錢(qián)，狄恩先生，”我很快地說(shuō)，“沒(méi)什么，真的沒(méi)什么！我本來(lái)是路過(guò)，一點(diǎn)兒也不麻煩。”老人吃驚地說(shuō)：“但是你不可能服務(wù)而不收費(fèi)。”“狄恩先生，請(qǐng)不要再提了。我不過(guò)是路過(guò)您門(mén)口而已?！蔽艺f(shuō)了再見(jiàn)，就出來(lái)了。到了街上，街上有穿梭來(lái)往的人群，耀眼的陽(yáng)光，可是我的眼睛卻只看得到一間幽暗的小屋，老人，和他的死狗。（選自《萬(wàn)物既偉大又渺小》）6.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.“像狄更斯小說(shuō)中的小街”給人殘破的聯(lián)想，“搖搖欲墜”“門(mén)板剝落的油漆”給人破敗的印象，暗示了老人的可憐。B.狄恩一開(kāi)始稱狗為“老家伙”，然后又稱它“小狗”“好狗”“朋友”，稱呼的變化代表狄恩對(duì)狗豐富的感情和評(píng)價(jià)。C.狗是老人在世上惟一的朋友，是老人的情感寄托和精神支柱，狗得了不治之癥，預(yù)示著老人將不久于人世的悲劇結(jié)局。D.“我”勸老人接受狗將死亡的事實(shí)，又覺(jué)得“這些道理好空洞”，因?yàn)槔先藢?duì)狗的深情不是理性的勸說(shuō)能簡(jiǎn)單平復(fù)的。7.下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.標(biāo)題《老人與狗》明確了小說(shuō)的主要形象，作為故事講述者的“我”也并非次要形象，小說(shuō)正是通過(guò)三者的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)主旨。B.“肚子鼓得好大”“呼吸困難”“哀求地看著我”等細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既照應(yīng)上文老人提到的反常行為，也為下文狗的離世作鋪墊。C.小說(shuō)主要通過(guò)對(duì)話展開(kāi)故事，我與老人的交談既交代了老人的情況，又有助于推動(dòng)“我”和老人下決心讓無(wú)法治愈的狗安樂(lè)死。D.小說(shuō)采用白描的手法，文風(fēng)平實(shí)而溫暖，通過(guò)“我”在一次日常出診中的經(jīng)歷和感受，體現(xiàn)出關(guān)懷世間萬(wàn)物的深刻人文情懷。8.小說(shuō)中狗搖動(dòng)了三次尾巴，每一次含義都不完全相同，請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)內(nèi)容分別加以分析。9.本文選自吉米·哈利的自傳體小說(shuō)集《萬(wàn)物既偉大又渺小》，此書(shū)還有一個(gè)譯名《大地之歌》，你更喜歡哪一個(gè)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。二、古代詩(shī)文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀文言文，完成各題。文段一：屈平既絀，其后秦欲伐齊，齊與楚從親，惠王患之。乃令張儀詳去秦，厚幣委質(zhì)事楚，曰：“秦甚憎齊，齊與楚從親，楚誠(chéng)能絕齊，秦愿獻(xiàn)商於之地六百里?！背淹踟澏艔垉x，遂絕齊，使使如秦受地。張儀詐之曰：“儀與王約六里，不聞六百里?！背古?，歸告懷王。懷王怒，大興師伐秦。秦發(fā)兵擊之，大破楚師于丹、淅，斬首八萬(wàn)，虜楚將屈匄，遂取楚之漢中地。懷王乃悉發(fā)國(guó)中兵，以深入擊秦，戰(zhàn)于藍(lán)田。魏聞之，襲楚至鄧。楚兵懼，自秦歸。而齊竟怒不救楚，楚大困。明年，秦割漢中地與楚以和。楚王曰：“不愿得地，愿得張儀而甘心焉?！睆垉x聞，乃曰：“以一儀而當(dāng)漢中地，臣請(qǐng)往如楚。”如楚，又因厚幣用事者臣靳尚，而設(shè)詭辯于懷王之寵姬鄭袖。懷王竟聽(tīng)鄭袖，復(fù)釋去張儀。是時(shí)屈平既疏，不復(fù)在位，使于齊，顧反，諫懷王曰：“何不殺張儀？”懷王悔，追張儀，不及。（節(jié)選自《屈原列傳》）文段二：秦人伐楚，取八城。秦王遣楚王書(shū)曰：“始寡人與王約為兄弟，盟于黃棘，太子入質(zhì)，至歡也。太子陵殺寡人之重臣，不謝而亡去，寡人誠(chéng)不勝怒，使兵侵君王之邊。今聞君王乃令太子質(zhì)于齊以求平。寡人與楚接境，婚姻相親。而今秦、楚不歡，則無(wú)以令諸侯。寡人愿與君王會(huì)武關(guān)，面相約，結(jié)盟而去，寡人之愿也！”楚王患之，欲往恐見(jiàn)欺，欲不往恐秦益怒。昭雎曰：“秦，虎狼也，有并諸侯之心，不可信也！”懷王之子子蘭勸王行，王乃入秦。……秦人留之。楚大臣患之，乃相與謀曰：“吾王在秦不得還，要以割地，而太子為質(zhì)于齊。齊、秦合謀，則楚無(wú)國(guó)矣！”欲立王子之在國(guó)者。昭雎曰：王與太子俱困于諸侯而今又倍王命而立其庶子不宜乃詐赴于齊。齊湣王召群臣謀之，或曰：“不若留太子以求楚之淮北?！饼R相曰：“不可。郢中立王，是吾抱空質(zhì)而行不義于天下也。”其人曰：“不然。郢中立王，因與其新王市曰：‘予我下東國(guó)，吾為王殺太子。不然，將與三國(guó)共立之。’”齊王卒用其相計(jì)而歸楚太子。楚人立之。十八年，楚懷王亡歸。秦人覺(jué)之，遮楚道，懷王從間道走趙。趙主父在代，趙人不敢受。懷王將走魏，秦人追及之，以歸。十九年，楚懷王發(fā)病，薨于秦，秦人歸其喪。楚人皆憐之，如悲親戚。諸侯由是不直秦。臣光曰：“甚哉秦之無(wú)道也，殺其父而劫其子；楚之不競(jìng)也，忍其父而婚其仇。嗚呼，楚之君誠(chéng)得其道，臣誠(chéng)得其人，秦雖強(qiáng)，烏得陵之哉！故人主不務(wù)得道而廣有其勢(shì)，是其所以危也。"（節(jié)選自《通鑒紀(jì)事本末·秦并六國(guó)》）10.畫(huà)波浪線部分有三處需斷句，請(qǐng)用2B鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的標(biāo)號(hào)涂黑。王與太子A俱困B于諸侯C而今又倍王D命E而立F其庶子G不宜H乃詐I赴于齊11.下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（）A.絀，同“黜”，指罷免官職，與之意同還有“罷”“奪”“去”“擢”等詞語(yǔ)。B.從，同“縱”，合縱，聯(lián)合抗秦，與“從鄉(xiāng)之先達(dá)執(zhí)經(jīng)叩問(wèn)”的“從”意思不相同。C.質(zhì)，即作人質(zhì)，作抵押品，與《屈原列傳》中“厚幣委質(zhì)事楚”的“質(zhì)”意思不相同。D.婚姻，指兒女親家，與《鴻門(mén)宴》中“沛公奉卮酒為壽，約為婚姻”的“婚姻”意同。12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）A.秦昭王寫(xiě)信給楚懷王說(shuō)明秦楚的關(guān)系，并希望和他相會(huì)。楚懷王看到信后，想赴會(huì)，但又不敢去，內(nèi)心猶豫不決。B.昭雎與子蘭對(duì)楚懷王前去秦國(guó)一事的態(tài)度截然不同，但最終楚懷王聽(tīng)取了子蘭的勸說(shuō)，去了秦國(guó)，結(jié)果在秦國(guó)人被扣留。C.楚懷王從秦逃跑卻被發(fā)現(xiàn)，秦國(guó)人封鎖通往楚國(guó)的路，懷王只好逃到趙國(guó)，但趙國(guó)人不敢接納他，懷王最后被秦國(guó)人追上。D.楚懷王發(fā)病去世后，楚人將他的靈柩送回楚國(guó)。楚國(guó)人都非常哀憐他，對(duì)其死感到很悲傷。從此楚國(guó)不再尊重秦國(guó)。13.把文中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（1）如楚，又因厚幣用事者臣靳尚，而設(shè)詭辯于懷王之寵姬鄭袖。（2）太子陵殺寡人之重臣，不謝而亡去，寡人誠(chéng)不勝怒，使兵侵君王之邊。14.司馬光認(rèn)為楚懷王沒(méi)有掌握正確的治國(guó)之道，請(qǐng)從文段一概括具體事例。（二）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。風(fēng)入松·福清道中作①劉克莊歸鞍尚欲小徘徊，逆境難排。人言酒是消憂物，奈病余孤負(fù)金罍②。蕭瑟搗衣時(shí)候，凄涼鼓缶③情懷。遠(yuǎn)林搖落晚風(fēng)哀，野店猶開(kāi)。多情惟是燈前影，伴此翁同去同來(lái)。逆旅主人相問(wèn)，今回老似前回?！咀ⅰ竣俅嗽~作于劉克莊從建陽(yáng)罷官歸莆田，途經(jīng)福清之際。②金罍（léi）：飾金的大型酒器。③鼓缶：《莊子·至樂(lè)》：“莊子妻死，惠子吊之，莊子則方箕踞鼓盆而歌?！背尚⒆ⅲ骸芭瑁唧疽??！?5.下列對(duì)這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.“孤負(fù)金罍”四字，寫(xiě)是作者因病而不能飲酒消愁，委婉地表達(dá)了作者對(duì)妻子的思念之情。B.“蕭瑟搗衣時(shí)候”運(yùn)典寫(xiě)景，兼點(diǎn)時(shí)令。抓住富有特征的細(xì)節(jié)，勾起對(duì)往日的回憶，抒發(fā)了悼念之情。C.“多情”一句是說(shuō)自己于旅店住宿，雖然孤獨(dú)寂寞，但有店主守?zé)襞惆?，勉?qiáng)可以得到安慰。D.本詞情景交融，詞中處處洋溢著作者對(duì)妻子的深情厚意，讀來(lái)自然真切，讓人深感凄美悲痛。16.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中寫(xiě)道：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)?！蓖堑磕钔銎?，蘇軾在夢(mèng)中都想回到千里之外的故鄉(xiāng)，而現(xiàn)實(shí)中的劉克莊“歸鞍”卻“徘徊”，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句分析劉克莊“歸鞍”卻“徘徊”的原因。（三）名篇名句默寫(xiě)（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（1）李白的《將進(jìn)酒》中，“________，________”兩句以曹植為例，并化用其《名都篇》中的句子，既是對(duì)前文“惟有飲者留其名”的呼應(yīng)，又飽含一種深廣的憂憤之情。（2）《過(guò)秦論》中寫(xiě)陳涉舉起竹竿鬧起義所引起的社會(huì)反響的兩句是：“________，________?！保?）如果要告誡人們要注重細(xì)節(jié)，防微杜漸，避免“積羽沉舟，群輕折軸”之患，可借用《五代史伶官傳序》中“________，________”這兩句話。三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）（本題共5小題，20分）閱讀下面文字，完成下面小題。規(guī)范是漢字的常規(guī)屬性，這是由漢字作為書(shū)面交際工具的性質(zhì)決定的。①無(wú)論是歷時(shí)的古今傳承，②還是共時(shí)的互為交流，③共同認(rèn)可且不影響接受是漢字的必備條件，④而如果要達(dá)到這一條件，⑤才必須規(guī)范。整字優(yōu)先原則主要是指整字、構(gòu)件和筆畫(huà)三級(jí)形體成分中優(yōu)先考慮整字形體，即保證整字形體的方形布局、結(jié)構(gòu)清晰、美觀穩(wěn)定。例如，現(xiàn)代漢字有豎彎鉤的構(gòu)件位于左右結(jié)構(gòu)字形的左側(cè)時(shí)，如果它的豎彎鉤是在左側(cè)構(gòu)件的右部或中部的話，豎彎鉤變?yōu)樨Q鉤，如“元頑”“宛剜”“元?jiǎng)\”“北邶”“兒郳”“光輝”“此雌”“競(jìng)競(jìng)”“屯邨”。如果它的豎彎鉤①。如“包刨”“倉(cāng)創(chuàng)”“倉(cāng)戧”“倉(cāng)鸧”。為什么會(huì)有這樣的規(guī)律？②。上述字例中豎彎鉤變?yōu)樨Q鉤就是為了保持合體字整字的結(jié)構(gòu)清晰。如果左旁右部和中部豎彎鉤不變，則必然與右旁構(gòu)件的筆畫(huà)形成交合。而左部豎彎鉤由于有足夠的空間，不會(huì)形成交合，所以沒(méi)必要變化。構(gòu)件在上下結(jié)構(gòu)字形中及作為左右結(jié)構(gòu)字形的右部構(gòu)件時(shí)，不存在這種問(wèn)題，也不必變化。同一構(gòu)件的筆畫(huà)變化還有捺畫(huà)變點(diǎn)畫(huà)，在左右結(jié)構(gòu)的字形中，左旁捺畫(huà)變?yōu)辄c(diǎn)畫(huà)，如“木棟”“禾種”“米粉”“火炮”“耒耘”“矢矮”等，這一變化同樣是由整字優(yōu)先原則中保持合體字整字的結(jié)構(gòu)清晰造成的?？傊?，現(xiàn)代漢字的構(gòu)形和