2024-2025高中語文第八單元人在都市第13課子夜學(xué)案新人教版選修中國小說欣賞

PAGE9-第13課《半夜》——吳老太爺進(jìn)城作品導(dǎo)讀《半夜》1933年1月出版，它標(biāo)記著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來新文學(xué)發(fā)展史上一個重要的里程碑。小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的沖突沖突為焦點(diǎn)，展示了1930年5月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時的時代風(fēng)貌。全書共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營他的浩大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊、破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜擊敗。從橫的方面看，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒落，農(nóng)夫的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f，小說的構(gòu)思是浩大的，它圍繞中心事務(wù)，把困難萬端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個月的時間里，呈現(xiàn)了當(dāng)時中國社會生活的廣袤畫卷。課文節(jié)選自小說第一章。吳老太爺始終住在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是，25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂，他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經(jīng)驗過書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來，他始終拒絕與兒子和解。本文主要寫吳老太爺來上海時的經(jīng)驗。思想守舊的吳老太爺與燈紅酒綠的大上海格格不入。一到上海，他就受到了劇烈的刺激。機(jī)械的噪音，刺眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而一命嗚呼。此后，吳府為吳老太爺實行了盛大的葬禮，人們紛紛前去吊唁。小說中的各色人物得以集中露面，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。課前自主學(xué)習(xí)一、給加點(diǎn)的字注音1．單音字魔窟(kū)時髦(máo)鼓槌(chuí)悚然(sǒnɡ)嘴唇(chún)作孽(niè)驀地(mò)頭顱(lú)2．多音字柏eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(柏油bǎi,柏林bó))扎eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(扎染zā,掙扎zhá))頸eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(頸部jǐnɡ,脖頸ɡěnɡ))剎eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(剎車shā,古剎chà))二、依據(jù)拼音寫漢字eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(圓zhuī錐,恣suī睢,zhì稚嫩))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(笑yè靨,夢yǎn魘,yàn饜足))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(yáo謠言,瓊yáo瑤,yáo徭役))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(bào爆裂,bào曝光,bào暴虎馮河))三、詞語積累1．成語辨析推斷下列句子中加點(diǎn)成語運(yùn)用的正誤。(1)聽到這個消息他腦中一片空白，內(nèi)心如移山倒海一般不知該如何是好。()說明：_________________________________________________________(2)互聯(lián)網(wǎng)上的新舊交替總讓人有些防不勝防，2024年年初還是“直播答題”的天下，一夕之間就仿佛換了人間，短視頻平臺快速崛起，吸引了很多觀眾。()說明：_________________________________________________________(3)《威尼斯商人》中，驚惶激烈的沖突，波瀾起伏的情節(jié)，出乎意料的結(jié)局，讓人毛骨悚然。()說明：_________________________________________________________(4)將來的國家平安防衛(wèi)中，網(wǎng)絡(luò)力氣將是一支無處不在、神出鬼沒的奇兵。()說明：_________________________________________________________答案(1)×移山倒海：推開山岳，翻倒大海。形容來勢猛；大張旗鼓；力氣強(qiáng)大；壓倒一切。對象誤用，“移山倒?！钡膶ο罂蔀楹樗Z風(fēng)、軍隊等，不行形容內(nèi)心?？筛臑椤安龥坝俊?，意思是把大江大海都翻轉(zhuǎn)過來，形容水勢很大；現(xiàn)在多用來形容大張旗鼓或力氣巨大。也用以形容混亂不堪破壞極甚的狀況。取最終一個義項。(2)×防不勝防：形容防備不過來。不合語境，應(yīng)改為“猝不及防”，意思是事情來得突然，來不及防備。(3)×毛骨悚然：汗毛豎起，脊梁骨發(fā)冷。形容非?？煮@。用來指讀者感受，不合語境。(4)√神出鬼沒：像神鬼那樣出沒無常。形容出沒無常，不行捉摸。后泛指行動改變快速。運(yùn)用正確。2．近義詞辨析(1)覺醒·覺悟辨析：都可用作動詞，都指相識上由模糊變?yōu)榍逦?，由迷惑轉(zhuǎn)為明白，由錯誤轉(zhuǎn)向正確。“覺醒”側(cè)重于醒悟，多指由不抗?fàn)?、不奮進(jìn)轉(zhuǎn)向抗?fàn)?、奮進(jìn)，含有相識上一下醒悟過來的意思，其相識可以是漸漸的，也可以是突發(fā)的；帶有莊重的感情色調(diào)；不能帶賓語。“覺悟”側(cè)重于因理解了某種道理而提高了相識，常指相識的道理較為重大，暗含思想相識逐步提高的過程；后面有補(bǔ)語時可以帶賓語；除做動詞外，還可用作名詞，表示對一種政治理論或社會志向的相識程度和為實現(xiàn)它而奮斗的精神。[選詞]遠(yuǎn)大集團(tuán)董事長兼總裁提出，治理霧霾，全部的技術(shù)行為、政策行為或者法規(guī)的前提都是民眾的覺悟。(2)樹立·直立辨析：二者都有“立起來”的意思。“樹立”指在人的思想里使事物建立起來。對象多是抽象的，如思想、觀點(diǎn)、信念、作風(fēng)、典型、榜樣等。多用作褒義詞?！爸绷ⅰ敝冈诘厣鲜刮矬w直立起來。對象常是詳細(xì)的，如旗幟、標(biāo)桿、棍子、絞架、高樓等。[選詞]你不是也給我們偵察部隊樹立了一面旗幟嗎？四、走近作者中國革命文藝奠基人——茅盾簡介：茅盾(1896～1981)，原名沈德鴻，字雁冰。浙江嘉興桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代聞名eq\o(□,\s\up3(01))作家、eq\o(□,\s\up3(02))文學(xué)評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運(yùn)動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。1913年考入北京高校預(yù)科，畢業(yè)后進(jìn)入上海商務(wù)印書館編譯所工作。1920年起先文學(xué)活動，曾與鄭振鐸、葉圣陶等人一起組織文學(xué)探討會。1921年接編《小說月報》，提倡現(xiàn)實主義，翻譯介紹外國文藝。1948年被選為中國文聯(lián)主席、中華全國文學(xué)工作者協(xié)會主席。新中國成立后出任第一任文化部長。1981年3月27日辭世。作品：長篇小說《eq\o(□,\s\up3(03))半夜》，短篇小說《eq\o(□,\s\up3(04))林家鋪?zhàn)印泛汀稗r(nóng)村三部曲”(eq\o(□,\s\up3(05))《春蠶》《秋收》《殘冬》)，散文《eq\o(□,\s\up3(06))白楊禮贊》《風(fēng)景談》等。五、背景解讀1930年，南京國民黨政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海的工業(yè)產(chǎn)品因而無法順當(dāng)行銷到內(nèi)地。當(dāng)時的中心政府只知在上海搜刮金錢以做斗爭經(jīng)費(fèi)，對于受帝國主義壓迫而奄奄一息的民族工業(yè)，拒絕賜予實質(zhì)性的支持，甚至落井下石，借機(jī)擴(kuò)充官僚資本?！栋胍埂氛且源藶楸尘埃枥L出都市上海的剖面圖。民族資本家吳蓀甫進(jìn)退兩難，既得不到政府和銀行的支持，又拒絕外國資本的收買，不得不借投機(jī)公債來籌措資金。在公債市場中，他又遭到買辦趙伯韜的阻擊，親信的出賣更使他陷入了徹底的無望?！翱鄤傄恪钡膮巧p甫曾游歷歐美，歸國后既欲充當(dāng)“20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”，又試圖把家鄉(xiāng)建設(shè)成“模范鎮(zhèn)”，最終卻陷入了破產(chǎn)的境地。茅盾試圖借吳蓀甫這個典型人物的典型遭受，說明eq\o(□,\s\up3(01))民族資產(chǎn)階級無力使中國走上eq\o(□,\s\up3(02))資本主義道路，eq\o(□,\s\up3(03))反帝反封建仍是中國革命的主要任務(wù)。六、人物概述1．吳蓀甫吳蓀甫是《半夜》的主子公，是三十年頭中國民族資本家的典型。作者用了很多筆墨，把他放到三十年頭中國錯綜困難的階級斗爭和社會關(guān)系中，放在典型環(huán)境中，塑造了這一個民族資本家的典型。由于中國民族資產(chǎn)階級是半殖民地、半封建國家的資產(chǎn)階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，于是同帝國主義和封建主義有沖突；但是另一方面，他們在經(jīng)濟(jì)上和政治上具有懦弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的志氣。民族資產(chǎn)階級的這種兩重性，確定了他們在大敵當(dāng)前的時候，會聯(lián)合工農(nóng)對敵，具有肯定的革命性；在工農(nóng)覺悟起來的時候，他們又要聯(lián)合敵人反對工農(nóng)，具有作為反革命助手的反動性。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農(nóng)夫運(yùn)動的一面，又有反抗帝國主義、買辦階級，發(fā)展民族工業(yè)愿望的一面，具有雙重性的困難人物形象。2．趙伯韜趙伯韜是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權(quán)的力氣，操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業(yè)進(jìn)行排斥、打擊和限制，迫使民族資產(chǎn)階級倒戈帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經(jīng)濟(jì)變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟(jì)。他仗恃后臺強(qiáng)硬，表現(xiàn)出目空一切、目空一切的氣概。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過是一個談笑間就可以打垮的對手。為了實現(xiàn)金融資本支配民族工業(yè)的陰謀，他到處跟吳蓀甫過不去，經(jīng)常施展小計，使吳蓀甫陷入逆境后將其戰(zhàn)勝。他在金融界興風(fēng)作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能“扒進(jìn)各種各樣的女人”，不論是聰慧無知、年僅十七的馮眉卿，也不論是風(fēng)騷能干的年輕寡婦劉玉英，還是輕佻放蕩的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄予。他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險構(gòu)成了統(tǒng)一體，充分暴露了買辦資產(chǎn)階級政治上的反動性、經(jīng)濟(jì)上的掠奪性和道德上的腐朽性。3．屠維岳屠維岳是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能干，一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他夸夸其談，毫無畏葸的看法。他很慣于運(yùn)用軟的手段收買工人。他在工人群眾罷工的怒潮面前，用完巧語花言，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強(qiáng)、陰沉、膽子大是他性格的主要特點(diǎn)，但在強(qiáng)大的工人力氣面前，他也不能不有所忌憚、畏懼。他采納開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來迷惑工人群眾的視線，抵制工人運(yùn)動。當(dāng)他的“平亂”愿望未達(dá)到的時候，他的兇狠的面貌便暴露無遺。在屠維岳的身上，有著吳蓀甫的影子，可以說屠維岳的形象，無論是他的剛毅、機(jī)靈、膽識這一方面，還是他的陰險、毒辣這一方面，都對吳蓀甫的形象起到一種補(bǔ)充和襯托作用。課堂溝通探究依據(jù)所學(xué)學(xué)問，填寫下面內(nèi)容。eq\x(\a\al(吳老,太爺,進(jìn)城))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(\x(\a\al(第一部分,1))—\x(\a\al(吳老太爺面對繁華喧鬧的都市,感到極不適應(yīng))),\x(\a\al(其次部分,2～14))—\x(\a\al(吳老太爺面對①的刺激，,心靈和身體都受到了沉重的創(chuàng)傷)),\x(\a\al(第三部分,15～結(jié)束))—\x(\a\al(吳老太爺在②過程中,深受刺激，精神恍惚，出現(xiàn)幻覺))))答案①都市風(fēng)光②進(jìn)城本文從吳老太爺進(jìn)城的角度，記錄了他從家鄉(xiāng)到上海，特殊是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動地刻畫了一個封建遺老對光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。用象征手法表現(xiàn)了吳老太爺不過是一具“古老的僵尸”，一旦與太陽空氣接觸便風(fēng)化了，上海是特地風(fēng)化像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻了封建體制的解體與新興力氣的強(qiáng)大。1．小說題為“半夜”，有什么深意？我的答案：________________________________________________________________________________________________________________________提示：“半夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了20世紀(jì)30年頭初期中國社會的主要特點(diǎn)，寓意是很深的。2．在文中找出反映城市社會環(huán)境的語句，并指出其表現(xiàn)出怎樣的社會背景。我的答案：________________________________________________________________________________________________________________________提示：社會環(huán)境：四妹，上海也不太平呀！上月是公共汽車罷工，這月是電車了！上月底共產(chǎn)黨在北京路鬧事，捉了幾百，當(dāng)場打死了一個。共產(chǎn)黨有槍呢！聽三弟說，各工廠的工人也都不穩(wěn)。隨時可以鬧事。時時想暴動。三弟的廠里，三弟公館的圍墻上，都寫滿了共產(chǎn)黨的標(biāo)語……社會背景：資本家的冷酷剝削使得工人不斷起來抗拒，工潮接連不斷。3．這些社會環(huán)境描寫有什么作用？我的答案：________________________________________________________________________________________________________________________提示：作者通過車上人的談話交代了故事發(fā)生的背景，從側(cè)面奇妙地揭示了當(dāng)時混亂不堪、急劇動蕩的社會現(xiàn)實。4．請以吳老太爺?shù)母惺転橐来?，簡要剖析感受的改變。我的答案：________________________________________________________________________________________________________________________提示：起先吳老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和奔馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏的都市生活嚇得全身顫抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳后來路過十字路口時，吳老太爺面對衣著時髦的少婦，特殊是她“翹起了赤裸裸的一只白腿”時，他聯(lián)想到了“萬惡淫為首”！最不能容忍的是珍寶兒子竟然癡迷地觀賞時髦少婦，吳老太爺受到莫大的刺激，心好像要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命最終吳老太爺達(dá)到了頂峰的感受是精神恍惚，占據(jù)他最終意識的是兒子貪欲的眼光和女兒埋怨的聲浪5．我們該怎樣評價吳老太爺對上海這種現(xiàn)代都市給他的刺激？從中可以看出作者對吳老太爺抱以怎樣的情感？我的答案：________________________________________________________________________________________________________________________提示：吳老太爺代表了封建腐朽勢力，他驚惶于一種城市文明對封建農(nóng)耕文化的強(qiáng)大沖擊，他死于一種精神的和文化的“水土不服”。他是時代的一個記憶符號。作者的情感：否定與憐憫并存，批判與悲憫交織。1．心理描寫豐富、細(xì)膩本文在刻畫人物心理上主要采納了動作示意、景物襯托、幻覺刻畫等方式。描寫方式示例用動作示意人物心理他覺得他的頭顱仿佛是在頸頸項上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不動……用景物描寫刻畫人物心理長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過來……用幻覺刻畫人物心理但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪欲地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……2．?dāng)⑹鲆暯仟?dú)特本文敘述視角獨(dú)具特色，采納了“生疏化”的手法。文學(xué)理論家從名家名作中總結(jié)出了“生疏化”的手法，即依據(jù)人們第一次見到某物的眼光來描寫它。通過第一次到上海的吳老太爺?shù)难酃?，都市景觀就顯得格外光怪陸離、攝人心魄：汽車成了“小箱子”“長蛇陣似的”怪物，突然，“怪物們”“靜靜地一動也不動”，橫在前面的卻像河水一樣流淌，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑——其實不過是紅綠燈指揮下的結(jié)果。素養(yǎng)拓展提升<寫作素材>(1)吳老太爺為避亂，從老家來到上海。一到上海，便飽受刺激。假如說摩天大樓、霓虹燈、長蛇似的怪物讓這具“古老的僵尸”在生理上難以承受，感到眩暈；那么，熏人的香氣、時髦的男女，則讓這具“古老的僵尸”在心理上難以承受，因而他立即就風(fēng)化了。[適用話題]承受保守(2)威廉·維克里獲諾貝爾獎后因過分激烈而死亡威廉·維克里在美國哥倫比亞高校任教，埋頭探討經(jīng)濟(jì)學(xué)，其探討成果在相當(dāng)長的一段時間里，始終得不到公眾的承認(rèn)。1996年，他獲得了諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎。這對他來說，應(yīng)當(dāng)算是人生中最華蜜的事情了。然而不幸的是，他在獲獎的三天之后與世長辭了。據(jù)稱，他是由于過分激烈導(dǎo)致心臟病突發(fā)而死亡。一般來說，人們都認(rèn)為苦痛是最難以承受的。其實，有時候華蜜和苦痛一樣能夠輕而易舉地?fù)魯∫粋€人。[適用話題]承受淡泊<時評賞讀>茅盾文學(xué)實踐的當(dāng)下啟示今年是茅盾誕辰120周年?；赝@位現(xiàn)代文學(xué)巨擘的文學(xué)成就，難免會感慨他身后的孤獨(dú)。在這樣一個盛行小清爽、小心情的時代，一位以宏大敘事見長的作家或許難逃孤獨(dú)。而這孤獨(dú)好像也正折射出了當(dāng)下文學(xué)的某些癥候?！鞍l(fā)覺一天之內(nèi)的中國的全般面目”——深切觀照社會現(xiàn)實20世紀(jì)20年頭，在商務(wù)印書館任編輯的沈雁冰，接手改革當(dāng)時屬于鴛鴦蝴蝶派“重鎮(zhèn)”的文學(xué)刊物《小說月報》。沈雁冰堅持《小說月報》為書寫現(xiàn)代人生的新文學(xué)供應(yīng)一個發(fā)表園地。與當(dāng)下我們對“純文學(xué)”的憂心忡忡不同，茅盾的編輯思想并未局限于“純文學(xué)”。1936年，茅盾主編出版了一部大型報告文學(xué)集《中國的一日》。他在《征稿啟事》中寫道：“《中國的一日》意在發(fā)覺一天之內(nèi)的中國的全般面目?！痹诙潭虄蓚€月的時間，來自中國廣袤地區(qū)的各類人群貢獻(xiàn)了共計百萬字的稿件。這些非專業(yè)作者寫下的文字，若以“純文學(xué)”概念來看，好像都不能算文學(xué)。但假如以文化傳統(tǒng)中的“雜文學(xué)”或“大文學(xué)”的概念來看，卻有很高的文學(xué)價值，生動呈現(xiàn)了“現(xiàn)代中國的一個橫斷面”。茅盾以更為開放的文學(xué)觀念以及對社會現(xiàn)實的深切關(guān)照留下了現(xiàn)代中國的珍貴一頁。這樣的編輯理念和實踐不能不說是當(dāng)下所欠缺的?！耙驗槲覜]有做成革命家，所以就做了作家”——兼具文學(xué)家和社會學(xué)家的雙重特質(zhì)茅盾曾坦言：“因為我沒有做成革命家，所以就做了作家?！弊鳛楦锩业呢S富社會活動閱歷和大量社會科學(xué)理論閱讀造就了茅盾獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格。剛好反映中國現(xiàn)代化進(jìn)程中的重大歷史事務(wù)和社會風(fēng)貌可以說是茅盾文學(xué)創(chuàng)作的最重要主題。茅盾既擁有駕馭宏大敘事的實力，又能精細(xì)地描摹出人內(nèi)心最幽微的情愫，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)勝于當(dāng)下某些空疏的宏大敘事。更重要的是，茅盾的創(chuàng)作兼具了文學(xué)家和社會學(xué)家的雙重特質(zhì)。茅盾既以文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)中國現(xiàn)代化進(jìn)程中的重要特征，也以文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行社會剖析，并以此形成了現(xiàn)代文學(xué)中的社會剖析派。茅盾注意以文學(xué)作品全面且深化地反映社會實際，這一點(diǎn)在他對城市與鄉(xiāng)村的書寫上表現(xiàn)得尤為突出。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中，有關(guān)城市和鄉(xiāng)村的敘述往往無法在一部小說中圓融地交織，反倒形成了一種割裂甚至是對峙的局面。這種寫作模式起源于五四時期，在這種模式中，鄉(xiāng)村作為城市的比照而存在，顯示出一種與城市所代表的“現(xiàn)代性”相悖的帶有落后意味的生存樣態(tài)。時至今日，很多描寫鄉(xiāng)村的文學(xué)作品都照舊未脫離這種模式，都市書寫以更為現(xiàn)代化或是物質(zhì)化的姿態(tài)劃