2024年大學(xué)語文小說的敘事視角試題及答案

2024年大學(xué)語文小說的敘事視角試題及答案姓名：____________________

一、單項選擇題（每題1分，共20分）

1.以下哪位作家的作品《百年孤獨(dú)》采用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法？

A.加西亞·馬爾克斯

B.弗朗茨·卡夫卡

C.詹姆斯·喬伊斯

D.莫言

2.在小說《駱駝祥子》中，祥子的形象塑造主要采用了哪種敘事視角？

A.第一人稱視角

B.第三人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.多重視角

3.《紅樓夢》中，林黛玉的形象塑造主要采用了哪種敘事視角？

A.第一人稱視角

B.第三人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.多重視角

4.在小說《圍城》中，主人公方鴻漸的形象塑造主要采用了哪種敘事視角？

A.第一人稱視角

B.第三人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.多重視角

5.以下哪位作家的作品《變形記》采用了荒誕派手法？

A.弗朗茨·卡夫卡

B.詹姆斯·喬伊斯

C.莫言

D.加西亞·馬爾克斯

6.在小說《阿Q正傳》中，阿Q的形象塑造主要采用了哪種敘事視角？

A.第一人稱視角

B.第三人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.多重視角

7.以下哪位作家的作品《安娜·卡列尼娜》采用了心理描寫手法？

A.列夫·托爾斯泰

B.弗朗茨·卡夫卡

C.詹姆斯·喬伊斯

D.莫言

8.在小說《駱駝祥子》中，祥子與虎妞的關(guān)系主要采用了哪種敘事視角？

A.第一人稱視角

B.第三人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.多重視角

9.以下哪位作家的作品《悲慘世界》采用了浪漫主義手法？

A.維克多·雨果

B.弗朗茨·卡夫卡

C.詹姆斯·喬伊斯

D.莫言

10.在小說《紅樓夢》中，賈寶玉與林黛玉的關(guān)系主要采用了哪種敘事視角？

A.第一人稱視角

B.第三人稱有限視角

C.第三人稱全知視角

D.多重視角

二、多項選擇題（每題3分，共15分）

1.以下哪些小說采用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法？

A.《百年孤獨(dú)》

B.《變形記》

C.《紅樓夢》

D.《駱駝祥子》

2.以下哪些小說采用了心理描寫手法？

A.《安娜·卡列尼娜》

B.《悲慘世界》

C.《駱駝祥子》

D.《圍城》

3.以下哪些小說采用了荒誕派手法？

A.《變形記》

B.《駱駝祥子》

C.《紅樓夢》

D.《圍城》

4.以下哪些小說采用了多重視角？

A.《紅樓夢》

B.《駱駝祥子》

C.《安娜·卡列尼娜》

D.《圍城》

5.以下哪些小說采用了第三人稱全知視角？

A.《百年孤獨(dú)》

B.《變形記》

C.《駱駝祥子》

D.《紅樓夢》

三、判斷題（每題2分，共10分）

1.《駱駝祥子》中，祥子的形象塑造主要采用了第一人稱視角。（）

2.《紅樓夢》中，林黛玉的形象塑造主要采用了第三人稱全知視角。（）

3.《圍城》中，方鴻漸的形象塑造主要采用了多重視角。（）

4.《變形記》中，主人公格里高爾的形象塑造主要采用了心理描寫手法。（）

5.《百年孤獨(dú)》中，馬爾克斯采用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法。（）

四、簡答題（每題10分，共25分）

1.題目：《百年孤獨(dú)》中的敘事視角有何特點(diǎn)？請結(jié)合作品分析。

答案：《百年孤獨(dú)》采用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，其敘事視角具有以下特點(diǎn)：首先，小說以第三人稱全知視角展開，使讀者能夠全面了解馬孔多這個虛構(gòu)世界的方方面面。其次，小說通過多重視角的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了不同人物的主觀感受和內(nèi)心世界。最后，小說中的敘事視角還體現(xiàn)在對時間、空間和現(xiàn)實(shí)與魔幻的交錯敘述上，使得作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

2.題目：請簡述《駱駝祥子》中祥子形象塑造的敘事視角及其作用。

答案：《駱駝祥子》中祥子的形象塑造主要采用了第三人稱有限視角。這種視角使得讀者只能通過祥子的視角來觀察世界，從而更深入地了解他的內(nèi)心世界和遭遇。這種敘事視角的作用在于，一方面增強(qiáng)了讀者的代入感，使讀者更容易與祥子產(chǎn)生共鳴；另一方面，通過有限視角的限制，突出了祥子在社會底層艱難求生的困境，使讀者對祥子的命運(yùn)產(chǎn)生同情。

3.題目：分析《安娜·卡列尼娜》中，列夫·托爾斯泰如何運(yùn)用敘事視角來塑造安娜的形象。

答案：《安娜·卡列尼娜》中，列夫·托爾斯泰通過第三人稱全知視角來塑造安娜的形象。這種視角使得讀者能夠全面了解安娜的內(nèi)心世界、情感變化和道德困境。通過全知視角，托爾斯泰展現(xiàn)了安娜對愛情的執(zhí)著追求、對婚姻的失望以及對自由生活的渴望，使安娜這一形象更加豐滿和立體。同時，通過不同人物的視角，如安娜的丈夫阿列克謝·亞歷山德羅維奇、情人弗龍斯基等，進(jìn)一步豐富了安娜的形象，使讀者對她的性格和命運(yùn)有更深刻的理解。

五、論述題

題目：試比較《紅樓夢》和《安娜·卡列尼娜》中敘事視角的不同及其對人物塑造的影響。

答案：《紅樓夢》和《安娜·卡列尼娜》是兩部具有代表性的世界名著，它們在敘事視角的選擇和運(yùn)用上各有特色，對人物塑造產(chǎn)生了重要影響。

《紅樓夢》主要采用了第三人稱全知視角。這種視角使得作者曹雪芹能夠從全局的角度來觀察和描繪大觀園中的人物和事件。通過對賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等主要人物的內(nèi)心世界和外部行為的深入挖掘，曹雪芹塑造了一批栩栩如生、性格各異的人物形象。全知視角的使用使得讀者能夠全面了解人物的動機(jī)、情感和命運(yùn)，從而對人物產(chǎn)生深刻的同情和理解。

相比之下，《安娜·卡列尼娜》的敘事視角則更為復(fù)雜。列夫·托爾斯泰在小說中交替使用第三人稱全知視角和第一人稱有限視角。全知視角主要用于描述安娜的內(nèi)心世界和整個社會的變遷，而第一人稱有限視角則通過安娜的日記和信件，展現(xiàn)了她個人的情感體驗(yàn)和內(nèi)心掙扎。這種多重視角的使用，使得安娜的形象更加立體和真實(shí)。讀者既能從全知視角中感受到安娜在社會背景下的悲劇命運(yùn)，也能通過第一人稱視角體會到她作為個體的痛苦和掙扎。

在人物塑造方面，全知視角在《紅樓夢》中起到了關(guān)鍵作用。它不僅揭示了人物的內(nèi)心世界，還展現(xiàn)了人物之間的復(fù)雜關(guān)系和社會環(huán)境對人物命運(yùn)的影響。而在《安娜·卡列尼娜》中，多重視角則使得安娜的形象更加豐富。全知視角揭示了安娜的悲劇根源，而第一人稱視角則讓她成為了一個更加真實(shí)、有血有肉的角色。

試卷答案如下：

一、單項選擇題

1.A《百年孤獨(dú)》是加西亞·馬爾克斯的作品，屬于魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

2.B《駱駝祥子》中，祥子的視角主要通過他的視角來展現(xiàn)，是第一人稱視角。

3.C《紅樓夢》中，林黛玉的視角主要通過第三人稱全知視角來展現(xiàn)，作者可以了解她的內(nèi)心世界。

4.A《圍城》中，方鴻漸的形象主要通過第一人稱視角來塑造，讀者可以跟隨他的視角感受故事。

5.A《變形記》是弗朗茨·卡夫卡的作品，其荒誕派手法在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。

6.D《阿Q正傳》中，阿Q的形象塑造主要通過第三人稱全知視角，讀者可以從全知角度觀察阿Q的言行。

7.A《安娜·卡列尼娜》的作者列夫·托爾斯泰，他在作品中運(yùn)用了心理描寫手法來深入剖析人物內(nèi)心。

8.A《駱駝祥子》中，祥子與虎妞的關(guān)系主要通過祥子的視角來展現(xiàn)，是第一人稱視角。

9.A《悲慘世界》的作者是維克多·雨果，這部作品體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)。

10.A《紅樓夢》中，賈寶玉與林黛玉的關(guān)系主要通過第三人稱全知視角來展現(xiàn)，作者了解他們的關(guān)系發(fā)展。

二、多項選擇題

1.AB《百年孤獨(dú)》和《變形記》都屬于魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

2.AB《安娜·卡列尼娜》和《駱駝祥子》都運(yùn)用了心理描寫手法。

3.A《變形記》采用了荒誕派手法。

4.ABCD《紅樓夢》、《駱駝祥子》、《安娜·卡列尼娜》和《圍城》都采用了多重視角。

5.ABC《百年孤獨(dú)》、《變形記》和《駱駝祥子》都采用了第三人稱全知視角。