8《茶館（節(jié)選）》（教學(xué)設(shè)計(jì)）高二語文（統(tǒng)編版選擇性必修下冊）

《茶館（節(jié)選）》教學(xué)設(shè)計(jì)——亂世中的生存算法教學(xué)目標(biāo)1.深入了解作家及其作品的創(chuàng)作背景，掌握話劇的基礎(chǔ)知識(shí)。2.精細(xì)梳理所選片段的情節(jié)發(fā)展，識(shí)別主要角色間的沖突與矛盾，清晰地理解《茶館》的故事脈絡(luò)。3.品味老舍先生獨(dú)具特色的個(gè)性化語言，領(lǐng)略其語言中濃郁的京味風(fēng)格。4.深刻把握《茶館》的主題思想、人物關(guān)系網(wǎng)、社會(huì)矛盾以及象征和隱喻，感受社會(huì)變遷對(duì)個(gè)人命運(yùn)的深刻影響。教學(xué)重難點(diǎn)1.精細(xì)梳理所選片段的情節(jié)發(fā)展，識(shí)別主要角色間的沖突與矛盾，清晰地理解《茶館》的故事脈絡(luò)。2.深刻把握《茶館》的主題思想、人物關(guān)系網(wǎng)、社會(huì)矛盾以及象征和隱喻，感受社會(huì)變遷對(duì)個(gè)人命運(yùn)的深刻影響。課時(shí)安排2課時(shí)教學(xué)過程第一課時(shí)一、課堂導(dǎo)入“穿越”、“重生”是現(xiàn)在的熱門題材，現(xiàn)在的你們是“穿越者檔案局”的社會(huì)觀察員，要完成一項(xiàng)關(guān)于民國時(shí)期的社會(huì)調(diào)查任務(wù)。這項(xiàng)任務(wù)的核心在于深入研究并分析老舍先生的經(jīng)典作品《茶館》，從中提取出1898年至1945年間中國社會(huì)的各個(gè)層面，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)風(fēng)俗等方面的信息。你們需要通過細(xì)致的文本解讀，捕捉那個(gè)時(shí)代特有的社會(huì)現(xiàn)象和問題，從而制作出一份詳盡的“時(shí)代病癥診斷書”。這份診斷書不僅需要反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)，還要嘗試分析其成因，并提出可能的解決方案或?qū)ξ磥淼恼雇?。二、學(xué)習(xí)任務(wù)學(xué)習(xí)任務(wù)一：調(diào)查前準(zhǔn)備1.話劇的三個(gè)要素：舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞。人物臺(tái)詞：包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞。舞臺(tái)說明：包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場和動(dòng)作的說明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等。戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。2.老舍（1899～1966）：舒慶春，字舍予，筆名絮青等，北京滿族人，貧民家庭出身。留學(xué)英國后回國從事教育和寫作。他是中國現(xiàn)代著名作家、語言藝術(shù)家，新文學(xué)開拓者之一，世界知名的愛國作家和人民藝術(shù)家。文化大革命初期，因迫害投湖自盡。代表作包括長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》，中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》，以及劇本《茶館》《龍須溝》。老舍一生勤奮工作，被譽(yù)為文藝界的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，因文化大革命中的迫害，含冤自盡于北京太平湖。2017年，《四世同堂》完整版由東方出版中心出版。1978年，老舍獲平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。墓碑銘刻其言：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！?.《茶館》創(chuàng)作背景第一幕設(shè)定在1898年戊戌政變失敗后的清末；第二幕描繪袁世凱去世后的軍閥混戰(zhàn)；第三幕反映抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政府加強(qiáng)統(tǒng)治的時(shí)期。裕泰茶館作為故事背景，通過一系列生活片段，以藝術(shù)的概括力展現(xiàn)了近50年中國社會(huì)歷史的變遷，深刻揭示了三個(gè)時(shí)代的黑暗與腐敗，實(shí)現(xiàn)了作者“葬送三個(gè)時(shí)代”的藝術(shù)目標(biāo)。學(xué)習(xí)任務(wù)二：茶館眾生相——社會(huì)切片顯微觀察請簡單概括一下《茶館（節(jié)選）》第一幕的主要情節(jié)？1.馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風(fēng)，馬五爺依仗吃洋飯的勢力喝退二德子。2.康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。3.常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發(fā)常四爺對(duì)洋貨入侵，白銀外流的不滿。4.鴿子之爭：張家和李家因?yàn)轼澴影l(fā)生爭執(zhí)，甚至到拿刀動(dòng)杖的地步。5.秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情6.秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進(jìn)行實(shí)業(yè)救國。7.秦龐交鋒：龐太監(jiān)來茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監(jiān)，二人進(jìn)行舌戰(zhàn)。8.龐太監(jiān)買妻，常四爺被抓：龐太監(jiān)買了康順子，常四爺因感慨“大清國要完”被認(rèn)為是譚嗣同一伙被特務(wù)抓走。學(xué)習(xí)任務(wù)三：茶館眾生相——人物畫像1.請為《茶館（節(jié)選）》中的人物畫自己的畫像，身份、經(jīng)歷的事件和性格特點(diǎn)。（1）王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜——亂世底層商販維生之艱難圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！” 善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?精明干練：在動(dòng)蕩年代經(jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營。 膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上；常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。 偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”；悄悄提醒常四爺“說話請留點(diǎn)神”。王利發(fā)是舊中國廣大市民的典型代表。他精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬、圓滑機(jī)靈、自私自利、不乏善良……他用盡心思維持茶館的經(jīng)營,在各種勢力的夾縫中艱難地生活。精于處世的小商人，最終也沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)不合理的制度。（2）常四爺：正義愛國的晚清旗人——晚清遺老中的正義愛國之士憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！” 愛憎分明：愛國的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！” 敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。 常四爺憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、正直、倔強(qiáng)、有同情心，樂于助人。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。然而這樣一個(gè)充滿正義愛國精神的常四爺卻因一聲長嘆：“我看哪，大清國要完！”被暗探盯上。揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度——特務(wù)密布、善良人稍有不慎就要遭殃。（3）松二爺：懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人——缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。 善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……” 從全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽與落沒。游手好閑、懶散無能、善良卻膽小怕事。他是沒有謀生能力的人的典型代表。這個(gè)形象寄寓著作者對(duì)傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個(gè)時(shí)代的腐朽。（4）秦仲義：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家——維新浪潮中成長起來的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)、救國理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。 敢于反抗：在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長。 缺同情心：面對(duì)鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去；他把土地和買賣都賣了辦工廠,認(rèn)為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國”。 秦仲義家境殷實(shí)，主張維新，實(shí)業(yè)救國，居高臨下，自命不凡，缺乏同情心，

敢與保守勢力針鋒相對(duì)。這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭性。（5）病態(tài)社會(huì)的畸形兒——一群社會(huì)底層的地痞無賴，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)唐鐵嘴：麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子：說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子：封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生2.請為《茶館（節(jié)選）》中的人物劃分階層。階層人物無產(chǎn)市民（下層勞動(dòng)人民）李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子有產(chǎn)市民（有閑階級(jí)）松二爺、常四爺、王利發(fā)民族資本家秦仲義帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子社會(huì)邪惡勢力（社會(huì)渣滓）江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子第二課時(shí)學(xué)習(xí)任務(wù)四：社會(huì)病理報(bào)告——聚焦戲劇沖突1.《茶館》中人物各有各的經(jīng)歷，各有各的故事，他們各自的故事匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。請你分析文章的主要事件探討其揭示了怎樣的時(shí)代特征。情節(jié)時(shí)代特征唐鐵嘴討茶

大煙殘害百姓，迷信思想盛行

二德子打人

官府殘酷迫害百姓

馬五爺施威

帝國主義橫行

康六賣女

農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路

常四爺罵洋貨

帝國主義對(duì)中國經(jīng)濟(jì)的掠奪

鴿子之爭豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子

秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國民族資本家興起

秦龐交鋒

民族資本家和封建勢力的博弈

茶客對(duì)話

百姓對(duì)變法漠不關(guān)心

常四爺談國事被抓

言論不自由，好人遭殃

龐太監(jiān)買妻封建勢力的荒淫2.若無沖突，則無戲劇。盡管《茶館》匯聚了形形色色的人物，他們之間卻缺乏直接、具體且針鋒相對(duì)的沖突，人物的命運(yùn)與茶館的興衰亦無直接聯(lián)系。那么，《茶館》中的戲劇沖突究竟何在？人物之間的沖突沖突本質(zhì)二德子和常四爺之間的沖突（常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)）愛國者與地痞流氓之間的沖突劉麻子和康六之間的沖突（劉麻子拉纖，康六賣女）權(quán)貴與貧苦百姓之間的矛盾舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)龐太監(jiān)和康六、康順子?jì)D女之間的沖突（龐太監(jiān)娶妻、康六賣女）秦仲義與王利發(fā)之間的沖突（秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情）封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾龐太監(jiān)與秦仲義之間的沖突（秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同）民族資產(chǎn)階級(jí)（維新派）和封建勢力（守舊派）宋恩子、吳祥子和常四爺之間的沖突（宋恩子、吳祥子抓常四爺入獄）人民與社會(huì)的矛盾：反動(dòng)統(tǒng)治者暴政手段預(yù)示清政府將被歷史埋葬的命運(yùn)3.作者在《茶館（節(jié)選）》中刻意設(shè)計(jì)多元化的戲劇沖突，根本原因在于通過茶館這一社會(huì)縮影，全面揭示舊中國社會(huì)結(jié)構(gòu)的腐朽性與不可持續(xù)性，并借此批判時(shí)代對(duì)個(gè)體的壓迫。具體原因可從以下角度分析：（1）以矛盾沖突映射時(shí)代特征階級(jí)對(duì)立與剝削：康六被迫賣女給龐太監(jiān)的悲劇，直接指向封建制度下底層農(nóng)民的赤貧化與權(quán)貴的荒淫；秦仲義實(shí)業(yè)救國的失敗與龐太監(jiān)的保守勢力交鋒，則暴露了維新派與封建頑固派的不可調(diào)和。新舊文化沖突：王淑芬的圓髻與李三的小辮兒形成鮮明對(duì)比，象征傳統(tǒng)守舊思想與近代文明觀念的碰撞；常四爺因一句“大清國要完”入獄，反映了言論壓制與思想覺醒的沖突。帝國主義侵略的滲透：巡警勒索、逃兵橫行等情節(jié)，暗示軍閥混戰(zhàn)背后帝國主義勢力的操控，而馬五爺?shù)难蠼躺矸輨t直接體現(xiàn)外來文化對(duì)本土社會(huì)的侵蝕。（2）通過個(gè)體命運(yùn)控訴社會(huì)結(jié)構(gòu)暴露統(tǒng)治階層的腐朽：龐太監(jiān)的荒淫、宋恩子等人的特務(wù)行徑，揭露封建與官僚體系的道德淪喪。解構(gòu)改良主義幻想：秦仲義的失敗、王利發(fā)的掙扎，宣告?zhèn)€人努力在系統(tǒng)性腐敗前的徒勞。呼喚社會(huì)變革：通過常四爺?shù)冉巧谋瘎?，暗示唯有推翻舊制度才能獲得新生，為新時(shí)代的到來提供歷史注腳。學(xué)習(xí)任務(wù)四：臺(tái)詞回音壁——聚焦京腔京調(diào)本文的語言風(fēng)格獨(dú)樹一幟，讓我們通過課文來深入剖析《茶館》的語言特色。（1）人物臺(tái)詞高度個(gè)性化正如王利發(fā)的言辭中所體現(xiàn)的謙遜、周到與謹(jǐn)慎；常四爺?shù)脑捳Z豪邁直率，透露出江湖俠義和歷經(jīng)風(fēng)霜的深沉；二德子的言語則流露出無賴的習(xí)性和無禮的態(tài)度；劉麻子和唐鐵嘴則言辭輕佻。盡管人物眾多，臺(tái)詞或簡或繁，但每一個(gè)角色都栩栩如生，個(gè)性鮮明。（2）豐富的潛臺(tái)詞——如“秦龐斗嘴”的弦外之音?！褒嬂蠣?！這兩天您心里安頓了吧？”秦仲義聽出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”，繼而假裝關(guān)心龐老爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實(shí)則暗諷，“這兩天”背后是說你只是暫時(shí)安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時(shí)候，不要太得意，高興得太早。“那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”龐太監(jiān)自然聽出其中含意，尤感不爽，開口談國事，一個(gè)“那還用說嗎”表示應(yīng)答和回?fù)?，派頭十足，以譚嗣同問斬一事炫耀保守派的勝利，“天下太平了”意即我不僅是這兩天安頓，以后我都安頓。隨后又提出警告，開始放狠話，言外之意是誰敢支持維新派，譚嗣同就是下場，你秦仲義小心著點(diǎn)。（3）語言濃濃的“京味兒”“甩閑話”“尊家”