齊白石作品賞析

1、齊白石名作賞析,Dan Wong,齊白石小傳（1864.1.11957.9.16),齊白石原名純芝，號渭青、蘭亭，后改名璜，號瀕生，別號白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋后人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農(nóng)、三百石印富翁等。湖南湘潭人。家貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之余讀書習(xí)畫。 齊白石是近代中國藝壇奇葩，以繪畫、篆刻、書法，以及本性躍然紙上的題畫詩，享譽當(dāng)世。擅長中國畫、書法、篆刻和詩歌，一生作畫不輟，留下大量詩、書、畫、印作品。就繪畫來說，他的題材包羅萬般，包括傳統(tǒng)慣見的，以及傳統(tǒng)未曾一見的山水、仕女、人物、花卉、蟲魚、蝦蟹、鳥獸、用物等。尤其他的花鳥草蟲畫，以及蝦蟹畫，

2、不僅獨步當(dāng)代，亦可謂前無古人，是唯齊白石始有的絕妙藝術(shù)。,藝術(shù)特色,齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摹它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰；“他日相呼”。一幅棉花圖題曰：“花開天下暖，花落天下寒

3、”。不倒翁圖題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑?！?齊白石的花鳥畫,齊白石的花鳥畫，題材較廣，用筆比較粗放，從整體上審視，突出的一點即是有氣勢。這氣勢主要是由他那縱橫揮灑的筆墨所呈現(xiàn)的。他的用筆，蒼勁瀟灑，輕重并舉，剛?cè)嵯酀?，從不作過多的描述，總是一筆下去，揮寫自如，筆力雄健，氣概非凡。,牽?；?紫藤蜜蜂,紅梅,梅花也是齊白石畫得較的一類題材，他畫梅最上學(xué)湖南事宜尹和伯，筆法較為精細，后學(xué)金冬心，筆法顯得放達些，最后學(xué)吳昌碩而加以變化，筆法粗放，穿插多變，尤喜用洋紅點花瓣，顯得古艷多姿，生動自然。,楓葉寒蟬,兼寫風(fēng)格的代表作之一。畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，

4、正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿詩意。寫意的樹葉與工筆的寒蟬相互對比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。畫面構(gòu)圖簡潔，流露著畫家對日常生活情景的熱愛和樸實深厚的人生體驗，通過水墨和色彩把自己真摯的情感，質(zhì)樸無華地溶鑄于筆端。,齊白石的花鳥，不同的題材，其筆墨的運用也有其不同的特點。畫紫藤一類的題材，早期筆力勁健而爽朗，布置穿插較為繁復(fù)些；而晚期則變得較為簡練放達，布置穿插顯得較為粗簡些。又如畫菊花，歲后畫的歐化就比早年畫的菊花要更為簡練些。有時在花瓣中間掖上一點濃色就定了。葉子的穿插，用幾筆枯筆點也就作了背景。,貝葉草蟲,菊花小鳥,貝葉草蟲

5、,齊白石學(xué)畫并不是從花鳥開始，而是從人物入手。他的早期人物，具有扎實的寫實能力，作品較少自己的風(fēng)格；中期人物，師法錢慧安、黃慎、費丹旭等人，作品逐漸由工整向?qū)懸廪D(zhuǎn)換，顯得較為疏朗清潤；晚期的人物，多取法八大、金農(nóng)等，畫風(fēng)逐漸向豪放古拙轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出自家寫意人物的神韻。齊白石創(chuàng)作中國畫，要求“作畫妙在似與不似之間”，其實質(zhì)是強調(diào)“神韻”作用，達“形神兼?zhèn)洹?，“形神俱佳”的境地?得財圖,盜甕圖,畫上題“己丑八十九歲白石老人畫于北平”，己丑正是北京和平解放的那一年，畫面老農(nóng)左手執(zhí)煙袋，肩扛四齒鎬，大約是剛從田間勞作回來，從臉上表情看，是辛勞了一天而感疲憊的。齊白石的人物不多，但留下的作品都很精彩，尤

6、其是這類表現(xiàn)勞動人民的題材，這當(dāng)與齊白石樸素感情有關(guān)。,老農(nóng),松窗閑話,中國繪畫，人物重神態(tài)，花鳥重情趣，山水重情韻。而齊白石的山水，兼有花鳥、山水兩者的長處，呈現(xiàn)的是一種“詩情畫意”般的情趣。這情韻，既帶有民間鄉(xiāng)土的大俗大美，又留有稚童頑孩般的天真浪漫，更具詩情畫意般的意境。,借山圖冊,此幅中兩處橫向平抹的薄霧，得縱畫橫勢之趣，頗有現(xiàn)代構(gòu)成的意味。霧帶掩映垂柳宛如薄紗，像這種巧妙的構(gòu)想足見齊白石思維卓絕之處。鈐印“接木移花手段”表達了畫家靈活構(gòu)思、構(gòu)圖的主張。,對蝦圖,三蝦圖,五蝦圖,齊白石蝦畫賞析,齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯

7、蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。 白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。 蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個要素完滿的表現(xiàn)出來，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。,本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。,齊白石畫蟹源于生活，而且不同的時期具有了不同的風(fēng)格，但卻是為了在藝術(shù)上的精益求精，藝術(shù)風(fēng)格樣式不斷的改進。曾言：“余之畫蟹七十歲以后為之一變，此又一變也”，“寄萍老人八十七歲所畫，八十之前不能為也”。齊白石早期畫蟹，蟹殼作墨團狀；50歲左右則將蟹殼作為黑墨一團，不能表現(xiàn)出質(zhì)感；55歲左右至70歲的蟹殼往往由數(shù)筆畫成，蟹殼有筆痕變化；晚期蟹殼往往畫成三筆，每筆皆有深淺，蟹殼