《影視藝術(shù)概論》試卷與參考答案

1、密線封學(xué)號(hào)報(bào)讀學(xué)校專業(yè)姓名256影視藝術(shù)概論試卷題號(hào)一二三四五總分得分一、填空(每空1分，共9分)1、影視藝術(shù)是建立于現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的 藝術(shù)。2、是指聲音與畫面不同步，即聲音和發(fā)出聲音的人或物不在同一畫面內(nèi) 。3、影視與文字的交叉點(diǎn)主要在于 ，而分歧點(diǎn)主要在于 。4、中國電影史上第一個(gè)文學(xué)劇本是洪深所作的 。5、義勇軍進(jìn)行曲出自電影 。6、世界上把變成娛樂，即創(chuàng)造電影文學(xué)的是法國人 。7、中國首播電視節(jié)目的時(shí)間是 5月1日。8、電視報(bào)告文學(xué)兼有 與文學(xué)的雙重性質(zhì)。二、多項(xiàng)選擇(每2題分，共20分，多選、少選、錯(cuò)選均不得分)1、拍攝時(shí)，根據(jù)環(huán)境與人的關(guān)系，可把景別分為 。a、遠(yuǎn)景 b、全景 c、

2、非全景 d、近景 e、特寫2、運(yùn)動(dòng)鏡頭包括 幾種基本形式。a、上 b、下 c、推 d、拉 e、搖3、文學(xué)(包括影視文學(xué))的表現(xiàn)手法有 幾種。a、描寫 b、敘述 c、 抒情 d、議論 e、說明4、以下屬于我國第三代電視導(dǎo)演的有 。a、張藝謀 b、凌子風(fēng) c、謝晉 d、謝飛 e、水華5、影視文學(xué)情節(jié)結(jié)構(gòu)包括 幾個(gè)部分。a、開端 b、發(fā)展 c、過渡 d、高潮 e、結(jié)局6、電視劇的歌曲有 。a、歌劇 b、片頭曲 c、片尾曲 d、主題歌 e、插曲7、提煉主題的基本要求有 。256a、主題含蓄 b、主題進(jìn)步 c、主題深刻 d、主題多義 e、主題重大8、影視文學(xué)的情節(jié)應(yīng)具有 。a、真實(shí)性 b、因果性 c、完

3、整性 d、依附性 e、獨(dú)特性9、電視詩歌的主要特征有 。a、時(shí)限性強(qiáng) b、形象清晰生動(dòng)、意韻俱全 c、以畫面保險(xiǎn)單境抒感情d、具有聯(lián)想的最大自由性 e、故事情節(jié)曲折感人10、戲劇沖突有 。a、人際沖突 b、人與社會(huì)沖突 c、社會(huì)集團(tuán)間沖突 d、人與自然沖突 e、人物內(nèi)心沖突三、名詞解釋(每題5分，共20分)1、影視文學(xué)的綜合性2、西部片3、肥皂劇4、影視文學(xué)評(píng)論與批評(píng)四、簡述題(每題10分，共30分，不能只答條款，應(yīng)略加闡述)1、簡述影視與文學(xué)的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)。2、簡述意大利新現(xiàn)實(shí)主義電視產(chǎn)生之因及其主張、特點(diǎn)。3、簡述影視作品塑造人物的基本手段。五、論述題(21分，二選一，必須答500以上)

4、1、有人說，電視純是娛樂品，戲說型電視劇、荒唐性的內(nèi)容具有很強(qiáng)娛樂性，應(yīng)該成為影視文學(xué)的主流就此談?wù)勀愕目捶ā?、有人說：評(píng)論一部影視文學(xué)，應(yīng)看它是否迎合消費(fèi)者的需求，請(qǐng)你就此作點(diǎn)評(píng)論。影視藝術(shù)概論參考答案一、填空：1.綜合2.聲畫分離3.時(shí)間4.申屠氏5.風(fēng)云兒女6.喬治。梅里愛7.電視之父8.19589.新聞二、多項(xiàng)選擇：1.abde2.cde3.abcd4.bce5.abde6.bcde7.abcd8.abcde9.abcd10abcde三、名詞解釋：答：1、影視藝術(shù)是建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)之上的綜合藝術(shù)。綜合性主要體現(xiàn)在兩方面，一方面影視藝術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的融合；另一方面，影視藝

5、術(shù)綜合吸取了各門藝術(shù)千百年實(shí)踐中積累起來的精華，從而再現(xiàn)客觀世界和表現(xiàn)主觀世界方面不斷地給人以，嶄新的審美感受。2、西部片是美國電影中最古老的樣式之一，顧名思義是以美國西部為故事背景，以19世紀(jì)下半葉美國人開發(fā)西部荒野土地為題材的影片。3、肥皂劇得名30年代的美國廣播劇，當(dāng)時(shí)肥皂廠商經(jīng)常在白天播放的以家庭主婦為對(duì)象的廣播情節(jié)劇中做廣告，故此得名。4、影視文學(xué)評(píng)論與批評(píng)是以我們前面講到的影視文學(xué)理論作為指導(dǎo)，對(duì)影視文學(xué)作品以及相關(guān)的影視文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行分析，總結(jié)，評(píng)價(jià)的活動(dòng)。四、簡述題：1、影視和文學(xué)都是運(yùn)用形象思維，通過塑造生動(dòng)可感的藝術(shù)形象來反映社會(huì)生活，表達(dá)思想感情，與文學(xué)最根本的聯(lián)系還在于兩

6、者都具有時(shí)間藝術(shù)塑形象的延續(xù)方式。但塑造的手段卻各有不同。文學(xué)以語言文字為手段塑造形象，而影視則以空間畫面為文學(xué)形象，有一種不確定性和不穩(wěn)定性，有物質(zhì)的空間顯現(xiàn)。影視形象是直接的，文學(xué)形象是間接的，影視形象是具體的，文學(xué)形象是抽象的，影視形象是單一的，文學(xué)形象是多義的。2、大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，意大利社會(huì)生活的各個(gè)方面都陷入了崩潰，人民經(jīng)受了物質(zhì)和精神上的極大傷害。隨之出現(xiàn)了許多社會(huì)問題，如失業(yè)、貧窮、犯罪等。意大利電影工作者痛恨法西斯主義對(duì)國家民族的損害。他們提出了“還我普通人”和“把攝影機(jī)找到大街上”兩個(gè)響亮的口號(hào)。意大利新現(xiàn)實(shí)主義打破傳統(tǒng)電影模式的一個(gè)重要表現(xiàn)是其影片結(jié)構(gòu)的革新，打破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的另一個(gè)方面是新現(xiàn)實(shí)主義電影拒絕給影片主人公的命運(yùn)指點(diǎn)出路，新現(xiàn)實(shí)主義電影反對(duì)明星效應(yīng)他“扮演”