新世紀文學課件

1、第六章 新 世 紀 文 學,新世紀中國文學區(qū)分為鼎立的三塊：以文學期刊為主導的傳統(tǒng)型文學、以商業(yè)出版為依托的市場化文學（或大眾文學）、以網(wǎng)絡媒介為平臺的新媒體文學（或網(wǎng)絡文學）。 市場在推動、豐富小說創(chuàng)作的同時，也在弱化、貧化、淡化文學的力度、厚度和濃度。消費性、休閑性、娛樂性的文學占據(jù)了文學版圖的絕大部分。相當程度上，文學已經(jīng)陷在市場經(jīng)濟漩渦里越來越難以自拔，正在逐步淪為消費品，成為大眾消費的文化快餐。,聲音,“在市場經(jīng)濟與消費時代,藝術的商品化同樣也向藝術的獨創(chuàng)性提出了更高的要求，關鍵在于藝術家和理論家是否能應對這種要求與挑戰(zhàn)，拿出更具獨創(chuàng)性的作品來?！?蔣述卓：消費時代文學的意義,第一節(jié)

2、傳 統(tǒng) 的 延 伸,第六章 新世紀文學,關鍵詞,傳統(tǒng)型寫作 打工文學 日常生活 底層寫作,一、傳統(tǒng)型寫作,傳統(tǒng)型寫作包括嚴肅文學、主流文學、傳統(tǒng)通俗文學等，作為繼承性比較大的一部分，此類文學也在新世紀呈現(xiàn)出三個鮮明的新特點： A 回歸現(xiàn)實的敘事精神：既表現(xiàn)于很多成名作家的新創(chuàng)作，也鮮明體現(xiàn)在打工文學、底層文學、官場小說、職場小說等新世紀文學現(xiàn)象中。 B 專注于日常生活與世俗感情的審美關照。 C 商品性進一步加強。文學的產(chǎn)業(yè)化成為一種具有深廣影響力的文學組織與生產(chǎn)方式，文學與影視的聯(lián)姻尤為突出。,聲音,“從某種意義上講，文學是商品時代的敵人。但商品時代作為一個大背景，又是文學的母體和悲涼的恩師。

3、正是因為它，一種物質和欲望筑成的不可穿鑿的壁壘，才使精神和文學有了另一種可能性：一次徹底的決絕。然而，一個時期真正的精神危機卻是心靈上的慌亂和庸俗的喜樂，那樣的結果只能是正在發(fā)生的悲?。禾嗟淖骷艺宰约旱呐θ谶M那個背景，惟恐被一個狂飚突進的時代所拋棄?！?張煒：精神的背景消費時代的寫作與出版,賈平凹秦腔：通過對轉型期鄉(xiāng)土社會的“挽歌”式的書寫，呈現(xiàn)對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土的一種“回歸與告別的雙重姿態(tài)”。 莫言檀香刑：以“貓腔”引領對山東高密鄉(xiāng)“孫丙抗德”故事的重新講述，追起小說藝術的本土化，試圖實現(xiàn)一次創(chuàng)作上的“大踏步的撤退”。 閻連科受活：以所謂“狂想現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法，通過荒誕不經(jīng)的鄉(xiāng)土故事折射中國

4、進入“現(xiàn)代”的復雜性與曲折性。,畢飛宇以中篇青衣、玉米和長篇平原、推拿等，呈現(xiàn)人性探索的詩意敘事創(chuàng)造。 李洱花腔被稱為典型的新歷史主義小說，圍繞著革命者葛任的生死之謎，三位當事人展開不同角度的敘述，構成知識分子敘事、平民敘事、廟堂敘事的多重視角和話語復調(diào)。 閻真的滄浪之水由一個研究生的人性墮落的過程，反思和拷問了不合理的現(xiàn)實體制。,新生代作家畢飛宇與玉米、李洱和花腔,聲音,“傳統(tǒng)文學這一塊，或叫純文學，要能夠在時間之流中站得住，決不是倒向市場化，類型化，網(wǎng)絡化，通俗文學的某些元素，被它們所置換，恰恰相反，它需要的是更加堅守純文學的審美立場，并且接受經(jīng)典化的洗禮，才能以其強大的生命力存在下去?！?/p>

5、 雷達：新世紀十年中國文學的走勢,二、打工文學,打工文學有兩類： 一是由具有親歷者身份的打工者的創(chuàng)作。 二是由非打工人員，包括中等階層或知識分子寫作的描繪打工生活、體現(xiàn)底層意識的作品。 打工文學關注底層、同情底層，為底層遭遇的不平、不公而發(fā)言，同時也將筆觸也深入到社會轉型期階層的分化與身份的轉移、社會改革帶來的生存困惑和道德困擾等現(xiàn)實難題。 重要作品有郭建勛的天堂凹、王十月的無碑 等。,聲音,“人道主義的關懷，底層命運的關注，成為這一類小說進人當代文壇的通行證，卻缺乏理性的思辨和深層的批判。真正的民工生存狀態(tài)、民工身上的復雜人性，被嚴重的簡單化、理念化。這類文學可以說是為熱點寫民工，而不是真正

6、走進民工生存的寫作。” 江臘生：當下農(nóng)民工書寫的想象性表述,三、底層寫作,底層寫作是指以城市平民、農(nóng)民工，以及其他一些社會底層人物為寫作對象的文學，書寫他們陷入困境的生存狀態(tài)和人生體驗。 陳桂棣、春桃的中國農(nóng)民調(diào)查：寫出了“農(nóng)民真苦、農(nóng)村真窮、農(nóng)業(yè)真危險”的農(nóng)村底層生活真相； 曹征路的那兒在國企改革背景中塑造了一個成功的底層工會主席形象，表達對弱勢群體的同情。 陳應松的馬嘶嶺血案表達對城/鄉(xiāng)、貧/富等問題的沉重思考。 劉慶邦的神木講述了一個殘酷的底層故事：因為“窮”，人們喪失了人性，為了一己之利，將他人的生命視為道具。,根據(jù)劉慶邦小說神木改編的電影 盲井,和打工文學一樣，底層敘事也存在著“為老

7、百姓寫作”和“作為老百姓的寫作”的差別，需要警惕的是將底層消費化的傾向，防止給底層的苦難穿上時尚的外衣，渲染殘酷、血腥、暴力的快感，成為消費社會的符號。,聲音,“底層問題正在重新引起當代文學的關注。然而，一個悖論式的問題是：底層無法自我表述，又聽不懂知識分子對底層經(jīng)驗的展示。純粹的底層經(jīng)驗僅僅是一種本質主義的幻覺，底層經(jīng)驗的成功表述往往來自知識分子與底層的對話。要善于在對話網(wǎng)絡之中鑒別、提煉和解讀底層的訴求, 想象底層人物的真實命運?！?南帆：曲折的突圍關于底層經(jīng)驗的表述,四 官場小說、職場小說等通俗文學,官場小說之在新世紀的風行，既是現(xiàn)實折射反映的結果，同時也由于它滿足了讀者的偷窺欲望，并迎

8、合了當前社會的功利心態(tài)。 此類作品較有影響的是王躍文 的國畫蒼黃，以及王曉方的駐京辦主任系列。 新世紀另有張平、陸天明、周梅森 等側重官場書寫，但其創(chuàng)作主旋律色彩鮮明，與人們一般所謂“官場小說”相比，具有不同的面貌。,職場小說指描述當下都市職場生活或經(jīng)歷的小說，它是在都市職業(yè)白領階層規(guī)?；拇蟊尘跋抡Q生，它體現(xiàn)了職業(yè)白領階層的特點與文化消費需求。隨著就業(yè)壓力增大，職場競爭日趨激烈，職場小說遂成為白領們的就業(yè)寶典和成功指南。 2007年李可的杜拉拉升職記 是此類寫作的代表。,電影杜拉拉升職記海報,第二節(jié)“80后”與青春寫作,第六章 新世紀文學,關鍵詞,80后 青春寫作 消費性 市場化 韓寒,“8

9、0后”文學是對出生于20世紀80年代的青年人群體寫作的稱謂。他們在新世紀第一個十年集中出現(xiàn)，引起人們的關注。 “80后”文學初成氣候大約在2004年。當年，春樹照片上了時代周刊亞洲版封面，該雜志把春樹與韓寒稱作中國“80后”文學的代表；羊城晚報也推出80后作家人氣排行榜；中國文聯(lián)出版公司出版我們，我們：80后的盛宴，匯集了當時幾乎所有“80后”的知名作者，成為他們第一次大規(guī)模的群體亮相,1998年，萌芽雜志與北大、復旦等七所重點大學聯(lián)合發(fā)起主辦首屆新概念作文大賽，倡導“新思維，新表達，真體驗”。韓寒等80后作者憑借此平臺嶄露頭角。,“80后” 文學的成長背景： A 特殊時代與社會環(huán)境成長起來的

10、特殊一代。 B “80后”文學具有鮮明的消費性和欲望性。 C 依托于網(wǎng)絡文化所提供的自由空間和載體而成長、發(fā)展。,“80后”文學的特征： A 娛樂化出場; B 商業(yè)化寫作； C 青春寫作色彩：時尚色彩強烈，主題多定位于當下青少年的“青春遭遇”和“青春心態(tài)”，緊緊扣住“青春本位”的題材和心理。表達上注重文字優(yōu)美，描寫青年人的奇幻感覺，風格傾向于浪漫，不求正確但求驚人的青春話語等。,聲音,“他們多是消費社會的信徒，并在寫作上普遍接受娛樂化、偶像化和符號化的風習一一這些話語方式、精神姿態(tài)，對于前面幾代由經(jīng)典和傳統(tǒng)養(yǎng)大的人來說，是全新而富有沖擊力的，它當然是一種斷裂，是絕對的重新出發(fā)。” 謝有順：那些

11、堅固的東西都煙消云散了新世紀文學、鯉、 80后”及其話語限度,聲音,“鮮明的反叛意識，80后的作家比任何時代的青年更忠實于自己的內(nèi)心感受，更準確地表現(xiàn)了心靈的種種體驗，提供了一份成長的心靈備忘錄，是鮮活的精神心理資料。這些早熟的作家，以各種方式抒發(fā)生命的困頓感受，記錄自己心靈非理性的發(fā)展軌跡?！?季紅真：從反叛到皈依論“80后”寫作的成人禮模式,聲音,（“80后”作家）“的出現(xiàn)才是真正標志了中國當代作家的實質性“換代”，此前所有各代作家之間的差別，恐怕加起來也無法趕上共同的與這代作家之間的差別鴻溝。中國作家開始了實質性的換代，豈不就意味著中國文學也開始實質性的換代了嗎？或許，新的文學傳統(tǒng)正就此

12、萌芽。萌芽的新概念作文大賽直接寫出了中國當代文學轉折史的這一章?！?吳?。何膶W史的視角：新媒介亞文化80后,韓寒：叛逆與批判 2000年出版首部長篇小說三重門，為中國近二十年來銷量最大的文學類作品，“80后”文學的領軍人物之一。韓寒小說語言犀利辛辣，常常顛覆教師形象、質疑和批判當下教育制度，富有批判意識的鋒芒和銳氣。,郭敬明：青春的感傷 作品抒情氣息濃厚，有著明麗的青春憂傷與孤獨感，傳達出青春期的情感訴求。以幻城成名，另有夢里花落知多少等。近年來，郭敬明的小說越來越走向華麗而瑣碎，注重感覺的描寫，大量捕捉時尚元素。,張悅然 ：成長的迷惘與疼痛 主要作品葵花走失在1890、是你來檢閱我的憂傷了嗎

13、？等，多寫女孩的成長主題 ，表達青春的迷惘與成長的疼痛感 。 春樹 ：殘酷青春的書寫 代表作北京娃娃被稱為中國第一部嚴格意義上的“殘酷青春小說”，以早熟而敏感的筆觸展示叛逆一代的青春傷口。,李傻傻：“農(nóng)村80后” 的本色和純樸 在“都市80后”占據(jù)主體的格局中，李傻傻的“農(nóng)村80后”題材小說具有非常特別而重要的意義 。 代表作紅通過一位農(nóng)村少年進城求學到逃學的故事，寫出新一代農(nóng)村青年的尷尬處境：因經(jīng)濟的落魄困窘，鄉(xiāng)村與都市構成了他們的雙重夢魘。,第三節(jié)新媒介與文學新型態(tài),第六章 新世紀文學,關鍵詞,網(wǎng)絡小說 類型化 穿越小說 同人小說 架空小說 后宮小說 玄幻小說,一、中國網(wǎng)絡小說的發(fā)展,中國

14、網(wǎng)絡小說起步于90年代末 。在開始形成的階段，網(wǎng)絡寫作主要靠從傳統(tǒng)文學隊伍中轉移過來的作者。如安妮寶貝、寧財神、李尋歡、慕容雪村等。,蔡智恒（1969，臺灣人，別名痞子蔡）中國網(wǎng)絡小說早期的重要作家。1998年以第一次的親密接觸一舉成名，被喻為漢語網(wǎng)絡文學“旗手”、“教主”。蔡智恒擅長用通俗小說的套路來寫現(xiàn)代愛情故事，語言幽默，但重復和模式化，這使得他的創(chuàng)作一直沒能有更大提高。 安妮寶貝1998年開始網(wǎng)絡寫作，主要作品有告別薇安、彼岸花等，擅長表現(xiàn)都市邊緣人的生存困境和隱秘心理，多寫悲劇題材，作品中閃爍著物質的誘惑與欲望的曖昧氣息。,根據(jù)網(wǎng)絡小說改編的青春版越劇第一次親密接觸劇照，趙志剛飾演痞

15、子蔡。,2004年，中國網(wǎng)絡小說寫作出現(xiàn)了新的熱點。隨著一部名為小兵傳奇的小說創(chuàng)造的閱讀傳奇，一種與傳統(tǒng)寫作迥然不同的文學樣式玄幻小說出現(xiàn)，標志著獨立的網(wǎng)絡寫作文體探索取得了突破，網(wǎng)絡小說寫作進入新的發(fā)展階段。 這階段網(wǎng)絡小說最顯著的標志是類型化，先后出現(xiàn)了各種網(wǎng)絡類型化寫作。 從轉載、模仿到自主原創(chuàng)，從傳統(tǒng)表達到類型化寫作，從摹寫現(xiàn)實世界到迷戀虛擬世界，制造玄幻世界，網(wǎng)絡小說走上了具有獨立形態(tài)和審美意義的風格化文學之路。,二、類型小說,概念與類型 類型小說指的是在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式上具有某些共性或模式的小說。 目前流行的類型小說諸如玄幻小說、穿越小說、架空小說、后宮小說、同人小說、懸疑小說、

16、職場小說、黑道小說等等。,產(chǎn)生原因及其實質： 網(wǎng)絡文學誕生于大眾文化時代，文學網(wǎng)站均采取商業(yè)運作模式，以市場為主導，要求文學的產(chǎn)業(yè)化、商品化，因此，類型化已經(jīng)成為當前中國網(wǎng)絡小說商業(yè)運作的新形式，成為網(wǎng)絡文化消費的供應者區(qū)隔大眾的娛樂需求、將娛樂產(chǎn)品分類打包售賣的一種市場手段。,與傳統(tǒng)通俗文學的聯(lián)系的區(qū)別： 類型化是適應于市場和通俗的雙重需要的結果。 傳統(tǒng)通俗文學也具有類型化特點，包括武俠、言情、社會、歷史、科幻、偵探等等。 但由于傳播媒介的變化，網(wǎng)絡本身的虛擬性質和創(chuàng)作的互動性，使得網(wǎng)絡類型小說的游戲性想象更加突出，與傳統(tǒng)類型小說的貼近現(xiàn)實不同，網(wǎng)絡類型小說背對現(xiàn)實的傾向非常明顯。,玄幻小說

17、,玄幻小說借鑒和雜糅了武俠小說、科幻小說、神話小說、傳奇和西方魔幻小說（如哈利波特魔戒等）的故事內(nèi)容和手法，又被稱為“類武俠小說”、“類言情小說”、“類科幻小說”等等，具有典型的后現(xiàn)代性質。 1997年羅森的風姿物語被稱為中國現(xiàn)代玄幻小說的“始祖”。 2005年有出版界的“玄幻元年”之稱。 蕭鼎的誅仙、天下霸唱的 鬼吹燈。,穿越小說,穿越小說是當代人因緣際會回到古代，利用現(xiàn)代科學、歷史知識參與甚至推動歷史的發(fā)展，揭開歷史謎團或對史書上語焉不詳?shù)牟糠种匦陆忉尩墓适履Ｊ?。 1994年，黃易武俠小說尋秦記為華語穿越小說的濫觴之作。 2004年金子的夢回大清引領網(wǎng)絡穿越小說熱潮；2007年有所謂“四

18、大穿越奇書”：木槿花西月錦繡、鸞：我的前半生，我的后半生、迷途和末世朱顏。,同人小說,同人小說，指利用已有人物形象進行改編或續(xù)寫的小說。其寫作題材廣泛，除文學作品還擴大到電子游戲、卡通、漫畫、熱門電視劇、電影甚至真實的歷史人物和現(xiàn)代公眾人物等。 同人小說的創(chuàng)作方式包括衍生劇情、插入自創(chuàng)人物、跨時空拼合、混合同人、惡搞等。 今何在的悟空傳、九州羽傳說等。,架空小說,架空就是作者對其小說中的奇幻世界作出設定，從而創(chuàng)造出一個真實的奇幻背景，即在第一世界（人類世界）之外創(chuàng)設出所謂“第二世界” 。“第二世界”是與人類世界“平行”甚至“交叉”、“扭轉”與“顛覆”的存在。 酒徒的秦、明、指南錄和家園（出版時名為隋亂 ）等。,后宮小說,后宮小說偏于言情，主要寫女人爭斗與宮闈情愛， 在2007年引發(fā)熱潮。 主要