面向創(chuàng)意文化的中國電影產(chǎn)業(yè)研究

1、面向創(chuàng)意文化的中國電影產(chǎn)業(yè)研究摘要在創(chuàng)意經(jīng)濟風(fēng)卷全球的時候，電影業(yè)能否把握時機、順勢而下、逐步發(fā)展壯大，取決于是否能夠改變原有的發(fā)展模式，增加創(chuàng)意所占比重，提升自己的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，促使產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級。關(guān)鍵詞創(chuàng)意文化電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀一、創(chuàng)意文化和電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意是一種文化傳承，是在原有文化和固有模式的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新改造，使之成為適應(yīng)現(xiàn)代生活的一種方式和想法。它不是一種反叛，更不是一種顛覆，它是智力的擴展與文化的升華。同樣的，它也是需要文化底蘊的。而文化有很寬泛的定義，它是一種人們在長期生產(chǎn)勞作中形成的生活模式。所以，它是社會歷史的產(chǎn)物，是一種積淀物。文化包括了一個國家或者民族的歷史地理、風(fēng)俗習(xí)慣、行為

2、方式、思維模式、文學(xué)藝術(shù)、價值觀乃至人生觀等。電影產(chǎn)業(yè)則指以電影制作為核心，通過生產(chǎn)、發(fā)行和放映電影、電影音像產(chǎn)品，生產(chǎn)電影衍生品，建立電影院和放映場所等配套設(shè)施來創(chuàng)造財富和增加就業(yè)潛力的產(chǎn)業(yè)。二、電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)存問題中國電影產(chǎn)業(yè)的成熟并不是以票房的高速增長為衡量標(biāo)準(zhǔn)。在光環(huán)的陰影下，作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一員的中國電影業(yè)并沒有其表面的風(fēng)光，一系列問題正亟待解決。創(chuàng)意、藝術(shù)、技術(shù)和產(chǎn)業(yè)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必備的要素。因此，本文根據(jù)這四大要素對中國電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)存在的問題進行剖析。1、文化創(chuàng)意缺失，電影類型單調(diào)中國影視網(wǎng)創(chuàng)意是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心元素，而中國電影業(yè)最缺失的也是創(chuàng)意。沒有創(chuàng)意的支持導(dǎo)致電

3、影創(chuàng)作模仿成風(fēng)，電影作品也越多的不被觀眾認(rèn)可，于是，中國電影陷入了高成本低收入的尷尬境地。近年來國產(chǎn)影片飛速發(fā)展，在數(shù)量上有了很大提高，一兩個月就能向市場推出一部新的影片，但中低下的制作質(zhì)量電影在整個電影市場占據(jù)了大量份額。這些作品陳舊的創(chuàng)作觀念、單調(diào)的創(chuàng)作題材、粗劣的藝術(shù)功底都體現(xiàn)出了電影界創(chuàng)意的缺失。2、藝術(shù)質(zhì)量良莠不齊，社會反響冷熱參半中國電影在創(chuàng)作方面出現(xiàn)的三足鼎立格局多少影響到了電影的藝術(shù)質(zhì)量。目前公認(rèn)的中國電影有三大版圖：主旋律、商業(yè)和藝術(shù)。雖然不少主旋律電影在試圖與市場接軌，希望突破原有創(chuàng)作模式化、表面化和概念化走上市場化的道路，但是成效并不顯著。比如云水謠和建國大業(yè)的成功證明了

4、主旋律影片是可以與市場接軌，能夠被觀眾所認(rèn)可的。但是在搶占市場時仍不及商業(yè)電影如魚得水。同樣遭遇尷尬局面的還有藝術(shù)電影。藝術(shù)電影是國際電影藝術(shù)節(jié)的寵兒，它們能從國外捧回來大量獎杯和榮譽，但是在國內(nèi)放映時仍受到冷落，票房照樣不給力。如何改變現(xiàn)狀，是中國電影人所要冷靜思考的問題。3、技術(shù)水平滯后，配套設(shè)施受制中國電影的技術(shù)落后導(dǎo)致了中國電影發(fā)展的后勁不足。電影需要高技術(shù)水平的支撐，它是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中特殊的一個組成部分，技術(shù)落后直接制約著電影業(yè)的發(fā)展。雖然近年來中國電影將視角轉(zhuǎn)向了技術(shù)研究，也取得了一些新的突破，但與國外成熟技術(shù)相比還是有很大差距。業(yè)界人士為了獲得較好的電影特技和畫面質(zhì)量，采取的手段

5、往往是引進或者借助外國專業(yè)人員的操作，在技術(shù)獲取渠道上的觀念轉(zhuǎn)變很大程度上決定了中國電影能否可持續(xù)發(fā)展。4、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，市場環(huán)境待調(diào)整中國電影產(chǎn)業(yè)鏈節(jié)點不完整以致整個產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，前端產(chǎn)品與后續(xù)產(chǎn)品在時間上銜接的不夠緊湊。國外成熟的電影產(chǎn)業(yè)鏈普遍采用的是“三三”制，而中國電影收入基本來自票房。后電影產(chǎn)品的開發(fā)是最具商業(yè)價值的但也是中國電影的薄弱環(huán)節(jié)，中國電影一直就忽視電影后產(chǎn)品經(jīng)營和國際市場份額直到英雄出現(xiàn)。為什么中國電影這么晚才重視后電影產(chǎn)品的開發(fā)？原因主要是因為國產(chǎn)電影的影響力不夠，后產(chǎn)品的開發(fā)推廣較為困難。而后產(chǎn)品開發(fā)也是一種全新的嘗試，業(yè)界對此沒有豐富的經(jīng)驗，形式、手段、創(chuàng)意等都

6、是問題，所以后產(chǎn)品開發(fā)一直被忽視。三、對電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考在創(chuàng)意經(jīng)濟風(fēng)卷全球的時候，電影業(yè)能否把握時機、順勢而下、逐步發(fā)展壯大，取決于是否能夠改變原有的發(fā)展模式，增加創(chuàng)意所占比重，提升自己的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，促使產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級。1、創(chuàng)意為王，從源頭抓起轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念、激發(fā)電影創(chuàng)作人員的原創(chuàng)性思維有利于電影業(yè)在整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中站穩(wěn)腳跟。創(chuàng)意是整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心與靈魂，電影產(chǎn)業(yè)鏈的起點與核心也應(yīng)當(dāng)是具有創(chuàng)意的電影創(chuàng)作。所以，將電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一員，從文化入手進行理念創(chuàng)新才能不斷提升中國電影的價值空間。電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)顧名思義就是將電影和文化創(chuàng)意進行融合。在電影領(lǐng)域，創(chuàng)意不應(yīng)該是被動、偶然的

7、因素，它應(yīng)該是積極主動、貫穿于整個電影產(chǎn)業(yè)鏈的元素。2、提高技術(shù)水平，提升國際競爭力一、改變生產(chǎn)觀念，推進數(shù)字化進程?？萍荚诟咚侔l(fā)展，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)是全球產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引擎。對于技術(shù)薄弱的電影業(yè)來說，引進數(shù)字技術(shù)無疑是很好的選擇。數(shù)字技術(shù)對電影業(yè)的存在形式和發(fā)展價值都有著深刻影響。所以，推進電影業(yè)的數(shù)字化進程不僅在開辟市場方面能利用到先進的科學(xué)技術(shù)手段，而且在影片資源利用率上也是十分有效的。數(shù)字技術(shù)不僅能促進電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級，而且能讓電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)朝著橫向和縱向深入發(fā)展。二、加強產(chǎn)業(yè)軟硬件建設(shè)，切實提高技術(shù)實力。中國電影業(yè)要吸收國外先進技術(shù)，加強合作，派送技術(shù)人員出國學(xué)習(xí)。在借鑒國外先進技術(shù)經(jīng)驗的同時，也要學(xué)習(xí)其信息化管理經(jīng)驗，在提高技術(shù)應(yīng)用水平的同時加強中國電影的信息化管理。3、改善產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，打造優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)鏈大片戰(zhàn)略是改善電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的手段之一。集中精力做好主流商業(yè)大片和優(yōu)質(zhì)藝術(shù)片，以