非線性編輯技藝.ppt

1、非線性編輯技藝,主講：趙鑫,第一章 影視編輯理論,影視編輯，就是對組成影視作品的兩個要素畫面和聲音進(jìn)行處理。,第一節(jié) 影視編輯概述,一、影視編輯的發(fā)展歷程 影視編輯包括電影剪輯和電視編輯。 1.電影剪輯 盧米埃爾兄弟 工廠大門、水澆園丁、火車進(jìn)站、嬰兒喝湯 一本膠片50英尺（約17米），時長不超過1分鐘，固定景別、機(jī)位、視角，一個鏡頭，無須剪輯。,隨著電影技術(shù)的發(fā)展，停機(jī)再拍、多角度、多機(jī)位、多景別拍攝的出現(xiàn)，使剪輯成為一個獨(dú)立的工序。 剪輯理論發(fā)展蒙太奇理論（技巧和思維） 蒙太奇誕生于影視藝術(shù)構(gòu)思時，體現(xiàn)于分鏡頭劇本，定稿于剪輯臺。,2.電視編輯 貝爾德（英）電視之父 1936年，英國廣播公

2、司在倫敦亞歷山大宮建成英國第一座公共電視臺，這一天被稱作是電視開播之日。 最早的電視播放采用現(xiàn)場直播的形式磁帶錄像機(jī)磁帶剪輯線性編輯（電子編輯系統(tǒng)，真正意義的電視編輯）非線性編輯,二、影視編輯工作內(nèi)容與工作流程 影視制作分三環(huán)節(jié)：前期、中期、后期。 影視編輯分三環(huán)節(jié)：準(zhǔn)備、編輯、檢查 1.準(zhǔn)備階段 整個后期制作的基礎(chǔ)。 （1）研究分鏡頭腳本 分鏡頭腳本由導(dǎo)演創(chuàng)作完成，是攝像師拍攝的依據(jù)，也是編輯人員進(jìn)行后期制作的依據(jù)。根據(jù)具體拍攝情況對分鏡頭腳本進(jìn)行必要的修改。 （2）熟悉素材 如有錯拍、漏拍或有缺陷的鏡頭，應(yīng)及時組織人員進(jìn)行補(bǔ)拍。,（3）編輯方案 編輯人員通過對腳本的研究和對素材的瀏覽，應(yīng)對

3、后面將要進(jìn)行的編輯工作擬定一份詳細(xì)周到的方案，對編輯內(nèi)容作出具體的設(shè)計和要求，確定編輯風(fēng)格基調(diào)。 2.編輯階段 （1）整理素材 素材的整理主要是對鏡頭內(nèi)容進(jìn)行記載，并對鏡頭進(jìn)行編號，寫出素材清單，根據(jù)編輯方案對畫面的要求和清單中鏡頭內(nèi)容的記錄，將素材歸類。 （2）選擇素材 （3）畫面組接 （4）效果制作,一般來說，如果節(jié)目素材量大，首先需要對素材進(jìn)行整理分類，做詳盡的場記單，將素材編號，注明內(nèi)容，并且記錄每個鏡頭的內(nèi)容、長度、質(zhì)量效果，以便編輯時查找。在整理場記單和具體剪輯時，如何選擇鏡頭是首先面臨的問題。 選擇鏡頭應(yīng)從以下幾個方面考慮： 1.技術(shù)質(zhì)量：鏡頭是否清晰、曝光是否準(zhǔn)確、運(yùn)動鏡頭速度

4、是否均勻； 2.美學(xué)質(zhì)量：光線、構(gòu)圖、色彩等效果如何； 3.影像的豐富多變性：盡可能豐富形象表現(xiàn)力和畫面信息量，選擇恰當(dāng)?shù)木皠e和角度，避免使用重復(fù)或過于相近的鏡頭，為觀眾提供多視點(diǎn)多角度的觀看方式； 4.敘事需要：所選內(nèi)容應(yīng)該是與內(nèi)容表現(xiàn)相關(guān)的。,3.檢查階段 檢查的具體內(nèi)容有：畫面質(zhì)量，剪輯點(diǎn)選擇是否恰當(dāng)，是否有夾幀漏幀，畫面組接是否符合腳本要求，結(jié)構(gòu)安排是否合理，內(nèi)涵的表達(dá)是否清晰、有條理，場景轉(zhuǎn)換是否自然，聲音質(zhì)量是否達(dá)標(biāo)，字幕是否準(zhǔn)確，聲畫組合是否得當(dāng)?shù)鹊取?值得思考的問題：先寫解說還是先編畫面?,一、直觀形象的視覺思維 影視藝術(shù)是一門視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)。因此，影視編輯的職責(zé)就在于，它

5、要以恰當(dāng)?shù)姆绞剑米顪?zhǔn)確的視聽語言，將視覺信息和聽覺信息傳達(dá)給觀眾。影視編輯必須始終樹立用視覺思維和聽覺思維進(jìn)行創(chuàng)作的意識。,第二節(jié) 影視編輯的思維方式,二、系統(tǒng)有序的整合思維 系統(tǒng)化編輯必須把電視的各元素放置于一個系統(tǒng)中加以考察，即從系統(tǒng)的觀念出發(fā)，考察部分與部分、部分與整體的相互聯(lián)系、相互制約和相互作用。 有序化就是指如何把一個個鏡頭進(jìn)行排列組合。,前蘇聯(lián)電影大師庫里肖夫的實驗： （1）一張微笑的臉 （2）一把直指的手槍 （3）一張露出驚懼表情的臉 123 321,三、傳受互動的換位思維,傳者,受者,傳者,受者,“換位思維”是指影視編輯在編輯過程中應(yīng)該常常提醒自己要站在觀眾的角度來思考和創(chuàng)

6、作。,蒙太奇原是建筑學(xué)中的一個名詞，意思是把各種個別的不同的材料，根據(jù)一個總的設(shè)計，把它們處理，安裝，最后構(gòu)成一個整體。后來被借用到電影藝術(shù)中，成為電影藝術(shù)的一個術(shù)語。 一部影視作品由若干個段落組成，一個段落由若干個場面組成，一個場面由若干個鏡頭組成。,四、不可或缺的蒙太奇思維,第三節(jié) 影視編輯的時空觀念,影視編輯中的時間觀 1、延伸 將幾分鐘內(nèi)發(fā)生的動作擴(kuò)展為仿佛是數(shù)倍于此時間的場面。（情書時代、人飛躍汽車） 2、壓縮 可用幾秒鐘或幾分鐘時間表現(xiàn)一些漫長的過程。植物的生長、地球的變遷、時間的流逝。 3、凍結(jié)（定格）（人物介紹） 4、顛倒 突破現(xiàn)實時間線的順向流逝，自由地組合過去、現(xiàn)在和未來。

7、（神話、背景介紹、科幻節(jié)目、周游世界） 5、變速（快鏡頭和慢鏡頭）,電視編輯中的空間觀 1.再現(xiàn)的空間 通過攝像機(jī)的紀(jì)錄特性和運(yùn)動特性，再現(xiàn)現(xiàn)實世界的空間，給人真實的空間感。 2.構(gòu)成的空間 （1）戲劇空間的構(gòu)成 指電視劇情或時間展開和發(fā)展的環(huán)境空間，也是人物的戲劇動作展現(xiàn)的環(huán)境。它通過對完整空間的剪裁、加工、組織，剪裁取舍靈活、轉(zhuǎn)換自由、組合多樣化，具有跳躍性的特點(diǎn)。,（2）心理空間的構(gòu)成 心理空間是心象化和情感化的畫面影像空間，它不是現(xiàn)實客觀世界的真實復(fù)原，也不同于僅僅展開劇情的環(huán)境空間，而是另一個世界人物內(nèi)心思想、情感世界的物化和外化。 影視作品中的回憶、想象、幻想、閃回、聯(lián)想、夢境等心

8、理活動鏡頭和空鏡頭、主觀鏡頭都是心理空間的思維表達(dá)方式。 （3）觀念空間的構(gòu)成 又叫“哲理空間”，是借助鏡頭傳達(dá)某種理性認(rèn)識或觀念的空間，不是真實意義上的空間，而是隱藏在畫面后的具有某種表現(xiàn)性的空間。觀念空間的構(gòu)成主要是借景引理，或者以景喻理，表達(dá)創(chuàng)作者對主觀世界的理性認(rèn)識。,第四節(jié) 蒙太奇,一、含義 蒙太奇（Montage）原是法語建筑學(xué)中的一個名詞，指裝配、組合、構(gòu)成。后被借用到電影中，指按照生活的邏輯和美學(xué)原則，把一個個鏡頭組接起來。,1.狹義蒙太奇 就是鏡頭組接的章法和技巧。研究鏡頭與鏡頭之間怎樣進(jìn)行組接，來完成電影的畫面造型，從而正確地表達(dá)作品的主題思想。,大英百科全書：蒙太奇指的是

9、通過傳達(dá)作品的意圖的最佳方式對影片進(jìn)行的剪輯、剪接，以及把曝光的影片組接起來的工作。,法國電影理論家馬賽爾馬爾丹在電影語言：蒙太奇意味著將一部電影的各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時間的條件中組織起來。,我國電影藝術(shù)家夏衍：“所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印象或感覺，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展的一種技巧?！?流派簡介,（1）【蘇】理論家和導(dǎo)演庫里肖夫和維爾托夫剪刀論 基本觀點(diǎn)：剪刀出蒙太奇。認(rèn)為電影的創(chuàng)造性是從剪輯臺上開始的，造成電影觀眾情緒反應(yīng)的，并不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間的并列，影片

10、結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)來自鏡頭的組合。 （2） 【蘇】導(dǎo)演愛森斯坦沖突論 基本觀點(diǎn)：兩個蒙太奇鏡頭的并列不是二數(shù)之和，而更像二數(shù)之積；一切藝術(shù)的基礎(chǔ)永遠(yuǎn)是沖突。第一次把蒙太奇從電影技巧上升到電影美學(xué)高度，將蒙太奇理論上升到哲學(xué)高度。 （3） 【蘇】導(dǎo)演普多夫金結(jié)構(gòu)論 基本觀點(diǎn)：鏡頭只有經(jīng)過藝術(shù)處理即結(jié)構(gòu)之后，蒙太奇才有意義。,愛森斯坦與普多夫金的主要分歧,已不單單是鏡頭組接的章法和技巧，而是將其作為整個影片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。它是影視藝術(shù)的獨(dú)特的形象思維方法。 蒙太奇貫穿于整個影片的創(chuàng)作過程中，它產(chǎn)生在影片編劇的藝術(shù)構(gòu)思之時，體現(xiàn)在導(dǎo)演的分鏡頭劇本里，最后完成在剪輯臺上。,2.廣義蒙

11、太奇,人們的生活邏輯和思維邏輯； 事物運(yùn)動的本來面貌和人們認(rèn)識事物的客觀規(guī)律； 觀眾視覺平滑、流暢的規(guī)律； 思路連貫的規(guī)律。,二、蒙太奇的依據(jù),三、蒙太奇的作用 1.敘述情節(jié) 蒙太奇鏡頭組接不但產(chǎn)生新的意義，而且使每個鏡頭意義更準(zhǔn)確。鏡頭的作用是相互的。2+2 4,而是2+22*2。 庫里肖夫?qū)嶒灒?（1）一個青年男子從左向右走來 （2）一個青年女子從右向左走來 （3）他們相遇了，握手。青年男子用手指點(diǎn)著前方。 （4）一幢有寬闊臺階的白色大建筑物。 （5）兩個人走向臺階。,表現(xiàn)青年男子的片段是在國營百貨大樓附近拍的； 女人那個片段是在果戈理紀(jì)念碑附近拍的； 握手是在大劇院附近拍的； 白色建筑物

12、是從美國影片上剪下來的； 走上臺階的場景是在救世主教堂拍的。,給俄國著名演員莫茲尤辛拍了一個毫無表情的特寫鏡頭，剪為3段，將其分別與放在桌上的一盆湯、一個死去的躺在棺材里的女人、小姑娘耍弄玩具的鏡頭組接在一起。,庫里肖夫得出結(jié)論：造成電影情緒反應(yīng)的并不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間的并列；單個鏡頭只不過是素材，只有蒙太奇的創(chuàng)作才成為電影藝術(shù)。他提出積極的創(chuàng)作綱領(lǐng)：影片的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)不是來自現(xiàn)實素材，而是來自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇。,2.構(gòu)建時空 影視時空不同于現(xiàn)實生活中的時空，影視時空并非真實的，而是特殊的鏡頭手段極其組合給觀眾造成的一種感受。影視時空可以壓縮、延伸和定格，還可以逆轉(zhuǎn)或前移。 運(yùn)用蒙

13、太奇手法，還能把時間和空間上不相關(guān)的片段有機(jī)連接起來，實現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換和虛構(gòu)，推動情節(jié)有順序、有邏輯地向前發(fā)展。,3.表達(dá)思想感情 畫面是抒發(fā)情感的重要途徑。 4.渲染氣氛 不同的影視作品，表現(xiàn)的內(nèi)容不同，所需要的情節(jié)氛圍也不盡相同。在影視中，環(huán)境氣氛主要通過視聽結(jié)合來營造的。,四、蒙太奇的類型1.敘事蒙太奇,敘事蒙太奇是以交待情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。敘事蒙太奇是構(gòu)成一切影視作品不可缺少的基本方法，它敘述事件、連貫動作、脈絡(luò)清楚、明白流暢。,概念：相連的兩個或兩

14、個以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動作（景別大小的連續(xù)變化）。 特征：每一個鏡頭都分擔(dān)著它所表現(xiàn)的主體動作的一部分，而且，鏡頭與鏡頭之間在形體、動作、語言等方面都有一定的連續(xù)性和承接性。一般情況下，順序不能顛倒，也不能任意抽去一個鏡頭。時空關(guān)系上指時間上連續(xù)，空間上統(tǒng)一，事物之間在某種邏輯上具有聯(lián)系。 作用：運(yùn)用正常的時空法則和邏輯關(guān)系，用鏡頭對拍攝對象進(jìn)行解析，并利用視角、視距的變化，對內(nèi)容進(jìn)行選擇、突出和強(qiáng)調(diào)。,（1）敘事式構(gòu)成,A.故事性 （1）主人在看電視，聽到電話聲 （2）桌子上，臺燈旁，電話在響 （3）主人起身，拿起電話 B.時空關(guān)聯(lián)性 敘事蒙太奇故事性的組接特點(diǎn)，決定了其

15、表現(xiàn)事物的有序性，亦即時空關(guān)聯(lián)性。 C.內(nèi)在邏輯性 生活中任何事物都不是孤立存在的，而是相互間彼此影響、互為因果或互依互動。 敘事蒙太奇的內(nèi)在邏輯性，要求創(chuàng)作者除了注意事物的外部動作以外，還要注意與此動作相關(guān)的語言、表情、心理活動以及人物視線等等，力求完整、有序、合理地表達(dá)敘事對象。,（2）敘事蒙太奇的基本特點(diǎn),A.前進(jìn)蒙太奇 這是由遠(yuǎn)到近的組接方式，它把觀眾的視野從總體環(huán)境逐步引向局部細(xì)節(jié)。 唐山大地震市區(qū)（全景）倒塌的廢墟（中景）廢墟上的一只鬧表（特寫） B.后退蒙太奇 這是由近到遠(yuǎn)的組接方式，它把觀眾的視野從近處的局部引領(lǐng)到遠(yuǎn)處的整體。 一只漂亮的黃鸝鳥啄著羽毛（特寫）黃鸝鳥掩映在柳樹枝

16、上（近景）黃鸝鳥展翅飛向藍(lán)天（遠(yuǎn)景）,（美）格利菲斯，創(chuàng)造了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同景別；創(chuàng)造了閃回、平行、交叉、并列等剪輯手法。,（3）敘事蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式,C.集合蒙太奇 這是在一個完整的事態(tài)性內(nèi)容過程中，選取幾個主要的典型片斷，把它們組接在一起，每一個片斷只是事件發(fā)展中的一個具有代表性和相關(guān)性的動作高潮，通過這些高潮段落的組合，建立起一個完整的事件過程的印象。 集合蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)在于：敘述簡練、概括性強(qiáng)、語意豐富。 D.平行蒙太奇 即兩條或兩條以上的情節(jié)線索在不同時空、同時異地或同時同地并列發(fā)展、分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，所謂“花開兩朵，各表一枝”。 平行蒙太奇的作

17、用在于：自由靈活地展現(xiàn)更為廣闊的時空結(jié)構(gòu)；多層次多側(cè)面地觀察一個事物或事件的狀態(tài)和發(fā)展；揭示事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。,黨同伐異講述的是：四個發(fā)生于不同歷史時期，年代跨度超過2000年的故事組成了本片的故事情節(jié)。第一個故事叫做“母與法”。講述20世紀(jì)初的加利福尼亞，一位青年工人被人誣陷為殺人犯，被判處死刑。而他的妻子則必須在行刑之前找出真兇，營救她的丈夫。第二個故事“耶穌受難”發(fā)生在公元27年的巴勒斯坦。耶穌被門徒出賣，受盡折磨后被釘死在十字架上。 第三個故事是“圣巴托羅繆大屠殺”，發(fā)生在公元1572年的法國巴黎。天主教徒發(fā)動了對新教徒的大屠殺。一對婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸。 第四個故事是“巴

18、比倫的陷落”：公元前539年的中東，巴比倫大祭司因為與王子巴爾撒爾的恩怨，竟然在波斯大軍來攻之際打開城門，巴比倫古國從此滅亡。,E.交叉蒙太奇 即同一時間不同空間內(nèi)容的鏡頭交叉地組接起來，構(gòu)成緊張的氣氛，造成驚險的戲劇效果。 F.連續(xù)蒙太奇 連續(xù)蒙太奇是影視中運(yùn)用得最多的一種蒙太奇手法，按照影視故事的結(jié)構(gòu)順序、情節(jié)線索的發(fā)展，條理分明、層次井然地表現(xiàn)下去，造成敘事上的連貫性。,2.表現(xiàn)蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它以鏡頭的對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊的鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭不具有或更為豐富的含義，以表達(dá)某種情感、情緒、

19、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。,概念：相連的兩個或兩個以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動作。 特征：由于主體在不斷變換，它不一定符合生活的邏輯，而只要符合思維的邏輯。 作用：通過不同主體之間的呼應(yīng)、對比、隱喻、烘托和積累等對列沖突，利用事物之間的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系，創(chuàng)造性地揭示某種含義，表達(dá)某種概念，激發(fā)人們的聯(lián)想。,（1）表現(xiàn)式構(gòu)成,A.表現(xiàn)蒙太奇不是為了敘事，而是為了表達(dá)某種思想感情和情緒。 B.表現(xiàn)蒙太奇不是以事件發(fā)展的時空順序為鏡頭組合的依據(jù)，而是以事物之間的內(nèi)在有機(jī)聯(lián)系為依據(jù)。 C.表現(xiàn)蒙太奇通過鏡頭之間的組接產(chǎn)生對比、隱喻、暗示等效果，來引導(dǎo)觀眾思維，理解編導(dǎo)的意圖。,（2）表現(xiàn)蒙

20、太奇的基本特點(diǎn),A.積累蒙太奇 即將性質(zhì)相同、內(nèi)容相似的若干鏡頭并列組接在一起，通過一種不斷疊加的積累效果樹立起一個主題，造成某種效果的積累，以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、表達(dá)情感、突出主題的目的，又稱主題蒙太奇。 積累蒙太奇還可以用多個同質(zhì)或性質(zhì)截然相反的事物的積累來表現(xiàn)思想，給觀眾一個總體印象和較深的感受。,（3）表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式,把性質(zhì)、內(nèi)容或形式上截然相反的鏡頭并列組接在一起，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對比，表達(dá)作者的寓意，強(qiáng)化表現(xiàn)內(nèi)容、思想或情緒。 對比蒙太奇還用來強(qiáng)調(diào)事物之間的差異性。通過對立因素的對列，使兩者的差別更加明顯，給觀眾造成一種視覺上的震驚感。,B.對比蒙太奇,聯(lián)

21、想蒙太奇是將不同內(nèi)容的鏡頭組接在一起，通過鏡頭的對列產(chǎn)生一種新的含義，給人們造成一種心理聯(lián)想，來達(dá)到比喻或象征的目的。 C-1.隱喻蒙太奇 它是通過鏡頭的對列，用某種形象或動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象（利用兩個現(xiàn)象的共同點(diǎn)），從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。 C-2.象征蒙太奇 象征蒙太奇是利用某種視覺形象來表達(dá)某種象征意義。它與隱喻蒙太奇的不同之處在于，它不是利用兩個形象的相似性在表達(dá)意義，而是將某種視覺形象進(jìn)行引申，賦予它新的意義，并隱去它本身的含義。 象征蒙太奇利于刻畫人物性格、揭示作品主題，讓觀眾感受到深層次的思想內(nèi)涵。在具體運(yùn)用象征蒙太奇時應(yīng)

22、注意貼切自然，不宜用得過多。,C.聯(lián)想蒙太奇,D.重復(fù)蒙太奇 它是把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成對比，表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。 E.抒情蒙太奇 抒情蒙太奇就是創(chuàng)造影片詩意的一種手法。,表現(xiàn)蒙太奇用一種作用于視覺的表意方法，切入事件的深層，去表現(xiàn)比觀眾所看到的更深刻、更富有哲理性的內(nèi)容，往往更能體現(xiàn)創(chuàng)作的主觀意圖。,3.鏡頭內(nèi)部蒙太奇,鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱作機(jī)內(nèi)剪輯，在拍攝中根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、情緒的變化改變角度和調(diào)整景別，用一個長鏡頭完成一組鏡頭所擔(dān)負(fù)的任務(wù)。在一個鏡頭內(nèi)有景別、角度和機(jī)位的變化，并能完整、明了地表現(xiàn)一段內(nèi)容，從拍攝角度講叫段落鏡頭。當(dāng)它

23、被完整地用在作品中，并發(fā)揮著相當(dāng)于一個段落的作用時，從編輯角度講，叫鏡頭內(nèi)部蒙太奇。 鏡頭內(nèi)部蒙太奇基于長鏡頭理論，與其他蒙太奇手法相比，有更強(qiáng)的現(xiàn)場感和真實感，它把現(xiàn)實情境真實、完整、自然、藝術(shù)地再現(xiàn)在屏幕上。,第二章 影視編輯原則與技巧,第一節(jié) 剪輯點(diǎn)的選擇,剪接點(diǎn)是影視編輯業(yè)務(wù)的名詞術(shù)語，它的含義就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫面相連接，構(gòu)成一個完整的動作或概念，即兩個鏡頭畫面相連接的點(diǎn)就是剪接點(diǎn)。 準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪接點(diǎn)是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)是電視編輯的最重要也是最基礎(chǔ)的工作。,一、敘事剪接點(diǎn),以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù)所選鏡

24、頭的入出點(diǎn)，這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。,一般情況下，鏡頭都要有一個“低限長度”，也就是說一個鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時間長度。,這個最低長度是以展示畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)的，同時要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。,遠(yuǎn)景全景中景近景特寫,如果剪接點(diǎn)位置在最低限長度點(diǎn)之前，會造成鏡頭時間不足，信息接受被突然中斷，而導(dǎo)致視覺感受不適；相反，如果鏡頭信息量少而剪接點(diǎn)滯后，則鏡頭連接會顯得拖泥帶水，缺乏吸引力。,二、動作剪接點(diǎn),以畫面的運(yùn)動過程（包括人物動作、攝像機(jī)運(yùn)動、景物活動等）為依據(jù)，結(jié)合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的是使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視節(jié)目外部結(jié)構(gòu)

25、連貫的重要因素。,在鏡頭連接的剪接點(diǎn)選擇上，除了鏡頭內(nèi)部運(yùn)動體的動作、動勢外，攝像機(jī)的運(yùn)動方式也是重要的判斷依據(jù)，運(yùn)動鏡頭的速度、方向、起幅落幅同樣會影響到鏡頭連接的視覺連貫性。,三、情緒剪接點(diǎn),情緒剪接點(diǎn)是以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。 鏡頭剪輯需要從整體的聯(lián)系上來考慮，在處理鏡頭剪接點(diǎn)時除了滿足敘事要求外，有時還需從情緒變化出發(fā)，選擇恰當(dāng)?shù)那榫w剪接點(diǎn)。,按照情緒剪輯的要求，鏡頭剪接點(diǎn)并不以畫面上的外部動作為依據(jù)，一般可能有以下情況： 1.外部動作已結(jié)束，或者沒有外部動作，而鏡頭長度卻需要隨著情緒延伸而延長，當(dāng)鏡頭長度不足時，甚至要補(bǔ)入寫

26、意性強(qiáng)的空鏡，比如漫漫長路、碧天白云、古樹、潺流等，以使情緒有伸展空間。 2.有外部動作的鏡頭組合，如果每一個動作鏡頭都較長，這樣的鏡頭組合單調(diào)乏味，節(jié)奏緩慢，這時，同樣需要考慮總體情緒，剪短鏡頭，刪減多余部分，使鏡頭連接體現(xiàn)出緊湊、明快的效果。 3.相連鏡頭表現(xiàn)的不是同一主體，但是前后鏡頭可依據(jù)內(nèi)部情緒的連貫性組接。,四、節(jié)奏剪接點(diǎn),根據(jù)運(yùn)動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是通過鏡頭連接點(diǎn)的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動與外部動作形態(tài)的吻合。,五、聲音剪接點(diǎn),以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎(chǔ)，根據(jù)

27、內(nèi)容要求和聲畫有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點(diǎn)。 聲音的剪接點(diǎn)大多選擇在完全沒有聲音的部分，要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏、聲音連貫性和完整感。 音樂的剪接點(diǎn)大多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處，隨意截斷音樂或其他聲音，會明顯破壞聲音的完整感。,第二節(jié) 景別的影響,一、景別的表現(xiàn)功能 二、景別的視覺效果 1.在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，也就是說小景別的剪輯長度短于大景別。 2.同一運(yùn)動主體在相同的運(yùn)動速度下，景別越小，動感越強(qiáng)。（足球場上的激烈角逐）,1.同一主體（或相似主體）在角度不變或者變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過小或過大，都會致使視覺跳動感

28、強(qiáng)烈。 景別變化過?。阂趸@種跳動感，一般的做法是插入其他鏡頭，或者改變景別，或者改變拍攝角度。 景別變化過大：比如由遠(yuǎn)景、大全景直接跳接特寫，也會引起視覺的強(qiáng)烈跳動感。 一般情況下，剪輯中應(yīng)該避免同一主體前后鏡頭的相似景別連接或者景別變化過大。,三、景別的組合規(guī)律,2.運(yùn)用不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)有層次描述事件的目的。,3.利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。 （1）同類景別的鏡頭組合，用來造成一種積累效應(yīng)，在相似性的積累中，同樣的內(nèi)容元素或意味被加強(qiáng)，從而激發(fā)人們的感悟。 （2）兩極景別的對比連接，形成的對比反差容易加劇視覺的震驚感。,初學(xué)者應(yīng)注意： （1）在選擇鏡頭時，

29、在保證鏡頭內(nèi)容意義的前提下，要考慮景別的作用，注意建立景別成組運(yùn)用的意識，或者用景別漸次組合敘事，或者用景別積累或?qū)Ρ葋碇圃烨榫w效果，加強(qiáng)視覺力度。 （2）對包含多景別的運(yùn)動鏡頭要進(jìn)行恰當(dāng)?shù)牟眉簟?（3）具體情況具體分析。 （4）景別的選擇必須依從于鏡頭的內(nèi)容及表現(xiàn)這一前提。,第三節(jié) 運(yùn)動的剪輯,一、構(gòu)成屏幕運(yùn)動的因素 1.主體的運(yùn)動； 2.攝像機(jī)的運(yùn)動； 3.剪輯率，即單位時間里鏡頭變化的多少。,二、運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn) （一）不同性質(zhì)的運(yùn)動對剪輯效果的影響,急推（拉）常常表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力和活躍的節(jié)奏感。 緩?fù)疲ɡ┑慕Y(jié)果不是拖沓的令人厭煩，就是激發(fā)起觀眾的某種情緒，諸如從容、憂傷、等待、懸

30、念等。,推鏡頭顯示出由遠(yuǎn)至近，逐步看清細(xì)節(jié)和不斷遞進(jìn)的效果，通常是一個段落、場面表現(xiàn)的開始鏡頭，用于介紹環(huán)境或空間狀況；或者用于強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。,橫搖（移）通常用來展示關(guān)系、環(huán)境、場面和規(guī)模，一般要求鏡頭平穩(wěn)均勻，使觀眾可在空間的呈現(xiàn)中不斷發(fā)展并看清新內(nèi)容，運(yùn)動的落幅通常應(yīng)該是有表現(xiàn)力的主體。,拉鏡頭通常表現(xiàn)空間中的遠(yuǎn)離，具有結(jié)論的性質(zhì)，在段落或影片結(jié)束時，拉鏡頭常常被作為結(jié)尾鏡頭。,在紀(jì)實類的電視片中，一些主觀性強(qiáng)的跟鏡頭常常被使用，其特點(diǎn)是有意表現(xiàn)出攝像師的存在，邊走邊拍，帶給觀眾以參與感，尤其在新聞片中，這樣的主觀運(yùn)動鏡頭具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場性。,（二）運(yùn)動剪輯中的基本原理,1.速度 屏幕上的運(yùn)動速

31、度包括三方面內(nèi)容：主體運(yùn)動速度、鏡頭運(yùn)動速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。 速度快的運(yùn)動給人感覺力度大，宜于表現(xiàn)熱情豪邁、歡快熱鬧、緊張刺激、急切躁動等情緒，如果要表現(xiàn)這樣的內(nèi)容情緒，在剪輯時，往往選擇速度快的形象（如緊敲得鑼鼓、飛濺得水花等）、突出速度感的景別、高剪輯率等；反之，速度慢的運(yùn)動具有抒情性。,2.方向 運(yùn)動的方向性被稱為是“電影（視）中最強(qiáng)大的知覺因素”。 3.動勢 當(dāng)物體發(fā)生位移時，我們看到的不僅僅是位移，而且還能感受到推動這種位移的那股動力，這股動力就是動作的動勢，它受到速度和方向的雙重制約?！绊槃荨倍?，鏡頭組合很流暢。,一般來說，要保持運(yùn)動連貫和諧，可以遵循以下兩條原理： （1）等速度

32、連接 鏡頭1：商場里扶手電梯上的人流（全景） 鏡頭2：在柜臺前流連的女士 鏡頭3：搭在電梯扶手上的人手在快速下滑（近景） 鏡頭4：歌舞廳里狂舞的身姿（近景）,在運(yùn)動鏡頭剪接中，一般不用連續(xù)的一推一拉或者左右橫搖的組合方式，這樣不僅運(yùn)動目的性不明確，而且視覺效果也不理想。 在表現(xiàn)有序運(yùn)動時，可以利用運(yùn)動體的動勢，使不同主體運(yùn)動趨向一致，人的視線就順著動勢導(dǎo)向自然從上一鏡頭轉(zhuǎn)向下一鏡頭。,（2）同趨向（動勢）連接,所謂主體動作的連貫是指鏡頭內(nèi)主體動作的各個部分依據(jù)動作剪接點(diǎn)進(jìn)行有機(jī)銜接，以保持動作的連續(xù)，并且能清楚描述一個動作過程。 在處理同一主體動作的表現(xiàn)中，常用分解法、省略法和錯覺法等。,三、

33、主體動作的連貫,這種剪輯技法基本上對總體動作過程不作省略，其特點(diǎn)是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一完整的動作過程，上一動作切點(diǎn)位置應(yīng)該是下一半動作的起點(diǎn)。 分解法的剪接點(diǎn)一般選擇在動作變換的轉(zhuǎn)瞬停留處，這個停留處也就是鏡頭景別或角度轉(zhuǎn)換之處。,（一）分解法,省略法著眼于動作片斷的組合，其間省略了部分動作過程，依靠有利的轉(zhuǎn)換時機(jī)使被省略過的動作組合仍然能夠建立起完整連貫的形象。 1.有代表性的動作片段的直接跳接。一般情況下選擇在動作有停頓處，即動作前一鏡頭切點(diǎn)是在動作某局部停頓處，后一鏡頭是從該動作另一局部的停頓處開始，省略中間部分。 注意：如果前后鏡頭的主體位置關(guān)系不變，則兩個鏡頭的景別或角度一

34、定要有變化，其中角度應(yīng)該有30-180度的變化，以免鏡頭跳動或越軸。如果遇到連續(xù)運(yùn)動的動作缺乏恰當(dāng)?shù)耐ｎD點(diǎn)的情況，應(yīng)該依據(jù)動作的運(yùn)動方向和內(nèi)外動勢關(guān)系，將有代表性的動作局部連接在一起。,（二）省略法,插入的鏡頭代表著被省略的動作流程。 在處理不同主體的動作表現(xiàn)時，一般要注意以下幾點(diǎn)： （1）利用主體運(yùn)動方向和動勢的一致性。 （2）利用畫面主體位置的相似或一致。,2.利用插入鏡頭使兩個動作局部被連接在一起,（一）固定鏡頭接固定鏡頭 1.靜止主體間的組接； 2.靜止主體與運(yùn)動主體間的組接（利用動作的瞬間停止或動作的高潮點(diǎn)）； 3.運(yùn)動主體間的組接（根據(jù)動作銜接的連續(xù)性，采用“動接動”的方式）,四、

35、“動接動”、“靜接靜”、“動靜相接”,大多采用“動接動”的方式，在運(yùn)動中接，前一個鏡頭沒有落幅，后一個鏡頭去掉起幅。 也可采用“靜接靜”的方式，即前一個鏡頭的落幅接后一個鏡頭的起幅。 如果上下運(yùn)動鏡頭中，主體的運(yùn)動狀態(tài)不同，比如說，上一鏡頭主體不動，下一鏡頭主體動，一般以下一鏡頭主體動作為主，在主體動作開始動時切入；反之，則以上一鏡頭主體動作為主，在動作完成后或動勢最高點(diǎn)后切換。,（二）運(yùn)動鏡頭接運(yùn)動鏡頭,大多轉(zhuǎn)換成“靜接靜”的方式。 在運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭相接時，只有利用主體運(yùn)動的動勢以及情緒節(jié)奏的作用，“動接靜”或者“靜接動”才能夠使鏡頭連接保持和諧統(tǒng)一，常用于段落轉(zhuǎn)換。,（三）運(yùn)動鏡頭與固

36、定鏡頭相接,第四節(jié) 匹配原則,所謂剪輯中的“匹配”，是指上下鏡頭在連接時具有順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫，符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗，這種一致或?qū)?yīng)關(guān)系通過人物的位置、視線、運(yùn)動方向、動作、色彩、影調(diào)等造型因素以及剪接點(diǎn)位置來體現(xiàn)。,一、位置的匹配 二、方向的匹配 三、色彩影調(diào)的匹配 有時根據(jù)表達(dá)意圖的需要，也可用色彩的對比來傳達(dá)創(chuàng)作者的主觀情緒。,鏡頭之間的轉(zhuǎn)換方式以所使用的技巧特點(diǎn)來劃分，基本可以分為兩種：特技轉(zhuǎn)換和直接切換。 特技轉(zhuǎn)換：利用特技技術(shù)，如疊化、漸隱漸現(xiàn)、劃像等作為鏡頭之間的連接方式； 直接切換：利用鏡頭的切換，直接將兩個鏡頭連接在一起，它是影視剪輯中最基本的鏡頭轉(zhuǎn)

37、換方式。,第五節(jié) 鏡頭轉(zhuǎn)場的技巧,一、技巧性轉(zhuǎn)場方式（特技連接）,（一）漸隱、漸顯（又稱淡入、淡出） 特點(diǎn)： 1.表現(xiàn)大幅度的時空轉(zhuǎn)換，可以有效地省略中間過程，表示某一個情節(jié)或內(nèi)容結(jié)束，另一情節(jié)或內(nèi)容開始。 2.漸隱、漸顯的速度影響表現(xiàn)效果。一般來說，正常的漸隱、漸顯的長度各為1.5秒或2秒左右。但是，在強(qiáng)調(diào)抒情、思索、回憶、回味等情緒色彩時，可以放慢漸隱、漸顯的速度，甚至可以在漸隱后加一段黑畫面。如果漸顯速度加快并加白，就成為“閃白”。,3.由于漸隱、漸顯表現(xiàn)大的時空轉(zhuǎn)變和內(nèi)容轉(zhuǎn)換，視覺效果突出，因此，過多使用漸隱漸顯，會使整體布局顯得比較瑣碎，結(jié)構(gòu)拖沓。不要把這種技巧當(dāng)成是任何段落轉(zhuǎn)換的靈

38、丹妙藥。,上鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個畫面有若干秒重疊的部分。 1.可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時間過渡，常用于不同段落或同一段落中不同場景的時間空間的分割，強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過渡。 2.表現(xiàn)時間的流逝。 3.疊化速度不同，產(chǎn)生的情緒效果不同。長時間疊化起到抒情的作用。通常一次疊化在3秒左右，達(dá)到6、7秒以上的就為緩疊。 4.當(dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時，比如鏡頭運(yùn)動速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時避免切換鏡頭的跳躍。,（二）疊化,（三）定格（靜幀） 定格具有畫面意義強(qiáng)調(diào)性和瞬間靜止的視覺沖擊性，因此，在強(qiáng)調(diào)畫面意義、表達(dá)主觀感受、強(qiáng)調(diào)視覺

39、沖擊效果等場合中，經(jīng)常被使用。 定格畫面還可以彌補(bǔ)由于鏡頭表現(xiàn)不足而造成后期剪輯困難。 （四）劃像 前一畫面從一個方向退出畫面，第二個畫面隨之出現(xiàn)，開始另一個段落。 （五）翻轉(zhuǎn)、翻頁 （六）多畫屏分割 在屏幕上同時出現(xiàn)多幅影像，使發(fā)生在不同地點(diǎn)的相關(guān)事物同時出現(xiàn)，可產(chǎn)生多空間并列、對比的藝術(shù)效果。,（七）虛實互換（變焦點(diǎn)） 利用變焦點(diǎn)使畫面內(nèi)一前一后的形象在景深內(nèi)互為陪襯，達(dá)到前實后虛、前虛后實的效果，使觀眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出的形象上，實現(xiàn)內(nèi)容或場面的轉(zhuǎn)換。虛實互換也可以是整個畫面由實而虛，或者由虛而實，前者一般用于段落結(jié)束，后者用于段落開始，從而達(dá)到轉(zhuǎn)場目的。 （八）電腦特技,特技運(yùn)用應(yīng)

40、注意的問題： 1.特技運(yùn)用的適時性 2.特技類型的選取 3.特技的持續(xù)時間 4.畫面與特技的配合,二、無技巧轉(zhuǎn)場方式（直接切換）,利用上下鏡頭在內(nèi)容、造型上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)來轉(zhuǎn)換時空、連接場景，使鏡頭連接、段落過渡自然流暢。 （一）利用相似性因素 上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者其中物體形狀相近、位置重合，在運(yùn)動方向、速度、色彩等方面具有一致性等，以此來達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。,（二）利用承接因素 利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章。 （三）利用反差因素 利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方

41、法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。其常見方式是兩極景別的運(yùn)用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強(qiáng)，有助于加強(qiáng)節(jié)奏。,所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時擋住，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時擋住畫面內(nèi)其他形象。當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時間地點(diǎn)的變化。 一則航空公司的廣告： 鏡頭一開始，一個小男孩在上學(xué)路上，一輛老式汽車駛過畫面后，他成了高中生，當(dāng)一位當(dāng)街打電話的人擋住他后，他又出現(xiàn)時已是一個年輕小伙，遇見了位姑娘，他從花攤上拿起一束鮮花，大捧鮮花擋住了他，他再次出現(xiàn)時已在婚禮上，一輛現(xiàn)代汽

42、車駛過他們面前，他成了父親，一家三口親親熱熱；下雨了，他撐開傘，雨傘擋黑了鏡頭，隨后已長大的孩子和他一起親密地逛街，走過一個大樹后，他去參加女兒的婚禮，婚禮前的噴泉擋住了他的身影，他走過噴泉出現(xiàn)時，已是雙鬢染霜的爺爺，正帶著孫子玩耍。,（四）利用擋黑鏡頭（遮擋元素）,利用攝像機(jī)的運(yùn)動來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。 在利用運(yùn)動轉(zhuǎn)場的技巧中，出畫、入畫也是轉(zhuǎn)換時空的重要手段。 （六）利用景物鏡頭（空鏡頭） （七）利用聲音 用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。 （八）利用特寫 特寫具有強(qiáng)調(diào)畫面細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，暫時

43、集中人的注意力，因此，特寫轉(zhuǎn)場可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動。,（五）利用運(yùn)動鏡頭或動勢,（九）利用主觀鏡頭 用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就是按前后鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理場面轉(zhuǎn)換，它可用于大時空轉(zhuǎn)換。 （十）利用字幕,第六節(jié) 鏡頭組接的原則,1.鏡頭組接要合乎邏輯 2.遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律 3.景別的過渡要自然、合理 4.動接動，靜接靜 5.光線、色調(diào)的過渡要自然,第七節(jié) 聲畫結(jié)合,一、電視聲音的類型 （一）人聲 主要指由語言（如解說詞、對白、旁白、獨(dú)白等）構(gòu)成的具有實質(zhì)內(nèi)容的聲音。而由人發(fā)出的笑聲、哭聲、唏噓聲、呼嚕聲等不具有語言指向的聲音除外。,（二）音樂 在電視節(jié)目中，音樂是語言的延

44、伸，情感的抒發(fā)，也是感染觀眾的重要手段。電視音樂可分為客觀音樂和主觀音樂?？陀^音樂是畫內(nèi)人物或者道具發(fā)出來得，因而也叫畫內(nèi)音樂，它的聲源大部分都可以在畫面中看到；主觀音樂是純畫外音樂，由編導(dǎo)根據(jù)節(jié)目的需要選用或?qū)ｉT創(chuàng)作配曲，可起到深化內(nèi)容、抒發(fā)情感、烘托氣氛、表達(dá)深層思想的作用。,（三）音響 電視音響專指語言和音樂之外的，自然界產(chǎn)生的或者物體運(yùn)動、摩擦、碰撞發(fā)出的聲音等。 從聲源來看，音響有自然音響和模擬音響之分。自然音響也稱為效果音響，是在拍攝畫面時同時錄制的效果同期聲。自然音響運(yùn)用得好，可以增強(qiáng)畫面的立體感和現(xiàn)場感。模擬音響是利用樂器或者其他模擬手段發(fā)出的類似自然音響效果的聲音。它可以用于

45、專題片、紀(jì)錄片中，表現(xiàn)特定的情境，具有較強(qiáng)的感染力。,補(bǔ)充1：電視聲音拾取的方法： （1）同期錄音； （2）后期制作：配音配樂、制作音響音效。,補(bǔ)充2：運(yùn)用音樂時應(yīng)注意并不是音樂越多越好。,二、聲音與畫面的配合,（一）聲音與畫面的匹配形式 1.聲畫合一 又叫聲畫同步，其作用是加強(qiáng)畫面的逼真性和可信性，使銀幕或熒幕上所展示的世界顯得有聲有色，自然真實。畫面內(nèi)有人物或物體的動作，產(chǎn)生了有聲源現(xiàn)象，如人在走路，馬在奔跑，被采訪人的話語等。聲音與聲源對應(yīng)，達(dá)到有機(jī)的匹配。 2.聲畫分立 是指畫面中的聲音和形象不同步，或觀眾所聽到的聲音與看到的畫面不一致，畫面內(nèi)無聲源，傳來的聲音與畫面不對應(yīng)，形成各自分

46、立的現(xiàn)象。聲畫分立的形式，可以有效地發(fā)揮聲音的主觀化作用，還能借此銜接畫面、轉(zhuǎn)換時空。,3.聲畫對比（沖突） 聲音與畫面形成強(qiáng)烈的對比和反差，甚至是造成沖突。 例如，馬路上有乞丐在向過往行人乞討，其聲也哀；而乞丐身后的酒樓上，卻時時傳來猜拳行令的聲音。這兩種聲音形成了鮮明的對比和反差，也造成了尖銳的沖突，加深了觀眾的印象，也會引起對社會的思考。 4.聲畫對位 它是聲音和畫面形象各自獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式，是指聲音和畫面分別表達(dá)不同的內(nèi)容，他們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此配合、彼此策應(yīng)，分頭并進(jìn)，從不同方面說明同一事物的含義。它能產(chǎn)生聲音和畫面形象原來各自不具

47、備的新寓意，包括對比、象征、比喻等效果，給人以獨(dú)特的審美效果。,（二）聲音與畫面的配合,解說詞的位置 每一段解說詞都要與一段畫面相配合，每段畫面都要長于相應(yīng)的解說詞。每段解說詞最好不要與相應(yīng)段落的第一個鏡頭同時上或與最后一個鏡頭同時下，即解說詞應(yīng)比畫面遲出，比畫面早消，切忌與畫面同時上下。,解說詞,走出“解說詞簡單解說畫面”的誤區(qū) 電視畫面是具體可感的，解說詞不應(yīng)簡單讀解畫面，而是揭示畫面背后的故事，即簡單靠畫面無法表述給觀眾的事實、道理、思想和觀念。,解說詞是為“看”而寫，解說要為觀看留下思考的余地，即解說不應(yīng)過滿，過于直白。,對于電視紀(jì)錄片來說，解說詞應(yīng)根據(jù)畫面的內(nèi)容、鏡頭的順序、段落的長

48、短做出相應(yīng)的調(diào)整。,三、聲音的綜合處理,聲音的綜合處理是通過對不同聲音的選擇和組接，使得人聲、音樂、音響密切配合，推動故事發(fā)展、抒發(fā)人物情感和渲染環(huán)境氣氛。人聲、音樂、音響三條線此起彼伏，形成連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)的關(guān)系，共同完成節(jié)目的創(chuàng)作。,（一）聲音的主次關(guān)系 在一個電視節(jié)目中，語言表意、音樂表情、音響表實。 在同一時間里，只能以一種聲音為主，一旦出現(xiàn)兩種以上的聲音，就一定要注意主次聲音的比例，不能讓它們互相干擾，形成噪音，這時主要聲音與次要聲音的音量比例一般控制在3：2左右；另外，一般情況在，最好控制只有兩種聲音出現(xiàn)，如果在兩種以上，那么出現(xiàn)的時間不宜太長。 一般來說，音響作為背景聲處理

49、的時候比較多，它常常是畫面和解說詞的氣氛性聲音。 音樂和解說詞在音量上的主次關(guān)系變化最多。如果是以解說詞為主，音樂的音量要控制在解說詞音量的一半左右，以不干擾和破壞解說詞為準(zhǔn)。渲染氣氛、描繪景物或抒發(fā)情感的時候，音樂就起了主要的甚至是唯一的作用，這時音量要飽滿，讓它充分發(fā)揮作用。,（二）聲音的編輯程序 1.在確定選題進(jìn)行總體構(gòu)思的時候，就要對聲音做出總體設(shè)計，并對音樂音響做出安排。 2.按照總體構(gòu)思和可能性，確定音樂創(chuàng)作及選配方式。 3.根據(jù)畫面內(nèi)容和解說詞，劃分音樂音響出現(xiàn)的段落、次數(shù)，以及每段音樂的作用、長度、音色，并確定入點(diǎn)和出點(diǎn)。 4.確定怎樣開頭、怎樣結(jié)尾。好的片頭講究先聲奪人，要富

50、于召喚性、標(biāo)志性和預(yù)示性。而片尾音樂要具有歸納性，以加深觀眾的印象，甚至引起思索。 5.合理安排聲音的層次、輕重、緩急、高潮以及它們之間的連貫、呼應(yīng)。 6.在節(jié)目編輯過程中，逐段創(chuàng)作或選配音樂、音響，結(jié)合畫面，最終完成節(jié)目。,創(chuàng)作經(jīng)驗總結(jié)： 1.粗編畫面的過程中：同期聲保留，畫面與同期聲建立一一對應(yīng)的關(guān)系； 2.精編畫面的過程中：自己念一遍解說，看看與畫面的匹配程度，適當(dāng)根據(jù)畫面來修正解說的內(nèi)容和長短； 3.錄制解說，根據(jù)解說調(diào)整畫面，進(jìn)行鏡頭的長短、增刪的調(diào)整。 4.配上音樂和音響音效，保留要用的同期聲，去掉不用的同期聲。 5.檢查音樂的入點(diǎn)和出點(diǎn)，確保聲畫同步。 6.根據(jù)內(nèi)容、整體節(jié)奏和情

51、緒來選配音樂。 7.利用攝錄一體機(jī)的指向性話筒進(jìn)行解說詞的錄制。,第八節(jié) 畫面的節(jié)奏及處理,一、影響影視片節(jié)奏的因素有外部因素、內(nèi)在因素 1外部因素 A鏡頭內(nèi)部主體運(yùn)動速度對節(jié)奏的影響。 B鏡頭運(yùn)動速度對節(jié)奏的影響。 C景別大小與鏡頭長短對節(jié)奏的影響。視距近，鏡頭短，節(jié)奏快。 D蒙太奇句型對節(jié)奏的影響。前進(jìn)式，快。幾個近視距景別的鏡頭組接在一起，節(jié)奏快。 E音樂效果對節(jié)奏的影響。 還有影視片中人物對話，畫外音響效果，影調(diào)的變化，色彩變化等均對節(jié)奏有影響，甚至攝像機(jī)機(jī)位不同也會形成節(jié)奏。,2內(nèi)在因素-即觀眾的主觀心理因素 在處理影視片節(jié)奏時，不僅要考慮主題內(nèi)容和各種外部因素，而且同時也要考慮觀眾

52、在看片時的主觀心理要求。兩者有機(jī)地結(jié)合在一起，才能把節(jié)奏處理好。,相對于鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏也可稱其為鏡頭外部節(jié)奏。在一定時間內(nèi)或一定長度的影視片中鏡頭的數(shù)目，即剪接率。剪接率快，節(jié)奏快。 通常每一鏡頭可在觀眾視覺上逐漸造成一種震驚感，然后又逐漸消失。若在一系列鏡頭的組接中，每一鏡頭的時間都較長，剪接率過慢，震驚感一次次形成又消失，而得不到積累。短鏡頭組接，震驚感尚未消失，而下一鏡頭已經(jīng)來到，每一次的積余效果增加到下一次的效果上去，產(chǎn)生積累效果，造成一定氣氛來深化內(nèi)容、感染觀眾。這種對觀眾感染力發(fā)展的曲線稱為“剪接調(diào)子”，一定的剪接率形成一定的剪接調(diào)子。,二、蒙太奇節(jié)奏-影視所獨(dú)有，指鏡頭切換的節(jié)奏

53、,剪接率過快，每次鏡頭變換所產(chǎn)生的震驚感尚未開始增進(jìn)時，即已被切斷，則同樣不能造成積累效果。但是，還有一個約制效果的因素（它來源于觀眾熟悉了鏡頭變換的時間），這種約制效果的因素也是在愈短的剪接中起作用愈快，甚至將積累效果全部抵消。 減少約制效果而助長積累效果的方法，只有將剪接率逐漸加速，使每一個鏡頭都比前一個鏡頭略短些，這就產(chǎn)生鏡頭的“比較長度”。這里需注意的是一系列短鏡頭的迅速轉(zhuǎn)換，限于視距相近，畫面內(nèi)容分量相等而共同表現(xiàn)同一問題的一系列對列鏡頭的轉(zhuǎn)換。,在大多數(shù)情況下，一系列相連鏡頭的內(nèi)容分量或視距等因素是不斷變換的。 內(nèi)容的分量首先決定著畫面對觀眾的吸引力。不同內(nèi)容，其分量也不相等，吸引

54、觀眾的力量也有差別（如人和物，正面人物和反面人物等）。另一方面每個鏡頭從它出現(xiàn)到觀眾完全看清，完全領(lǐng)會畫面內(nèi)容還需要一定的時間，這段時間決定于視距的遠(yuǎn)近，畫面上的明暗，動作的快慢，造型的繁簡等因素。 這些因素，確定了鏡頭的長度的發(fā)展變化，這一發(fā)展變化的曲線就是畫面的內(nèi)容調(diào)子，根據(jù)內(nèi)容調(diào)子而確定的鏡頭長度為“敘述長度” 。,三、敘述性節(jié)奏根據(jù)節(jié)目中主線發(fā)展的曲線形成的節(jié)奏,每個鏡頭的內(nèi)容調(diào)子,正確組接，內(nèi)容調(diào)子逐漸積累增高,不正確相接，內(nèi)容調(diào)子升不起來，效果總值大為減低，甚至完全消失,在考慮和估計內(nèi)容調(diào)子時要重視下列因素： 人和物相比，人首先引起注意。 主要人物和次要人物相比，主要人物首先引起注

55、意。 亮的部分比暗的部分先引起注意。較暗部分有時可以引起觀眾探索心理。 動的部分比靜的部分先引起注意，快的動作比慢的動作先引起注意。但是快的動作易于使觀眾疲勞，在較長的鏡頭中，有規(guī)律重復(fù)的快動作不久就會失去引人注意的力量，而較慢的動作反而能抓住觀眾的視線。 近的部分比遠(yuǎn)的部分先引起注意。 當(dāng)鏡頭時間較長時，畫面中較小、較遠(yuǎn)的物體反而會抓住觀眾的注意力，因而鏡頭的長度要根據(jù)需要而定。,除“敘述長度”外，畫面節(jié)奏中還有“情緒長度”，使鏡頭長短遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出敘述長度的范圍。 總之，影視片的節(jié)奏、鏡頭的長短并不是絕對的、固定的，不是單純技術(shù)問題，是需要根據(jù)內(nèi)容做創(chuàng)作性處理的。只有明確每個鏡頭在影片中的目的性

56、，明確了它和周圍一系列鏡頭的關(guān)系以后，才能做出正確的、肯定的解答。,第九節(jié) 電視編輯結(jié)構(gòu),一、結(jié)構(gòu)的形式 （一）順序式結(jié)構(gòu) 1.時序式結(jié)構(gòu) 以時間的推移為順序，具有很強(qiáng)的敘事性。這類結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)單純，以紀(jì)實性為主的紀(jì)錄片（專題片），特別是反映重大新聞事件的紀(jì)錄片多采取這種結(jié)構(gòu)方式。如藏北人家、鄧小平、百年蒼桑等。 這種以時間發(fā)展為依據(jù)來安排結(jié)構(gòu)的作品，關(guān)鍵在于內(nèi)容順序不能顛倒，因為內(nèi)容顛倒其實也就是時間顛倒了，層次就會紊亂，甚至?xí)绊懽髌返恼鎸嵭浴?但是，這也并不意味著一定要把結(jié)構(gòu)固定成千篇一律的形態(tài)。其實，以時間為線索的結(jié)構(gòu)也可以有變化的形式，比如可以采用倒敘的手法。 值得注意的是，以

57、時間為順序來安排結(jié)構(gòu)的電視作品如果不能將敘事內(nèi)容的重點(diǎn)合理分布，就有可能成為平淡無奇的流水賬。因此，以時序性結(jié)構(gòu)來組織材料、安排層次時，一定要注意每個層次、每個段落中都要有相應(yīng)的重點(diǎn)，即節(jié)目的趣味點(diǎn)，這樣就能激發(fā)觀眾的興趣，避免作品過于平淡。,2.空間順序結(jié)構(gòu) 這是一種把有聯(lián)系的、在不同空間內(nèi)展開的事實按照一定的順序組織起來，從各個不同的側(cè)面，多層次地表現(xiàn)一個完整主題的結(jié)構(gòu)形式。這一結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)是，把幾部分不同的材料用一條主線按順序串聯(lián)在一起，從事物不同的方面展現(xiàn)同一個主題。與時序性結(jié)構(gòu)相比，這種以不同的空間變換來安排層次的結(jié)構(gòu)淡化了事物的發(fā)展順序與流向，而將敘事重點(diǎn)放在事物的多側(cè)面、多層次

58、上，有目的地反映某一對象和主題。如話說長江、再說長江、齊魯民俗等。,齊魯民俗是一部大型電視系列紀(jì)實節(jié)目， 共60集，每集15分鐘，是中國電視史上第一次以 電視形式完整記錄一個地區(qū)的風(fēng)土人情趣事的全景 式展示。,民俗民風(fēng)： 煎餅卷大蔥 膠東魚俗 沂蒙全羊 博山風(fēng)味小吃 山東酒俗 山東面食 嶗山茶俗 泉水人家 湖上人家 海草房 青島里院 泰山石敢當(dāng) 婚俗（上、下） 生育習(xí)俗 章丘鐵匠 山東武術(shù)（上、下） 小章竹馬 百獸竹馬,民俗社會活動： 忙年 過年 元宵鬧花燈 海云庵糖球會 胡集書會 斗戲 花供 二月二 龍?zhí)ь^ 上網(wǎng)節(jié) 寒食清明 泰山廟會 端午風(fēng)情 馬踏湖花燈 海神廟 禿尾巴老李的傳說 重陽節(jié),

59、民間藝術(shù)文化: 鼓子秧歌 海洋大秧歌 膠州大秧歌 商家大鼓 青島戲曲 山東柳琴戲 聊齋俚曲 嘉祥嗩吶 剪紙 魯錦 竹木玩具 菏澤面塑 嘉祥石雕 濰坊風(fēng)箏 聶家莊泥塑 山東柳編 山東草編 淄博刻瓷 伏里土陶,1、源遠(yuǎn)流長 2、巨川之源 3、金沙的江 4、四川盆地 5、岷江秀色 6、成都漫步 7、峨嵋凌云 8、宜賓到重慶 9、大足石刻 10、川江兩岸 11、壯麗的三峽 12、長江第一壩,13、荊江覽古 14、洞庭天下水，岳陽天下樓 15、從武赤壁到文赤壁 16、廬山獨(dú)秀 17、瓷都景德鎮(zhèn) 18、佛教圣地九華山 19、紅滴翠記黃山 20、古城南京 21、歷史名城揚(yáng)州漫話 22、鎮(zhèn)江三山 23、太湖平原 24、黃埔江畔 25、走向大海,話說長江,3.邏輯順序結(jié)構(gòu) 邏輯順序結(jié)構(gòu)就是以認(rèn)識事物的邏輯順序為線索來安排結(jié)構(gòu)、展開敘事內(nèi)容的結(jié)構(gòu)方式。這種結(jié)構(gòu)方式往往是依據(jù)內(nèi)容的深淺，內(nèi)容意義逐漸由淺過渡到深，反映了作者對事物的認(rèn)識逐漸由表面到本質(zhì)的過程，