表現(xiàn)主義課件

1、表現(xiàn)主義、Expressionism、13級室內(nèi)設計小航、1、學習交流PPT、藝術流派思想在文學上的表現(xiàn)主義在繪畫上的表現(xiàn)主義德意志表現(xiàn)主義電影、目錄、2、學習交流PPT、藝術流派思想、表現(xiàn)主義是藝術工作者通過作品來重點表現(xiàn)內(nèi)心感情的德萊多地貌景觀、3、交流PPT、 學習藝術流派思想，表現(xiàn)主義決不是完全統(tǒng)一的運動協(xié)調(diào)，其成員的政治信仰和哲學觀點之間有很大差異。 但是，他們大多受到康德主義、柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析學的影響，強調(diào)反傳統(tǒng)，對社會現(xiàn)狀不滿，要求改革，要求“革命”。 在創(chuàng)作中，他們不滿足于客觀事物的榜樣，更要突破人們的行動和有人環(huán)境的描寫，揭示人們的靈魂。不僅僅是對一時現(xiàn)象和

2、偶然現(xiàn)象的描述，還要求表現(xiàn)出永恒的品質。 在詩、小說、戲劇領域產(chǎn)生了很多有影響力的作家和作品。 詩的主題往往是厭惡城市的喧囂，揭露大城市的混亂、墮落、罪惡，充滿了隱藏的悲哀的心中的感覺和“普遍的人性”的宣傳。 其特點是不重視細節(jié)刻畫，只追求表現(xiàn)主觀精神和內(nèi)心熱情。 4、學習交流PPT，文學上的表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義文學在語言風格上，常常表現(xiàn)冷漠旁觀和平淡冷靜的客觀態(tài)度，用電報式簡潔、冷漠的語言描寫，很少抒情地討論在表現(xiàn)主義文學作品中常常自在地表現(xiàn)新奇的語言、奇異的倒裝、省略定冠詞，5、交流PPT， 學習文學上的表現(xiàn)主義，奧地利的小說家卡夫卡是表現(xiàn)主義文學在小說領域的代表作家，他為表現(xiàn)主義文學樹立了

3、不可動搖的藝術豐碑，被尊敬為現(xiàn)代派文學的祖先。 卡夫卡，6，交流PPT，代表作變形記，學習文學表現(xiàn)主義，主人翁格里高利沙一大早醒來，就變成了突然地，腳丫。 從那以后，不幸就會降臨。 丟了工作被家人討厭。 我漸漸地有了蟲性。 格里高利賺不到錢，家里的情況越來越糟。 盡管全家都在勤奮地工作，但是生活不能維持。 大家都覺得格里高利很麻煩，小怪獸。 格里高利終于在孤獨、寂寞、羞恥中靜靜地死去。 家人松了一口氣，愉快地來到城郊鄉(xiāng)郊游，談論了新的夢想和美好的將來。 小說通過戈爾將成蟲變形死亡的悲慘結局，揭示了西方社會人性的分解代謝，人不能把握自己的命運，揭示了生活在恐懼和孤獨中的本質。 變形記已成為表現(xiàn)主

4、義文學和卡夫卡小說創(chuàng)作的最重要代表作。 學習交流PPT，在卡夫卡的中短篇小說創(chuàng)作中，其代表作首次推出了變形記(1912 )。 其他萩名作品有判決(1912 )、向科學院報告、(1917 )建設中國長城(1918-1919 )、饑餓藝術工作者(1922 )、地洞(1922 )。 學習文學表現(xiàn)主義、8、交流PPT、繪畫表現(xiàn)主義，繪畫表現(xiàn)主義是指在藝術中強調(diào)表現(xiàn)藝術工作者的主觀感情和自我感覺，對客觀形態(tài)的夸張、變形，甚至引起奇怪處理思潮，發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認為主觀是唯一的真實，改變現(xiàn)實世界的客觀性北歐國家的傳統(tǒng)藝術有早期日耳曼人的野蠻藝術、中世紀的哥特風藝術、文藝復興運動、布魯格爾等繪畫家作品的夸張形

5、象和荒誕不經(jīng)的畫面藝術效果，這些個都表現(xiàn)出強烈的表現(xiàn)主義傾向。 9、交流PPT、繪畫表現(xiàn)主義、表現(xiàn)主義文學流向呈現(xiàn)出普遍的抽象化傾向，作品往往具有濃厚的象征意義。 即興二十八日，康定斯基作，1912年畫，布畫油畫，111.4162.1厘米，紐約，古根海姆美術館藏。 10、學習交流PPT，代表人物及其主要作品，表現(xiàn)主義的先行者：斯特林堡(18491912 )瑞典代表作幽靈奏鳴曲(1907 )，被稱為表現(xiàn)主義文學源。 表現(xiàn)主義小說的代表：弗朗茨卡夫卡(18831924 )奧地利。 代表作：變形記表現(xiàn)主義劇代表：尤金奧尼爾(18881953 )美國，主要代表作：毛猿(1917 )、瓊斯室(1920

6、)是美國現(xiàn)代劇的奠基者。 表現(xiàn)主義繪畫代表：挪威的蒙克代表作叫喊，露西亞的康丁牛鼻子代表作秋天、冬天、樂曲，即興曲、構圖2號等。 古里肌肉代表作：晚上，塹壕戰(zhàn)，出發(fā)。 表現(xiàn)主義音樂代表：阿諾德舍恩伯格(1874年- 1951年)、美國奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家是20世紀著名的現(xiàn)代音樂作曲家之一，是“表現(xiàn)主義”音樂派的主要代表人物。 主要作品是華沙的幸存者，在交響詩的光明之夜，以佩斯和梅麗穿山鼠、室內(nèi)交響曲、歌舞劇、朗讀、男聲合唱和樂隊而寫。 11、交流PPT、作品分析、尖叫或學習尖叫是挪威繪畫家愛德華蒙克1893年的作品。 這幅畫是表現(xiàn)主義繪畫的著名作品。 在這幅畫中，蒙克使用的顏色

7、和自然有某種程度的關聯(lián)。 藍色的水，棕色的地，綠色的樹，紅色的天，富于表現(xiàn)性地被夸張，不過，幾乎沒有失去那個顏色的真人真事。 全畫的顏色令人郁悶：濃血的紅色浮現(xiàn)在地平線上，給人不祥的預感。 與海面上的暗紫色發(fā)生碰撞。這紫色隨著向遠處延伸而顯得越來越陰沉。 同樣的紫色，在孤獨者的衣服上反復出現(xiàn)。 他的手和頭還留在蒼白慘淡的褐色灰色中。 呼喊，12，學習交流PPT，德意志表現(xiàn)主義電影，1 .影像：表現(xiàn)主義導演傾向于注重象征性造型，電影影像傾向于成為平面藝術。 在構圖和舞臺上下了功夫。 多以與一個構圖相似的形式排列形成相當有表現(xiàn)力的鏡片。 表現(xiàn)主義電影總是拋棄通常的映像形態(tài)，采用傾斜反轉的映像，采用

8、在通常的電影中很少使用的特殊的攝影角度，畫面的明暗的聯(lián)托拉斯一般變大。 表現(xiàn)主義電影中常用人物的特寫和象征性的天空場景，使用特寫可以看作是“放大”中的演技，提高戲劇性。 對環(huán)境的渲染可以看作是對人物行為和靈魂的“解釋”，試圖揭示人物行為背后的社會誘因。 另外，主觀鏡頭也是表現(xiàn)主義常用的手法，表現(xiàn)主義藝術家僅限于客觀的寫實，強調(diào)表現(xiàn)“主觀的現(xiàn)實”。 2 .表演：表現(xiàn)主義的表演一般被夸張，基本上放棄了寫實主義的表演方式，取而代之的是快速的變動，舞蹈般的動作，變形和扭曲的表情。 3、題材與體裁：表現(xiàn)主義代表作品中，題材特征明顯，恐怖、災難、犯罪題材最常見。 表現(xiàn)主義電影藝術工作者們往往是扭曲的，從黑

9、暗的世界中尋找素材，從現(xiàn)實中看似被隔離度，封閉的世界中，挖掘人物內(nèi)心深處的孤獨、殘忍的內(nèi)容是荒唐的，有時結構紊亂，情節(jié)發(fā)生突然地變化，敘述方法的人物類型化，幽靈和活著的人云同步表現(xiàn)主義電影導演們關注畸形社會中的心理緊急狀態(tài)，關注它們的焦慮和緊張情緒，透視這些狂亂行為背后的深層動機和原因，試圖以主觀的影像風格反證社會事實，作品具有社會意義和社會價值。 13、交流PPT、 學習優(yōu)秀作品，電影資料產(chǎn)地：德意志時間： 1921-1922年片長： 84分片長：黑白片導演：弗里德里奇威爾海姆馬仙后星烏故事劇本家：漢里克格林(由布拉姆斯斯托克小說改編的吸血鬼德拉德拉庫拉漢斯佩爾夏加主演：馬克斯舒雷克馮萬金漢

10、，格里塔什羅德，北費拉圖恐怖交響曲，14情況不僅如此，一定超越了你的想象，北費拉圖不是在玩” 電影上映后，隨著接近的電影接二連三地出現(xiàn)，馬仙后星也被稱為吸血鬼類型的電影的始祖，他不僅提供了吸血鬼電影的靈感思維，而且為此確立了標準，與陶德布朗寧導演德克拉(1931 )制作的吸血鬼形象形成了兩種不同的類型。 這部電影在電影史上被列為德意志的表現(xiàn)主義電影，但是仙后星并沒有像表現(xiàn)主義電影時主張的那樣在室內(nèi)拍攝，而是選擇了拍攝地點作為拍攝地點。 也被認為是很有個性的電影。 北費拉圖表示“疫病的攜帶者”。 為了表現(xiàn)這個內(nèi)容，船靠岸的時候，拍攝了老鼠的場景。 這是拍攝電影時，在當?shù)氐拇笮侣勏⑸峡窃诋數(shù)貓?/p>

11、紙的一面。 “不可思議： 30只老鼠將成為電影演員”。 托馬斯哈特(瓦斯氣體塔夫馮萬金漢)是拍賣秘書，長途跋涉到北弗拉圖伯爵(馬克斯史萊克)的古堡，商談不動產(chǎn)的銷售。 哈特之旅一開始就充滿了不祥的征兆，越是靠近北冰洋的古堡越感到不安。 北弗拉圖伯爵長著一張奇怪的臉。 手指又細又細，頭發(fā)光。 北弗拉圖看了哈特夫人丙二烯哈特(格里塔施羅德)的攝影圖片后說：“尊夫人的脖子很美?！?后來，北胡圖帶著六口棺材趕到了心形的故鄉(xiāng)。 哈特在意識到的到北面是吸血鬼后，驚慌失措地踏上了歸途，但是很晚了。 哈特回家后，家鄉(xiāng)是被北花旗踐踏的狼籍。 習慣了血腥現(xiàn)代電影的觀眾，也許不會被這部早期的吸血鬼電影嚇倒，但仍然能感受到來自地獄的陰郁。 馬仙后星使用了機位變換、光鮮明的托拉斯、暴光速度調(diào)節(jié)等多種拍攝手法，將電影拍攝成了扣人心弦的宣傳語句。 這是恐怖交響曲。 看現(xiàn)在