第五章 《電視的時空》.ppt

1、第五章是電視的時間與空間，教學(xué)總結(jié)，第一節(jié)是電視的時間，第二節(jié)是電視的空間。時間和空間是電影和電視的兩個基本要素。影視藝術(shù)是一門不同于任何其他空間藝術(shù)或時間藝術(shù)的新的綜合藝術(shù)，是一門以空間為形式的時間藝術(shù)。影視通過屏幕平面在三維空間中展示真實的環(huán)境和人物的動作，因此更具物質(zhì)性和直觀性。與以往的所有藝術(shù)相比，電影和電視的時間和空間相對于現(xiàn)實來說更加真實和生動。但這并不意味著電影和電視的時間和空間完全等同于真實的時間和空間。一切都可以分為切割，一切都可以重組。編輯理念的確立使電影突破了真實時空和舞臺時間的束縛，創(chuàng)造了藝術(shù)化的電影時空。這種時間和空間結(jié)構(gòu)，結(jié)合了真實性和藝術(shù)假設(shè)，是由許多藝術(shù)過程創(chuàng)造

2、的，如早期構(gòu)思，拍攝和編輯。電視的時間、電影和電視的時間和空間從外到內(nèi)是相互依存的。電影和電視中的時間是通過在1/24秒或1/25秒內(nèi)間歇地移動磁帶上記錄的空間而獲得的。因此，在習(xí)俗中絕對有意義的時間在電影和電視中是不存在和沒有意義的。時間的出現(xiàn)使電影從主動攝影發(fā)展成為一種不同于其他傳統(tǒng)藝術(shù)的感人的視覺藝術(shù)。長期以來，人們更熱衷于電影時間的研究，比如蒙太奇理論。從時空關(guān)系的角度來看，它注重時間的安排，通過時間來組織空間。電視時間分為三層含義：第一，電視節(jié)目(或鏡頭段落)所占用的實際時間，這就是我們通常所說的電影長度；第二個是節(jié)目(或鏡頭段)中事件的實際時間；第三，觀眾觀看時的主觀心理感受時間。

3、從巴拉茲的論述中，我們至少可以得出兩個結(jié)論：電影和電視的時間是一詞多義的，即使是同一部作品，時間的意義也因坐標(biāo)不同而不同。影視作品不僅能再現(xiàn)時間，還能創(chuàng)造時間。影視時間有無限的自由。對電視時間的進(jìn)一步研究表明，電視時間具有不穩(wěn)定性、不連續(xù)性和連續(xù)性、同時性和不穩(wěn)定性等特征。電視時間的不穩(wěn)定性使電視擺脫了現(xiàn)實時間的限制，創(chuàng)作者可以自由選擇和處理時間：伸展、逆轉(zhuǎn)、暫停等。只有觀眾才能接受。不連續(xù)的連續(xù)性與真實時間和舞臺時間和空間相比，影視時間和空間的另一個特點是不連續(xù)的連續(xù)性。從事件時間的角度來看，我們在電影和電視中感受到的時空連續(xù)體(屏幕時空)實際上不是實時的，而是一個新的連續(xù)體，它是由片狀時空

4、透鏡連接而成的。這種獨特的時空連續(xù)體是由鏡頭的分裂(不連續(xù))和分裂后的重組(新的連續(xù)性)所創(chuàng)造的，它只是憑借視聽效果創(chuàng)造了一種連續(xù)的幻覺(觀眾的心理時間)。電影和電視時間的不連續(xù)性和連續(xù)性使電視變得靈活和自由。與電影時間相比，電視同步時間具有同時性。電視可以通過直播的形式實現(xiàn)屏幕時間和事件時間的同步，觀眾可以從電視畫面上看到與現(xiàn)實生活同步發(fā)生和進(jìn)行的生活本身。直播節(jié)目充分體現(xiàn)了電視時間同步的特點，深受觀眾喜愛，被稱為“最具魅力的電視節(jié)目”。一些日常節(jié)目也試圖實時播放。它不僅追求身臨其境的體驗，而且給觀眾一種難以獲得的視覺和視覺體驗。電視時間具有三個特征：不穩(wěn)定性、不連續(xù)性、連續(xù)性和同時性，這使

5、得不可控的、不斷流逝的線性時間在電視敘事中呈現(xiàn)出許多復(fù)雜的形式。電視的敘事時間可以分為三種基本形式：第一，實時時間形式。第二，省略時間。第三，延長時間。實時時間表這是一個表達(dá)相同的電視時間與相同的節(jié)目時間和事件時間。這種實時的表達(dá)在電視紀(jì)錄片中最為明顯，在通常的長鏡頭中。在電視屏幕上，只要我們看到的事件(空間)完全由鏡頭敘述者傳達(dá)，沒有時間上的間隙，即使在同一個空間里有一些鏡頭運動或多個機(jī)器，時間仍然是連貫的。然而，實時程序與實時程序完全不同。因為即使在單個鏡頭中，不同的焦距、視點、位置和它們的運動，以及鏡頭中的空間調(diào)度等等。會影響和改變觀眾的心理時間感。如果我們考慮實時視覺拍攝和非實時聲音的

6、結(jié)合，電影和電視的實時感完全不同于生活的實時感。聲像對位法的處理創(chuàng)造了一個獨特的影視時空。省略時間省略時間(壓縮時間)，是影視中最常用的時間處理方法之一。時間的省略和壓縮是敘事的需要?！皼]有一個故事可以完整地講述。的確，只有通過不可避免的省略，一個故事才能獲得生命力?！薄ｋ娪昂碗娨晳?yīng)該在有限的節(jié)目時間內(nèi)播放這個故事，這可能會超過屏幕時間很多倍。影視剪輯中的省略不是簡單的減法。取而代之的是，它集中在原始的時間序列中，為創(chuàng)造性的主題選擇有用的片段，并形成一個線性的時間結(jié)構(gòu)，這是一個完整和有意義的序列，目的是完成跳過簡短的敘述。鏡頭之間出現(xiàn)了一般時間的省略。觀眾不會在意這種時空跳躍，甚至?xí)母是樵傅?/p>

7、接受，因為省略是影視與觀眾之間的約定。在電視中，大跨度的時間被省略，字幕、圖片特技和其他手段經(jīng)常被用來輔助，例如顯示前一個鏡頭是黑色的，后一個鏡頭是黑色的，以及字幕：“一年之后?！毖娱L的時間。延長時間是指節(jié)目時間比活動時間長，延長時間通常是為了達(dá)到電影電視中特殊目的或藝術(shù)表現(xiàn)的預(yù)期效果。在電影和電視節(jié)目中有幾種延長時間的方法：(1)散布反映事件過程細(xì)節(jié)的特寫鏡頭。(2)用不同的位置和不同的場景拍攝相同的動作，然后通過剪輯將它們連接在一起。(3)使用平行蒙太奇的最常見方法之一。(4)特效處理，常用的方法是升級電影中的拍攝和電視中的慢動作處理。電視中有很多處理時間的方法，比如用靜態(tài)幀來凍結(jié)時間；在

8、一些喜劇風(fēng)格的電視電影中，動作加速或畫框意味著加速時間；改變時間的方向，把它翻轉(zhuǎn)過來，比如蘋果從地上飛到樹上。影視中的時態(tài)是指節(jié)目敘事時間和事件時間在時間上的順序關(guān)系：1。后敘事(過去式)；2.敘事前(將來時)；3.事件同步敘事(進(jìn)行時態(tài))；4.交錯敘事(混合時態(tài))；2.電視空間。影視是一種時空復(fù)合藝術(shù)，時間必須依賴于空間的物化形式，空間的內(nèi)容必須在一定的時間內(nèi)。電視空間和電影空間有一定的區(qū)別，但這種區(qū)別遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于影視在時間觀念上的差異。如果電視時間改變了現(xiàn)實時間的連續(xù)性和線性，那么電視空間就改變了客觀空間的廣泛性和三維性。電視空間的本質(zhì)可以用一句話來概括：無限被有限所代表。所謂有限，是指電視空

9、間的限制是由四個框架和兩個維度來限制的。所謂無限，是指體育電視空間可以突破四面，甚至可以相當(dāng)自由地延伸和拓展。電視的這種“有限性”和“無限性”正是它的三個特征，這三個特征體現(xiàn)了平面性、四個畫面性和運動性。1.平面性(二維空間)電視的空間是通過錄制二維錄像帶在垂直和水平的矩形電視屏幕上還原的，它是在二維空間的平面上再現(xiàn)或表達(dá)三維空間的真實生活。平面化不僅是電視空間的一個特征，也是一個限制。如何突破電視空間的三維平面感？一方面，我們可以收集繪畫、攝影和其他圖形藝術(shù)的技巧。例如，我們可以利用人眼的視覺體驗來創(chuàng)建一個在平面上具有深度感的三維空間。人們對三維空間的感知是基于這樣的感知：物體近大遠(yuǎn)小，色調(diào)

10、近粗遠(yuǎn)弱，線條近遠(yuǎn)密。要在電視畫面中表現(xiàn)三維空間，首先要處理物體在繪圖平面上的位置；其次，處理各種物體向地平線中心點會聚的透視線；第三，我們應(yīng)該處理好景物的明暗和色調(diào)層次，以及景物之間的密度，創(chuàng)造出夢幻的空間。另一方面，根據(jù)電視媒體與新技術(shù)視聽結(jié)合的特點，充分挖掘人類對電視空間理解的最大潛力。比如，如何用運動來突破電視空間的平面性，如何用聲音來獲得深層的空間感。由第二幀和第四幀限定的電視空間是屏幕空間，其特征在于，圖像運動范圍被框在由兩條稍微長一點的水平平行線和兩條稍微短一點的垂直平行線在兩端連接而成的框架結(jié)構(gòu)中。短邊與長邊的比例一般為1: 133，符合普通電影屏幕高寬比的標(biāo)準(zhǔn)。電視畫面中景物

11、的位置是由畫面四邊的對比度決定的。在屏幕空間中，一個人或一個物體的位置和方向不是由他們在現(xiàn)實環(huán)境中的位置決定的，而是由相框和他們之間的組合關(guān)系決定的?？蚣芙Y(jié)構(gòu)在電視空間表達(dá)中的作用可以概括如下：1 .框架結(jié)構(gòu)是一個坐標(biāo)參照系，它為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基礎(chǔ)，觀眾的視覺感知活動就是參照這個框架進(jìn)行的。2.屏幕的四個框架對屏幕中的主體有吸引力和排斥力。3.通過畫面截取不同范圍內(nèi)拍攝的景物，形成不同的視覺風(fēng)格，形成電視場景。有必要用“有限性”來表現(xiàn)“無限性”，突破可見的畫框，其中最常見的方法之一就是用開放式構(gòu)圖來突破畫框的限制。與開放式構(gòu)圖相比，封閉式構(gòu)圖是指畫面中景物排列的和諧統(tǒng)一，其特點是畫面

12、的整體感和內(nèi)傾性。開放式作文恰恰相反。主體的視線和動態(tài)趨勢從畫面外部尋求呼應(yīng)和聯(lián)系，著陸點往往在框架空間之外。構(gòu)圖往往是不平衡和不完整的，具有外在的動態(tài)和張力。使用聲音也意味著突破空間。我們把聲源不在畫框內(nèi)的聲音稱為“畫外音”，創(chuàng)造性地利用影視畫面外的聲音空間，利用聲音引起的想象創(chuàng)造出一個非具象的空間形象來補(bǔ)充畫面的不足。體育與繪畫和照片相比，電視屏幕空間的最大特點是體育。電視空間的運動主要包括物體運動和攝像機(jī)運動，這是電視突破空間平面度和框架的限制，用“有限”的空間表達(dá)“無限”空間的最重要手段。1.使用圖片中的移動對象來顯示圖片空間的深度和立體效果。2.利用攝像機(jī)的運動突破平面圖像的限制。3

13、.利用圖像運動突破畫框的限制。通過以上分析，我們發(fā)現(xiàn)電視的空間是高度自由的。然而，在電視新聞和錄制的節(jié)目中，這一空間的自由受到嚴(yán)格限制。電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，另一種是構(gòu)成空間。再現(xiàn)空間是通過不斷變換視點和改變畫面的空間模式來表現(xiàn)一個完整統(tǒng)一的空間如果再現(xiàn)空間主要發(fā)揮長鏡頭的記錄特技和動作特征，那么空間的構(gòu)建是在編輯平臺上完成的，它不是屏幕上真實空間的直接反映，而是一系列記錄真實空間的片段被選擇、選擇和重組，形成一種新的空間關(guān)系和形式，這就是我們通常所說的通過編輯創(chuàng)造的空間。在電視敘事作品中，如電視劇、紀(jì)錄片等。構(gòu)成空間的功能十分突出，主要表現(xiàn)為：(1)從小處看大。通過局部空間的組合，表達(dá)了事物空間的全貌。(2)跳躍空間