海島冰輪初轉(zhuǎn)騰（京劇《貴妃醉酒》楊貴妃唱段）

1、,梨園百花,一、傳統(tǒng)戲曲的起源與發(fā)展,中國(guó)古代戲曲的源頭儺戲 中國(guó)古代戲曲的形成宋代南戲 中國(guó)古代戲曲的成熟元雜劇 中國(guó)古代戲曲的繁盛京劇,中國(guó)古代戲曲的源頭儺戲,【思考】在原始社會(huì)，原始人類遇到一些可怕的事情總是歸于一種無(wú)形的力量，認(rèn)為是“鬼”、“怪”作祟，在這種情況下，怎么辦？,1.產(chǎn)生背景,以可怕的形象來(lái)驅(qū)逐惡魔，于是形成了一種巫術(shù)儀式儺。,穿戴絢麗服飾、載歌載舞是儺和戲曲的共同點(diǎn)。隨著宗教色彩的淡化，演員逐漸代替巫師，表演目的由娛神轉(zhuǎn)向娛人，并發(fā)展出人物性格、故事情節(jié)和表演藝術(shù)，這樣巫術(shù)儀式就轉(zhuǎn)化成戲曲表演。所以，儺戲是我國(guó)最古老的戲曲源頭之一。,【思考】?jī)c戲曲有什么共同點(diǎn)？?jī)鯓友?/p>

2、變成戲曲？,中國(guó)古代戲曲的源頭儺戲,2.儺的發(fā)展,中國(guó)古代戲曲的形成宋代南戲,清明上河圖中的“說(shuō)話”場(chǎng)面,中國(guó)古代戲曲的形成宋代南戲,宋代勾欄百戲說(shuō)唱圖,宋代頂竿圖,宋代傀儡戲,中國(guó)古代戲曲的形成宋代南戲,【思考】宋代南戲產(chǎn)生的原因？為什么叫南戲？,這種戲曲流行在浙江的溫州以及福建的泉州、福州一帶，所以叫南戲。,宋代是我國(guó)政治經(jīng)濟(jì)重心南移的重要時(shí)期。大量南徙的北方人帶來(lái)了先進(jìn)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)，促進(jìn)了江南地區(qū)的進(jìn)一步發(fā)展。民間表演技藝十分興盛，南戲就在民間歌舞的基礎(chǔ)上形成了。,中國(guó)古代戲劇的成熟元雜劇,廣勝寺明應(yīng)王殿元代雜劇壁畫(huà),元雜劇陶俑,中國(guó)古代戲劇的成熟元雜劇,關(guān)漢卿（12301300），號(hào)

3、已齋叟，大都（今北京市）人。元代雜劇作家。據(jù)記載，關(guān)漢卿共創(chuàng)作了63個(gè)劇本，其中竇娥冤救風(fēng)塵望江亭拜月亭魯齋郎單刀會(huì)調(diào)風(fēng)月等，是他的代表作。,關(guān)漢卿畫(huà)像,中國(guó)古代戲劇的成熟元雜劇,戴敦邦竇娥冤（國(guó)畫(huà)）,感天動(dòng)地竇娥冤,元代劇本的創(chuàng)作極大地推動(dòng)了戲曲的發(fā)展，以后的各戲種不斷將之改編并搬上舞臺(tái)。元曲已經(jīng)將詩(shī)詞、歌唱、對(duì)白、音樂(lè)、舞蹈等多種表演形式結(jié)合起來(lái)，有完整的故事情節(jié)和角色配合，標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲的成熟。,電視劇竇娥冤海報(bào),中國(guó)古代戲曲的繁盛京劇,1790年安徽官員為給乾隆皇帝祝壽特從安徽請(qǐng)來(lái)了批徽班藝人進(jìn)京演出,不想一炮走紅京城.隨后便留在京城并與漢調(diào)藝人融合,同時(shí)還吸取了昆曲和梆子的戲曲腔

4、調(diào)之長(zhǎng),才形成了早期的京劇。,徽班進(jìn)京,1、京劇的發(fā)端遇到了什么契機(jī)？ 2、京劇發(fā)端的標(biāo)志事件是什么？ 3、在北京地區(qū)地方戲曲繁榮發(fā)展的情況下，假設(shè)你是徽班的班主，你要怎樣才能使你的徽班在北京站住腳跟，吸引觀眾，并獲得進(jìn)一步的發(fā)展？,產(chǎn)生背景,徽班進(jìn)京（三慶、四喜、春臺(tái)、和春）。,慶祝乾隆皇帝八十壽辰。,博采眾長(zhǎng)、兼容并蓄、為我所用。,中國(guó)古代戲曲的繁盛京劇,京劇霸王別姬片斷,欣賞與探索,剛才視頻中表演的是什么故事？ 演員穿著的服飾有什么特點(diǎn)？ 舞臺(tái)都有哪些道具？,二、戲曲的發(fā)展和流派,二、戲曲的發(fā)展和流派,清光緒年間畫(huà)師沈蓉圃同光十三絕,自左至右： 郝蘭田（行路訓(xùn)子康氏）；張勝奎（一捧雪莫成

5、）；梅巧玲（雁門(mén)關(guān)蕭太后）；劉趕三（探親家鄉(xiāng)下媽媽）；余紫云（彩樓配王寶釧）；程長(zhǎng)庚（群英會(huì)魯肅）；徐小香（群英會(huì)周瑜）；時(shí)小福（桑園會(huì)羅敷）；楊鳴玉（思志誠(chéng)閔天亮）；盧勝奎（戰(zhàn)北原諸葛亮）；朱蓮芬（玉簪記陳妙常）；譚鑫培（惡虎村黃天霸）；楊月樓（四郎探母楊延輝）。,二、戲曲的發(fā)展和流派,荀彗生 梅蘭芳(后中) 程硯 秋(前中) 尚小云,被稱為京劇四大名旦的藝術(shù)家是誰(shuí)？,京劇四大名旦之首梅蘭芳,戲曲流派的形成的標(biāo)志,有代表性的藝術(shù)家 有代表性的作品 有獨(dú)特的風(fēng)格 受群眾喜愛(ài),二、戲曲的發(fā)展和流派,元代-明清時(shí)期 繁榮 明清-現(xiàn)在形成了 流派,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),1、綜合性,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),

6、唱 唱就是行腔。 念 念就是具有音樂(lè)性的念白。 做 做就是身段和舞蹈。 打 打就是武打動(dòng)作。,夫妻雙雙把家還 黃梅戲選段,京劇的行當(dāng)：就是角色的分類，主要是根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質(zhì)等來(lái)劃分。,生 旦 凈 丑,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),京劇的行當(dāng),生行是扮演男性角色的一種行當(dāng)，其中包括： 老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。 小生：主要扮演年青英俊的男性角色。 武生：主要扮演的勇猛戰(zhàn)將或是綠林英雄。 紅生：專指勾紅色臉譜的老生。 娃娃生：劇中的兒童的角色。,生,旦行是扮演各種不同年齡，不同性格、不同身份的角色。旦行分為： 青衣：端莊嫻雅的女子。 花旦：天真活潑的少女或性格潑

7、辣的少婦。 武旦：扮演精通武藝的角色。 老旦：老年婦女。 刀馬旦：能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將,旦,凈行俗稱花臉，又叫花面。一般都是扮演男性角色。凈行可分為： 銅錘花臉（正凈）：莊嚴(yán)凝重的忠臣良將。 架子花臉（副凈）：綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等。,凈,丑行又叫小花臉、三花臉。包括： 文丑：伶俐風(fēng)趣或陰險(xiǎn)狡黠的角色。 武丑：精明干練而風(fēng)趣幽默的豪杰義士。,丑,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),紅-關(guān)羽 紫-常遇春 黃-宇文成都 綠-武天虬,藍(lán)-竇爾墩 黑-包拯 粉紅-袁紹 金銀臉-金翅鳥(niǎo),人物臉譜,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),京劇伴奏樂(lè)器,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),2、程式化,戲曲中有固定的行當(dāng)（

8、生、旦、凈、丑） 臉譜的化妝遵循一定的規(guī)則（各式花臉） 唱念做打和音樂(lè)伴奏有一定的格式（文場(chǎng)、武場(chǎng)）,京劇拾玉鐲片段,欣賞與探索,猜猜視頻中的演員在干什么？,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),喂 雞,貴妃醉酒,以虛代實(shí)，對(duì)真實(shí)的實(shí)物進(jìn)行模擬與想象。對(duì)時(shí)間、空間、事物的虛擬，用背景、道具、動(dòng)作體現(xiàn)。,3、虛擬性,剛才視頻運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手段？有哪些布景、道具？,欣賞與探索,唱、做”俱佳的唱段。婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的唱腔表現(xiàn)了失意 的楊貴妃的醉態(tài)。 布景里的屏風(fēng)花團(tuán)錦簇，說(shuō)明了故事發(fā)生的地點(diǎn)：百花亭； 牡丹花暗示了楊貴妃的身份。,三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),舞臺(tái)小天地 天地大舞臺(tái),三、傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),四、歸納與拓展,四、歸納與拓展,1、戲曲起源于什么？,2、戲曲形成流派的最重要的標(biāo)志？,3、戲曲的三大特點(diǎn)？,儺 戲,有代表性藝術(shù)家、代表性劇目、獨(dú)特風(fēng)格、群眾喜愛(ài),綜合性、虛擬性、程式化,你知道幾首與戲曲形式有關(guān)的流行音樂(lè)嗎？,唱一唱,1,愛(ài)恨就在一瞬間，舉杯對(duì)月情似天，愛(ài)恨兩茫茫問(wèn)君何時(shí)戀，菊花臺(tái)倒影明月，誰(shuí)知吾愛(ài)心中寒，醉在君王懷，夢(mèng)回大唐愛(ài)。 （陛下，再來(lái)一杯吧）,那一年的雪花飄落梅花開(kāi)枝頭，那