文藝復興時期服飾.ppt

1、第三章 文藝復興時期服飾,教學內(nèi)容,第一節(jié) 文藝復興時期的文化背景 第二節(jié) 典型服飾形象及特性 一、意大利風時代（14501510） 二、德意志風時代（15101550） 三、西班牙風時代（15501620） 四、發(fā)型、鞋帽及服飾品 第三節(jié) 服飾材料、色彩和裝飾紋樣,第一節(jié) 文藝復興時期的文化背景,意大利是歐洲文藝復興的策源地與中心，其國家的手工業(yè)尤其是毛紡織生產(chǎn)十分興旺。在此經(jīng)濟基礎(chǔ)上，文藝復興新思潮活躍在社會各領(lǐng)域，宣揚人生價值和人性自由解放，追求美飾美物、追求奢華富有的風氣日益盛行。文藝復興時期許多著名藝術(shù)家的作品則反映了當時社會的文化狀態(tài) 。,典型服飾形象及特性,文藝復興一詞的原意是“

2、再生”，即希臘、羅馬古典文化的復生。文藝復興開始于意大利，這一文化運動于15世紀后半期擴及歐洲許多國家，16世紀達到高潮。隨著禁欲主義的衰落，人文主義又復興了。文藝復興是近代文化的開始，是展現(xiàn)人體美的開始。人們追求造型美、曲線美，使歐洲服裝史從此翻開了亮麗的一頁。反對禁欲主義的人們在服飾上表現(xiàn)為造型之美和曲線之美，強調(diào)的是橫向線和厚重感，面料和裝飾更為華麗。男子服飾強調(diào)上體的寬大魁偉和下體的瘦勁，構(gòu)成箱形造型；女子服飾強調(diào)細腰豐臀，形成倒扣的鐘式造型，同時，出現(xiàn)了寬大的袒胸低領(lǐng)口，并不再羞羞答答用飾布遮住。這種兩性服裝截然不同的特征一直影響西方服飾發(fā)展近500年。,文藝復興時期的服裝，可大體分

3、為三個階段： 意大利風時代（14501510） 德意志風時代（15101550） 西班牙風時代（15501620）。,一、意大利風時代（14501510）,意大利風時代服裝的特色在于面料，一般情況下內(nèi)衣多為白色的亞麻布面料，外衣的面料多為厚實的織錦緞，天鵝絨、以及華美的織錦金，在解決服裝與人體結(jié)構(gòu)的變化時，往往在關(guān)節(jié)處留出縫隙，用繩或系帶連接，使里面的白色內(nèi)衣顯露出來，形成一種裝飾效果 。,普爾波萬和肖斯 文藝復興時期的意大利男裝還是普爾波萬與肖斯的組合，衣長及臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)，后受西班牙式影響，出現(xiàn)高立領(lǐng)；肖斯很緊身，有時穿半長靴。普爾波萬的衣身比哥特時期的變寬，肩部加

4、寬，出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點。,男裝,修米茲 是一種變短的內(nèi)衣，領(lǐng)子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料 。,嘎翁 嘎翁,一種外翻領(lǐng)的大袍子，外出時穿在普爾波萬外面，長度及臀或膝或更長，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子 。,羅布 羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或一字形領(lǐng)，高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲。值得一提的是，雖然羅布的整個裙形是一體的，但在裁剪上是上下分開的，這在服裝結(jié)構(gòu)和裁剪上為今后女裝的變化奠定了基礎(chǔ) 。,露出內(nèi)衣修米茲的羅布,曼特 女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領(lǐng)子

5、開的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂掛在身上作裝飾，系在曼特上，可以摘卸和更換不同的花色和袖形。在造型上繼續(xù)了哥特時期女裝的特點，上輕下重，頭上經(jīng)常圍有與羅布相同的面料做的頭巾，色彩呼應(yīng)，整體協(xié)調(diào)。,二、德意志風時代（15101550）,德意志風的主要特色是斯拉修,切口裝飾也稱“鏤空”。在外衣上剪開許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，各種質(zhì)地和色彩的面料形成對比，互相映襯，達到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。往往在收緊的地方被剪開，再用另一種顏色的布，通常是絲綢，縫在裂縫的下方。切口裝飾開始時僅在肩、肘、胸等部位，后來發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有橫方向的、豎方向的、和斜方

6、向的。除了剪出口子、襯以不同衣料外，還發(fā)展成在切口處拉出內(nèi)衣，形成膨凸效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，組成立體感的紋樣，在切口的兩端綴飾珠寶。,達布里特 達布里特實際上就是普爾波萬，在德國的男裝中，普爾波萬與哥特式時代的基本相似，只不過在德意志風時代改稱達布里特，無領(lǐng)，里襯多用細亞麻布，外面布料常取紋錦，內(nèi)衣領(lǐng)子很高，有細小的褶飾。整個造型還是強調(diào)肩部，形成上寬下窄的倒三角形 。,男裝,茄肯 無袖背心。 茄肯是在達布里特外面穿的一種帶裙身的上衣，茄肯常取代達布里特直接穿在內(nèi)衣外面。因穿于達布里特外面，所以十分寬大，常用皮帶在腰間收緊，領(lǐng)子有各種造型，如V形、U形和方領(lǐng)、高立

7、領(lǐng)等，下擺有褶，或緊或松，袖子有長有短，甚至無袖，多以豪華織錦緞為主，并且用皮毛作裝飾 。,夏吾貝 夏吾貝即哥特時期的“曼特”，在當時男子的一種外出服，衣長及膝或踝，與哥特時期的曼特相比，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領(lǐng)；有假袖。強調(diào)或夸張肩部造型。經(jīng)常與達布里特、茄肯一起搭配穿著 。,英國國王亨利八世所穿的寬大的衣服， 引導了時裝的潮流。身穿有填充和切口 裝飾的夏吾貝（曼特）、茄肯,布里齊茲（breeches）與科多佩斯（codpiece） 男子下半身服裝有所改變，在緊身的筒襪外穿上了膨起來的短褲“布里齊茲”，這是16世紀歐洲男子普遍穿著的半截褲子。其有兩種款式，一種造型較肥大

8、，類似南瓜的形狀，表面用不同面料拼接，產(chǎn)生凹凸的條紋。另一種是造型較為緊瘦長及膝部的緊身褲。短褲中間用一塊稱為“科多佩斯”的布飾來遮擋住襠部，而且還大肆加以渲染和夸張，把科多佩斯做成一個小口袋，掛在兩腿的中間，也有斯拉修的裝飾，露出里面的白絲綢，后來還在上面繡上精美的花紋作為裝飾。,德意志風時代的女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，窄肩，細腰、袖子變瘦，使上身在視覺上縮小，同時加強下身裙部的膨脹豐滿，常在里面穿幾層亞麻內(nèi)裙。這個時期，德國已經(jīng)強調(diào)用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴張的基礎(chǔ) 。,羅布 是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或一字形領(lǐng)，高腰身，

9、衣長及地，只是在袖子上有變化，德國女裝羅布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多為緊身長袖，并且在袖肘處有白色碎褶裝飾布 。,科拉 由于女裝領(lǐng)口變大，這時的女子喜歡在裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉的帶立領(lǐng)的小披肩。,（三）西班牙風時代（15501620）,男裝的明顯特點是輪狀皺領(lǐng)和襯墊填充物，女裝則突出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用，而且這種女裝式樣一直影響了西歐4個多世紀，直到今天，仍是女裝的傳統(tǒng)造型 。,1、填充物的使用 西班牙男服最大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進填充物使之膨起，使人體的整個造型呈現(xiàn)橢圓形 。,穿羊腿袖女裝的英女王,男子的肖斯到 16世紀被分成上下兩截，上部稱為“

10、半截褲”，下部稱作“長統(tǒng)襪”。,拉夫 拉夫呈車輪狀造型，這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用齒狀花邊和雕繡為飾。,拉夫領(lǐng)制作十分復雜，技術(shù)難度較大，需要特制的工具來完成造型。制作時用白色或染成黃、綠、藍等淺色的細亞麻布或細棉布裁制并上漿，干后用圓錐形熨斗燙整成形，為使其保形用細金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。當時制作拉夫的技術(shù)是保密的，要學會這項技術(shù)，需付昂貴的代價。因為褶襞做的大而密，所以很費料，一個拉夫領(lǐng)用料約34米亞麻布或細棉布 。,伊麗莎白領(lǐng) 據(jù)說是伊麗莎白女王自創(chuàng)的為掩飾后頸傷疤的一種前開式、后頸處高聳的扇形領(lǐng)飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲流行，法國、英國的貴族們

11、爭相模仿，成為正式場合不可缺少的服飾。,法勤蓋爾 16世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”（farthingale），呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進好幾段鯨魚須做的輪骨，有時也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。,西班牙式法勤蓋爾,法國式的法勤蓋爾是用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實，用鐵絲定型，穿在修米茲或襯裙外，前低后高，腰部向四周呈平緩的自然下垂狀 。,法國式的法勤蓋爾,英國式的法勤蓋爾是在法國的基礎(chǔ)上罩上一個圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓，內(nèi)圈與輪胎狀法勤蓋爾相連，穿時身體靠近前側(cè)，外形上和法國式的法勤蓋爾區(qū)別不大，只是腰部向四周平伸的更寬闊，外沿的輪廓更清

12、晰而已 。,英國式的法勤蓋爾,緊身胸衣巴斯克尼（basquine） 巴斯克尼實際上是一種嵌有鯨須的無袖緊身胸衣，原是做手術(shù)用的，后來女性為了強調(diào)的細腰之美，開始穿巴斯克尼，把腰部以上包括胸部全包在巴斯克尼里面，塑造優(yōu)美體型，成了女子不可缺少的整形用內(nèi)衣 。,1577年出現(xiàn)了一種緊身胸衣叫做“荷爾佩凱”,是用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前、側(cè)、后的主要部位都從向的加入鯨須，前中央下端嵌入硬木或金屬，使之不變形。這種胸衣的開口在前或后中央，用繩或細帶扎緊，荷爾佩凱的下緣內(nèi)側(cè)有鉤扣或細帶連接下面的法勤蓋爾。,后來又出現(xiàn)了一種叫“斯塔瑪卡”（stomacker）的裝飾性胸布，主要是用一些高

13、檔織錦提花、鏤空面料加以裝飾。,1600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型,女子的著裝順序 A先穿貼身的亞麻制修米茲，習慣上不穿村褲。 B在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾佩凱，下半身穿上法勤蓋爾，用鉤扣或細帶在腰圍線與苛爾佩凱下邊連接。 C把這些內(nèi)衣整完形后再罩上精美的襯裙，襯裙外穿上羅布，然后帶上領(lǐng)飾和帽飾，完成著裝 。,女裝“二部式”構(gòu)成的形成,早在文藝復興時期的意大利風時代,女裝就出現(xiàn)了上下分體式的連衣裙式的服裝羅布,為了收腰，以腰圍線為分界線上下分開后在縫合，或用細帶連接，由于裙撐的大量使用和多層內(nèi)衣與裙裝的搭配穿著時尚，使文藝復興中后期女子上衣與裙子分開裁剪與制作，這就預示著女裝二部式構(gòu)成已

14、初見端倪，雖然人們的著裝觀念還是連體式的，緊身胸衣出現(xiàn)以后，更加速了女裝二部式構(gòu)成的速度。,軍服 文藝復興時期的軍裝，受德國斯拉修切口服裝的影響，大多數(shù)的戎裝都表現(xiàn)出切口的裝束，將軍和士兵也都是頭戴鋼盔和羽毛裝飾，身穿護甲，基本的造型也來自于普爾波萬肖斯組合，或達布里特與肖斯組合。,斯拉修本身來自于軍裝，后來在軍裝上更是達到了極致，夸張的肩部，填充物的使用，上重下輕的造型，切口的武力夸張展示，更顯示出了軍人的威猛與力量的象征 。,發(fā)型、鞋帽及服飾品,文藝復興時期的男子流行留短發(fā)、短須或剃須，女子燙卷發(fā)，梳圣母式的發(fā)型。頭發(fā)向后梳或中分，頸后挽髻，露出寬額。金色假發(fā)最流行，并時興在前額中以絲綢、錦緞帶子裝飾配珍珠裝飾 。,文藝復興時期男女都戴寬檐貝雷帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女子大帽上繡有花紋，飾有珠寶或鴕鳥羽毛，帽邊有斯拉修裝飾 。,文藝復興時期的男女帽飾,文藝復興時期的鞋子鞋頭多呈方形，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝飾有斯拉修。有一種鞋子叫喬品（chopin），鞋底為木制，鞋面是皮革，做成拖鞋狀，鞋底高度 20cm 25cm ，最高達 30cm。,有切口的男女式寬口皮鞋,各種服飾品，如：手套、扇子、包、腰帶等,第三節(jié) 服飾材料、色彩和裝飾紋樣,文藝復興以來，隨著服飾奢華程度的升級，人們受人文主義思想的影響，鮮艷、明亮的色彩受到人們歡迎，擺脫了中世紀陳舊的