中國(guó)古代散文發(fā)展概述 (4)ppt課件

1、中國(guó)古代散文發(fā)展概述,1,我國(guó)古代，為區(qū)別于韻文、駢文，凡不押韻、不重排偶的散體文章，包括經(jīng)、傳、史書(shū)在內(nèi)，一律稱之為散文。 現(xiàn)代散文是與詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇并稱的一種文學(xué)體裁，指不講究韻律的散體文章，包括雜文、隨筆、游記等。,散文,2,1、敘事散文：以寫(xiě)人記事為主的散文。 2、抒情散文：注重表現(xiàn)作者的思想感受，抒發(fā)作者的思想感情的散文。 3、寫(xiě)景散文：以描繪景物為主的散文。 4、哲理散文：以散文的形式講哲理，啟迪人生的文章。,散文的分類,3,1、形散神聚。 2、抒情性強(qiáng)，情感真摯。 3、語(yǔ)言優(yōu)美凝練，富于文采。,主要特點(diǎn),4,我國(guó)古代散文的發(fā)展歷程： (1)先秦散文：包括諸子散文和歷史散文。諸子

2、散文以論說(shuō)為主，如論語(yǔ)孟子莊子；歷史散文是以歷史題材為主的散文，凡記述歷史事件、歷史人物的文章和書(shū)籍都是歷史散文，如左傳。 (2)兩漢散文：西漢時(shí)期的司馬遷的史記把傳記散文推到了前所未有的高峰。東漢以后，開(kāi)始出現(xiàn)了書(shū)、記、碑、銘、論、序等個(gè)體單篇散文形式。 (3)唐宋散文：在古文運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，散文的寫(xiě)法日益繁復(fù)，出現(xiàn)了文學(xué)散文，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的山水游記、寓言、傳記、雜文等作品，著名的“唐宋八大家”也在此時(shí)涌現(xiàn)。 (4)明代散文：先有“七子”以擬古為主，后有唐宋派主張作品“皆自胸中流出”，較為有名的是歸有光。 (5)清代散文：以桐城派為代表的清代散文，注重“義理”的體現(xiàn)。桐城派的代表作家姚鼐對(duì)我

3、國(guó)古代散文文體加以總結(jié)，分為13類，包括論辯、序跋、奏議、書(shū)說(shuō)、贈(zèng)序、詔令、傳狀、碑志、雜說(shuō)、箴銘、頌贊、辭賦、哀奠。,5,中國(guó)古代散文發(fā)展概述,先秦散文,卜辭 （殷商）,尚書(shū) （商周記言 史料匯編）,諸子散文 （寓理于形） 歷史散文 （記言記事）,6,哲學(xué)家 說(shuō)理,史學(xué)家 說(shuō)事,儒家 論語(yǔ)孟子 荀子 墨家 墨子 道家 老子 莊子 法家 韓非子,孔子 春秋 左丘明 左傳 不定 國(guó)語(yǔ) 劉向編 戰(zhàn)國(guó)策,先秦散文,應(yīng)用階段,7,諸子散文,論語(yǔ)言簡(jiǎn)意賅； 墨子講究邏輯； 孟子言辭雄辯； 莊子想象奇特； 荀子論證縝密； 韓非子犀利峻峭 ；,文風(fēng),8,先秦散文開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)散文的最基本形式，即議論文和記敘文。

4、 雖然當(dāng)時(shí)主要取散文的實(shí)用性，但其文學(xué)性的光芒已不可掩抑，在敘事寫(xiě)人、寓理于形和語(yǔ)言藝術(shù)方面都是后世良好的先導(dǎo)。,總結(jié),9,史傳文,政論文,賦文,西漢 司馬遷 史記,東漢 班固 漢書(shū),西漢,賈誼 治安策論積 貯疏過(guò)秦論 晁錯(cuò) 論貴粟疏,東漢 王充 論衡,西漢,東漢,司馬相如 子虛上林 揚(yáng)雄 甘泉河?xùn)| 梅乘 七發(fā),班固兩都賦 張衡二京賦 張衡歸田賦（小賦）等,漢代散文,10,11,漢書(shū)的成就不如史記，但在史傳文學(xué)的發(fā)展上仍然有貢獻(xiàn)。班固筆法精密，重視規(guī)矩繩墨，行文謹(jǐn)嚴(yán)有法；在塑造人物形像上，也有不少優(yōu)秀的篇章。 如：蘇武傳,漢書(shū),12,13,是漢代最流行的文學(xué)體裁。與唐詩(shī)、宋詞、元曲并列。 特色

5、： 源頭： 賦作為一種文體，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期便已經(jīng)產(chǎn)生了。最早寫(xiě)作賦體作品的是戰(zhàn)國(guó)后期的荀子。宋玉也有賦體作品。,漢賦,注重鋪陳，詞藻華美，色彩絢麗。,是多源性的。除源本詩(shī)經(jīng)楚辭外，還對(duì)戰(zhàn)國(guó)諸子文體兼收并蓄。,14,賦的發(fā)展 賦在漢代主要以鋪張渲染為能事，排列許多怪異生僻的詞匯，宏篇巨制，繁縟富麗，叫做大賦。后來(lái)出現(xiàn)一些抒情詠物的小賦，到魏晉南北朝時(shí)期，賦接受了駢文的影響，講究對(duì)仗工穩(wěn)，叫做駢賦。從唐代開(kāi)始，科舉考試中寫(xiě)賦，不但嚴(yán)格要求對(duì)偶句式，而且限制用韻，規(guī)定平仄要配合，叫做律賦。宋代的散文大家歐陽(yáng)修、蘇軾等人寫(xiě)賦，有意打破這種聲律字句的限制，使之如散文那樣富于伸縮性，叫做文賦。,15,漢

6、賦的代表作家作品,枚乘的七發(fā)（漢賦正式形成的第一篇作品） 司馬相如的子虛、上林 （司馬相如西漢最有代表性的賦家） 揚(yáng)雄甘泉、河?xùn)|、羽獵、長(zhǎng)楊 班固的兩都賦 張衡二京賦 張衡歸田賦 蔡邕的述行賦 禰衡的鸚鵡賦,大賦（問(wèn)答形式）,京都賦（晉左思三都賦）,抒情小賦,16,魏晉南北朝散文,這個(gè)時(shí)期的散文具有如下的特征： 在內(nèi)容上，題材拓展了，抒情色彩越來(lái)越濃，表達(dá)社會(huì)政治見(jiàn)解和抒發(fā)個(gè)人感慨往往密切結(jié)合。（寫(xiě)山水景物的散文、抒情小賦） 在形式上，駢偶化傾向逐漸明顯,更加講求遣詞造句的藝術(shù)技巧。（駢文）,17,駢 文 也稱“駢體文”、“駢儷文”或“駢偶文”；因其常用四字、六字句，故也稱“四六文”。全篇以雙

7、句為主，講究對(duì)仗的工整和聲律的鏗鏘。駢文就成為和散文相對(duì)舉的一種文體。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文運(yùn)動(dòng)以后衰落。在元明兩代成為絕響。,18,從總體看，南北朝時(shí)期是駢文興盛的時(shí)代，散文并不發(fā)達(dá)，代表這一時(shí)期散文成就的是一些史傳、地理等學(xué)術(shù)著作，而這些著作，其文風(fēng)在不同程度上也受到駢文的影響。,19,魏晉南北朝散文代表作家作品,20,魏晉南北朝辭賦代表,王粲 登樓賦 曹植 洛神賦 向秀 思舊賦 陶淵明 歸去來(lái)兮辭 江淹 恨賦別賦 庾信 哀江南賦小園賦枯樹(shù)賦,南北朝時(shí)期最杰出的賦家是庚信。,21,唐宋散文（中國(guó)古代散文發(fā)展的高峰期）,既繼承了先秦兩漢散文的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了六朝文學(xué)抒情

8、寫(xiě)景、語(yǔ)言修辭方面的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，出現(xiàn)了許多膾炙人口的名篇。除散句單行的古文外，駢文也有一些優(yōu)秀作品。,韓愈師說(shuō) 柳宗元種樹(shù)郭橐駝傳、捕蛇者說(shuō) 歐陽(yáng)修醉翁亭記 蘇軾石鐘山記 王安石游褒禪山記,22,唐承六朝和隋之后，駢體文盛行的局面一開(kāi)始還沒(méi)有多大改變，初唐王勃的滕王閣序和駱賓王的代李敬業(yè)傳檄天下文可算駢文中的雙壁。其中警句：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！保罢?qǐng)看今日之域中，竟是誰(shuí)家天下“，更是傳誦不衰。,駢體文在形式上過(guò)分束縛，使文章的抒情、敘事、說(shuō)理等多種功能受到很大的傷害，從政教需要來(lái)看，駢體文顯得不切實(shí)用。,初唐,23,唐 代 古 文 運(yùn) 動(dòng),中唐時(shí)期，伴隨著政治變革，韓愈、柳宗元等

9、人尖銳批判六朝以來(lái)的駢儷文，提倡更為實(shí)用的上繼先秦兩漢文體的散文，稱之為“古文”，與駢儷文對(duì)立。在他們的影響下，中唐文風(fēng)大變，清新流暢的新文體基本上取代了幾百年來(lái)駢文的統(tǒng)治地位。這次文體革新被稱為唐代古文運(yùn)動(dòng)。,中唐,24,韓愈的散文，論說(shuō)、記敘、抒情，各種體裁都擅長(zhǎng)。他是語(yǔ)言巨匠。善于創(chuàng)造性地使用古代詞語(yǔ)，又善于吸收提煉當(dāng)代口語(yǔ)成為文學(xué)語(yǔ)言，詞匯豐富，絕少陳詞濫調(diào)，句式結(jié)構(gòu)也靈活多變。其散文閎中肆外，戛戛獨(dú)創(chuàng)?？傮w風(fēng)貌是雄健深厚，汪洋縱恣，曲折自如。,閎中肆外 ：閎：博大；肆：奔放，淋漓盡致。指文章內(nèi)容豐富，文筆又能盡量發(fā)揮。 戛戛獨(dú)創(chuàng):形容獨(dú)創(chuàng)。別出心裁,富有創(chuàng)造性。 汪洋恣肆：汪洋：水勢(shì)

10、浩大的樣子。形容文章議論等氣勢(shì)豪放，瀟灑自如。,25,動(dòng)輒輒咎：就；咎：過(guò)失，罪責(zé)。動(dòng)不動(dòng)就受到指責(zé)或責(zé)難。 佶屈聱牙j q o y：佶屈：曲折；聱牙：不順口。指文章讀起來(lái)不順口。 垂頭喪氣：垂頭：耷拉著腦袋；喪氣：神情沮喪。形容因失敗或不順利而情緒低落、萎蘼不振的樣子。 雜亂無(wú)章 ：章：條理。形容亂七八糟，沒(méi)有條理。 俯首貼耳 ：像狗見(jiàn)了主人那樣低著頭，耷拉著耳朵。形容卑屈馴服的樣子。 搖尾乞憐：狗搖著尾巴向主人乞求愛(ài)憐。比喻裝出一副可憐相向人討好。,26,27,柳宗元的文章析理透辟、清雋卓絕，以精密見(jiàn)長(zhǎng)。柳宗元思想深刻，對(duì)人民富有同情心，文思敏捷，在傳記文、小品文、山水游記等方面都頗有建樹(shù)

11、。,28,29,30,晚唐時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩。古文創(chuàng)作缺乏有力的后繼者。以李商隱為代表作家的駢體文仍然居優(yōu)勢(shì)地位。 直到宋真宗時(shí)，形成了風(fēng)靡一時(shí)的駢體“西昆體”。,晚唐,31,歐陽(yáng)修在北宋中葉再度發(fā)起古文運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)邊患嚴(yán)重，社會(huì)矛盾加深，需要有古文為政治革新服務(wù)。歐陽(yáng)修以他文壇盟主的地位，快速形成了以他為首的，包括曾鞏、王安石、三蘇在內(nèi)的文學(xué)集團(tuán)，于是一度中斷了的韓柳古文傳統(tǒng)得到繼承與發(fā)揚(yáng)。,北 宋 古 文 運(yùn) 動(dòng),32,宋代散文平易自然，流暢婉轉(zhuǎn)， 比唐文更宜于說(shuō)理、敘事和抒情， 更實(shí)用。唐文奇特，結(jié)構(gòu)上縱橫開(kāi)合， 波瀾起伏，詞語(yǔ)上也追求新奇；宋 文從容，曲折舒緩，不露鋒芒，語(yǔ)言 明白如話。,3

12、3,歐陽(yáng)修是宋代散文 文風(fēng)的創(chuàng)立者，他提倡 學(xué)習(xí)韓文，但不是機(jī)械 模仿。他取韓文文從字 順的一面，舍其奇險(xiǎn)的 一面。,34,歐陽(yáng)修對(duì)駢體文的藝術(shù)并不完全否定。如醉翁亭記散中帶駢，駢散相間，有似駢非駢的情趣。 駢體賦，在唐代已有轉(zhuǎn)散的趨勢(shì)，杜牧的阿房宮賦雖注意鋪陳，但全無(wú)堆砌，已可算是一種新文賦。歐陽(yáng)修則進(jìn)一步推行駢散結(jié)合，確立新體文賦。,35,36,37,蘇軾繼歐陽(yáng)修后領(lǐng)導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)并 取得完全勝利。他的創(chuàng)作代表了宋代 散文的最高成就。 蘇軾的散文豪放自然，多姿多彩。 其議論文明晰透辟，氣勢(shì)縱橫，表現(xiàn)高 度的論說(shuō)技巧。 精美的游記、雜記、隨筆、文賦等 文章，做到了涉筆成趣，姿態(tài)橫生。,38,39

13、,40,唐宋的散文是在先秦兩漢散文和六朝散文的基礎(chǔ)上發(fā)展和提高，各類文章豐富多彩，藝術(shù)水平也超越現(xiàn)代。八大家的散文成為元明清三代學(xué)習(xí)的楷模。,41,曾鞏,王安石,蘇洵,蘇轍,代表作：墨池記 特點(diǎn)：委屈周詳，完整嚴(yán)謹(jǐn),代表作：游褒禪山記 特點(diǎn)：識(shí)見(jiàn)高超，挺拔勁峭,代表作：六國(guó)論 特點(diǎn)：縱橫馳驟,代表作：黃州快哉亭記 特點(diǎn)：汪洋醇厚,如,42,元明清三代，戲曲小說(shuō)興盛起來(lái)，而散文的成就已不能和唐宋相比。 元代散文園地寂寞，缺少名家名篇。 明清兩代，實(shí)行文化專制，妨礙文學(xué)的發(fā)展。,元明清散文,43,宋濂、劉基 李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為首前七子 李攀龍、王世貞為首的后七子 公安派、竟陵派,“桐城派” 方苞、姚鼐 袁枚、鄭燮、沈復(fù)等人提倡抒寫(xiě)性靈 龔自珍 康有為、梁?jiǎn)⒊?明,清,44,劉基：短篇寓言 賣柑者言 郁離子,宋濂：簡(jiǎn)練典雅的散文 送東陽(yáng)馬生序 秦王錄,明初散文,45,明代中期代表作家作品,46,明代晚期代表作家作品,47,晚明的小品文是在反復(fù)古主義傾向中產(chǎn)生的，也是對(duì)六朝以來(lái)一些篇幅短小的筆記、雜文之類的繼承和發(fā)展。它有厚重不足和走向俚語(yǔ)膚淺的傾向，但它擺脫“粉飾蹈襲”以及各種條條框框的約束，自由抒寫(xiě)，注重生活實(shí)感，表現(xiàn)個(gè)性，筆致清新，風(fēng)趣放達(dá)，也確實(shí)給文壇帶來(lái)可喜的新氣象，甚至影響到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)。,48,清代散文,49,50,51,晚清時(shí)期,康有