家居空間設(shè)計(jì)詳解

1、家居空間設(shè)計(jì)詳解衣、食、住、行是我們生活的基本要素，安排好吃、穿之余，人們開始把家庭投入轉(zhuǎn)向改善室內(nèi)居住環(huán)境和家庭生活的質(zhì)量，希望有一個(gè)舒適恬靜的家。 現(xiàn)實(shí)情況是設(shè)計(jì)者或住戶自身，對居室的室內(nèi)設(shè)計(jì)都必將考慮到下述因素，即：家庭人口構(gòu)成（人數(shù)、成員之間關(guān)系、年齡、性別等）；民族和地區(qū)的傳統(tǒng)、特點(diǎn)和宗教信仰；職業(yè)特點(diǎn)工作性質(zhì)（如動(dòng)、靜、室內(nèi)、室外、流動(dòng)、固定等)和文化水平；業(yè)余愛好、生活方式、個(gè)性特征和生活習(xí)慣；經(jīng)濟(jì)水平和消費(fèi)投向的分配情況等。 總起來說，確保安全，有利于身心健康，具有一定的私密要求是住宅居室室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾的前提（例如不能損傷原有結(jié)構(gòu)構(gòu)件，防止裝飾物下墜，防止滑倒，欄桿的牢固可靠和

2、防止門窗夾手，避免裝飾物尖角、鋒口的出現(xiàn)，煤氣裝置、電氣設(shè)施的安全可靠，采用無污染、不散發(fā)有害氣體的裝飾涂料，必要的視線遮擋和隔聲要求等等）。應(yīng)該強(qiáng)調(diào)指出，住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修的安全問題，當(dāng)前特別需要引起業(yè)主、設(shè)計(jì)者和施工人員的重視，根據(jù)70年代日本厚生省的統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)日本每年住宅中發(fā)生的各種事故的死亡人數(shù)為4005人，竟比通常認(rèn)為最危險(xiǎn)的生產(chǎn)事故的死亡人數(shù)（3792 人年）還略高。這些事故并非所有都與室內(nèi)裝修有關(guān)，但可以說許多方面都與裝修有聯(lián)系，或者在裝修時(shí)沒有事先采取防范的對策。 居室的物質(zhì)和精神功能應(yīng)為舒適方便、溫馨恬靜，并以符合住戶和使用者的意愿，適應(yīng)使用特點(diǎn)和個(gè)性要求為依據(jù)；對設(shè)計(jì)者要求

3、能以多風(fēng)格、多層次、有情趣、有個(gè)性的設(shè)計(jì)方案來滿足不同住宅類別（例如多層工業(yè)廠房，高層公寓，獨(dú)立、并列并聯(lián)式住宅，別墅等）、不同居住標(biāo)準(zhǔn)和不同住戶經(jīng)濟(jì)投入對多種類型、多種風(fēng)格的室內(nèi)居住環(huán)境的要求。 設(shè)計(jì)要求與措施一、使用功能布局合理 住宅的室內(nèi)環(huán)境，由于空間的結(jié)構(gòu)劃分已經(jīng)確定，在界面處理、家具設(shè)置、裝飾布置之前，除了廚房和浴廁，由于有固定安裝的管道和設(shè)施，它們的位置已經(jīng)確定之外，其余房間的使用功能，或一個(gè)房間內(nèi)功能地位的劃分，需要以住宅內(nèi)部使用的方便合理作為依據(jù)。 住宅的基本功能不外乎睡眠、休息、飲食、盥洗、家庭團(tuán)聚、會(huì)客、視聽、娛樂以及學(xué)習(xí)、工作等等。這些功能相對地又有靜鬧、私密外向等不同特

4、點(diǎn)，例如睡眠、學(xué)習(xí)要求靜，睡眠又有私密性的要求，滿足這些功能的房間或位置(如臥室、學(xué)習(xí)室，或一個(gè)房間中的睡眠和學(xué)習(xí)的地位)，應(yīng)盡可能安排在里邊一些，設(shè)在“盡端”，以不被室內(nèi)活動(dòng)穿通；又如團(tuán)聚、會(huì)客等活動(dòng)相對地鬧些，會(huì)客又以對外聯(lián)系方便較好(如起居、會(huì)客室或房間中起居、會(huì)客的地位)，這些房間或活動(dòng)部位應(yīng)靠近門廳、門內(nèi)走道等。此外，廚房應(yīng)緊靠用餐廳，臥室與浴廁貼近，這樣使用時(shí)較為方便。合理的功能布局是住宅室內(nèi)裝飾和美化的前提。 二、風(fēng)格造型統(tǒng)盤構(gòu)思這里先舉一個(gè)家庭室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾不成功的例子，例如有一家四口人，事先沒有一起商量，也就是沒有統(tǒng)盤的構(gòu)思，四人分頭去買了家具、窗簾、地毯、燈具、床罩和壁掛等

5、等，盡管這些都是他們各自認(rèn)為最為理想的物品，但是在室內(nèi)放在一起，可以肯定地說，十有八九不會(huì)形成一個(gè)統(tǒng)一的、美觀的室內(nèi)環(huán)境，其原因即為對家庭的室內(nèi)環(huán)境與裝飾缺乏統(tǒng)盤構(gòu)思。 構(gòu)思、立意 (idea) ，可以說是室內(nèi)設(shè)計(jì)的“靈魂”。室內(nèi)設(shè)計(jì)統(tǒng)盤構(gòu)思，是說打算把家庭的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)裝飾成什么風(fēng)格和造型特征，在動(dòng)手裝飾之前，需要從總體上根據(jù)家庭的職業(yè)特點(diǎn)、藝術(shù)愛好、人口組成、經(jīng)濟(jì)條件和家中業(yè)余活動(dòng)的主要內(nèi)容等作統(tǒng)盤考慮。例如，是富有時(shí)代氣息的現(xiàn)代風(fēng)格，還是顯示文化內(nèi)涵的傳統(tǒng)風(fēng)格；是返樸歸真的自然風(fēng)格，還是既具有歷史延續(xù)性，又有人情味的后現(xiàn)代風(fēng)格；是中式的，還是西式的，當(dāng)然也可以根據(jù)業(yè)主的喜愛，不拘一格溶中

6、西于一體混合的藝術(shù)風(fēng)格和造型特征，但是都需要事先統(tǒng)盤考慮，即所謂“意在筆先”。先有了一個(gè)總的設(shè)想，然后才著手地面、墻面、頂面怎樣裝飾，買什么樣式的家具，什么樣的燈具以及窗簾、床罩等室內(nèi)織物和裝飾小品。 應(yīng)該指出，家庭的室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾主要是根據(jù)住戶和使用者的意愿和喜愛，從當(dāng)前大部分的城市住宅面積標(biāo)準(zhǔn)還不高，工作又較緊張，生活節(jié)奏快，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)等多種因素考慮，家庭的室內(nèi)裝飾仍以簡捷、淡雅為好。因?yàn)楹喗?、淡雅有利于“擴(kuò)展”空間，形成恬靜宜人、輕松休閑的室內(nèi)居住環(huán)境、，這也是居室室內(nèi)環(huán)境的使用性質(zhì)所要求的。當(dāng)然，家庭和個(gè)人各有愛好，住宅內(nèi)部空間組織和平面布局有條件的情況下，空間的局部或有視聽設(shè)施的房間等

7、處，在色彩、用材和裝飾方面也可以有所變化。一些室內(nèi)空間較為寬敞、面積較大的公寓、別墅則在風(fēng)格造型的處理手法上，變化可能性更為多一些，余地也更大一些。 三、色彩、材質(zhì)協(xié)調(diào)和諧 住宅室內(nèi)的基本功能布局定當(dāng)，又有了一個(gè)在造型和藝術(shù)風(fēng)格上的整體構(gòu)思，然后就需要從整體構(gòu)思出發(fā)，設(shè)計(jì)或選用室內(nèi)地面、墻面和頂面等各個(gè)界面的色彩和材質(zhì)，確定家具和室內(nèi)紡織品的色彩和材質(zhì)。 色彩是人們在室內(nèi)環(huán)境中最為敏感的視覺感受，因此根據(jù)主體構(gòu)思，確定住宅室內(nèi)環(huán)境的主色調(diào)至為重要。例如是選用暖色調(diào)還是冷色調(diào)，是對比色還是調(diào)和色，是高明度還是低明度等等。 住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾中的色彩，可以根據(jù)總的構(gòu)思要求確定主色調(diào)，考慮不同色彩的

8、配置和調(diào)配。例如選用高明度、低彩度、中間偏冷或中間偏暖的色調(diào)或以黑、白、灰為基調(diào)的無彩體系，局部配以高彩度的小件擺設(shè)或沙發(fā)靠墊等等。 住宅室內(nèi)各界面以及家具、陳設(shè)等材質(zhì)的選用，應(yīng)考慮人們近距離長時(shí)間的視覺感受，甚至可以與肌膚接觸等特點(diǎn)，材質(zhì)不應(yīng)有尖角或過分粗糙，也不應(yīng)采用觸摸后有毒或釋放有害氣體的材料。從人們的親切自然感，或者說人與室內(nèi)景物的“對話”角度考慮，在家庭居室內(nèi)，木材、棉、麻、藤、竹等天然材料再適當(dāng)配置室內(nèi)綠化，始終具有引人的魅力，容易形成親切自然的室內(nèi)環(huán)境氣氛，當(dāng)然住宅室內(nèi)適量的玻璃、金屬和高分子類材料，更能顯示時(shí)代氣息。 色彩和材質(zhì)、色彩和光照都具有極為緊密的內(nèi)在聯(lián)系，例如不同樹

9、種的木質(zhì)，都各自具有相應(yīng)的色、相、明暗和特有紋理的視覺感受，它們相互之間很難分離開，正如玻璃的明凈、金屬的光澤一樣，材料特有這對天然材料尤為突出；色彩和光照同樣具有相應(yīng)的聯(lián)系，例如在低色溫、暖光色的光源照射下 ( 如為 2800K 的白熾燈 ) ，被照物體均被一層淺淺的暖色黃光所覆蓋，相反如被高色溫、冷光色的光源照射下（如為 6500K的熒光燈)，則被照物體有如被一層青白色的冷光所覆蓋，這些因素在設(shè)計(jì)與選用色彩、材質(zhì)時(shí)均應(yīng)細(xì)致考慮。 在住宅室內(nèi)空間的環(huán)境中，選用合適的家具，常起到舉足輕重的作用。家具的造型款式、家具的色彩和材質(zhì)都將與室內(nèi)環(huán)境的實(shí)用性和藝術(shù)性休戚相關(guān)。例如小面積住宅中選用清水亞光

10、的出木家具，輔以棉麻類面料，常使人們感到親切淡雅；色彩的選擇，與室內(nèi)設(shè)汁的風(fēng)格定位有關(guān)，例如室內(nèi)為中式傳統(tǒng)風(fēng)格，通?？捎眉t木、椐木或仿紅木類家具，色彩為醬黑、棕色或麻黃色（黃花梨木），壁面常為白色粉墻，室內(nèi)環(huán)境即屬家具與墻面的明度高對比布局。 室內(nèi)為西式傳統(tǒng)，如路易式時(shí)，則家具可用裝飾紋樣適當(dāng)“淡化”的洛可可風(fēng)格，色彩常為白色，鑲嵌或描以金色細(xì)線紋樣。 四、突出重點(diǎn)，利用空間 住宅的室內(nèi)盡管空間不大，但從功能合理，使用方便，視覺愉悅以及節(jié)省投資等幾方面綜合考慮，仍然需要突出裝飾和投資的重點(diǎn)。近入口的門斗、門廳或走道盡管面積不大，但常給人們留下第一印象，也是回家后首先接觸的室內(nèi)，宜適當(dāng)從視角和選

11、材方面予以細(xì)致設(shè)計(jì)。起居室是家庭團(tuán)聚、會(huì)客等使用最為頻繁、內(nèi)外接觸較多的房間，也是家庭活動(dòng)的中心，室內(nèi)地面、墻面、頂面各界面的色彩和選材，均應(yīng)重點(diǎn)推敲進(jìn)行設(shè)計(jì)。如長條硬木企口地板對居室是較為舒適的鋪地材料；墻面在小面積住宅中，很大一部分將由家具遮擋，且面積較大，通常也不必采用大面積的木裝修或飾面裝飾材質(zhì)；住宅的平頂更應(yīng)平整簡捷，一般情況涂料噴白即可。從現(xiàn)代家庭的實(shí)際使用效果來衡量，資金的投入應(yīng)重點(diǎn)保證廚房和浴廁的設(shè)施，以及易于清潔和防潮的面層材料，排油煙器、熱水器等是防污和衛(wèi)生所必須的設(shè)施，在有限的資金投入中，廚房、廁浴間的設(shè)施應(yīng)予保證，這將有效地提高居住的生活質(zhì)量。 由于住宅一般面積較小，布

12、局緊湊，因此在門廳、廚房、走道以至部分居室靠墻處可以適當(dāng)設(shè)置吊柜、壁櫥等以充分利用空間，在必要時(shí)某些家具也可兼用或折疊，如沙發(fā)床、白天可翻起的床、翻板柜面的餐桌等。一些面積較寬敞，居室層高也較高的公寓或別墅類住宅建筑的室內(nèi)，其重點(diǎn)部位仍應(yīng)是起居室、門廳、廚房、廁浴間等。各個(gè)界面的設(shè)計(jì)，由于空間較大，層高較高，在造型、線腳、用材等方面，根據(jù)不同風(fēng)格的要求，可以比面積緊湊住宅的處理手法豐富而富有變化，如部分交通聯(lián)系面積可適當(dāng)選用硬質(zhì)地磚類材料，墻面可以設(shè)置木墻裙 ( 即護(hù)壁 ) ，起居室、餐廳等的頂棚也可設(shè)置線角或燈槽，臥室墻面可作織物軟包等。 我國城市小康型住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝飾發(fā)展的趨勢應(yīng)是：

13、首先大力提高廚房和浴廁衛(wèi)生間的設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)，在大面積實(shí)現(xiàn)廚房燃?xì)饣臈l件下，相應(yīng)配置排油煙器、熱水器及有關(guān)的現(xiàn)代廚房設(shè)施。廚房操作面、儲(chǔ)物柜等應(yīng)推行工廠加工制作、現(xiàn)場安裝的設(shè)計(jì)施工方法，安裝型的廚房設(shè)施也便于維修和更新。 其次，戶內(nèi)建筑空間組織除廚房、廁浴間外，應(yīng)為大開間構(gòu)架式的布局，從而使不同的住戶可以根據(jù)家庭人口組成及各戶使用功能的要求自行分隔居室，分隔手段可采用相對固定的輕質(zhì)隔斷或組合式高柜家具，從而既從根本上消除搬遷后敲打結(jié)構(gòu)承重構(gòu)件的現(xiàn)象，又為住戶充分爭取了住宅內(nèi)可貴的使用空間。最后，住宅室內(nèi)裝飾材料的選用，應(yīng)按無污染、不散發(fā)有害物質(zhì)的“綠色”裝飾材料來要求，裝飾材料應(yīng)通過國家檢測標(biāo)準(zhǔn)，

14、并應(yīng)爭取通過 (ISO) 國際質(zhì)量檢測標(biāo)準(zhǔn)。 居住空間的基本劃分和要求住宅建筑一進(jìn)門，從功能分析需要有一個(gè)由戶外進(jìn)入戶內(nèi)后的過渡空間，主要功能為雨天存放雨具或脫掛雨衣，脫掛外套或大衣，住戶進(jìn)入戶內(nèi)后換鞋，也有需要在進(jìn)門處存放一些包袋等小件物品的空間。小面積住宅常利用進(jìn)門處的通道或由起居室入口處一角作適度安排，一些面積較寬敞的居住建筑，如公寓、別墅類住宅，常于入口處設(shè)置單獨(dú)的門斗、前室或門廳，這一空間內(nèi)通常需設(shè)置鞋柜、掛衣架或衣櫥、儲(chǔ)物柜等。單獨(dú)設(shè)置的空間還應(yīng)考慮合適的照明燈具，面積允許時(shí)也可放置一些陳設(shè)小品和綠化等，使進(jìn)門后的環(huán)境留下良好的第一印象，地面材質(zhì)以易清潔耐磨的同質(zhì)陶瓷類地磚為宜。

15、一、起居室、餐室與臥室 起居室是家人團(tuán)聚、起居、休息、會(huì)客、娛樂、視聽活動(dòng)等多種功能的居室，根據(jù)家庭的面積標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)兼有用餐、工作、學(xué)習(xí)，甚至局部設(shè)置兼具坐臥功能的家具等，因此起居室是居住建筑中使用活動(dòng)最為集中、使用頻率最高的核心室內(nèi)空間，在住宅室內(nèi)造型風(fēng)格、環(huán)境氛圍方面也常起到主導(dǎo)的作用。 起居室平面的功能布局，基本上可以分為：一組配置茶幾和低位座椅或沙發(fā)組成的談話、會(huì)客、視聽和休閑活動(dòng)區(qū)；其次即為聯(lián)系入口和各類房間之間的交通面積，應(yīng)盡可能使視聽、休閑活動(dòng)區(qū)不被穿通，為使布局緊湊、疏密有致，通常沿墻一側(cè)可設(shè)置低柜或多功能組合柜，再適當(dāng)配置室內(nèi)綠化和壁飾、擺件等陳設(shè)小品。標(biāo)準(zhǔn)較高的起居室可配置

16、成套室內(nèi)家具，其設(shè)置的位置也有較大余地。根據(jù)住宅的總體面積和分室條件，有時(shí)在起居室需兼有用餐或?qū)W習(xí)等功能，則應(yīng)于房間的近廚房處設(shè)置餐桌椅，學(xué)習(xí)桌椅或伏案工作應(yīng)盡可能設(shè)置于房間的盡端或一隅，以減少干擾。 起居室家具的配置和選用，在住宅室內(nèi)氛圍的烘托起到極為重要的作用；家具從整體出發(fā)應(yīng)與住宅室內(nèi)風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。起居室內(nèi)除必要的家具之外，還可根據(jù)室內(nèi)空間的特點(diǎn)和整體布局安排，適當(dāng)設(shè)置陳設(shè)、擺件、壁飾等小品，室內(nèi)盆栽或案頭綠化常會(huì)給居室的室內(nèi)人工環(huán)境帶來生機(jī)和自然氣息。 起居室的室內(nèi)空間形狀，主要是由建筑設(shè)計(jì)的空間組織、建筑形體結(jié)構(gòu)構(gòu)成、經(jīng)濟(jì)性等基本因素確定，通常以矩形、方形等規(guī)正的平面形狀較為常見，當(dāng)

17、住宅形體具有變化、造型具有特征，或結(jié)合基地地形等多種因素，則非直角、非規(guī)正，甚至多邊形等平面與相應(yīng)空間形狀的居室均可能出現(xiàn)，這時(shí)常給起居室的室內(nèi)空間帶來個(gè)性與特色。低層獨(dú)立式的別墅類住宅，較有可能形成較有個(gè)性的起居室空間形狀，但非直角或多邊形的平面，適宜于面積稍大、較為寬敞的起居室，小面積帶銳角的平面，不利于室內(nèi)家具的布置，當(dāng)然直角規(guī)正平面的起居室，通過墻面、隔斷、平頂?shù)冉缑娴奶幚?，也可以在空間形狀上有一定的變化。起居室室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各個(gè)界面的設(shè)計(jì)，風(fēng)格上需要與總體構(gòu)思一致，也就是在界面造型、線腳處理、用材用色等方面都需要與整體設(shè)想相符。起居室環(huán)境氛圍的塑造，空間與界面的設(shè)計(jì)，是形成室

18、內(nèi)環(huán)境氛圍的前提與基礎(chǔ)。 起居室界面的選材，地面可用條木企口地板、層壓地板或陶瓷地磚。地磚易清潔，但質(zhì)硬，熱傳導(dǎo)系數(shù)大，冬季長時(shí)間與腿腳接觸會(huì)感到不適，可于地磚面上局部鋪設(shè)地氈或地毯，以改善其性能。墻面通?？捎萌槟z漆、墻紙或木臺度（護(hù)壁）。根據(jù)室內(nèi)造型風(fēng)格需要，也可以把局部墻面處理或仿石、仿磚等較為粗獷的面層，適當(dāng)配以綠化，使其具有田園風(fēng)格或自然風(fēng)格的氛圍。起居室的頂棚，如層高不高，房間面積不大時(shí)一般不宜做復(fù)雜的花飾，只需于墻面交接處釘上頂角線，或置以較為簡捷的頂棚線腳即可，通常頂棚可噴白或刷白，對層高較高、面積寬敞的起居室，為使房間不顯單調(diào)，頂棚可適當(dāng)加以造型處理，但仍需注意與整體氛圍的協(xié)調(diào)

19、，起居室燈具可用具有個(gè)性的吊燈，沙發(fā)座椅邊可設(shè)置立燈，較為寬敞的起居室也可適當(dāng)設(shè)置壁燈，由于住宅的使用性質(zhì)及室內(nèi)空間尺度等因素，燈具的選用也不宜采用賓館型的復(fù)雜、華麗的大型燈具。 二、餐室餐室的位置應(yīng)靠近廚房，餐室可以是單獨(dú)的房間，也可從起居室中以輕質(zhì)隔斷或家具分隔成相對獨(dú)立的用餐空間，家庭餐室宜營造親切、淡雅的家庭用餐氛圍，餐室中除設(shè)置就餐桌椅外，還可設(shè)置餐具櫥柜，由于現(xiàn)代城市家庭人口構(gòu)成趨于減少（城市核心家庭人口已在3口左右)，因此從節(jié)省和充分利用空間出發(fā)，在起居室中附設(shè)餐桌椅，或在廚房內(nèi)設(shè)小型餐桌，即所謂“廚餐合一”，廚餐合一時(shí)即不必單獨(dú)設(shè)置餐室，當(dāng)周末節(jié)日用餐或親友來客用餐時(shí)，仍可于起

20、居室中設(shè)置桌椅用餐。為適應(yīng)就餐人數(shù)多少的變化以及就餐空間大小與氛圍的烘托，可折疊的餐桌以及靈活移動(dòng)的隔斷，在面積緊湊的現(xiàn)代住宅中具有較佳的適應(yīng)性。 三、臥室臥室是住宅居室中最具私密性的房間，臥室應(yīng)位于住宅平面布局的盡端，以不被穿通；即使在一室戶的多功能居室中，床位仍應(yīng)盡可能布置于房間的盡端或一角。室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)營造一個(gè)恬靜、溫馨的睡眠空間。 住宅中若有二個(gè)或二個(gè)以上臥室時(shí)，通常一間為主臥室，余為老人或兒童臥室，主臥室設(shè)置雙人床、床頭柜、衣櫥、休息座椅等必備家具，視臥室平面面積的大小和房主使用要求，尚可設(shè)置梳妝臺、工作臺等家，具，有的住宅臥室外側(cè)通向陽臺使臥室有一個(gè)與室外環(huán)境交流的場所?，F(xiàn)代住宅趨向

21、于相對地縮小臥室面積，以擴(kuò)大起居室面積，臥室室內(nèi)的家具也不宜過多。臥室各界石的用材，地面以木地板為宜，墻面可用乳膠漆、墻紙或部分用軟包裝飾，以烘托恬靜、溫馨的氛圍，平頂宜簡捷或設(shè)少量線腳，臥室的色彩仍宜淡雅，但色彩的明度可稍低于起居室，同時(shí)臥室中床罩、窗簾、桌布、靠墊等室內(nèi)軟裝飾的色彩、材質(zhì)、花飾也將對臥室氛圍的營造起很大作用。 四、廚房廚房在住宅的家庭生活中具有非常突出的重要作用，操持者一日三餐的洗切、烹任、備餐以及用餐后的洗滌餐具與整理等，一天中常用2-3小時(shí)需要耽擱在廚房，廚房操作在家務(wù)勞動(dòng)中也較為勞累，有人比喻廚房是家庭中的“熱加工車間”。 因此，現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)為廚房創(chuàng)造一個(gè)潔凈明

22、亮、操作方便、通風(fēng)良好氛圍，在視覺上也應(yīng)給人以井井有條、愉悅明快的感受，廚房應(yīng)有對外開窗的直接采光與通風(fēng)。 廚房設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)施、用具的布置應(yīng)充分考慮人體工程學(xué)中對人體尺度、動(dòng)作域、操作效率、設(shè)施前后左右的順序和上下高度的合理配置。廚房內(nèi)操作的基本順序?yàn)椋合礈旌团渲?烹任-備餐，各環(huán)節(jié)之間按順序排列，相互之間的距離以 450-600mm 之間操作時(shí)省時(shí)方便。廚房內(nèi)的基本設(shè)施有：洗滌盆、操作臺（切菜、配制）、灶具（煤灶、液化氣或煤氣灶具、電灶）、微波爐、排油煙機(jī)、電冰箱、儲(chǔ)物柜等。廚房的操作臺、貯物柜等可以根據(jù)廚房平面由木工現(xiàn)場制作，但是從發(fā)展趨勢，減少現(xiàn)場操作和改進(jìn)面層制作質(zhì)量來看，應(yīng)逐步走向工廠

23、化制作、現(xiàn)場安裝的模式。一般由櫥具生產(chǎn)或經(jīng)營單位的技術(shù)人員到廚房現(xiàn)場量尺寸，出圖后由工廠加工，然后再現(xiàn)場安裝拼裝，也可生產(chǎn)定型單元由業(yè)主按圖自行安裝。廚房的各個(gè)界面應(yīng)考慮防水和易清洗，通常地面可采用陶瓷類同質(zhì)地磚，墻面用防水涂料或面磚，平頂以白面防水涂料即可；廚房的照明應(yīng)注意燈具的防潮處理，燒煮處在排油煙機(jī)處可設(shè)置灶臺的局部照明。五、浴廁間浴廁間是家庭中處理個(gè)人衛(wèi)生的空間，它與臥室的位置應(yīng)靠近，且同樣具有較高的私密性。小面積住宅中常把浴廁盥洗置于一室。面積標(biāo)準(zhǔn)較高的住宅，為使有人洗澡時(shí)，使用廁所不受影響，因此也可采用浴廁間單獨(dú)分隔開的布局。多室戶或別墅類住宅，常設(shè)置二個(gè)或二個(gè)以上的浴廁間。浴廁

24、間的室內(nèi)環(huán)境應(yīng)整潔，平面布置緊湊合理，設(shè)備與各管道的連接可靠，便于檢修。 浴廁間中各界面材質(zhì)應(yīng)具有較好的防水性能，且易于清潔，地面防滑極為重要，常選用的地面材料為陶瓷類同質(zhì)防滑地磚，墻面為防水涂料或瓷質(zhì)墻面磚，吊頂除需有防水性能，還需考慮便于對管道的檢修，如設(shè)活絡(luò)頂格硬質(zhì)塑膠板或鋁合金板等。為使浴廁間臭氣不逸入居室，宜設(shè)置排氣扇，使浴廁間室內(nèi)形成負(fù)壓，氣流由居室流入浴廁間。室內(nèi)空間組織人類勞動(dòng)的顯著特點(diǎn)，就是不但能適應(yīng)環(huán)境，而且能改造環(huán)境。從原始人的穴居，發(fā)展到具有完善設(shè)施的室內(nèi)空間，是人類經(jīng)過漫長的歲月，對自然環(huán)境進(jìn)行長期改造的結(jié)果。最早的室內(nèi)空間是3000年前的洞窟，從洞窟內(nèi)的反映當(dāng)時(shí)游牧

25、生活的壁畫來看，證明人類早期就注意裝飾自己的居住環(huán)境。室內(nèi)環(huán)境是反映人類物質(zhì)生活和精神生活的一面鏡子，是生活創(chuàng)造的舞臺。人的本質(zhì)趨向于有選擇地對待現(xiàn)實(shí)，并按照他們自己的思想、愿望來加以改造和調(diào)整，現(xiàn)實(shí)環(huán)境總是不能滿足他們的要求。不同時(shí)代的生活方式，對室內(nèi)空間提出了不同的要求，正是由于人類不斷改造和現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)的室內(nèi)環(huán)境，使得室內(nèi)空間的發(fā)展變得永無止境，并在空間的量和質(zhì)量方面充分體現(xiàn)出來。自然環(huán)境既有有益于人類的一面，如陽光、空氣、水、綠化等；也有不利于人類的一面，如暴風(fēng)雪、地震、泥石流等。因此，室內(nèi)空間最初的主要功能是對自然界有害性侵襲的防范，特別是對經(jīng)常性的日曬、風(fēng)雨的防范，僅作為較以生

26、存的工具，由此而產(chǎn)生了室內(nèi)外空間的區(qū)別。但在刨造室內(nèi)環(huán)境時(shí)，人類也十分注重與大自然的結(jié)合。人類社會(huì)發(fā)展至今日，人們愈來意認(rèn)識到發(fā)展科學(xué)、改造自然，并不意味著可以對自然資源進(jìn)行無限制的掠奪和索取，建設(shè)城市、創(chuàng)造現(xiàn)代化的居住環(huán)境，并不意味著可以完全不依賴自然，甚至任意破壞自然生態(tài)結(jié)構(gòu)，侵吞甚至消滅其他生物和植被，使人和自然對立、和自然隔絕。與此相反，人類在自身發(fā)展的同時(shí)，必須顧及賴以生存的自然環(huán)境。因此，控制人口、控制城市化進(jìn)程、優(yōu)化居住空間組織結(jié)構(gòu)，維持生態(tài)平衡，返樸歸真，回歸自然，創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)屜的建筑等等，已成為人們的共識。對室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，這種內(nèi)與外、人工與自然、外部空間和內(nèi)部空間的緊密相聯(lián)的

27、、合乎邏輯的內(nèi)涵，是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本出發(fā)點(diǎn)，也是室內(nèi)外空間交融、滌進(jìn)、更替現(xiàn)象產(chǎn)生的基礎(chǔ)，并表現(xiàn)在空間上既分隔又聯(lián)系的多類型、多層次的設(shè)計(jì)手法上，以滿足不同條件下對空間環(huán)境的不同需要。 一、室內(nèi)空間的概念 室內(nèi)空間是人類勞動(dòng)的產(chǎn)物，是相對于自然空間而言的，是人類有序生活組織所需要的柏質(zhì)產(chǎn)品。人對空間的需要，是一個(gè)從低級到高級，從滿足生活上的物質(zhì)要求，到滿足心理上的精神需要的發(fā)展過程。但是，不論物質(zhì)或精神上的需要，都是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力、科學(xué)技術(shù)水干和經(jīng)濟(jì)文化等方面的制約。人們的需要隨著社會(huì)發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時(shí)間的變化也相應(yīng)發(fā)生改變。這是一個(gè)相互影響、相互聯(lián)系的動(dòng)態(tài)過程。因此，室內(nèi)空間的

28、內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補(bǔ)充、創(chuàng)新和完善。 對于一個(gè)具有地面、頂蓋、東南西北四方界面的六面體的房間來說，室內(nèi)外空間的區(qū)別容易被識別，但對于不具備六面體的田蔽空間，可以表現(xiàn)出多種形式的內(nèi)外空間關(guān)系，有時(shí)確實(shí)難以在性質(zhì)上加以區(qū)別。但現(xiàn)實(shí)生活告訴我們，一個(gè)最簡單的獨(dú)柱傘殼，如站臺、沿街的帳篷攤位，在一定條件下（主要是高度)，可以避免日曬雨淋，在一定程度上達(dá)到了最原始的基本功能。而徒具四壁的空間，也只能稱之為“院子”或“天井”而已，因?yàn)樗鼈兪锹短斓摹Ｓ纱丝梢姡袩o頂蓋是區(qū)別內(nèi)、外部空間的主要標(biāo)志。具備地面（樓面)、頂盞、墻面三要素的房間是典型的室內(nèi)空間；不具備三要素的，除院子、天井外，

29、有些可稱為開敞、半開敞等不同層次的室內(nèi)空間。我們的目的不是企圖在這里對不同空間形式下確切的定義，但上述的分析對創(chuàng)造、開拓室內(nèi)空間環(huán)境具有重要意義。譬如，希望擴(kuò)大室內(nèi)空間感時(shí)，顯然以延伸頂蓋最為有效。而地面、墻面的延伸，雖然也有擴(kuò)大空間的感覺，但主要的是體現(xiàn)室外空間的引進(jìn)，室內(nèi)外空間的緊密聯(lián)系。而在頂蓋上開洞，設(shè)置天窗，則主要表現(xiàn)為進(jìn)入室外空間，同時(shí)也具有開敞的感覺。 二、室內(nèi)空間特性 (燈飾網(wǎng) /)人類從室外的自然空間進(jìn)入人工的室內(nèi)空間，處于相對的不同環(huán)境，外部和大自然直接發(fā)生關(guān)系，如天空、太陽、山水，樹木花草，內(nèi)部主要和人工因素發(fā)生關(guān)系，如頂棚、地

30、面、家具、燈光、陳設(shè)等。 室外是無限的，室內(nèi)是有限的，室內(nèi)圍護(hù)空間無論大小都有規(guī)定性，因此相對說來，生活在有限的空間中，對人的視距、視角、方位等方面有一定限制。室內(nèi)外光線在性質(zhì)上、照度上也很不一樣。室外是直射陽光，物體具有較強(qiáng)的明暗對比，室內(nèi)除部分是受直射陽光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，沒有強(qiáng)的明暗對比，光線比室外要弱。因此，同樣一個(gè)物體，如室外的柱子，受到光影明暗的變化，顯得小；室內(nèi)的柱子因在漫射光的作用下，沒有強(qiáng)烈的明暗變化，顯得大一點(diǎn)；室外的色彩顯得鮮明，室內(nèi)的顯得灰暗。這對考慮物體的尺度、色彩是很重要的。 室內(nèi)是與人最接近的空間環(huán)境，人在室內(nèi)活動(dòng)，身臨其境，室內(nèi)空間周圍存在的

31、一切與人息息相關(guān)。室內(nèi)一切物體觸摸頻繁。又察之入微，對材料在視覺上和質(zhì)感上比室外有更強(qiáng)的敏感性。由室內(nèi)空間采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設(shè)等多因素綜合造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上產(chǎn)生比室外空間更強(qiáng)的承受力和感受力，從而影響到人的生理、精神狀態(tài)。室內(nèi)空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性，其作用類似蠶的繭子，有人稱為人的“第二層皮膚”。 現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境。對人的生活思想，行為。知覺等方面發(fā)生了根本的變化，應(yīng)該說是一種合乎發(fā)展規(guī)律的進(jìn)步現(xiàn)象。但同時(shí)也帶來不少的問尾，主要由于與自然的隔絕、脫離日趨嚴(yán)重，從而便現(xiàn)代人體能下降。 因此，有人提出回歸自然的主張，懷念日出而作、日落而息的與自然

32、共呼吸的生活方式，在當(dāng)代得到了很大的反響。 雖然歷史是不會(huì)倒退的，但人和自然的關(guān)系是可以調(diào)整的，盡管這是一個(gè)全球性的系統(tǒng)工程，但也應(yīng)從各行各業(yè)做起。對室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，應(yīng)盡可能擴(kuò)大室外活動(dòng)空間，利用自然采光、自然能源、自然材料，重視室內(nèi)綠化，合理利用地下空間等，創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)展的室內(nèi)空間環(huán)境，保障人和自然協(xié)調(diào)發(fā)展。三、室內(nèi)空間功能 空間的功能包括物質(zhì)功能和精神功能。物質(zhì)功能包括使用上的要求，如空間的面積、大小、形狀，適合的家具、設(shè)備布置，使用方便，節(jié)約空間，交通組織、疏散、消防、安全等措施以及科學(xué)地創(chuàng)造良好的采光、照明、通風(fēng)、隔聲、隔熱等的物理環(huán)境等等。 現(xiàn)代電子工業(yè)的發(fā)展，新技術(shù)設(shè)施的引進(jìn)和利用，

33、對建筑使用提出了相應(yīng)的要求和改革，其物質(zhì)功能的重要性、復(fù)雜性是不盲而咕的。如住宅，在滿足一切基本的物質(zhì)需要后，還應(yīng)考慮符合業(yè)主的經(jīng)濟(jì)條件，在維修、保養(yǎng)或修理等方面開支的限度，提供安全設(shè)備和安全感，并在家庭生活期間發(fā)生變化時(shí)，有一定的靈活性等。 關(guān)于個(gè)人的心理需要，如對個(gè)性、社會(huì)地位、職業(yè)、文化教育等方面的表現(xiàn)和對個(gè)人理想目標(biāo)的追求等提出的要求。心理需要還可以通過對人們行為模式的分析去了解。精神功能是在物質(zhì)功能的基礎(chǔ)上，在滿足物質(zhì)需求的同時(shí)，從人的文化、心理需求出發(fā)，如人的不同的愛好、愿望、意志、審美情趣、民族文化、民族象征、民族風(fēng)格等，井能充分體現(xiàn)在空間形式的處理和空間形象的塑造上，使人們獲得

34、精神上的滿足和美的享受。 而對于建筑空間形象的美感問題，由于審美觀念的差別，往往難于一致，而且審美觀念就每個(gè)人來說也是發(fā)展變化的，要確立統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)是困難的，但這并不能否定建筑形象美的一般規(guī)律。 建筑美，不論其內(nèi)部或外部均可概括為形式美和意境美兩個(gè)主要方面。 空間的形式美的規(guī)律如平常所說的構(gòu)圖原則或構(gòu)圖規(guī)律，如統(tǒng)一與變化、對比、徽差、韻律、節(jié)奏、比例、尺度、均衡、重點(diǎn)、比擬和聯(lián)想等等，這無疑是在創(chuàng)造建筑形象美時(shí)必不可少的手段。許多不夠完美的作品，總可以在這些規(guī)律中拽出某些不足之處。由于人的審美觀念的發(fā)展變化，這些規(guī)律也在不斷得到補(bǔ)充、調(diào)整，以至產(chǎn)生新的構(gòu)圖規(guī)律。但是符合形式美的空間，不一定達(dá)到意

35、境美。正象畫一幅人像，可以在技巧上達(dá)到相當(dāng)高度，如比例、明暗、色彩、質(zhì)感等等，但如果沒有表現(xiàn)出人的神態(tài)、風(fēng)韻，還不能算作上品。因此，所謂意境美就是要表現(xiàn)特定場合下的特殊性格，也可稱為建筑個(gè)性或建筑性格。太和殿的“威嚴(yán)”，朗香教堂的“神秘，意大利佛羅倫薩大看臺的“力量”，落水別墅的“幽雅”都表現(xiàn)出建筑的性格特點(diǎn)，達(dá)到了具有感染強(qiáng)烈的意境效果，是空間藝術(shù)表現(xiàn)的典范。由此可見，形式美只能解決一般問題，意境美才能解決特殊問題；形式美只涉及問題的表象，意境美才探入到問題的奉質(zhì)；形式美只抓住了人的視覺，意境美才抓住了人的心靈。掌握建筑的性格特點(diǎn)和設(shè)計(jì)的主題思想，通過室內(nèi)的一切條件，如室內(nèi)空間、色彩、照明、

36、家具陳設(shè)、綠化等等，去創(chuàng)造具有一定氣氛、情調(diào)、神韻、氣勢的意境美，是室內(nèi)建筑形象創(chuàng)作的主要任務(wù)。 在創(chuàng)造意境美時(shí)，還應(yīng)注意時(shí)代的。民族的、地方的風(fēng)格的表現(xiàn)，對住宅來說還應(yīng)注意住戶個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)。意境創(chuàng)造要抓住人的心靈，就首先要了解和掌握人的心理狀態(tài)和心理活動(dòng)規(guī)律。此外，還可以通過人的行為模式，來分析人的不同的心理特點(diǎn)。 四、室內(nèi)空間組合 室內(nèi)空間組合首先應(yīng)該根據(jù)物質(zhì)功能和精神功能的要求進(jìn)行創(chuàng)造性的構(gòu)思，一個(gè)好的方案總是根據(jù)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，結(jié)合建筑功能要求進(jìn)行整體籌劃，分析矛盾主次，抓住問題關(guān)健，內(nèi)外兼顧，從單個(gè)空間的設(shè)計(jì)到群體空間的序列組織，由外到內(nèi)，由內(nèi)到外，反復(fù)推敲，使室內(nèi)空間組織達(dá)到科學(xué)

37、性、經(jīng)濟(jì)性、藝術(shù)性，理性與感性的完美結(jié)合，做出有特色、有個(gè)性的空間組合。組織空間高不開結(jié)構(gòu)方案的選擇和具體布置，結(jié)構(gòu)布局的簡潔性和合理性與空間組織的多樣性和藝術(shù)性，應(yīng)該很好地結(jié)合起來。經(jīng)驗(yàn)證明，在考慮空間組織的同時(shí)應(yīng)該考慮室內(nèi)家具等的布置要求以及結(jié)構(gòu)布置對空間產(chǎn)生的影響，否則會(huì)帶來不可彌補(bǔ)的先天性缺陷。隨著社會(huì)的發(fā)展，人口的增長，可利用的空間是一種趨于相對減少的量，空間的價(jià)值觀念將隨著時(shí)間的推移而日趨提高，因此如何充分地、合理地利用和組織空間，就成為一個(gè)更為突出的間昭。我們應(yīng)該把沒有重要的物質(zhì)功能和精神功能價(jià)值的空間稱為多余的浪費(fèi)空間，沒有修飾的空間 ( 除非用作儲(chǔ)藏 ) 是不適用的、浪費(fèi)的空

38、間。合理地利用空間，不僅反映在對內(nèi)部空間的巧妙組織，而且在空間的大小、形狀的變化，整體和局部之間的有機(jī)聯(lián)系，在功能和美學(xué)上達(dá)到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。 美國建筑師雅各布森的住宅，巧妙地利用不等坡斜屋面，恰如其分地組織了需要不同層高和大小的房間，使之各得其所。其中起居室空間雖大但因高度不同的變化而顯得很有節(jié)制，空間也更生動(dòng)。書房學(xué)習(xí)室適合于較小的空間而更具有親切、寧靜的氣氛。整個(gè)空間布局從大、高、開敞至小、親切、封閉，十分緊湊而活潑，井盡可能地直接和間接接納自然光線，以便使冬季的黑暗減至最小。日本丹下健三設(shè)計(jì)的日南文化中心，大小空間布置得體，各部分空間得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子。英國法蘭巴

39、恿聾啞學(xué)校采用八角形的標(biāo)準(zhǔn)教室，這種多邊形平面形式有助于分散干擾回聲和擴(kuò)散聲，從而為聾啞學(xué)校教室提供最靜的聲背景，空間組合封閉和開敞相結(jié)合，別具一格。每個(gè)教室內(nèi)有8個(gè)馬蹄形布置的課桌，與室內(nèi)空間形式十分協(xié)調(diào)，該教室地面和頂棚還設(shè)有感應(yīng)圈，以增強(qiáng)每個(gè)學(xué)生助聽器的放大聲。 在空間的功能設(shè)計(jì)中，還有一個(gè)值得重視的問題，就是對儲(chǔ)藏空間的處理。儲(chǔ)藏空間在每類建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其顯得重要。如果不妥善處理，常會(huì)引起侵占其他空間或造成室內(nèi)空間的雜亂。包括儲(chǔ)藏空間在內(nèi)的家具布置和室內(nèi)空間的統(tǒng)一，是現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)，一般常采用下列幾種方式： 1、嵌入式（或稱壁龕式）它的特點(diǎn)是貯存空間與結(jié)構(gòu)結(jié)

40、成整體，充分保持室內(nèi)空間面積的完整，常利用突出于室內(nèi)的框架柱，嵌入墻內(nèi)的空間，以及利用宙于上下部空間來布置櫥柜。 2、壁式櫥柜 它占有一面或多面的完整塘面，作成固定式或活動(dòng)式組合柜，有時(shí)作為房間的整片分隔墻柜，使室內(nèi)保持完整統(tǒng)一。 3、懸掛式 這種“占天不占地的方式可以單獨(dú)，也可以和其他家具組合成富有虛實(shí)、凹凸、線面縱橫等生動(dòng)的儲(chǔ)藏空間，在居住建筑中十分廣泛地被應(yīng)用。這種方式應(yīng)高度適當(dāng)，構(gòu)造牢固，避免地震時(shí)落物傷人的危險(xiǎn)。 4、收藏式 結(jié)合壁柜設(shè)計(jì)活動(dòng)床桌，可以隨時(shí)翻下使用，使空間用途靈活，在小面積住宅中，和有臨時(shí)增加家具需要的用戶中，運(yùn)用非常廣泛。 5、桌櫥結(jié)合式 充分利用桌面剩余空間，桌子

41、與櫥柜相結(jié)合。 此外還有其他多功能的家具設(shè)計(jì)，如沙發(fā)床及利用家具單元作各種用途的拼裝組合家具。當(dāng)在考慮空間功能和組織的時(shí)候，另一個(gè)值得注意的問題是，除上述所說的有形空間外，還存在著“無形空間”或稱心理空間。 實(shí)驗(yàn)證明，某人在閱覽室里，當(dāng)周圍到處都是空座位而不去坐，卻偏要緊靠一個(gè)人坐下，那么后者不是局促不安地移動(dòng)身體，就是悄悄走開，這種感情很難用語言表達(dá)。在圖書館里，那些想獨(dú)占一處的人，就會(huì)坐在長方桌一頭的椅子上，那些竭力不讓他人和他并坐的人，就會(huì)占據(jù)桌子兩側(cè)中間的座位，在公園里，先來的人坐在長凳的一端，后來者就會(huì)坐在另一端，此后行人對是否要坐在中間位置上，往往猶豫，這種無形的空間范圍圈，就是心

42、理空間。 室內(nèi)空間的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空間的分隔等，都應(yīng)從物質(zhì)需要和心理需要兩方面結(jié)合起來考慮。設(shè)計(jì)師是物質(zhì)環(huán)境的創(chuàng)造者，不但應(yīng)關(guān)心人的物質(zhì)需要，更要了解人的心理需求，并通過良好的優(yōu)美環(huán)境來影響和提高人的心理素質(zhì)，把物質(zhì)空間和心理空間統(tǒng)一起來。 五、空間形式與構(gòu)成 世界上的一切物質(zhì)都是通過一定的形式表現(xiàn)出來的，室內(nèi)空間的表現(xiàn)也不例外。建筑就其形式而官，就是一種空間構(gòu)成，但并非有了建筑內(nèi)容就能自然生長、產(chǎn)生出形式來。功能決不會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生形式，形式是靠人類的形象思維產(chǎn)生的，形象思維在人的頭腦中有廣闊的天地。因此，同樣的內(nèi)容也并非只有一種形式才能表達(dá)。研究空間形式與構(gòu)成，就是為了更好

43、地體現(xiàn)室內(nèi)的物質(zhì)功能與精神功能的要求。形式和功能，兩者是相輔相成、互為因果、辯證統(tǒng)一的。研究空間形式寓不開對平面圖形的分析和空間圖形的構(gòu)成。 空間的尺度與比例，是空間構(gòu)成形式的重要因素。在三維空間中，等量的比例如正方體、規(guī)律，沒有方向感，但有嚴(yán)謹(jǐn)，完整的感覺。不等量的比例如長方體、橢圓體，具有方向感，比較活潑，富有變化的效果。在尺度上應(yīng)協(xié)調(diào)好絕對尺度和相對尺度的關(guān)系。任何形體都是由不同的線、面、體所組成。因此，室內(nèi)空間形式主要決定于界面形狀及其構(gòu)成方式。有些空間直接利用上述基本的幾何形體，更多的情況是，進(jìn)行一定的組合和變化，使得空間構(gòu)成形式豐富多彩。 建筑空間的形成與結(jié)構(gòu)，材料有著不可分割的聯(lián)

44、系，空間的形狀、尺度、比例以及室內(nèi)裝飾效果，很大程度上取決于結(jié)構(gòu)組織形式及其所使用的材料質(zhì)地，把建筑造型與結(jié)構(gòu)造型統(tǒng)一起來的觀點(diǎn)，愈來愈被廣大建筑師所接受。藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的室內(nèi)空間形象，正是反映了建筑空間藝術(shù)的本質(zhì)，是其他藝術(shù)所無法代替的。例如奈爾維設(shè)計(jì)的羅馬奧林匹克體育館，由頂制菱形受力構(gòu)件所組成的圓頂，形如美麗的葵花，具有十分動(dòng)人的韻律感和完美感，充分顯示工程師的高度智慧，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)品。又如某教堂，以三個(gè)雙曲拋物面，覆蓋著三部分不同觀眾的席位，中間為圣臺，通過暴露結(jié)構(gòu)的天宙，很適于教堂光線的要求，功能與結(jié)構(gòu)十分協(xié)調(diào)。再如沙特阿拉伯國際航站，利用桅桿支撐的雙曲薄膜屋董，能夠在任何

45、方向的風(fēng)荷載下，保證纖維拉力的大跨度帳篷結(jié)構(gòu)，將內(nèi)部空間造成特有的柔和曲線，簡潔明快，富有時(shí)代特點(diǎn)。我國傳統(tǒng)的木構(gòu)架，在創(chuàng)造室內(nèi)空間的藝術(shù)效果時(shí)，也有輝煌的成就，井為中外所共知。 由上可知，建筑空間裝飾的創(chuàng)新和變化，首先要在結(jié)構(gòu)造型的創(chuàng)新和變化中去尋找美的規(guī)律，建筑空間的形狀、大小的變化，應(yīng)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)取得協(xié)調(diào)一致。要充分利用結(jié)構(gòu)造型美來作為空間形象構(gòu)思的基礎(chǔ)，把藝術(shù)融化于技術(shù)之中。這就要求設(shè)計(jì)師必須具備必要的結(jié)構(gòu)知識，熟悉和掌握現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)體系，井對結(jié)構(gòu)從總體至局部，具有敏銳的、科學(xué)的和藝術(shù)的綜合分析。 結(jié)構(gòu)和材料的暴露與隱藏、自然與加工是藝術(shù)處理的兩種不同手段，有時(shí)宜藏不宜露，有時(shí)宜露不

46、宜藏，有時(shí)呈現(xiàn)自然之質(zhì)樸，有時(shí)需求加工之精巧，技術(shù)和藝術(shù)既有統(tǒng)一的一面，也有矛盾的一面。 同樣的形狀和形式，由于視點(diǎn)位置的不同，視覺效果也不一樣。因此，通過空間軸線的旋轉(zhuǎn)，形成不同的角度，使同樣的空間有不同的效果。也可以通過對空間比例、尺度的變化使空間取得不同的感受。例如，中國傳統(tǒng)民居以單一的空間組合成豐富多樣的形式。現(xiàn)代建筑充分利用空間處理的各種手法，如空間的錯(cuò)位、錯(cuò)疊、穿插、交錯(cuò)、切割、旋轉(zhuǎn)、裂變、退臺、懸挑、扭曲、盤旋等，使空間形式構(gòu)成得到充分的發(fā)展。但是要使抽象的幾何形體具有深刻的表現(xiàn)性，達(dá)到具有某種意境的室內(nèi)景觀，還要求設(shè)計(jì)者對空間構(gòu)成形式的本質(zhì)具有深刻的認(rèn)識。約在本世紀(jì)20年代初，

47、西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，出現(xiàn)了以抽象的幾何形體表現(xiàn)繪畫和雕塑的構(gòu)成主義流派，它是在受到畢加索的立體主義和賴特有機(jī)建筑的影響下，掀起的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的。構(gòu)成主義把矩形、紅藍(lán)黃三原色、不對稱平衡作為創(chuàng)作的三要素。具有代表性的是荷蘭抽象主義畫家蒙德里安（1874-1944年)用狹窄的黑帶將畫面劃分為許多黑、白、灰和紅、藍(lán)、黃三原色方塊田。隨后，里特維爾德 (1888-1964年)根據(jù)構(gòu)成主義的原則，設(shè)計(jì)了非常著名的紅藍(lán)黃三色椅，至今還在市場上廣泛流傳。當(dāng)時(shí)俄國先鋒派領(lǐng)袖康定斯基的第一幅純抽象作品已在1910年問世，至1920年，塔特林為第三國際設(shè)計(jì)的紀(jì)念碑，是最有代表性的構(gòu)成主義作品，雖然沒有建成，但

48、1971年在倫敦旋轉(zhuǎn)藝術(shù)展覽中復(fù)制了這個(gè)作品，能使大家一睹它的風(fēng)采。在這個(gè)時(shí)期繪畫、雕塑和建筑三者緊密聯(lián)系和合作，都以抽象的幾何形體和藝術(shù)表現(xiàn)的手段而走上同一條道路，這絕不是偶然的。從具象到抽象，由感性到理性，由復(fù)雜到簡練，從客觀到主觀，沒有一個(gè)藝術(shù)家能離開這條道路，或者走到極端，或者在這條路上徘徊。我們且不談其他藝術(shù)應(yīng)該走什么道路，但對建筑來說，由于建筑本身是由幾何形體所構(gòu)成，不論設(shè)計(jì)師有意或無意，建筑總是以其外部的體量組合，由內(nèi)部的空間構(gòu)成，呈現(xiàn)于人們的面前，承認(rèn)建筑是藝術(shù)也好，不承認(rèn)建筑是藝術(shù)也好，建筑的這種存在的客觀現(xiàn)實(shí)，是不以人們的意志為轉(zhuǎn)移的，人們必須天天面對它，接受它的影響。因此

49、，如果把建筑藝術(shù)看為一種象征性藝術(shù)，那么它的藝術(shù)表現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也就只能是抽象的幾何形體組合和空間構(gòu)成了。 六、空間類型 空間的類型或類別可以根據(jù)不同空間構(gòu)成所具有的性質(zhì)特點(diǎn)來加以區(qū)分，以利于在設(shè)計(jì)組織空間時(shí)選擇和運(yùn)用。 1、固定空間和可變空間 ( 或靈活空間 ) 固定空間常是一種經(jīng)過深思熱慮的使用不變、功能明確、位置固定的空間，因此可以用固定不變的界面圍隔而成。如目前居住建筑設(shè)計(jì)中常將廚房、衛(wèi)生間作為固定不變的空間，確定其位置，而其余空間可以按用戶需要自由分隔。另外，有些永久性的紀(jì)念堂，也常作為固定不變的空間。 可變空間則與此相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活

50、可變的分隔方式，如折疊門、可開可閉的隔斷，以及影 DJ 院中的升降舞臺、活動(dòng)墻面、天棚等。 2、靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間 靜態(tài)空間一般說來形式比較穩(wěn)定，常采用對稱式和垂直水平界面處理?？臻g比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺常被引導(dǎo)在一個(gè)方位或落在一個(gè)點(diǎn)上，空間常表現(xiàn)得非常清晰明確，一目了然。3、開敝空間和封閉空間 開敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開敞和半封閉空間。它取決于房間的適用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系，以及視覺上和心理上的需要。在空間感上，開敞空間是流動(dòng)的、滲透的。它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴(kuò)大視野；封閉空間是靜止的、凝滯的，有利于隔絕外來的各種干擾。在使用上，開敞空間靈活性較大，便

51、于經(jīng)常改變室內(nèi)布置，而封閉空間提供了更多的墻面，容易布置家具，但空間變化受到限制，同時(shí)，和大小相仿的開敞空間比較顯得要小。在心理效果上，開敞空間常表現(xiàn)為開朗的、活躍的；封閉空間常表現(xiàn)為嚴(yán)肅的、安靜的或沉悶的，但富于安全感。在對景觀關(guān)系上和空間性格上，開敞空間是收納性的、開放性的，而封閉空間是拒絕性的。因此，開敞空間表現(xiàn)為更帶公共性和社會(huì)性，而封閉空間更帶私密性和個(gè)體性。4、空間的肯定性和模糊性 界面清晰、范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，稱肯定空間。一般私密性較強(qiáng)的封閉型空間常屬于此類。在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可，而無可名狀的空間，通常稱為模糊空間。在空間性質(zhì)上，它常介于兩種不同類別的空間之間，

52、如室外、室內(nèi)，開敞、封閉等；在空間位置上常處于兩部分空間之間而難于界定其所歸屬的空間，可此可遺，亦此亦彼。由此而形成空間的模糊性、不定性、多義性、灰色性，從而富于含蓄性和耐人尋味，常為設(shè)計(jì)師所寵愛，多用于空間的聯(lián)系、過渡、引仲等。許多采用套間式的房間，空間界線也不十分明確。 5、虛擬空間和虛幻空間 虛擬空間是指在界定的空間內(nèi)，通過界面的局部變化而再次限定的空間，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來限定空間等等。 虛幻空間，是指室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺效果，有時(shí)還要通過幾個(gè)鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺

53、，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物件（如半圓桌），造成完整的物件（圓桌）的假象。因此，室內(nèi)特別狹小的空間，常利用鏡面來擴(kuò)大空間感，并利用鏡面的幻覺裝飾來豐富室內(nèi)景觀。除鏡面外，有時(shí)室內(nèi)還利用有一定景深的大幅面畫，把人們的視線引向遠(yuǎn)方，造成空間深遠(yuǎn)的意象。七、空間的分隔與聯(lián)系 室內(nèi)空間的組合，從某種意義上講，也就是根據(jù)不同使用目的，對空間在垂直和水平方向進(jìn)行各種各樣的分隔和聯(lián)系，通過不同的分隔和聯(lián)系方式，為人們提供良好的空間環(huán)境，滿足不同種活動(dòng)需要，并使其達(dá)到物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一。上述不同空間類型或多或少與分隔和聯(lián)系的方式分不開?？臻g的分隔和聯(lián)系不單是一個(gè)技術(shù)問題，也是一個(gè)藝術(shù)問題， 除了從

54、功能使用要求來考慮空間的分隔和聯(lián)系外，對分隔和聯(lián)系的處理，如它的形式、組織、比例、方向、線條、構(gòu)成以及整體布局等等，對于整個(gè)空間設(shè)計(jì)效果有著重要的意義，反映出設(shè)計(jì)的特色和風(fēng)格。良好的分隔總是以少勝多，虛實(shí)得宜，構(gòu)成有序，自成體系。 空間的分隔。應(yīng)該處理好不同的空間關(guān)系和分隔的層次。首先是室內(nèi)外空間的分隔，如入口、天井、庭院，它們都與室外緊密聯(lián)系，體現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合及室內(nèi)空間與自然空間交融等等。其次是內(nèi)部空間之間的關(guān)系，主要表現(xiàn)在，封閉和開敞的關(guān)系，空間的掙止和流動(dòng)的關(guān)系，空間過搜的關(guān)系，空間序列的開合，揚(yáng)抑的組織關(guān)系，裹現(xiàn)空間的開放性與私密性的關(guān)系以及空間性格的關(guān)系。最后是各別空間內(nèi)部在進(jìn)行裝修、布

55、置家具和陳設(shè)時(shí)，對空間的再次分隔。這三十分隔層次都應(yīng)該在整個(gè)設(shè)計(jì)中獲得高度的統(tǒng)一。 建筑物的承重結(jié)構(gòu)，如承重塘、柱、剪力墻以及樓梯、電梯井和其他豎向管線井等，都是對空間的固定不變的分隔因素，因此，在劃分空間處理時(shí)應(yīng)特別注意它們對空間的影響，非承重結(jié)構(gòu)的分隔材料，如各種輕質(zhì)隔斷、落地罩、博古架、榷慢、家具、綠化等分隔空間，應(yīng)注意它們構(gòu)造的牢固性和裝飾性。例如，意大利托思卡納松林里的某住宅，在框架的軌道上作任意的活動(dòng)分隔變化，住宅的廣度是模糊的和不限定的，自然直接伸進(jìn)住宅，使建筑與自然交織在一起，并創(chuàng)造不同的內(nèi)部空間感受。 此外，利用天棚、地面的高低變化或色彩、材料質(zhì)地的變化，可作象征性的空間限定

56、，即上述的虛擬空間的一種分隔方式。八、空間的過渡和引導(dǎo) 空間的過渡和過渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜淼?，比如：?dāng)人們進(jìn)入自己的家庭時(shí)，都希望在門口有塊地方攘鞋換鞋，放置雨傘、掛雨衣，或者為了家庭的安全性和私密性，也需要進(jìn)入屋室前有塊緩沖地帶。又如；在影劇院中，為了不使觀眾從明亮的室外突然進(jìn)入較暗的觀眾廳而引起視覺上的急劇變化的不適應(yīng)視覺，常在門廳，休息廳和觀眾廳之間設(shè)立漸次減弱光線的過度空間。這些都屬于實(shí)用性的過渡空間。此外，還有如廠長、經(jīng)理辦公主前設(shè)置的秘書接待室，某些餐廳、宴會(huì)廳前的休息室，除了一定的實(shí)用性外，還體現(xiàn)了某種禮節(jié)、規(guī)格、檔次和身份。凡此種種，都說明過渡空間性質(zhì)包括實(shí)用

57、性、私密性、安全性、禮節(jié)性、等級性等多種性質(zhì)。除此之外，過渡空間還常作為一種藝術(shù)手段起空間的引導(dǎo)作用。例如北京和平賓館門廳和樓梯間之間的踏步處理，對旅館來說作為交通樞紐的樓梯，應(yīng)該十分引入注意，設(shè)計(jì)師在樓梯間入口處延伸出幾個(gè)踏步，這樣，這幾個(gè)踏步可視為樓梯間向門廳的延伸，使人一進(jìn)門廳就能醒目地注意到，達(dá)到了視線的引導(dǎo)作用，也是門廳和樓梯間之間極好的過渡處理。過搜空間作為前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉(zhuǎn)換點(diǎn)，在功能和藝術(shù)創(chuàng)作上，有其獨(dú)特的地位和作用。過渡的形式是多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律性，如從公共性至私密性的過渡常和開放性至封閉性過度相對應(yīng)，和室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換相聯(lián)系。 公共性半

58、公共性半私擊性私密性 開敞性半開敞性半封閉性封閉性 室 外半室外半室內(nèi)室內(nèi) 過渡的目的常和空間藝術(shù)的形象處理有關(guān)，如欲插先抑，欲散先聚，欲廣先窄，欲高先低，欲明先暗等。要想達(dá)到象文學(xué)中所說的“山窮水盡疑無路，柳岸花明又一村”“曲徑通幽處，樟房花木深，庭院深深深幾許”等詩情畫意的境界，恐怕都離不開過渡空間的處理。 過渡空間也常起到動(dòng)靜分區(qū)的作用，如動(dòng)區(qū)和靜區(qū)，凈區(qū)和污區(qū)等的過渡地帶。九、空間的序列 人的每一項(xiàng)活動(dòng)都是在時(shí)空中體現(xiàn)出一系列的過程，這種活動(dòng)過程都有一定規(guī)律性或稱行為模式。例如看電影，先要了解電影廣告，進(jìn)而去買票。然后在電影開演前略加休息或做其他準(zhǔn)備活動(dòng)（買小吃、上廁所等），最后觀看（這時(shí)就相對靜止）?？串吅笥珊箝T或旁門疏散，看電影這個(gè)活動(dòng)就基本結(jié)束。而建筑物的空間設(shè)計(jì)一般也就按這樣的序列來安排，這就是空間序列設(shè)計(jì)的客觀依據(jù)。對于更為復(fù)雜的活動(dòng)過程或同時(shí)進(jìn)行多種活動(dòng)，如參加規(guī)模較大的展覽會(huì)，進(jìn)行各種文娛社會(huì)活動(dòng)和游園等，建筑空間設(shè)計(jì)相應(yīng)也要復(fù)雜一些，在序列設(shè)計(jì)上，層次和過程也相龐增多?？臻g序列設(shè)計(jì)雖應(yīng)以活動(dòng)過程為依據(jù)，但如僅僅滿足行為活動(dòng)的物質(zhì)需要，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)檫@只是一種“行為工藝過程”的體現(xiàn)而已，而空間序列設(shè)計(jì)除了按“行為工藝過程”要求，把各個(gè)空間作為彼此相互聯(lián)系的整體來考慮外，還以此作為建筑時(shí)間、空間形態(tài)的反饋?zhàn)饔糜谌说囊环N藝術(shù)手