影視評(píng)論2.ppt

1、影評(píng)評(píng)什么？,就影視作品本身的內(nèi)容來(lái)評(píng)論，可以分為： 評(píng)主題 評(píng)敘事結(jié)構(gòu)或者情節(jié)設(shè)置 評(píng)矛盾沖突 評(píng)細(xì)節(jié) 評(píng)人物形象塑造 評(píng)社會(huì)意義,就影視作品的表現(xiàn)形式而言，評(píng)論的角度有： 評(píng)場(chǎng)景 評(píng)蒙太奇手法運(yùn)用； 評(píng)構(gòu)圖； 評(píng)色彩運(yùn)用； 評(píng)光線和影調(diào)的功能； 評(píng)聲音； 評(píng)長(zhǎng)鏡頭； 評(píng)景別的設(shè)計(jì)技巧等,看影視作品；（默評(píng)與當(dāng)場(chǎng)評(píng)） 看懂影視作品；（故事梗概、主題把握、藝術(shù)特色等） 分析影視作品；（內(nèi)容分析、形式分析） 選取角度；（我要分析、評(píng)論哪個(gè)角度或那些角度） 評(píng)論影視作品。（進(jìn)入寫作過(guò)程）,寫影視評(píng)論的準(zhǔn)備,如何選鏡頭？,選取你印象最深的鏡頭； 選取多次重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭； 選取兩極鏡頭； 選取細(xì)節(jié)鏡頭

2、； 開(kāi)場(chǎng)鏡頭和結(jié)尾鏡頭； 高潮鏡頭。,評(píng)論角度之主題,導(dǎo)演試圖告訴我們什么？ 我們觀看影片感悟到什么？ 創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的個(gè)人主觀色彩和風(fēng)格樣式； 藝術(shù)作品的最大特點(diǎn)就是用一件普通的故事，宣揚(yáng)一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi)涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提升和凈化人們的精神境界。,評(píng)論主題時(shí)，重點(diǎn)是看主題是如何顯現(xiàn)出來(lái)的，內(nèi)容是什么？,評(píng)論角度之?dāng)⑹陆Y(jié)構(gòu),故事是如何講述的？ 線索是什么？ 矛盾沖突是什么？ 有哪些重要細(xì)節(jié)？ 敘事的開(kāi)場(chǎng)、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局分別是如何進(jìn)行的？,評(píng)論角度之人物形象塑造,評(píng)人物形象塑就是要抓住電影中所塑造的人物的性格，進(jìn)行細(xì)

3、致而到位的分析。 語(yǔ)言 動(dòng)作 造型,人，是自然的人、社會(huì)的人 重點(diǎn)一：影片中人物的表現(xiàn)形式 1、人物外形表現(xiàn) 2、人物景別表現(xiàn) 3、人物形體表現(xiàn) 4、人物位置表現(xiàn) 重點(diǎn)二、人物動(dòng)作的表現(xiàn)技巧,人物外形表現(xiàn) 影片中人物的外形，是影片中人物的重要的性格特征和重要的視覺(jué)信息； 影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。,人物景別表現(xiàn) 某一個(gè)人在電影的表現(xiàn)中，有時(shí)更多的是用某一種特定的景別處理。目的是想充分利用鏡頭的景別，著重對(duì)人物進(jìn)行心理，情緒、表情的描寫，即便是某一個(gè)人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對(duì)人物進(jìn)行性格和心理的刻畫。,人物形體表現(xiàn) 電

4、影敘事和場(chǎng)景中人物的形體方式處理，大多是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和演員精心設(shè)計(jì)的。因?yàn)?，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場(chǎng)景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為了推動(dòng)影片的情節(jié)。,人物位置表現(xiàn) 居中處理、居邊處理、不規(guī)則的卡頭卡腳處理； 人物位置處理的好，就能使得影片畫面構(gòu)圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。 這是一種影片敘事、手段、風(fēng)格的外延。,重點(diǎn)看導(dǎo)演表現(xiàn)人物動(dòng)作鏡頭技巧 導(dǎo)演徐克拍攝的新龍門客棧大多采用夸張、變形的鏡頭畫面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動(dòng)作；,導(dǎo)演吳宇森拍攝的大部分影片大量的在敘事鏡頭和動(dòng)作鏡頭中采用高速攝影（慢動(dòng)作 ）的鏡頭技巧，來(lái)表達(dá)影片中人物的動(dòng)作的異化，具有一種人物

5、形象塑造的浪漫、飄逸與超然的感覺(jué)，有一種影片“暴力”美學(xué)的特征。,場(chǎng)景中、鏡頭中人物的光線形式 受到場(chǎng)景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響 受影片的主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理的制約。 大紅燈籠高高掛中陳老爺人物的光線形式，逆光，剪影、半剪影；,評(píng)論角度之社會(huì)意義,社會(huì)意義是電影主題的延伸，換句話說(shuō)就是電影中的內(nèi)容對(duì)社會(huì)的作用，對(duì)社會(huì)中人的作用，對(duì)社會(huì)發(fā)展的意義。 評(píng)論此角度，需要對(duì)社會(huì)中的各種現(xiàn)象有基本的了解和認(rèn)知，需要有站在高處看水流的心境，否則，輕易不要評(píng)社會(huì)意義。,評(píng)論角度之場(chǎng)景,場(chǎng)景是影片的造型元素 可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是非現(xiàn)實(shí)的； 方式： 1）內(nèi)景 在攝影棚

6、內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制；,2）外景 大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時(shí)機(jī)。 3）實(shí)景 人類居住和活動(dòng)的自然建筑的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場(chǎng)景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來(lái)也受一定限制。,4）場(chǎng)地外景 為了影片的拍攝，按照一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美

7、術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。,5) 特技合成景 人工搭制的、用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。 一般是模型景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。 6） 計(jì)算機(jī)模擬景 利用計(jì)算機(jī)（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。,場(chǎng)景構(gòu)成特點(diǎn) 1、影片的銀幕空間是由多種類型的場(chǎng)景以不同的順序和方式組成； 2、同一場(chǎng)景內(nèi)，可以開(kāi)展和表現(xiàn)一場(chǎng)戲、也可以開(kāi)展和表現(xiàn)多場(chǎng)戲； 3、一場(chǎng)戲可以在一組場(chǎng)景或多組場(chǎng)景中展開(kāi)；,4、影片中的場(chǎng)景視覺(jué)效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展； 5、場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨向于多元化； 6、影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交替運(yùn)用越來(lái)越頻

8、繁。,7、特技合成、虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景越來(lái)越廣泛； 8、場(chǎng)景在視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格上越來(lái)越影響和決定影片的風(fēng)格。,重點(diǎn),1、場(chǎng)景決定影片的風(fēng)格：場(chǎng)景的選擇和具體運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。 外景利于影片的氣氛； 內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用； 實(shí)景利于影片的空間表達(dá)。 外景出意境、內(nèi)景出戲、實(shí)景出調(diào)度,2、場(chǎng)景影響影片的空間感覺(jué) 電影中外景的出現(xiàn)，無(wú)論場(chǎng)次的長(zhǎng)短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺(jué)和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺(jué)，顯得影片空間變化較多，但不完整。,3、場(chǎng)景制約人物形象的塑造 電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更有環(huán)境依托，使人物在敘事上更有

9、可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺(jué)上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物“戲”的表現(xiàn)。泰坦尼克號(hào)中深海中杰克臨死之前的一段戲。,4、場(chǎng)景關(guān)系的影調(diào)（視覺(jué)整體風(fēng)格）構(gòu)成 由于影片中場(chǎng)景的有意識(shí)、無(wú)意識(shí)的變化，影片中的影調(diào)關(guān)系會(huì)有很大變化，可以構(gòu)成影片的不同場(chǎng)景的不同的影調(diào)效果。,我的父親母親中，現(xiàn)在的場(chǎng)景和時(shí)空，運(yùn)用黑白處理，影片過(guò)去的場(chǎng)景和時(shí)空，采用彩色處理，都是完全有意識(shí)的高調(diào)處理。使影片在影調(diào)的整體控制上也十分溫馨。這完全是有意識(shí)的追求，為影片的精神塑造和情感塑造寫下光輝的一筆。,5、場(chǎng)景決定一段敘事情節(jié)的完整 電影中的一個(gè)場(chǎng)景可以清晰、明確的完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分。,在電影的制作過(guò)程中，我們也要關(guān)注場(chǎng)景在影片中所起的作用。一場(chǎng)戲，是一個(gè)表述性的語(yǔ)言，是