工藝美術運動.ppt

1、設計概論 之工藝美術運動,設計的定義：,設計是一種文化（清華大學.柳冠中） 設計就是追求新的可能（日本.武藏野） 設計就是協(xié)同（蜻蜓設計公司.俞軍海） 設計就是經(jīng)濟效益（香港.林衍堂）,所謂的設計，是指把一種設計、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。 設計史是對設計歷史的研究，屬于設計現(xiàn)象學的范疇，目的是研究設計的發(fā)生、發(fā)展，側重于縱向研究，以歷史的先后順序，研究總結各個時代、國家的藝術設計的發(fā)展狀況，包括各種風格特征、各種派別、各種人物、各種事件。,學習設計史有何意義？,了解不同的風格和理念，多種文化的沖突和融合容易創(chuàng)生新的概念、潮流和趨勢。,設計的核心內容包括三個

2、方面，即： 1、計劃、構思的形成。 2、視覺傳達方式，即把計劃、設想、解決問題的方式利用視覺的方式傳達出來。 3、計劃通過傳達之后的具體應用。,工藝美術運動,工藝美術運動是從1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會開始的。這場運動的理論指導是作家約翰拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉莫里斯，他與藝術家福特布朗、愛德華，柏恩瓊斯、畫家但羅西蒂、建筑師飛利浦威伯共同組成了藝術小組拉菲爾前派。他們主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，同時也受到剛剛引入歐洲的日本藝術的影響，他們的目的是誠實的藝術，主要是回復手工藝傳統(tǒng)。他們的設計主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。他們反對機器美

3、學，主張為少數(shù)人設計少數(shù)的產(chǎn)品。,威廉莫里斯現(xiàn)代設計之父（ Willam Morris 1834-1898 ),威廉莫里斯接受過藝術家和建筑師的訓練，曾研究過哥特式建筑，還加入了當時英國著名的畫派拉菲爾前派，從事藝術創(chuàng)作。在牛津大學就學期間，莫里斯閱讀了約翰拉斯金的著作，對拉斯金的復古思想及他認為產(chǎn)業(yè)革命導致了產(chǎn)品美學低劣的看法深表贊同。 作為羅斯金的忠實信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚光大。,工藝美術運動發(fā)起者威廉莫里斯,查爾斯羅伯特阿什比（CharlesRobertAshbee），則是另外一個投入的藝術家。他對原來的鄉(xiāng)村生活和田野創(chuàng)作有著深深的眷戀，帶領藝術公司雇員們和家人搬到鄉(xiāng)

4、間，逃避剛剛到來的工業(yè)時代，實踐自己的“工藝美術運動的真正領地是鄉(xiāng)村”的理念。查爾斯創(chuàng)辦的藝術公司極大地推動了工藝美術運動在世界各地的傳播。英倫三島上的工藝美術大家還有查爾斯雷尼邁金托什（CharlesRennieMackintosh）和格拉斯哥流派。,工藝美術運動的起源,其起因是針對裝飾藝術、家具、室內產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)、維多利亞時期繁瑣的裝飾所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。當時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。要求塑造出“藝術家中的工匠”或者“工匠中的藝術家”。,主要成員是威廉莫里斯(William Morris)、察爾斯

5、馬金托什(Charles Rennie Mackiniosh)、CFA沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)和拉菲爾前派(Pre-Raphaelite)等。由沃爾特克蘭(Walter Crane)和CR阿什比(Charles Robert Ashbee)傳到美國。工藝美術運動是英國19世紀末最主要的藝術運動。并影響了接下來的設計史發(fā)展。,工藝美術運動的歷史發(fā)展,大不列顛搖籃,英國在工業(yè)革命發(fā)展上走在前面，同時在平面印刷和設計方面具有良好基礎。工藝美術運動產(chǎn)生伊始，英國出現(xiàn)了重要的促進因素，即1888年在倫敦成立的工藝美術展覽協(xié)會（The Arts&Crafts

6、Exhibition Society），連續(xù)的一系列設計展覽，提供了一個了解優(yōu)良設計和高雅設計品的機會。,歐洲播散,從倫敦開始，工藝美術運動迅速傳播到了維也納、布達佩斯、赫爾辛基等歐洲的新興工業(yè)城市。由于各國工業(yè)發(fā)展的水平，歷史傳統(tǒng)的沿襲和社會構成特色的千差萬別，工藝美術運動迅速本土化。當挪威、芬蘭和俄羅斯還在孜孜不倦地追求工藝技術的革新和對傳統(tǒng)美學因素的挖掘時，德國已經(jīng)在傾力探索一種工藝、藝術和工業(yè)之間的平衡。德國的藝術家們認為英國的同行過于反工業(yè)化了，他們只要能夠找到一種平衡就心滿意足。德國的藝術家們在貴族和有權者的支持下在達姆斯塔特（Darmstadt）城市建立了自己的社區(qū)，他們在其中共

7、同生活創(chuàng)作，實現(xiàn)自己的藝術理想。德國的領軍人物是亨利凡德維爾德（HenryVanDeVelde）。 工藝美術運動到了維也納，分離派運動如日中天，歐洲各地的藝術家經(jīng)常齊集維也納。這次，奧地利人這次輕易地擺脫了德國同行的影響。1903年，約瑟夫霍夫曼（JosefHoffmann）創(chuàng)辦了維納渥克斯達特（WienerWerkstatte）藝術館，成為了工藝美術運動的一個中心。當時法國的代表人物則是阿爾芒普安（ArmandPoint）。,美國尋找,工藝美術運動理想緣起于一種盎格魯薩克森的思源和風情，因此迅速地傳播到了美國，但即便這樣，具有了新大陸視野的美國藝術家也毫不猶豫地在其中添加了社會和自然的因素，

8、形成了自己的風格。比如，印第安因素在美國一些藝術家的作品中留下了深深的烙印。美國工藝美術藝術家們一方面在作品中表達出了強烈的美國式的愛國熱情，刻意追求一種新大陸新興強國的自我身份認同；另一方面，也積極追尋自己獨立的個人特性。雖然他們都被看作來自美國的工藝美術運動干將，但是其個性都十分充足。古斯塔夫斯迪克里（GustavStickley）霸占了美國東海岸，而弗蘭克黎羅德懷特（FrankLloydWright）和“草坪流派”則牢牢控制住了美國中西部地區(qū)，加州西海岸，則是建筑師查爾斯格林和亨利格林（CharlesandHenryGreene）兄弟的天下。,日本“民藝”革新,1926年到1945年，工

9、藝美術運動在日本四島收尾。一方面日本的工業(yè)化已經(jīng)成型，為運動的落地發(fā)芽提供了基礎；另一方面，日本人依然毫不猶豫地向西方靠攏，希望自己的中產(chǎn)階級能夠適應東西方結合的生活方式。日本第一個為工藝美術運動添加了東方的靈感和色彩。 工藝美術運動是世界進入現(xiàn)代工業(yè)社會后第一個有廣泛影響的設計運動。對其歷史功績有一些辯證的評價，有人說工藝美術藝術家們走的是一條回到中世紀手工業(yè)時代的設計老路，不能在根本上解決工業(yè)化之后擺在設計和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾。其設計盡管十分精美，但仍復雜繁瑣，給印刷和裝訂造成了困難，人們還需要更合乎現(xiàn)代技術和人們思想情感的語言表達形式。 另一些人則認為，工藝美術藝術家們從審美角度反對工業(yè)

10、化時代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式，號召人們把生活用品的設計與其功能相結合，并身體力行。因此，實際上是在引導人們對產(chǎn)品（不論是手工還是機器產(chǎn)品）設計與其功能的關系予以特別重視，指出了正確的設計方向，極大地推動了工業(yè)產(chǎn)品設計這一新生事物的發(fā)展。,綜觀“工藝美術”運動，它的確有一些不容忽視的重要特點。 在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出知識分子的理想主義情感，強調手工藝的重要，強調中世紀行會的兄弟精神，都是非常特殊的。 “工藝美術”運動的缺點或者說先天不足是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對干大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格

11、。 過于強調裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有 對于矯飾風格的厭惡，對于大工業(yè)化的恐懼，是這個時期知識分子當中非常典型的心態(tài)。 在英國“工藝美術”運動的感召之下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛、試驗程度更加深刻的“工藝美術”運動“新藝術”運動。,評價,工藝美術運動的主要成就,1. 建筑與室內設計,建筑與室內設計是受工藝美術運動影響最早的領域。,格林兄弟洛杉磯的根堡住宅,“紅屋” 設計：菲里普韋伯 1859年 ，為莫里斯結婚建的新房。 是工藝美術運動時期的代表性建筑。,“紅屋”室內 1859年,紅房子平面布局根據(jù)需要布置為“L”型，使用不對稱形狀。

12、 外墻處理不加裝飾材料，直接使用當?shù)丶t磚。紅磚表面沒有任何裝飾,頗具田園風情 整體建筑外表敦實、內部舒適。,建筑、家具特征：東方,典型的工藝美術運動風格的室內設計,2. 家具設計,家具設計是工藝美術運動影響最大的領域。 風格：簡潔、質樸、輕巧沒有過多虛飾結構，并注意材料的選擇與 搭配 代表：【英】查爾斯沃塞，在實踐上接近工藝美術運動的實質內容批量化、大眾化,椅子 設計：威廉莫里斯,椅子 設計：馬克穆多 1882-1883年,莫里斯公司生產(chǎn)的Rossetti 椅子 設計：但羅西蒂 （Dante Gabriel Rossetti ） 1864-1865年,3.陶瓷設計,設計為陳設和玩賞服務，實用性

13、差，忙于實驗新的制陶技術。 特征：開始采用植物等自然的有機形態(tài)。 代表：魯克伍德陶瓷廠、科爾曼,魯克伍德陶瓷廠,科爾曼作品,4.金屬工藝設計,技術與藝術相結合的完美表現(xiàn)。 特征：現(xiàn)代感強、哥特風格、幾何形，造型粗重 手工藝生產(chǎn) 工業(yè)化生產(chǎn) 代表：查爾斯羅伯特阿比什的銀器，多采用纖細、起伏的線條,德累塞 設計的日用品,1884年，“藝術工作者聯(lián)盟”（Art Workers Guild）成立，宗旨是通過演講、會議、展覽和討論等方式推進視覺藝術和工藝技術的發(fā)展，采取有益于社會的方式保持高水平的設計和工藝技術。 他們設計的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風格，同時又接受了日本藝術及其他藝術的表現(xiàn)形式，極

14、大地豐富了工藝美術運動的風格形式。,銀碗 設計：查爾斯羅伯特阿什比 1902-1903年,銀水壺 設計：克里斯托夫德雷塞 1885年,銅茶具 設計：查爾斯沃伊瑟 18961900年,5.染織品設計,莫里斯手法：自然主義、使用天然染料、常用植物花卉紋樣,莫頓阿比手法：地毯、掛毯采用植物枝條、纏枝花紋飾，構圖四方連續(xù)布局、色彩優(yōu)雅樸實。,“鳥”紡織品圖案 設計：威廉莫里斯 1878年,威廉莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉莫里斯后來也看到了機器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢，在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為“機器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項工具”，但他一生致力的工藝美術運動卻是反對工業(yè)文明的。,“鳥與玫瑰”紡織品圖案 設計：威廉莫里斯,推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動機。,6.平面設計,受莫里斯影響，工藝美術風格的平面設計在英美及歐洲各國得以發(fā)展。 特征：哥特復古、古舊 設計大眾化、社會化 代表：比亞茲萊（1872-1898）沙樂美插圖,莫里斯公司出版的喬叟作品集，莫里斯設計裝飾和字體，伯恩-瓊