影視基礎(chǔ)知識(shí)之鏡頭.ppt

1、影視基礎(chǔ)知識(shí)一鏡頭,影視基礎(chǔ)知識(shí)一鏡頭,我們今天的主題是？,鏡頭與景別 焦距與景深 固定鏡頭 運(yùn)動(dòng)鏡頭 推、拉、搖、移、跟、升降 場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換,鏡頭（ Shot）,鏡頭是什么？,如何計(jì)算一個(gè)鏡頭？,鏡頭（ Shot）,鏡頭與景別,鏡頭代表了一種視線(xiàn)，一種觀察事物的角度。當(dāng)這種角度開(kāi)始變化的時(shí)候，人們所看到的事物也在變化。,鏡頭（ Shot）,常用角度： 1、平視 2、俯視 3、仰視 4、鳥(niǎo)瞰,景別，體現(xiàn)的是鏡頭與被攝物體之間的距離 如何劃分景別，講法很多。主要把握以下兩點(diǎn)： 、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體； 、通常的作法是以畫(huà)格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。 遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面，畫(huà)

2、面中如果有人，那么，每個(gè)人在畫(huà)面中所占的比例很小。 全景：成年人的全身。 中景：成年人膝蓋以上。 近景：成年人胸部以上。 特寫(xiě)：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細(xì)部。,鏡頭（ Shot）,大全景鏡頭 Extreme long shot,1.大全景-表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境 大全景景具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫(huà)面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫(huà)藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫(huà)是相通的。,動(dòng)畫(huà)片中的大全景鏡頭,全景鏡頭（Long Shot）,2，全景表現(xiàn)人物全身及周?chē)沫h(huán)境 全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的

3、全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫(huà)面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。遠(yuǎn)景、全景又稱(chēng)交代鏡頭。,動(dòng)畫(huà)片中的全景鏡頭,大全景和全景的差別,大全景：被攝主體的全部形體出現(xiàn)在畫(huà)面上，成為整個(gè)場(chǎng)景的一部分。 全景：被攝物的全部形體基本充實(shí)畫(huà)幅。,中景鏡頭Medium shot,3，中景表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分 畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面成為中景畫(huà)面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景

4、相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫(huà)面為敘事性的景別。,動(dòng)畫(huà)片中的中景鏡頭,近景鏡頭（Medium close-up）,4，近景表現(xiàn)人物胸部以上的部分； 拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。 近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫(xiě)的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印

5、象。,動(dòng)畫(huà)片中的近景鏡頭,近景鏡頭,由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線(xiàn)，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫(huà)面用人物局部背影或道具做前景可增加畫(huà)面的深度、層次和線(xiàn)條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫(huà)面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫(huà)面，在電視劇、電影中是很少見(jiàn)的。,特寫(xiě)鏡頭（Close-up）,5，特寫(xiě)表現(xiàn)人物、物體或環(huán)境的細(xì)部。 畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象

6、的局部稱(chēng)為特寫(xiě)鏡頭。 特寫(xiě)鏡頭被攝對(duì)象充滿(mǎn)畫(huà)面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫(xiě)鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫(huà)部表情。它具有生活中不常見(jiàn)的特殊的視覺(jué)感受。主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過(guò)面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫(xiě)鏡頭無(wú)論是人物或其他對(duì)象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。,動(dòng)畫(huà)片中的特寫(xiě)鏡頭,非正常視點(diǎn)的鏡頭,一些非正常視點(diǎn)的鏡頭能給人強(qiáng)烈的震撼，引起人們視覺(jué)的興奮，避免觀眾的視覺(jué)疲勞和興趣喪失。,鏡頭焦距與景深,什么是景深？ 在調(diào)焦過(guò)程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)在對(duì)焦物體的前后會(huì)形成一個(gè)清晰區(qū)域，不僅對(duì)焦物體清晰可見(jiàn)，清晰區(qū)域內(nèi)的其他物體也清晰可見(jiàn)。這個(gè)清晰區(qū)域的范圍就是景深的范圍，這個(gè)現(xiàn)象，就是景深

7、現(xiàn)象。,鏡頭焦距與景深,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)： 在拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)相機(jī)攝像機(jī)鏡頭，使離鏡頭一定距離的景物清晰可見(jiàn)的過(guò)程，叫做對(duì)焦。那個(gè)景物所在的點(diǎn)，叫做對(duì)焦點(diǎn)。 但是清晰并不是一個(gè)絕對(duì)的點(diǎn)，而是一個(gè)相對(duì)的范圍，在對(duì)焦點(diǎn)前（靠近相機(jī)），和對(duì)焦點(diǎn)之后，都會(huì)有一個(gè)清晰的范圍，在我們的眼睛看來(lái)這個(gè)范圍內(nèi)的景物都是清晰的。這個(gè)清晰范圍的總和，就叫做景深。,鏡頭焦距與景深,景深越長(zhǎng)，那么能清晰呈現(xiàn)的范圍越大；反之，景深愈小，則前景或背景會(huì)變得模糊，模糊是因?yàn)榫劢顾缮⑺纬傻囊环N朦朧現(xiàn)象。,鏡頭焦距與景深,景深會(huì)影響所拍攝畫(huà)面的清晰范圍、所包含內(nèi)容多少以及圖像的透視關(guān)系。,根據(jù)不同的透視效果，我們通常將焦段劃分為三種： 1

8、.短焦距鏡頭廣角鏡頭 2.中距離焦距鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 3.長(zhǎng)焦距鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭,鏡頭焦距與景深,焦距長(zhǎng)度小于35mm的鏡頭就是廣角鏡頭。這樣的鏡頭通常會(huì)扭曲景框四周的景物，使它們模糊向外。 當(dāng)用廣角鏡頭進(jìn)行中景或近距離特寫(xiě)拍攝時(shí)，扭曲的情形會(huì)更明顯。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是35-50mm，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以避免透視上的扭曲。 長(zhǎng)焦鏡頭的作用是將四周景物扁平化，景深及食物的體積都減少，各個(gè)面仿佛擠在一起，如同看望遠(yuǎn)鏡的效果。,鏡頭焦距與景深,圖2-1：16 mm(魚(yú)眼鏡頭),圖2-2：24 mm,鏡頭焦距與景深,2-3：35 mm,圖2-4：70 mm,鏡頭焦距與景深,圖2-5：120 mm,圖2-6：200

9、 mm,鏡頭焦距與景深,分析： (1)在距離不變的條件下，圖2-1：用24 mm魚(yú)眼鏡頭拍攝，形成了近似遠(yuǎn)景的大場(chǎng)景。畫(huà)面中包含整個(gè)看臺(tái)和部分的天空，被攝主體人物在畫(huà)面中看不到任何細(xì)節(jié)。,鏡頭焦距與景深,(2)圖2-2和圖2-3分別用36 mm廣角鏡頭和52 mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍的場(chǎng)景，相當(dāng)于全景，雖然天空被排出了畫(huà)面，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境仍然很大，被攝主體人物在畫(huà)面中很完整，但仍然看不清細(xì)節(jié)。,鏡頭焦距與景深,(3)圖2-4用105 mm中焦鏡頭拍的是中景照片，畫(huà)面中主體人物的腿被排除在畫(huà)面以外，但姿態(tài)和面部表情都能記錄的較清楚，也適當(dāng)?shù)慕淮酥黧w周?chē)沫h(huán)境。,鏡頭焦距與景深,(4)圖2-6用300 mm超

10、長(zhǎng)焦鏡頭拍的近景照片，畫(huà)面中只有主體人物的表情清晰可見(jiàn)，由于取景范圍小，背景虛化，畫(huà)面中不能交代任何環(huán)境特征。,鏡頭焦距與景深,鏡頭焦距的變化可以改變景別的大小，但不等于距離的變化，焦距的變化和距離的變化既有聯(lián)系，又有區(qū)別。,通過(guò)以下圖片我們可以了解到，焦距的變化雖然可以改變景別的大小，但不等于距離的變化。不同焦距的鏡頭其空間關(guān)系和透視都不一樣。,鏡頭焦距與景深,以下從25mm超廣角鏡頭300mm長(zhǎng)焦鏡頭用不同焦距段的鏡頭，拍攝一組人物的近景照片，所拍人物的大小要盡量一樣大。 步驟： 用25 mm廣角鏡頭、40 mm廣角鏡頭、75 mm中焦鏡頭、120 mm中焦鏡頭、200 mm長(zhǎng)焦鏡頭、30

11、0 mm超長(zhǎng)焦鏡頭，由改變拍攝距離，而保證拍攝人物的大小不變，以獲得不同焦距的鏡頭所產(chǎn)生的相同景別而內(nèi)部結(jié)構(gòu)、透視及景深不同的一組照片。,鏡頭焦距與景深,圖3-1：17mm1.5=25.5mm,圖3-2：28 mm1.5=42mm,鏡頭焦距與景深,圖3-3：50 mm1.5=75mm,圖3-4：80 mm1.5=120mm,鏡頭焦距與景深,圖3-5：135 mm1.5=200mm,圖3-6：200 mm1.5=300mm,鏡頭焦距與景深,分析： (1)3-1和圖3-2是用25.5 mm和42 mm廣角鏡頭拍的畫(huà)面，雖然主體人物一樣大,但透視感強(qiáng)，人的臉部發(fā)生了嚴(yán)重的變形, 畫(huà)面遠(yuǎn)近景物之間空間

12、距離很大, 景深也很大。,鏡頭焦距與景深,(2)圖3-3和圖3-4是用75 mm和 120 mm中焦鏡頭拍的畫(huà)面，主體人物人的臉造形完美, 畫(huà)面遠(yuǎn)近景物之間空間透視正常。,鏡頭焦距與景深,(3)圖3-5和圖3-6是用202 mm和300 mm長(zhǎng)焦鏡頭拍的畫(huà)面，畫(huà)面遠(yuǎn)近景物之間空間弱,背景虛化,主體人物人的輪廓得到突出。,鏡頭焦距與景深,(1)在固定的位子，用不同焦距的鏡頭可以拍到不同景別的畫(huà)面，但焦距變化所體現(xiàn)的畫(huà)面，仍然是距離的變化。不過(guò)改變焦距和改變拍攝距離，所拍攝的相同景別的畫(huà)面，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)是不同的。 (2)廣角鏡頭拍的畫(huà)面，透視感強(qiáng)，景深大，遠(yuǎn)近景物之間空間距離很大。 (3)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍

13、攝的畫(huà)面，用改變距離可使景別發(fā)生變化，但其空間關(guān)系和透視是不會(huì)發(fā)生變化的。 (4)長(zhǎng)焦距鏡頭拍的畫(huà)面，透視感弱，景深小，遠(yuǎn)近景物之間的空間被壓縮。,鏡頭焦距與景深,景深控制的目的是向觀眾傳達(dá)自我感受的信息，怎么表現(xiàn)宏大的場(chǎng)景，怎么突出主體，如何處理主體與陪體的關(guān)系以及虛實(shí)關(guān)系等等，都離不開(kāi)攝影人對(duì)景深的控制。,鏡頭焦距與景深,鏡頭焦距長(zhǎng)度能夠大幅影響觀眾額體驗(yàn)。 例如，以鏡頭扭曲物體或人體，能現(xiàn)實(shí)出某種表意性質(zhì)。 電影工作者可以運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭創(chuàng)造空間的固體質(zhì)感，達(dá)成如同抽象畫(huà)般的效果。 此外，鏡頭的選擇能夠使人物或物體融入背景中，或者從背景當(dāng)中凸出來(lái)。,鏡頭焦距與景深,在同一鏡頭內(nèi)改變場(chǎng)景的透視

14、關(guān)系，稱(chēng)為“伸縮（變焦）鏡頭”。它是光學(xué)上為連續(xù)更改焦距所設(shè)計(jì)的鏡頭，原先運(yùn)用在航空與這茬攝影上，但后來(lái)逐漸成為拍攝新聞片的標(biāo)準(zhǔn)配備。然而，在拍攝當(dāng)中變焦并非一般做法，通常攝影機(jī)操作員會(huì)先調(diào)好需要的焦距，才開(kāi)始拍攝。 20世紀(jì)50年代晚期，由于攝影機(jī)越來(lái)越容易攜帶，才逐漸出現(xiàn)拍攝中的變焦趨勢(shì)。 在變焦拍攝中，變焦鏡頭可以移動(dòng)景框，然而攝影機(jī)身任然保持不動(dòng)。在銀幕上，變焦鏡頭使畫(huà)面中的任務(wù)放大或縮小，攝入或者排除周?chē)目臻g。,景深能決定畫(huà)面那些部分是清楚對(duì)焦的范圍，因此導(dǎo)演可以利用焦距的變化改變景深讓畫(huà)面的所有部分都清晰可見(jiàn)，或是只讓某一層面清晰對(duì)焦，而使其他層面模糊。 對(duì)焦距的選擇和景深的控制

15、可以使觀眾看到包含更多內(nèi)容的畫(huà)面，或是將注意力集中在主要角色或物體上。,鏡頭焦距與景深,鏡頭焦距與景深,在拍攝時(shí)，電影工作者也可以通過(guò)移焦來(lái)調(diào)整透視關(guān)系。 鏡頭可以先對(duì)焦在前景物體，而使后面模糊，之后則移焦到后景物體，而使前景模糊。同樣，移焦也可以從后景轉(zhuǎn)到前景來(lái)。,鏡頭的運(yùn)動(dòng),鏡頭的運(yùn)動(dòng)（camera movement)指的是景框移動(dòng)的能力。通過(guò)在拍片過(guò)程中移動(dòng)攝影機(jī)體，形成動(dòng)態(tài)景框。這種方式拍攝的鏡頭稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)鏡頭。,內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是指畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)著的事物，這種活動(dòng)方式被稱(chēng)為畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。 外部運(yùn)動(dòng)是指移動(dòng)攝影機(jī)、改變焦距和剪輯形式的鏡頭運(yùn)動(dòng)，這種活動(dòng)方式被稱(chēng)為畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)。,固定鏡頭

16、（Still Shot）,攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭焦距均不發(fā)生所拍攝的片段。 固定的畫(huà)面框架帶來(lái)其在畫(huà)面表現(xiàn)上的許多特點(diǎn)： 帶來(lái)穩(wěn)定的視覺(jué)感受 提供客觀的參照物 觀眾視線(xiàn)可在畫(huà)面上隨意瀏覽 鏡頭可塑性大，容易造成視覺(jué)節(jié)奏,固定鏡頭（Still Shot）,固定畫(huà)面的拍攝要求： 選擇拍攝角度 捕捉動(dòng)態(tài)因素 表現(xiàn)縱深空間 考慮畫(huà)面組接時(shí)的連貫 力求穩(wěn)定,運(yùn)動(dòng)鏡頭（Movie Shot）,攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化所拍攝的片段。 常見(jiàn)形式： 推、拉、搖、移、跟、升降、甩,運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)獨(dú)有的造型手段,通過(guò)機(jī)位、焦距和光軸的運(yùn)動(dòng)，在不中斷拍攝的情況下，形成視點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫(huà)面構(gòu)圖、

17、表現(xiàn)對(duì)象的變化，不經(jīng)過(guò)剪輯，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。 增強(qiáng)畫(huà)面動(dòng)感，擴(kuò)大鏡頭視野，影響著響應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫(huà)面獨(dú)特的感情色彩。,一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的（規(guī)范的）運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝,起幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面 要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長(zhǎng)度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面時(shí)要自然流暢。一般，有表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無(wú)表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清景色。 落幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面。 要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫(huà)面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確（恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫(huà)面），畫(huà)面構(gòu)圖要精確。,起幅,運(yùn)動(dòng)過(guò)程,落幅,+,+,運(yùn)動(dòng)鏡頭（Movie Shot）,推鏡頭（前移動(dòng)Dolly in）,攝

18、像機(jī)沿光軸方向，推進(jìn)被攝主體拍攝的鏡頭。 推鏡頭的作用：,把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行） 把被攝主體（人或物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來(lái)； 突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手等； 強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部； 代表劇中人物的主觀視線(xiàn)； 表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。,在推鏡頭里： 視覺(jué)效果如何？ 景別如何變化？ 被攝主體和周?chē)h(huán)境有何變化？,推鏡頭（前移動(dòng)Dolly in）,有視覺(jué)前移效果 畫(huà)面由遠(yuǎn)視距景別連續(xù)過(guò)渡到近視距景別 將被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小 具有明確的主體目標(biāo),推鏡頭的速度可快可慢。 快推顯得節(jié)奏急促，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，可造成緊張不安的感覺(jué)；有強(qiáng)調(diào)作用；表現(xiàn)出被突發(fā)事

19、件所震驚的效果，有比較強(qiáng)的情節(jié)因素。 慢推顯得節(jié)奏舒緩，可顯示安寧、幽靜的氣氛，有比較強(qiáng)的抒情意味。,推鏡頭（前移動(dòng)Dolly in）,拉鏡頭（后移動(dòng)Dolly out）,攝像機(jī)沿光軸方向，遠(yuǎn)離被攝主體拍攝的鏡頭。 拉鏡頭的作用：,表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系； 結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。,【推/前移動(dòng)】,【拉/后移動(dòng)】,逐漸接近被攝主體,逐漸遠(yuǎn)離被攝主體,在拉鏡頭里： 視覺(jué)效果如何？ 景別如何變化？ 被攝主體和周?chē)h(huán)境有何變化？,拉鏡頭（后移動(dòng)Dolly out）,視覺(jué)后移效果 畫(huà)面由近視距景別連續(xù)過(guò)渡到遠(yuǎn)視距景別 使被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大,推、拉鏡頭,強(qiáng)調(diào)： 1、 推、拉鏡

20、頭使景別在一個(gè)鏡頭內(nèi)連續(xù)平穩(wěn)的變化，比切鏡頭更能表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，有真實(shí)感。 2、 推、拉鏡頭這種仿佛打氣筒式的運(yùn)動(dòng)方式，不可頻繁使用，否則會(huì)使觀眾如置身于起伏不平的船上，動(dòng)搖不定，而頭暈眼花。 3、 推、拉鏡頭都必須有明確的目的。 4、 推、拉鏡頭都必須有3秒左右的起幅和落幅。,搖鏡頭（搖，搖攝）,在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位不變，機(jī)身作上下、左右等方向的均勻搖動(dòng)。（改變鏡頭的視軸方向） 搖鏡頭的作用：,大范圍展示環(huán)境,介紹環(huán)境； 從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體； 表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)； 代表劇中人物的主觀視線(xiàn)； 表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。,搖鏡頭（搖，搖攝）,拍攝強(qiáng)調(diào)： 1、 搖鏡頭必須有

21、起幅和落幅。 2、 搖鏡頭不能無(wú)目的地?fù)u搖晃晃，必須使緩緩流入眼簾的景物布興趣點(diǎn) 3、 搖攝章法：寧可不動(dòng)、不可亂動(dòng)，一旦搖起來(lái)，就要搖得準(zhǔn)搖得穩(wěn)，使觀眾感受到流動(dòng)的美，否則，就該不動(dòng)，一個(gè)不成功的搖攝比完全不動(dòng)更糟更壞。,移鏡頭（移）,攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。 移鏡頭的作用：,通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果 ； 在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果 ； 表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。,跟鏡頭（跟拍，跟攝，跟，F(xiàn)ollow Shot）,攝影機(jī)鏡頭始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終被保留在畫(huà)面之內(nèi)（且主體在畫(huà)面中的位

22、置基本保持不變）。 跟鏡頭的作用：,突出運(yùn)動(dòng)中的主體（交代運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系，使物體運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌）； 改變空間；,跟和移的區(qū)別,“跟”和“移”的區(qū)別： 1、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致； 2、被攝主體在畫(huà)面構(gòu)圖中的位置基本不變； 3、畫(huà)面構(gòu)圖的景別不變。,升降鏡頭（Crane）,攝影機(jī)作上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面。 用于：展示時(shí)間的規(guī)模、氣勢(shì)；表示處于上升或下降運(yùn)動(dòng)中；人的主觀視像。 其變化：垂直升降、弧形升降、斜向升降、不規(guī)則升降,降機(jī)位,升機(jī)位,升降鏡頭（Crane）,攝影機(jī)從平攝慢慢升起，形成高俯拍攝，顯示廣闊的空間，它可以從

23、局部展示整體。 下降拍攝則引起相反的效果。 有時(shí)也用在介紹環(huán)境。 升降拍攝大多用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面的空間，并有助于加強(qiáng)戲劇效果，渲染氣氛。,升降鏡頭（Crane）,特點(diǎn)：1、由視點(diǎn)的升降所產(chǎn)生的表現(xiàn)視野的伸展與收縮； 2、由視點(diǎn)高度的升降所產(chǎn)生的鏡頭感情狀態(tài)的變化。 功能：1、垂直展現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部； 2、表現(xiàn)縱深空間中點(diǎn)和面的關(guān)系； 3、表現(xiàn)鏡頭感情狀態(tài)的變化。,甩鏡頭,甩鏡頭是搖鏡頭的一種特殊表現(xiàn)。有一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面，后面是一個(gè)快速的跟搖，使畫(huà)面景物虛化。再接一個(gè)靜止的畫(huà)面。 作用：1、表現(xiàn)快速運(yùn)動(dòng)主體，運(yùn)動(dòng)前后的狀態(tài) 2、表現(xiàn)劇中人快速搜尋時(shí)的主觀鏡頭,晃動(dòng)鏡

24、頭,在拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。 常作主觀鏡頭，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氣氛。（醉酒、精神恍惚、乘船、乘車(chē)） 晃動(dòng)頻率與幅度應(yīng)視具體情況而定。,旋轉(zhuǎn)鏡頭,（1）沿鏡頭光軸或接近光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝； （2）攝影機(jī)作超360快速環(huán)搖拍攝； （3）被攝主體與攝影機(jī)置一轉(zhuǎn)盤(pán)上做超360的旋轉(zhuǎn)拍攝； （4）攝影機(jī)圍繞被攝體作360快速環(huán)移拍攝； （5）使用可旋轉(zhuǎn)的光學(xué)鏡頭，在攝影機(jī)不動(dòng)的條件下，將影像倒置或轉(zhuǎn)到360圓周中任何角度（順、逆時(shí)針?lè)较颍?（6）利用技巧印片機(jī)，印制旋轉(zhuǎn)的畫(huà)面。 旋轉(zhuǎn)鏡頭的作用： 多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線(xiàn)和暈眩感；或以此烘托情緒、渲染氣氛。,一個(gè)完整的影

25、片由多個(gè)情節(jié)的段落所組成，而每一個(gè)情節(jié)的段落則由若干個(gè)蒙太奇鏡頭段落（或稱(chēng)蒙太奇句子）組成，每一個(gè)蒙太奇鏡頭段落又由一個(gè)或若干個(gè)鏡頭組成。場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換首先是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。為了使影片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣，但通常可以分為兩類(lèi)：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過(guò)渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。,場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換,轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種形式，然而它有其內(nèi)在的視覺(jué)心理依據(jù)，是敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要。轉(zhuǎn)換時(shí)要注意心理的隔斷和視覺(jué)的連續(xù)。 轉(zhuǎn)場(chǎng)分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用特技來(lái)連接兩個(gè)場(chǎng)面；無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)則是利用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接兩段落，此時(shí)要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素。,場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換,技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法一般用于影片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺(jué)。由于電子特技機(jī)、非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來(lái)不外乎以下幾種形式： 淡出與淡入（漸隱漸顯） 掃換（劃像） 疊化 停幀 運(yùn)用空鏡頭,技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出淡入畫(huà)面的長(zhǎng)