語文ⅳ蘇版第三專項(xiàng)版塊三(秋聲賦)優(yōu)化方案資料.ppt

1、語文蘇版第三專項(xiàng)版塊三(秋聲賦)優(yōu)化方案資料,第三模塊文以氣為主 秋聲賦,寫作素材積累,知能優(yōu)化演練,美文佳作欣賞,基礎(chǔ)自主學(xué)案,課堂互動(dòng)探究,詩海探珠,秋聲賦,采桑子 歐陽修 十年前是尊前客，月白風(fēng)清。 憂患凋零，老去光陰速可驚。 鬢華雖改心無改，試把金觥。 舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲。 【注】十年前：是一個(gè)概數(shù)，泛指他五十三歲以前的一段生活。金?。捍缶票?。,【賞析】此詞開頭是回憶?！霸掳罪L(fēng)清”四字，色調(diào)明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想像是美好、廣闊的。至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現(xiàn)十年以后的生活。種種不幸，他僅以“憂患凋零”四字概之，以虛代實(shí)，更有千鈞之力。接著以“老去

2、光陰速可驚”，作上片之結(jié)，語言樸質(zhì)無華，斬截有力?！八倏审@”三字，直似從肺腑中發(fā)出。下片承前片意脈。時(shí)光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣，于是他豪邁地唱道“鬢華雖改心無改”！他是把一腔憂憤深深地埋藏心底，語言雖豪邁而感情卻,很沉郁。結(jié)尾二句緊承前句。詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。這個(gè)結(jié)尾正與起首相互呼應(yīng)，相互補(bǔ)充。一個(gè)“舊”字，一個(gè)“重”字，便把詞人的感情和讀者的想像帶到十年以前的環(huán)境里。 【思考】詞中的“月白風(fēng)清”是不是僅僅寫晚上天色很好？為什么？ 【提示】畫線部分為思考答案。,基礎(chǔ)自主學(xué)案,草木凋零變色,尊嚴(yán)正義之氣,黯

3、然無色,清朗明秀,必然衰敗,六、特殊句式 此秋聲也(判斷句) 是謂天地之義氣(判斷句) 夫秋，刑官也(判斷句) 其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈(判斷句、固定句式) 商，傷也(判斷句) 草拂之而色變(被動(dòng)句) 胡為而來哉(賓語前置句) 有動(dòng)于中(狀語后置句) 聞?dòng)新曌晕髂蟻碚?定語后置句) 奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮(固定句式),七、名句名篇 初淅瀝以蕭颯，_，風(fēng)雨驟至。 _，四無人聲，聲在樹間。 蓋夫秋之為狀也：_，煙霏云斂；其容清明，_；其氣栗冽，_；其意蕭條，_。故其為聲也，_ _。 豐草綠縟而爭(zhēng)茂，_。 商，傷也，_；夷，戮也， _。,忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚,星月皎潔，明河在天

4、,其色慘淡,天高日晶,砭人肌骨,山川寂寥,凄凄切切，,呼號(hào)憤發(fā),佳木蔥蘢而可悅,物既老而悲傷,物過盛而當(dāng)殺,七、文學(xué)常識(shí) 1走近作者 歐陽修(10071072)，_文學(xué)家。 _之一。字永叔，號(hào) _，廬陵(今屬江西)人。他是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，文壇領(lǐng)袖。主張文章應(yīng)“明道、致用”。詩、詞、散文均為一時(shí)之冠。散文說理暢達(dá)，抒情委婉，語言流暢自然；他的詞主要寫戀情游宴、傷春怨別，風(fēng)格深婉而清麗。著有_。,北宋,唐宋八大家,六一居士,歐陽文忠公集,2資料鏈接 (1)寫作背景 秋聲賦寫于作者53歲時(shí)。作者晚年雖身居高位，但回首往事，屢次遭貶，內(nèi)心隱痛難消，面對(duì)朝廷內(nèi)外的污濁、黑暗，眼見國家日益衰弱，改革

5、又無望，不免產(chǎn)生郁悶心情。對(duì)政治和社會(huì)時(shí)局心情郁結(jié)，對(duì)人生短暫、造化無情感傷于懷，讓作者此時(shí)處于不知如何作為的苦悶時(shí)期。所以他對(duì)秋天的季節(jié)感受特別敏感。秋聲賦就是在這種背景下創(chuàng)作的。,(2)相關(guān)知識(shí) 賦是介于詩歌與散文之間的一種文體，語言上多鋪張?jiān)屣?，講究文采韻律；內(nèi)容上多側(cè)重于通過極力描繪景物抒發(fā)作者的主觀感情。賦最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”；漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”；魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展，叫做“駢賦”；唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”；宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。,九、整體預(yù)知,課堂互動(dòng)探究,文脈探究,1作者所寫

6、的秋聲為什么如此動(dòng)人？他是怎么寫的？ 【提示】本文所寫的秋聲如此動(dòng)人，首先基于作者對(duì)秋聲的質(zhì)和量作了成功的描繪。 作者把秋聲比擬為“淅瀝以蕭颯”的細(xì)雨，“奔騰而砰湃”的波濤，互相碰撞的“金鐵”，這就使抽象的聲音具有質(zhì)的實(shí)感。那秋聲時(shí)而小，時(shí)而大；時(shí)而顯，如波濤夜驚；時(shí)而隱，像戰(zhàn)士銜枚疾走，這就使無形的聲音具有量的存在。有了,質(zhì)的實(shí)感和量的存在，才使讀者感到秋聲盈耳，秋意無邊。這一層寫秋聲之形，手法是化虛為實(shí)。而后，再寫秋色、秋容、秋氣、秋意，用“秋之為狀”寫秋聲之神。其中“色”“容”為實(shí)，“氣”“意”是虛，手法是從實(shí)入虛。這一層詠秋之狀，好像游離于題目“秋聲”；其實(shí)，“詠物而不滯于物”，只是換

7、了一個(gè)角度，改用烘托手法，以秋狀寫足秋聲，從而顯出秋風(fēng)的獨(dú)特性格、秋聲的特殊情調(diào)。接著，筆意又變，改用“刑官”“兵象”“樂”寫秋之為心，以進(jìn)一步渲染秋聲。這個(gè)層次用象征手法，拓開了文境，文勢(shì)張揚(yáng)。所用音訓(xùn)、義訓(xùn)，雖不無附會(huì)，,但作者懷抱如此，轉(zhuǎn)見其心中別有所會(huì)，而不必拘于訓(xùn)詁。 以上從秋聲、秋狀、秋心三個(gè)角度，調(diào)動(dòng)了化虛為實(shí)、烘托、象征等多種藝術(shù)手段，寫秋之質(zhì)，攝秋之魂，進(jìn)而形成了一種幽凄的意境。 2這篇文章在表達(dá)主題上有什么獨(dú)特之處？ 【提示】此賦的主旨在于通過秋聲摹寫自然界的秋天，用以烘托作者心理上、人生旅途上的秋天。作此文時(shí)，歐陽修年五十三。他自二十九歲為范仲淹被落職一事上書被貶夷陵；三

8、十九歲復(fù)因論救推行慶歷新政諸君子，被反對(duì)者陷害，再貶滁州；四十八歲那一年，剛剛期,滿復(fù)官職，又有小人詐稱他奏請(qǐng)裁汰內(nèi)侍，激怒了宦官，被誣以他事，出知同州。入仕二十多年中，真可謂歷盡宦海波濤。他本來體弱多病，四十歲時(shí)就白發(fā)蕭疏，現(xiàn)在五十多歲，身體、心態(tài)更已進(jìn)入了人生的秋天。因此，一年四季有風(fēng)聲，他對(duì)秋聲特別敏感。秋天有各種色彩，他獨(dú)獨(dú)看到“慘淡”的顏色，也流露出與世無爭(zhēng)，修養(yǎng)身性的思想。正由于他對(duì)秋天有特殊的感受，發(fā)而為文，便秋懷滿紙，秋思遙深。 3試析這篇文章在遣詞造句上所表現(xiàn)出的音樂美。,【提示】這篇文章在遣詞造句上富有音樂美。歐陽修為文向來注重聲情契合。他不僅在每一個(gè)文句中用音節(jié)、詞語的抑

9、揚(yáng)頓挫表現(xiàn)感情的起伏變化，而且精心構(gòu)局，使整篇文字的韻律乍起乍落，恍如游龍蜿蜒，首尾回環(huán)，極具旋律美。本文一起，萬籟俱寂，只有作者一個(gè)人在伏案夜讀，那是極靜謐的境界。忽而秋聲驟起，金鐵皆鳴，引進(jìn)了自然界強(qiáng)烈的音響；再用“噫嘻悲哉！此秋聲也”和“嗟乎！草木無情，有時(shí)飄零”展開抒情，表現(xiàn)出心理上的強(qiáng)烈震動(dòng)。最后結(jié)以唧唧蟲音，聲聲嘆息，環(huán)境又歸于沉寂。文中既有大起大落的動(dòng)靜變化，又有“淅瀝”、“奔,騰”、“凄凄切切”、“呼號(hào)憤發(fā)”等小的波瀾，最后的蟲聲、嘆息聲，更顯得余音裊裊。使整篇文章像一支樂曲，極具旋律變化。寫秋聲而具體可見可聞，已經(jīng)不易；把秋聲寫得飽含感情，具有意境，更非尋常手筆所能及；寫秋聲

10、而使整篇文字像一支旋律優(yōu)美、如怨如訴的小夜曲，則更非大手筆不能做到?！百x”這種文體，本來介于詩與散文之間；歐陽修這篇秋聲賦，可以說兼有詩與散文兩者的特征。 4這是一篇“體物寫志”的散文。文章是如何通過“體物”來“寫志”的？,【提示】全文緊扣“秋聲”之“聲”，多角度地描寫“秋”的悲切肅殺，淋漓盡致。開頭從“聞?dòng)新暋比腩}，以“波濤夜驚”、“風(fēng)雨驟至”、“金鐵皆鳴”、“赴敵之兵”等比喻，寫了“秋聲”的猝起迅急，有形見無形。中間以“胡為而來哉”引起設(shè)問，通過秋色、秋容、秋氣、秋意描寫，渲染“秋聲”對(duì)草木的無情摧敗。接著圍繞“秋聲”性質(zhì)展開討論，最后揭示了社會(huì)“百憂”、人生“萬事”對(duì)人類身心的莫大傷害。

11、在對(duì)“思其力之所不及，憂其智之所不能”的否定中，表現(xiàn)出一種“自足自安”的人生態(tài)度。,5怎樣理解本文作者所流露的苦悶情緒？應(yīng)如何評(píng)價(jià)這篇賦的主題？ 【名師點(diǎn)撥】要理解文中作者的苦悶情緒，必須聯(lián)系作者寫作本文的時(shí)代背景和作者當(dāng)時(shí)的政治際遇。本篇作于嘉祐四年(1059)，作者時(shí)年53歲，在開封。當(dāng)年，經(jīng)作者多次請(qǐng)求，卸去開封府尹的職務(wù)，專力纂修唐書。嘉祐年間，作者的官位雖不斷遷升，由于政治上不能有所作為，思想十分矛盾，在詩文中常以衰病自居?！八计淞χ患?，憂其智之所不能”，“奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮”，可以說是“慶歷新政”失敗后作者長(zhǎng)時(shí)期的苦悶情緒的反映。,對(duì)這篇文章的主題，有兩種不同的看

12、法，一種認(rèn)為這是一篇典型的悲秋之作，如中國古代文學(xué)作品選所說的“這是一篇以悲秋為主題的賦體散文，抒發(fā)了作者在政治上不能有所作為的郁悶心情”。另一種認(rèn)為“同以往的許多悲秋之作相比，本文既無失意的惆悵，又無身世的感傷，體現(xiàn)了作者豁達(dá)超然的情懷”。 還有人認(rèn)為這篇文章中讀到的是歐陽修的一種超然情懷，但這種超然不同于那種從容地面對(duì)現(xiàn)實(shí)、襟懷曠達(dá)的人生態(tài)度，而是歷盡滄桑之后的一種透悟，一種淡泊的心境，也有淡淡的無奈。,歐陽修為人剛正，敢于直言，但他的一生歷盡艱辛，宦海浮沉20多年。29歲時(shí)因支持范仲淹的政治改革主張被貶夷陵；39歲因參與“慶歷新政”再度被貶滁州；48歲那一年，又被宦官誣陷。雖然自至和元年

13、開始結(jié)束貶謫外放的生活，重新獲得朝廷重用，官職也一路升遷，但長(zhǎng)年的政治斗爭(zhēng)使他感到心力交瘁，所以在這篇53歲時(shí)寫成的秋聲賦中，流露出了這種希望與世無爭(zhēng)、修身養(yǎng)性的思想。 6秋的文化特點(diǎn)是什么？,【名師點(diǎn)撥】這要結(jié)合中國的社會(huì)政治特點(diǎn)和人文特點(diǎn)乃至氣候地理特點(diǎn)來看。從地理氣候上來看，中國處在北溫帶的亞歐大陸上，四季分明，秋的氣候特點(diǎn)特別明顯，這是秋文化的自然基礎(chǔ)。中國有漫長(zhǎng)的專制的封建統(tǒng)治歷史，政治多黑暗，時(shí)局多動(dòng)蕩，作為社會(huì)敏感人群的中國文化人的命運(yùn)也一直處于社會(huì)的風(fēng)浪中不能自控，而中國文化人又有淵源極深的憂國傷時(shí)的傳統(tǒng)，于是多愁善感的詩人們極易從秋的肅殺勁厲、凄涼蕭瑟的一面找到共鳴，從而引起

14、對(duì)人生、對(duì)民族和對(duì)國家的悲嘆，動(dòng)之于衷而發(fā)之于言，成為,燦爛多姿的秋的詩文。而這種感情、思維也進(jìn)一步影響到了中國人的世界觀、人生觀，上升到了哲學(xué)政治的高度，如“盛極必衰”、“物過盛則當(dāng)殺”、“一治一亂”等。因此，“悲秋”成為中國特色的秋文化中一種重要的現(xiàn)象。,樓主 歐陽子對(duì)秋聲的描述如此優(yōu)秀(千載以下，此文仍在傳誦即是明證)，可童子為何聽到“垂頭而睡”呢？ 沙發(fā) 歐陽子是夜讀有感，發(fā)而為文；而童子沒有感覺，是在歐陽子的指使下被動(dòng)聽“秋”；情感基礎(chǔ)不同。,細(xì)剖深析,板凳 歐陽子采用賦體來形容秋聲，童子沒有這么豐富的知識(shí)積累，故而不懂；文化基礎(chǔ)不同。 三樓 歐陽子歷經(jīng)滄桑，而童子風(fēng)華正茂；人生感悟

15、不同。,寫作素材積累,以有形賦無形，精妙形象 本文在描寫秋聲時(shí)，為了表現(xiàn)秋聲的特點(diǎn)，運(yùn)用了一系列的比喻，如把秋聲比作“波濤夜驚”、“風(fēng)雨驟至”、“金鐵皆鳴”等，化抽象為生動(dòng)，狀難摹之物如在眼前。 如何把難摹之物描寫得惟妙惟肖，生動(dòng)活潑呢？這就要求我們善于運(yùn)用比喻、通感、擬物等修辭手法，把抽象無形的事物寫成有形有體、可感可觸的具體事物。,世間萬物，有的東西可以眼觀、口述、手觸、鼻嗅，也有些東西不能直接加以描寫，但可以借助于其他事物來反映。比如說，風(fēng)是無形之物，要想把風(fēng)畫出來，是比較困難的，不過畫家們卻可以借助于其他事物來把風(fēng)這種無形之物表現(xiàn)得淋漓盡致，他們雖不能直接畫出風(fēng)，但卻可畫樹的搖晃、衣帶

16、的飄飛、塵土的飛揚(yáng)。讓人感受到風(fēng)速的大小、風(fēng)勢(shì)的強(qiáng)弱。這種手法，我們稱之為以有形賦無形。,隨堂練筆 愁，既看不見、摸不著，又聽不到、嗅不了；既無形體，又無重量；既無顏色，又無味道，要把它寫出，實(shí)非易事。古代的文人墨客們嘔心瀝血，用生花妙筆別具匠心地運(yùn)用比喻、擬人、夸張、象征等手法，把抽象難言的愁情寫得具體生動(dòng)，形象鮮明，請(qǐng)寫出古詩詞中運(yùn)用“以有形賦無形”的手法來寫愁的詩句。,答：_ _ _ _,答案：示例1：?jiǎn)柧苡袔锥喑?？恰似一江春水向東流。 李煜虞美人(以水喻愁) 示例2：人生最苦別離，柳絲柔腸，山斂愁眉。 呂止庵懷古(以山喻愁) 示例3：斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。 秦觀滿庭芳 或：夕

17、陽西下，斷腸人在天涯。 馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思(以夕陽或黃昏顯愁) 示例4：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 杜甫登高 或：多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！ 柳永雨霖鈴(以秋顯愁),命途多舛的歐陽修 歐陽修出身于一個(gè)小官吏家庭，他四歲喪父，生活貧困。其母鄭氏親自教他讀書，以蘆稈代筆，在沙上寫字。鄭氏還常對(duì)歐陽修講述其父生前廉潔仁慈的事跡。良好的家教對(duì)歐陽修成長(zhǎng)為杰出的政治家、文學(xué)家打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 歐陽修24歲進(jìn)士及第，后入京任職，他勇于言事，風(fēng)節(jié)凜然，卻一度被貶夷陵縣令，仁宗慶歷年間，他積極參加范仲淹領(lǐng)導(dǎo)的慶歷新政，又被貶往滁州等地。到48歲方召回京師，晚年,官至參知政事。65歲致仕，定居潁

18、州，次年病逝。 他以文學(xué)家、名臣的雙重身份入主文壇，團(tuán)結(jié)同道，汲引后進(jìn)。在當(dāng)時(shí)的著名文學(xué)家中，尹洙、柳堯臣、蘇舜欽是他的密友；蘇洵、王安石受到他的引薦；而蘇軾、蘇轍、曾鞏更是他一手提拔的后起之秀。 適用話題 這則材料適用于“清貧”“苦難”“挫折”“理想與現(xiàn)實(shí)”“不藏人善”等話題或材料作文中。,2鮮活素材速遞 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 中新網(wǎng)10月7日電瑞典皇家科學(xué)院宣布將2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予秘魯作家馬里奧巴爾加斯略薩(Mario Vargas Llosa)，以表彰他“對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)制圖般的描繪和對(duì)個(gè)人反抗的精致描寫”。其代表作有綠房子、中國套盒等。 馬里奧1936年3月28日生于秘魯南部亞雷基帕市，是擁

19、有秘魯與西班牙雙重國籍的作家及詩人，創(chuàng)作小說、劇本、散文隨筆、詩、文學(xué)評(píng)論、政論雜文，也曾導(dǎo)演舞臺(tái)劇、電影和主持廣播電視節(jié)目及從政。詭譎瑰奇的小說技法與豐富多樣而,深刻的內(nèi)容為他帶來“結(jié)構(gòu)寫實(shí)主義大師”的稱號(hào)。 他大部分作品中一個(gè)雷打不動(dòng)的主題是反獨(dú)裁，極右(比如城市與狗和酒吧長(zhǎng)談)和極左(比如狂人瑪伊塔)都是他批判的對(duì)象。城市與狗是略薩的成名作，也是標(biāo)志著拉丁美洲“文學(xué)爆炸”的四部里程碑小說之一。略薩堅(jiān)信，“小說需要介入政治”，這是讓小說變得尖銳而有力的重要武器之一。 1987年，略薩曾回到秘魯組建新政黨“自由運(yùn)動(dòng)組織”，主張全面開放的自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。1989年，略薩參加秘魯總統(tǒng)大選，最終惜敗

20、于藤森。日,后，在回憶錄水中魚中，他反思道：現(xiàn)在看來，沒能獲勝意味著一種精神解脫，可當(dāng)時(shí)真是刺痛了我的心。然而，正是此次敗選，讓他堅(jiān)定了寫作的信念，“我要設(shè)法通過寫作參與政治”。 適用話題 本材料可用于“多才多藝”“走進(jìn)生活”“嘗試”“堅(jiān)持”“批判”“激情參與”等話題或材料作文中。,知能優(yōu)化演練,秋頌 羅蘭 秋天的美，美在一份明澈。 有人的眸子像秋，有人的風(fēng)韻像秋。 代表秋天的楓樹之美，并不僅在那經(jīng)霜的素紅，而更在那臨風(fēng)的颯爽。 當(dāng)葉子逐漸蕭疏，秋林顯出了它們的秀逸。那是一份不需任何的點(diǎn)綴的灑脫與不在意俗世繁華的孤傲。最動(dòng)人是秋林映著落日。那酡紅如醉，襯托著天邊加深的暮色。晚風(fēng)帶著清澈的涼意，隨著暮色,美文佳作欣賞,浸染，那是一種十分艷麗的凄楚之美，讓你想流幾行感懷身世之淚，卻又被那逐漸淡去的醉紅所懾住，而情愿把奔放的情感