門德爾松及其作品鑒賞

1、門德爾松及其作品鑒賞學(xué)院：理學(xué)院 班級：12數(shù)學(xué) 姓名：郗峰一、門德爾松簡介門德爾松（1809-1847），德國著名的作曲家。費利克斯門德爾松1809年出生于漢堡一個猶太家庭。祖父是哲學(xué)家摩西門德爾松，父親是成功的銀行家，費利克斯在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長。母親是鋼琴家，他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼卡西里（1805-1847）是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材，而且是費利克斯珍貴的摯友。在西方音樂史上，像門德爾松這樣有著輝煌的家族史、優(yōu)越的家庭條件和良好的人文環(huán)境的音樂家實屬罕見，家里經(jīng)常聚集著當(dāng)時知識界的代表：卓越的科學(xué)家、文學(xué)家和藝術(shù)家，如：歌德、海涅、黑格爾、威伯等。門德爾

2、松是上流社會中貴族式的音樂家，他的一生在平靜、幸福中度過，除了感受到家庭給他的溫暖和眾人對他的尊重之外，從未品嘗過生活的艱辛與苦澀。他被譽為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。費利克斯門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時就為詩篇19譜曲，12歲已寫出一首鋼琴四重奏(op.1)，14歲組織自己的私人樂隊，16歲發(fā)表第一首杰作弦樂八重奏，17歲時完成了仲夏夜之夢序曲。20歲時他通過指揮馬太受難曲在巴赫去世后的首次公開演出來宣傳巴赫的作品。這是1829年，演出地點為柏林歌唱學(xué)院。引起轟動而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻。同年赴英國指揮

3、倫敦愛樂樂隊，這是他十次英國之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以赫布里底群島序曲和蘇格蘭交響曲（No.3，A小調(diào)）表現(xiàn)他的觀感，雖然這兩部作品是直到他1830-1831年訪問意大利時才動筆寫作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開始醞釀意大利交響曲（No.4，A大調(diào)）。下一個主要停留點是巴黎（1831-1832），在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國，完成意大利交響曲并在杜塞爾多夫就任音樂總監(jiān)。1835年成為萊比錫著名的布業(yè)大廳音樂會的指揮。1837年與出身于法國胡格諾教派家庭的塞西爾讓萊諾結(jié)婚。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂學(xué)院。又設(shè)法再度訪問英國，在1846年的伯明翰音樂節(jié)上指揮他的清唱

4、劇以利亞，取得輝煌成功。此時他的健康已是每況愈下，次年他心愛的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個月后去世。享年38歲9個月1天。二、門德爾松的藝術(shù)成就（1）在音樂的啟蒙運動上，門德爾松使被人們遺忘了幾乎一百多年的作品巴赫的馬太受難樂重放光芒，這是音樂史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認識巴赫。（2）在創(chuàng)作上，首創(chuàng)了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲無詞歌，創(chuàng)作了著名的仲夏夜之夢、蘇格蘭交響曲和意大利交響曲，把浪漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性；他創(chuàng)作e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲具有華麗的技巧與甜美的旋律，是舉世公認的精品。（3）在音樂教育

5、上，創(chuàng)辦了德國第一所音樂學(xué)院萊比錫音樂學(xué)院，為后來德國音樂教育的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。三、門德爾松主要作品賞析仲夏夜之夢仲夏夜之夢序曲，是具獨創(chuàng)性的優(yōu)秀之作。這首序曲于1826年夏間寫成。當(dāng)時十七歲的門德爾松和妹妹芳妮醉心于閱讀新出版的莎士比亞戲劇，其中仲夏夜之夢給他留下的印象最深，于是他根據(jù)這一題材寫出了鋼琴四手聯(lián)彈仲夏夜之夢序曲，初時由他和妹妹演奏，次年才編配為管弦樂曲公演。它曲調(diào)明快、歡樂，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩情畫意。全曲充滿了一個17歲的年輕人流露出的青春活力和和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出

6、作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨特才華，是門德爾松創(chuàng)作歷程中的一個里程碑。時隔17年后的1843年，門德爾松又重回到仲夏夜之夢這一題材，為此劇的上演，創(chuàng)作了12段配樂。至今，人們演出這部喜劇仍離不開這12段配樂。這首序曲不是用概括劇情的手法寫成，而是將劇中故事所產(chǎn)生的印象和富于幻想的情趣，通過音樂加以表述。所以，從音樂角度講，它是一部帶幻想性質(zhì)的序曲，一部寫作技巧高超、藝術(shù)性完美的杰作，用奏鳴曲式寫成。引子由木管樂器輕柔地奏出自由延長的四個持續(xù)和弦，那漂渺的音響、營造出朦朧月夜的背景，令人虛幻，如置身于寂靜，神秘的樹林。隨后，小提琴在高音區(qū)用輕盈的跳弓以快速的斷音奏出主部的第一主題，這輕盈靈巧的旋律、活潑

7、的節(jié)奏、奇妙的音樂，描繪出森林仙境中的一群小仙靈們愉快的追逐、嬉戲的情景，這個小仙靈主題在序曲中多次出現(xiàn)。接著，樂隊以強奏奏出一段威嚴有力的旋律，它是主部的第二主題，代表仙王和仙后的形象，音樂與前面兩個主題形成鮮明對比。副部抒情的旋律從弦樂上歌唱出來，先由小提琴奏出，再由樂隊全奏，是非常柔美的愛情主題，給人柔情似水、纏綿甜美之感。主部的小結(jié)尾中，出現(xiàn)了粗獷有力的舞蹈性音樂，栩栩如生地描繪了仙靈群舞的場面。展開部以小仙靈主題為主，表現(xiàn)迷蒙月夜的寂靜林中小仙人跳著輪舞的神奇境界，并使人聯(lián)想起因小仙靈的捉弄而發(fā)生在林中的各種趣事。隨后，開始的持續(xù)和弦又重響起。再現(xiàn)部中音樂有所減縮，小仙靈的輪舞又一次

8、出現(xiàn)，愛情主題和諧地發(fā)展著，音色、音調(diào)比以前更加迷人，一連串輕盈、快速的樂句，把樂曲引向高潮。結(jié)尾是主部和副部主題再現(xiàn)，象征青年戀人的愛情得到完滿解決。主部主題的最后一次出現(xiàn)，并把原來威嚴有力的第二主題延伸開來，使旋律抒情、柔和，樂曲消失在開始的持續(xù)和弦中。這個結(jié)尾表現(xiàn)仙王和仙后在祝賀年青人終成眷屬之后，返回了神妙的王國，小仙靈們的輪舞也消失在迷霧仙境中，人們向奧布朗王國告別，仲夏夜的一場夢幻結(jié)束了。四、門德爾松的貢獻門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌

9、頌自然的詩人，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利比戈(在巴黎)、路德維希貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品，作品的風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴謹、極少矛盾沖突、富于詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創(chuàng)作的芬格爾山洞、第一鋼琴協(xié)奏曲、無詞歌、意大利交響曲、蘇格蘭交響曲等都是著名的作品。門德爾松最早“成熟”作品仲夏夜之夢序曲（1826）和赫布里底群島（1830-1832）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨特的旋律風(fēng)格，標志著標題性或描寫性音樂會序曲創(chuàng)作史中的一個重要階段。在后來的作品中他的視野大為擴展（交響曲、協(xié)奏曲、清唱劇、合唱音樂、室內(nèi)樂、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在以利亞的伯明翰首演中達到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索,那首被低估了的宗教改革交響曲（No.5，D小