(論文)論關(guān)漢卿雜劇的空間處理

論關(guān)漢卿雜劇的空問處理 高原 ( 江西理工大學(xué)文法學(xué)院江西贛州3 4 1 0 0 0 ) 摘要舞臺時空問題是戲劇藝術(shù)的靈魂。i 皂溯中國戲曲的時空處理方式，理所當(dāng)然的首先是對元雜劇中時空處理的研 究雖然南戲已經(jīng)是一種成熟的戲劇樣式，但總體上還比較粗疏幼稚而元雜劇中最有代表性的劇作家則首推關(guān)漢卿 關(guān)漢卿的雜劇作品充分利用舞臺空間高度自由的特點，設(shè)計了三種舞臺空問。固定場流動場和復(fù)合場突出了中國戲曲 舞臺空間的高度自由 關(guān)鍵詞戲劇空問流動場復(fù)合場舞臺場景 任何戲劇都要占用一定的空間來演出，給觀眾觀看。中 國戲曲由于其歷史發(fā)展的特殊性，使得它對表演場所( 舞臺) 的要求并不高，甚至不需要舞臺，可以隨處作場。和時間發(fā)展 的無限性一樣，生活中的空間也是無限廣闊。絕非方寸之間的 舞臺空間所能直接再現(xiàn)的。這就形成了舞臺時空有限性和生 活時空無限性的矛盾，如何解決這一矛盾，東西方戲劇有不同 的處理方法。 。三一律”式的西方戲劇采用高度濃縮的方法，截取生 活的橫斷面，把戲劇沖突全部集中到某個特定場景來表 現(xiàn)。時間的跨度和空間的轉(zhuǎn)換都放在幕間處理。這樣，解 決了情節(jié)時空的無限性和舞臺時空有限性的矛盾。不過， 這樣的處理使得情節(jié)的處理技巧性太強，破壞了生活的自 然性。中國戲曲則通過虛擬和程式化的唱念做打的手段， 將生活中的情節(jié)再現(xiàn)在舞臺上。這種處理方法，情節(jié)的處 置符合生活時空的流動性，但時空轉(zhuǎn)換太多，不容易突出 主要情節(jié)。 戲劇空間結(jié)構(gòu)也可以劃分為三個層次：一是劇場空間，是 戲劇在其中演出的物理空間。其二是內(nèi)在戲劇空間，它是演 出中演員借助道具、布景、燈光及音響效果，通過道白和動作 展示出的特定空間。三是外在戲劇空問，即演出中劇中人談 論到的觀眾看不到的空閫，這些地方便是外在戲劇空間。是內(nèi) 在戲劇空間的延伸。o 本文中我們談到的戲劇空問主要指內(nèi) 在戲劇空間。 一、大場、小場與流動場、復(fù)合場 雜劇中舞臺上人物的一次全部下場稱為一“場”，故事 情節(jié)以“場”的形式存在，并通過“場”的組合而展開。一“場” 或者幾“場”組成一個相對獨立完整的“折”( 一本四折的 折) 圓以此，我們對關(guān)漢卿的十五部全本雜劇的場次進(jìn)行 分類。五侯宴( 1 3 場) 單鞭奪槊( 1 2 場) 救風(fēng)塵、緋 農(nóng)夢( 1 l 場) 魯齋郎、哭存孝( I O 場) 裴度還帶( 9 場) 賣娥冤( 8 場) 金線池、謝天香各7 場、陳母教子、 蝴蝶夢各6 場 望江亭( 5 場) 玉鏡臺、單刀會各4 場。這些場次中，以人物自報家門等純?yōu)榭瓢椎膱龃魏椭?唱一兩支曲子的楔子作為小場，而唱成套曲辭或者套曲中 大部分的場次作為大場，那么關(guān)漢卿十五部全本雜劇作品 的場次分類如下： 劇名大d , 場固定場流動場 復(fù)合場 單刀會( 4 大場( 4 ) 3l 場) 小場( O ) 竇娥冤( 8 氣 大場( 5 ) 32 場)小場( 3 ) 2l 救江塵( I I 大場( 5 ) 32 場)小場( 6 ) 5l 望江亭( 5 大場( 4 ) 3 l 場) 小場( I ) 1 金線池( 7大場( 4 )31 場) 小場( 3 )2l 謝天香( 7大場( 4 )ll2 場)小場( 3 ) 3 緋衣夢( I I大場( 4 )22 場)小場( 7 ) 6l 玉鏡臺( 4 大場( 4 ) 3l 場)小場( o ) 陳母教子( 6大場( 4 )3l 場) 小場( 2 )2 哭存孝( I O大場( 4 )3l 場) 小場( 6 )6 蝴蝶夢( 6 大場( 4 ) 22 場)小場( 2 ) 2 魯齋夢( 6人場( 4 ) 2ll 場)小場( 6 ) 5l 五侯宴( 1 3大場( 5 ) 4l 場)小場( 8 ) 8 單鞭奪槊( 1 2火場( 4 )22 場)小場( 8 ) 7l 裴度還帶( 9大場( 4 ) 32 場)小場( 5 ) 5 中國戲曲的舞臺并不需要真實細(xì)致的再現(xiàn)劇中所要表 現(xiàn)的舞臺空間，所有的情節(jié)背景全部由演員的臺詞和動作 來表現(xiàn)?！皯蚺_上沒有固定的布景裝置不表示任何地點、 環(huán)境。惟有等到演員登場，通過唱、念、做、打的表演，才能 規(guī)定出一定的情境，使觀眾知道這時劇中人物在什么環(huán)境 中活動，正在做什么。幗 關(guān)漢卿的雜劇作品充分利用舞臺空間高度自由的特點， 設(shè)計了三種舞臺空間，固定場、流動場和復(fù)合場。國所謂固定 場即一場戲的場景是不變的，流動場則是在同一場戲中有 場景的轉(zhuǎn)換，而復(fù)合場則是把舞臺分成兩個以上表演區(qū)，把 2007 年第12 期安徽文學(xué) 萬方數(shù)據(jù) 不同空間的戲劇情節(jié)組合在一起。其中的固定場和流動場 更多的是在妓院( 杜蕊娘家) ，而石府尹的濟(jì)南府的場景則 的表現(xiàn)方式，在元雜劇形成之前的宋代南戲中就已經(jīng)有這 種形式。在張協(xié)狀元的劇本中就隨處可見每一場的舞臺 空間都是由演員“帶景上場，帶景下場”來表現(xiàn)。在處理劇 中時間與地點的轉(zhuǎn)移方面也已經(jīng)十分得心應(yīng)手。最突出的 是第四十出，張協(xié)自京城經(jīng)湖北江陵到四川梓州赴任，跨越 幾千里路途，只通過張協(xié)和門子、兩個腳夫四個人的對唱和 舞臺上的圓場就完成了。而復(fù)合場這種舞臺空問的表現(xiàn)方 式則可以說是雜劇的一個獨創(chuàng)。 在關(guān)漢卿的十五部全本雜劇中，有九部雜劇的空間使 用了復(fù)合場的手法。它們的共同特點是，兩個場景最后都 合并為一個場景，并不需要另外的交代。單刀會第四折 和望江亭第三折中都涉及到水上行船和岸上兩個場景， 這兩個場景相距有一定的距離。兩個場面同時展現(xiàn)在舞臺 上，通過人物的唱詞和形體動作，人物離船上岸，水上的場 景就自然消失。 在金線池和謝天香中也使用了復(fù)合場的手法， 張千去找杜蕊娘“喚官身”，口中說道，“出的這門來，這是 杜蕊娘門首。杜大姐在家嗎? ”杜蕊娘家和濟(jì)南府是兩 個不同的空間，場上石府尹和韓輔臣還在飲酒，張千走到 舞臺另一端就是杜蕊娘家了。杜麓娘出門和張千走了一 個圓場，來到濟(jì)南府，杜蕊娘家的場景也就自然消失了。 謝天香中張千喊謝天香“喚官身”也是同樣的手法。 還有一種“門里f - J # b ”的空間展示，如謝天香第一折 中謝天香去錢大尹府上“參官”，參見完后“做出門科”。這 時柳永來到錢大尹府門口，要進(jìn)去參拜錢大尹，而謝天香 仍在府門外。這樣，形成了“門里門外”的復(fù)合場。柳永五 進(jìn)五出開封府，錢大尹府門內(nèi)外兩個空間同時在舞臺上表 現(xiàn)出來。復(fù)合場的大量運用，使關(guān)劇在空間處理上顯得靈 活多姿，也充分突出了中國戲曲舞臺空間的高度自由。 二、舞臺場景的類別 關(guān)漢卿的雜劇中場面眾多有表現(xiàn)監(jiān)獄( 蝴蝶夢) 、法場 ( 竇娥冤) 、當(dāng)鋪( 緋衣夢) 、妓院( 救風(fēng)塵) 、洞房( 玉鏡臺) 甚 至戰(zhàn)場交戰(zhàn)( 單鞭奪槊) 。將劇中所表現(xiàn)的這些場面進(jìn)行分 類，可以看到幾個表現(xiàn)比較多的場面。 對官府場景的表現(xiàn)最多，十八部雜劇中有七部都涉及 了官府的場景。竇娥冤、救風(fēng)塵、望江亭、金線池、 謝天香、緋衣夢、蝴蝶夢。其中竇娥冤、救風(fēng)塵、 緋衣夢、蝴蝶夢四部戲正面展現(xiàn)了官府公堂判案的場 面。而竇娥冤更是前后兩次展現(xiàn)了公堂判案的場面，一 次是桃杌的錯判，一次是竇天章為屈死的竇娥伸冤。 關(guān)漢卿的雜劇旦本戲居多。其中救風(fēng)塵、金線池、 謝天香都展現(xiàn)了妓院場景。金線池和謝天香的主題 相同都是寫妓女和文人的愛情經(jīng)歷。但金線池中的場景 相對少一些。謝天香則正好相反，大部分場景是在錢大 尹的開封府和錢府宅內(nèi)，謝天香家的戲只有楔子和第二折 喚官身的兩個場景。 ，婚禮、洞房也是關(guān)漢卿雜劇中展現(xiàn)比較多的一個場景。 拜月亭、調(diào)風(fēng)月、玉鏡臺、裴度還帶都有婚禮或洞 房的場面。玉鏡臺和裴度還帶更是不惜用一折的筆墨 來展現(xiàn)婚禮( 洞房) 的場面。 玉鏡臺第三折老夫少妻洞房 中的喜劇場面更好的刻畫了兩個人物的性格。 裴度還帶 中的山人撒帳等民俗內(nèi)容更是展現(xiàn)了一個完整的宋代婚禮 場面?！敖鸢耦}名時，洞房花燭夜”，這是人生中最風(fēng)光的時 刻了。關(guān)漢卿的雜劇拜月亭、謝天香、裴度還帶都是 以讀書人高中狀元、成親為結(jié)局。 關(guān)漢卿的雜劇中還有多部以寺廟、道觀為故事背景的， 如望江亭第一折中清安觀中相親的場面、裴度還帶中 裴度一直獨自寄住在山神廟中并且每天到白馬寺中吃齋飯。 此外，魯齋郎的第四折的大團(tuán)圓結(jié)局也是放在云臺觀中 來完成的。緋衣夢第三折在獄神廟中夢中測字的場景也 是以寺廟為主題線索。 在關(guān)漢卿的歷史劇五侯宴、單鞭奪槊中都有戰(zhàn) 爭交戰(zhàn)場面的展現(xiàn)。五侯宴的第三折中李嗣源和五員 大將交戰(zhàn)梁元帥手下大將王彥章雙方在舞臺上混戰(zhàn)成 一片。單鞭奪槊的第二折中元吉和尉遲敬德在演武場 騎馬比武交戰(zhàn)。第三折中單雄信追殺李世民，其中有段 志賢、徐茂公、尉遲敬德三人分別出場救李世民。這一折 雖出場人數(shù)多但人物和場地都是流動的，場上最多只有 三人在場，且雙方不斷調(diào)換戰(zhàn)場，因此并不象五侯宴中 在場上混戰(zhàn)成一片。 市民生活場景也是關(guān)漢卿的雜劇中表現(xiàn)較多的場面。 救風(fēng)塵、拜月亭中的客店，倒 衣夢中的當(dāng)鋪、茶坊，魯 齋郎中的張家銀鋪，五侯宴中的街上賣兒、井臺打水。這 些都是最普通的市井生活中的場面，將這些場面搬上舞臺 演出，對普通觀眾會更有親和力。 從以 ：對所有關(guān)漢卿雜劇的場面歸類分析可以看 出，官府判案、政治紛爭和普通百姓生活是兩大主要內(nèi) 容，麗其中更多的則是表現(xiàn)市井生活方方面面的戲。這 些戲觀眾看來有很強的認(rèn)同感，并不像一些度脫劇、歸隱 劇遠(yuǎn)離觀眾，因此關(guān)漢卿的雜劇一直很受觀眾歡迎，這也 是一個重要原因。 2 頁 注釋： 斯卡尼科夫劇場空間、戲劇空問，外在的戲劇空間戲劇1 9 9 1 第 陳建森戲曲與娛樂上海：上海人民出版社2 0 0 3 第1 1 7 頁 徐扶明元代雜劇藝術(shù)上海：上海文藝出版杜1 9 8 1 第1 1 3 頁 黃鈞關(guān)劇時空結(jié)構(gòu)析評中國文學(xué)研究1 9 9 5 ( 4 ) 第4 3 頁 2 007 年第12 期安徽文學(xué) 萬方數(shù)據(jù) 論關(guān)漢卿雜劇的空間處理論關(guān)漢卿雜劇的空間處理 作者：高原 作者單位：江西理工大學(xué)文法學(xué)院,江西贛州,341000 刊名： 安徽文學(xué)（評論研究） 英文刊名：ANHUI LITERATURE 年，卷(期)：2007，