現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-復(fù)雜的人物　豐富的內(nèi)涵.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-復(fù)雜的人物豐富的內(nèi)涵關(guān)鍵詞：色戒青春人物主題摘要：張愛(ài)玲小說(shuō)色戒中的女主人公王佳芝是一個(gè)相貌出色、才華出眾的女大學(xué)生，又是一個(gè)“不徹底”的青春殺手，具有平凡的小人物的特點(diǎn)。作為一個(gè)文學(xué)形象，王佳芝有其豐富復(fù)雜的青春、人性與敘事學(xué)意義。色戒以王佳芝為典型寫出了青春生命的非理性特點(diǎn)，揭示了青春階段某種意亂情迷的狀態(tài)以及青春同周圍世界的矛盾沖突。青春是多情的，而世界是殘酷的；青春是幼稚的，而世界是老辣的，這正是青春的脆弱之處，也正是人生的蒼涼所在。王佳芝的悲劇結(jié)局，給世人特別是青年人留下深刻的“色”與“戒”的思索。1978年4月11日，張愛(ài)玲的小說(shuō)色戒在中國(guó)時(shí)報(bào)的人間副刊發(fā)表。后來(lái)張愛(ài)玲在皇冠出版的續(xù)集自序中說(shuō)，色戒是在1953年開(kāi)始構(gòu)思的。張愛(ài)玲為寫作色戒這樣一部短篇，竟耗費(fèi)了整整25年的時(shí)光，這在張愛(ài)玲傳奇式的創(chuàng)作生涯中是不多見(jiàn)的；另一方面，短篇小說(shuō)色戒撲朔迷離的主題呈現(xiàn)出豐富的多義性，使得眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。下面筆者嘗試通過(guò)對(duì)作品故事情節(jié)以及主人公形象進(jìn)行分析，進(jìn)而探討色戒主題思想的豐富內(nèi)涵。色戒情節(jié)概要日偽時(shí)期，廣州淪陷，嶺南大學(xué)遷至香港。熱血青年們心血來(lái)潮，決定設(shè)下圈套謀刺來(lái)到香港的漢奸易先生，最終選定讓話劇社的骨干分子王佳芝施展美人計(jì)。不料想易先生突然返回上海，暗殺計(jì)劃隨之流產(chǎn)。珍珠港事件后，學(xué)校又遷回上海，王佳芝卻留在了香港，因?yàn)樗辉冈倜鎸?duì)過(guò)往。兩年后，同學(xué)們卻再度向她發(fā)出召喚，讓她到上海完成未竟的暗殺事業(yè)。小說(shuō)色戒的情節(jié)展開(kāi)在王佳芝來(lái)到上海后，以“麥太太”的偽裝身份出現(xiàn)在易太太及其“閨密”們的牌局上。王佳芝要在今晚假借“修耳釘”的名目把易先生騙到暗殺地點(diǎn)：珠寶店。她惴惴不安，借故離開(kāi)，在南京路上的咖啡館等候易先生。在焦慮的等待期間，從前的種種復(fù)雜心緒掠上心頭。王佳芝想起與易先生的種種曖昧情景，以及這兩年的經(jīng)歷，內(nèi)心五味雜陳、徘徊不定。易先生終于來(lái)了，他盡管心狠手辣、老謀深算，卻也想不到眼前這個(gè)跟自己暗度陳倉(cāng)兩年之久的“小情人”會(huì)是刺客的布局。去珠寶店的一路上，王佳芝都在思忖易先生是不是真的愛(ài)過(guò)自己，想的全是小女人那些患得患失的心思。珠寶店外，刺客隱身。王佳芝內(nèi)心無(wú)比焦慮。在易先生低頭為她挑選戒指的一剎那，王佳芝從他臉上的笑容突然感受到這個(gè)男人對(duì)自己的“愛(ài)”，于是在緊要關(guān)頭示意易先生快走。大漢奸心領(lǐng)神會(huì)，趁機(jī)溜走。小說(shuō)色戒的結(jié)局是，南京路很快被封鎖，某個(gè)參與謀殺行動(dòng)的熱血青年被捕，馬上招供。不到晚上十點(diǎn)，除了一條漏網(wǎng)之魚，暗殺團(tuán)成員全被處決，包括王佳芝。易先生回到家，太太們還在打麻將，吵吵嚷嚷要讓他請(qǐng)客吃飯。易先生不動(dòng)聲色，心里卻在想著王佳芝。易先生覺(jué)得，這個(gè)女人真是“愛(ài)”他的，生是他的人，死是他的鬼?？伤仨殮⑺Ｔ谔珎兊男β曋?，易先生靜靜地走出房門。簡(jiǎn)言之，小說(shuō)色戒的情節(jié)可以概括為，一位風(fēng)華綽約的大學(xué)生女殺手，初次執(zhí)行暗殺任務(wù)時(shí)，在關(guān)鍵時(shí)刻因?yàn)橐荒钪罹谷环抛吡俗粉檭赡曛玫摹矮C物”，致使整個(gè)暗殺計(jì)劃功敗垂成，包括女殺手在內(nèi)的大學(xué)生暗殺團(tuán)，全部被落網(wǎng)而逃的大漢奸易先生處決。色戒人物簡(jiǎn)析小說(shuō)色戒中的人物不多，除女殺手王佳芝、大漢奸易先生外，還有王佳芝的同學(xué)鄺裕民、梁閏生等。王佳芝是其中最主要的人物形象，當(dāng)然也是小說(shuō)中張愛(ài)玲著墨最多、用情最深的一個(gè)人物。那么，王佳芝是一個(gè)怎樣的形象呢？張愛(ài)玲又是如何表現(xiàn)這一形象的呢？小說(shuō)中的王佳芝是一個(gè)相貌出色、才華出眾的女大學(xué)生，她有一副愛(ài)國(guó)熱腸而又愛(ài)好話劇藝術(shù)；另一方面，她又是一個(gè)“不太冷”、“不徹底”、“太猶豫”的女殺手。在小說(shuō)或電影電視劇中，殺手大都是以英雄姿態(tài)出現(xiàn)而最后總死于非命的角色，有慷慨悲歌的殺手，有熱心助人的殺手，然而似乎更多的是冷面無(wú)情的殺手。而張愛(ài)玲筆下的王佳芝卻是一個(gè)“不合格”的殺手。其“不合格”，首先在于這個(gè)殺手“不太冷”小說(shuō)中的王佳芝并非職業(yè)殺手，這個(gè)業(yè)余殺手的“不太冷”，其一是因?yàn)檫@個(gè)殺手“太青春”。青春是一種由不成熟到成熟的過(guò)渡狀態(tài)，本身充滿了矛盾、荒唐和非理性的內(nèi)容，嘗試和體驗(yàn)是這個(gè)年齡段生理、心理和行為上的特點(diǎn)，而心猿意馬、意亂情迷等不由自主的情感狀態(tài)，也是趟過(guò)“青春小河”的人們能夠理解和寬容的。王佳芝為了一個(gè)崇高的使命，與同學(xué)梁閏生初嘗禁果，之后又與易先生有過(guò)云雨之歡。這種“性”和“情”對(duì)王佳芝這位純情少女而言都是第一次，無(wú)論多么荒唐、多么無(wú)理，都會(huì)在其青春生命中留下難忘的記憶印痕的。在誘殺易先生的一路上，王佳芝都在思忖易先生是不是真的愛(ài)過(guò)自己，作品中有如下心理刻畫：“難道她有點(diǎn)愛(ài)上了老易？她不信，但是也無(wú)法斬釘截鐵地說(shuō)不是，因?yàn)闆](méi)戀愛(ài)過(guò)，不知道怎么樣就算是愛(ài)上了?！痹谥閷毜昀?，當(dāng)易先生低頭為她挑選戒指的一剎那，王佳芝從他臉上的笑容突然感受到這個(gè)男人對(duì)自己的“愛(ài)”，于是在緊要關(guān)頭放走了易先生。這并非王佳芝政治立場(chǎng)的堅(jiān)定與否的問(wèn)題，而正是青春的意亂情迷和潛意識(shí)狀態(tài)下的不知所措。在常態(tài)社會(huì)寬松環(huán)境中，青春通常是在不斷的“犯錯(cuò)與糾錯(cuò)”過(guò)程中走向成熟的；而在非常態(tài)的嚴(yán)酷環(huán)境中，加之特殊重任在肩，甚至不允許青春犯錯(cuò)，一旦犯錯(cuò)，便要付出沉重代價(jià)，所謂“一失足成千古恨”是也，從而顯示出“青春成長(zhǎng)”殘酷而血腥的一面。業(yè)余殺手王佳芝的“不太冷”，其二是因?yàn)檫@個(gè)殺手關(guān)鍵時(shí)刻產(chǎn)生了“惻隱之心”。東漢思想家王充論衡本性曰：“惻隱不忍，仁之氣也。”惻隱之心和不忍之心的萌生，是緣于內(nèi)心深處的“仁之氣也”。這里的“仁之氣”也即同情、憐憫之心，無(wú)等差的博愛(ài)之心。王佳芝關(guān)鍵時(shí)刻的“惻隱之心”遂使青春那“溫柔的一瞬”釀成不可追悔的過(guò)失。張愛(ài)玲有言：“因?yàn)槎茫源缺?。”王佳芝并非“懂得”易先生，這個(gè)純情的少女是因?yàn)椤按缺?，所以“手軟”。這樣，王佳芝作為一個(gè)殺手雖不合格，但她的“惻隱之心”和“慈悲的手軟”卻給人留下深深的思考。張愛(ài)玲大膽表現(xiàn)王佳芝這位“青春女殺手”那“溫柔的一瞬”，著實(shí)寫出了青春的某種本色與人性深處復(fù)雜的一面。其次，王佳芝作為殺手“不合格”，是由于這個(gè)殺手“不徹底”色戒中的王佳芝固然非常優(yōu)秀而又勇敢，但她畢竟是一個(gè)平凡的小人物。換言之，王佳芝并非英雄或者說(shuō)張愛(ài)玲并未把她當(dāng)成英雄來(lái)寫；把王佳芝當(dāng)成英雄來(lái)寫固然可以，但那是另外的作家版本，而不是張愛(ài)玲的了。張愛(ài)玲一貫的風(fēng)格是“在傳奇里面尋找普通人，在普通人里尋找傳奇。”張愛(ài)玲的悲劇觀構(gòu)建在人的生存意義上，她肯定的是既非“英雄”也非“完人”的“軟弱的凡人”的生活價(jià)值。因此早在1944年5月那篇回應(yīng)傅雷的辯論文章中，她就說(shuō)：“極端病態(tài)和極端覺(jué)悟的人究竟不多。時(shí)代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟。這些年來(lái)，人類到底也這么生活了下來(lái)，可見(jiàn)瘋狂是瘋狂，還是有分寸的。所以我的小說(shuō)里，除了金鎖記里的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時(shí)代的廣大的負(fù)荷者。因?yàn)樗麄冸m然不徹底，但究竟是認(rèn)真的。他們沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示我以為這樣寫是更真實(shí)的而且我相信，他們雖然不過(guò)是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時(shí)代的總量?！睆垚?ài)玲一貫認(rèn)為，凡人比英雄更長(zhǎng)久也更有內(nèi)涵，因?yàn)榇蟛糠秩耸欠踩恕Ｐ∪宋锿粡氐?，如張?ài)玲筆下的小人物大都“不徹底”。對(duì)張愛(ài)玲而言，王佳芝首先是女人，她唯情感是尊、唯情感是大，這是女人的特點(diǎn)，也是女人的悲劇。在王佳芝的心中，“她最后對(duì)他的感情強(qiáng)烈到是什么感情都不相干了，只是有感情”。但在易先生的心中卻認(rèn)為：“他們是原始的獵人與獵物的關(guān)系，虎與倀的關(guān)系，最終極的占有。她這才生是他的人，死是他的鬼?！睔⑹值拿\(yùn)，就是悄悄地來(lái)到，又悄悄地死去。王佳芝的死并不悲壯，但卻蒼涼。分明是敵我之間嚴(yán)峻的你死我活的矛盾沖突，張愛(ài)玲將故事點(diǎn)化為男女之間的心理較量，并寫出了王佳芝作為凡人的一面，或者說(shuō)寫出了英雄烈士平凡的一面，由此透視人性的復(fù)雜和人生的多個(gè)側(cè)面。王佳芝這個(gè)人物的特色正是在“不徹底”中顯示出來(lái)的。第三，王佳芝作為殺手“不合格”，是因?yàn)檫@個(gè)殺手“太猶豫”張愛(ài)玲筆下的王佳芝，這個(gè)殺手“太猶豫”，有些類似于莎士比亞筆下的“復(fù)仇王子”哈姆雷特。細(xì)讀張愛(ài)玲小說(shuō)色戒就會(huì)發(fā)現(xiàn)，王佳芝刺殺漢奸易先生一再出現(xiàn)情節(jié)上的延宕。首次延宕是因?yàn)橐紫壬鷱南愀弁蝗换氐缴虾?；第二次延宕則是因?yàn)闅⑹滞跫阎リP(guān)鍵時(shí)刻的“太猶豫”，以致錯(cuò)失良機(jī)，釀成人生悲劇。色戒中王佳芝的猶豫不決，使得謀殺延宕，這同哈姆雷特復(fù)仇中的延宕有相似的意義。在色戒和哈姆雷特中，延宕首先由于主要人物的內(nèi)心矛盾，其次是由于作者的敘事策略。哈姆雷特的名言：“生存，還是死亡？這是一個(gè)問(wèn)題?！痹谏渲械耐跫阎ツ抢锼坪趸闪恕胺潘€是殺他？這是一個(gè)問(wèn)題。”延宕在反映了主人公內(nèi)心矛盾的同時(shí)，也使得人物形象內(nèi)涵豐富；重要的是，利用敘事上的延宕策略，作者引導(dǎo)讀者思考一些重大問(wèn)題，譬如生與死、愛(ài)與恨等。在哈姆雷特中，正是思考使得哈姆雷特成為哈姆雷特。如果哈姆雷特不假思索就舉刀殺人（這樣的情況在現(xiàn)實(shí)中太多了，戰(zhàn)場(chǎng)上更是普遍），那他就不是哈姆雷特。從某種意義上，正是殺手的“猶豫”性格，使得王佳芝成其為王佳芝，這一特殊形象才成為張愛(ài)玲筆下的文學(xué)人物，才與歷史上“刺丁案”中的烈士鄭蘋如有所區(qū)別。王佳芝作為一個(gè)殺手并不合格，其中原因不一而足；但她作為一個(gè)文學(xué)形象卻有其豐富復(fù)雜的青春、人性與敘事意義，對(duì)這一人物形象的闡釋成為我們理解色戒主題的關(guān)鍵所在。小說(shuō)色戒中的主要人物形象自然還有大漢奸易先生，這個(gè)貪婪而毒辣的驚弓之鳥(niǎo)，其心理既自私而又陰暗，張愛(ài)玲寥寥數(shù)筆就將其展現(xiàn)在讀者面前，筆者在此不作展開(kāi)分析。色戒主題分析從某種意義上可以說(shuō)，正是由于王佳芝這個(gè)青春殺手的復(fù)雜性，才使得小說(shuō)色戒的主題撲朔迷離，甚至人言人殊，莫衷一是。那么，色戒的主題如何把握呢？讓我們結(jié)合作品中的人物形象分析，探討其主題的豐富性和多義性。1.青春是脆弱而蒼涼的按照既往的政治視角和理性思路，很難對(duì)主人公王佳芝在緊要關(guān)頭放走漢奸易先生這種“荒唐”行為進(jìn)行解釋。從青春視角出發(fā)不失為闡釋色戒主題的方式之一。張愛(ài)玲筆下的大學(xué)生屬于一群熱血青年，王佳芝是其中的佼佼者，色戒以王佳芝為典型寫出了青春生命的非理性特點(diǎn)，揭示了青春階段某種意亂情迷的不自主狀態(tài)以及青春同周圍世界的矛盾沖突。青春是多情的，而世界是殘酷的；青春是幼稚的，而世界是老辣的，這正是青春的脆弱之處，也正是人生的蒼涼所在。王佳芝的悲劇結(jié)局是青春意亂情迷、慈悲手軟的結(jié)果，是熱血青年因不諳世事和人性而付出的慘重代價(jià)，給世人特別是青年人留下深刻的“色”與“戒”的思索。2.“色戒”還是“情戒”？題目雖名之曰色戒，但色戒這篇小說(shuō)并不“色”。小說(shuō)寫到了“美人計(jì)”并且引用了據(jù)說(shuō)是辜鴻銘的那句諺語(yǔ)，“到男人心里去的路通過(guò)胃”，以及“到女人心里的路通過(guò)陰道”，但張愛(ài)玲只是信筆寫來(lái)，一點(diǎn)也沒(méi)有刻意渲染色情成分，由此足見(jiàn)張愛(ài)玲作為一個(gè)著名小說(shuō)家的老到與深刻。色戒這篇小說(shuō)里，張愛(ài)玲寫“色”不是目的，寫“情”才是最主要的。無(wú)情未必“真殺手”，而“動(dòng)感情”一直是這篇小說(shuō)人物最大的軟肋。王佳芝因“情”而手軟，易先生因“情”而險(xiǎn)些喪生；但易先生的“情”對(duì)不住王佳芝的“情”，由此顯示張愛(ài)玲的女性主義立場(chǎng)。“動(dòng)感情”或說(shuō)“愛(ài)”，是一個(gè)人的卑微而矛盾的事情，如張愛(ài)玲幾段著名的“心語(yǔ)”所言：“見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里；但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)”；“世上沒(méi)有哪一種感情不是千瘡百孔”；“愛(ài)就是不問(wèn)值不值得?！弊髡咦陨韺?duì)“感情”的理解，多少投進(jìn)了小說(shuō)色戒的主題之中，成為我們理解小說(shuō)主題時(shí)的蛛絲馬跡。3.從荒謬到荒謬按照一般的邏輯，王佳芝放走漢奸易先生這一舉動(dòng)顯然是荒謬的，錯(cuò)誤的。其實(shí)，色戒故事一開(kāi)始便有荒謬之處，細(xì)讀文本，張愛(ài)玲對(duì)此有所描寫。誘殺漢奸易先生，其目的固然高尚，但是非得用美人計(jì)嗎？非得讓一個(gè)青春女孩子做出名譽(yù)的犧牲和肉身的奉送嗎？那么，由誰(shuí)充當(dāng)犧牲者和奉送者？張愛(ài)玲寫到王佳芝被選中之后，因首次誘殺未遂，受到同學(xué)們的嘲弄和諷刺，這使得王佳芝處境非常尷尬，其內(nèi)心不安可想而知。王佳芝自主行動(dòng)是一回事，王佳芝被當(dāng)做工具又是一回事，二者之間是不容混淆的。誘殺漢奸故事的過(guò)程中，王佳芝才由被動(dòng)居為主動(dòng)，恰恰體現(xiàn)出王佳芝生命的主體性。這樣，色戒故事可謂“開(kāi)始就錯(cuò)，結(jié)局還是錯(cuò)”，或者說(shuō)開(kāi)始荒謬，結(jié)局還是荒謬。西方現(xiàn)代哲學(xué)家加繆認(rèn)為，生活是荒謬的。這一哲學(xué)命題用在色戒上也是適用的。當(dāng)然，張愛(ài)玲創(chuàng)作色戒之初，未必如是考慮，但讀者讀出此意，未嘗不可，這說(shuō)明張愛(ài)玲的作品本身蘊(yùn)含著哲理深度，經(jīng)得起哲學(xué)視角的解讀。綜上所述，色戒這篇小說(shuō)包含