西方文化論文-試析意識(shí)流手法在?？思{小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》中的運(yùn)用.doc

西方文化論文-試析意識(shí)流手法在福克納小說(shuō)喧嘩與騷動(dòng)中的運(yùn)用關(guān)鍵詞：?？思{意識(shí)流精神危機(jī)時(shí)空內(nèi)心獨(dú)自聯(lián)想摘要：?？思{的意識(shí)流小說(shuō)喧嘩與騷動(dòng)，真實(shí)地表現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)之后美國(guó)尤其是美國(guó)南方的社會(huì)動(dòng)亂與精神危機(jī)。作者致力于小說(shuō)的實(shí)驗(yàn)與革新，在小說(shuō)中運(yùn)用了新穎獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，他將弗洛伊德的現(xiàn)代心理學(xué)理論和柏格森的“心理時(shí)間”學(xué)說(shuō)成功地運(yùn)用于小說(shuō)創(chuàng)作之中。在運(yùn)用時(shí)空跳躍和表現(xiàn)混亂意識(shí)方面，福克納自成一家。同時(shí)，?？思{還大膽地采用了多層次敘事、內(nèi)心獨(dú)自、自由聯(lián)想和蒙太奇等手法來(lái)展示人物的精神世界與意識(shí)活動(dòng)。威廉?？思{是20世紀(jì)美國(guó)最杰出的小說(shuō)家之一，也是英美意識(shí)流小說(shuō)的杰出代表。他的意識(shí)流小說(shuō)喧嘩與騷動(dòng)是其巔峰之作。它在現(xiàn)代世界文學(xué)史上無(wú)疑是最富有實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)造性的作品之一，對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極為重要的影響。因?yàn)樾鷩W與騷動(dòng)不僅是第一部真正的美國(guó)意識(shí)流小說(shuō)，而且還是一部在創(chuàng)作技巧和藝術(shù)風(fēng)格上對(duì)英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)既有繼承又有發(fā)展的意識(shí)流作品。從某種意義上來(lái)說(shuō)，它填補(bǔ)了20世紀(jì)意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作中的某些空白。?？思{不但在推動(dòng)意識(shí)流小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程中獨(dú)步一時(shí)，在美洲大陸?yīng)氼I(lǐng)風(fēng)騷，而且也為意識(shí)流文學(xué)的創(chuàng)作提供了一條新的思路，開(kāi)辟了一個(gè)新的天地。他追求新穎獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，致力于小說(shuō)的實(shí)驗(yàn)與革新，成功地將弗洛伊德的現(xiàn)代心理學(xué)理論和柏格森的“心理時(shí)間”學(xué)說(shuō)運(yùn)用于小說(shuō)創(chuàng)作:在運(yùn)用時(shí)空跳躍和表現(xiàn)混亂意識(shí)方面，福克納自成風(fēng)格。在表現(xiàn)技巧上，?？思{大膽地采用了多層次敘事、內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想和蒙太奇等手法來(lái)展示人物的精神世界與意識(shí)活動(dòng)。此外，在作品的謀篇布局與時(shí)間處理方面，他也別具一格，顯示出非凡與獨(dú)特的藝術(shù)才華。福克納對(duì)柏格森的“心理時(shí)間”學(xué)說(shuō)頗有研究，并自覺(jué)將它運(yùn)用于小說(shuō)創(chuàng)作。在他的作品中，時(shí)間成為一種無(wú)形的流動(dòng)狀態(tài)，過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)往往互相穿插，彼此交融；經(jīng)常在某個(gè)人物的意識(shí)中同時(shí)得到體現(xiàn)。福克納認(rèn)為，空間的作用不在其范圍的大小，而在于它的象征意義。他多次宣稱(chēng)他家鄉(xiāng)“那塊郵票般大小的地方”值得一寫(xiě)，可以從中創(chuàng)造出一個(gè)富有廣泛象征意義的微型世界。一、異乎尋常的對(duì)位式結(jié)構(gòu)喧嘩與騷動(dòng)代表了?？思{藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。在書(shū)中，福克納運(yùn)用意識(shí)流手法深刻地揭示了南方一個(gè)莊園主家族的衰敗過(guò)程。全書(shū)充分顯示了?？思{對(duì)小說(shuō)時(shí)間的巧妙處理和對(duì)作品結(jié)構(gòu)的精心安排。這部小說(shuō)共分4個(gè)部分，詳盡地?cái)⑹隽怂奶熘邪l(fā)生的事情。其中第一、二、四部分所涉及的時(shí)間分別是1928年4月7日、6日和8日3天；而第二部分則敘述了1910年6月2日昆丁在自殺前的意識(shí)活動(dòng)。這樣，小說(shuō)完全打破了傳統(tǒng)的時(shí)間順序。?？思{不按鐘表時(shí)間來(lái)交代故事的來(lái)龍去脈，而是跨越時(shí)空界限，使事件不斷更迭交替，將各種生活片斷串為一體，通過(guò)前后穿插的敘述方式，將無(wú)數(shù)零碎、分散和孤立的回憶、印象與意識(shí)活動(dòng)交織成一幅完整的圖畫(huà)。盡管小說(shuō)所描述的內(nèi)容只是物理時(shí)間上的四天，但它卻全面而深刻地揭示了一個(gè)大家族幾十年的興衰過(guò)程。喧嘩與騷動(dòng)在敘事上的典型意義是他在作品中所采用的異乎尋常的“對(duì)位式結(jié)構(gòu)”。全書(shū)的四個(gè)部分由康普生家的四個(gè)人物從四種不同的角度來(lái)敘述，分別揭示了這個(gè)莊園主家族的衰敗過(guò)程。在小說(shuō)的前三部分中，?？思{讓康普生家三個(gè)性格截然不同的兒子用各自的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)敘述他們的經(jīng)歷和家庭的變遷。他通過(guò)每個(gè)人物的意識(shí)屏幕向讀者提供了一些零碎的材料和模糊的事件，并成功地將三股意識(shí)流匯聚一體，在紛亂與混濁的敘述中道出了小說(shuō)的基本情節(jié)。小說(shuō)的第四部分則由作者采用第三人稱(chēng)來(lái)揭示黑人女傭迪爾西在康普生家的經(jīng)歷及其所見(jiàn)所聞。在這一部分中，作者采用了較為清晰的敘述筆法以彌補(bǔ)內(nèi)心獨(dú)白的不足，填補(bǔ)意識(shí)流所造成的空白，從而增強(qiáng)了作品的層次感與透明度。小說(shuō)的四個(gè)部分展示了四個(gè)對(duì)位的世界，它們既相對(duì)獨(dú)立，又互相映襯，構(gòu)成了整部作品的基本框架與結(jié)構(gòu)。然而，小說(shuō)的中心人物并不是康普生家的三個(gè)兒子或女傭迪爾西，而是他家的女兒凱蒂。全書(shū)始終以她為主線，書(shū)中每一部分都敘述她的生活經(jīng)歷以及她與其他人物之間的關(guān)系。因此，凱蒂成了聯(lián)系這四個(gè)對(duì)位的世界的重要媒介與紐帶。喧嘩與騷動(dòng)中的四個(gè)“對(duì)位的世界”中的三個(gè)是封閉、朦朧和晦澀的主觀世界，即康普生家三個(gè)兒子所展示的隱而不宣、紛亂復(fù)雜的意識(shí)活動(dòng)；另一個(gè)則是開(kāi)放、透明的客觀世界，即康普生家庭的日?；顒?dòng)和杰弗遜鎮(zhèn)的社會(huì)生活。主觀世界與客觀世界猶如濁水清塵，涇渭分明。盡管小說(shuō)的許多人物與事件在這四個(gè)部分中互相穿插，重復(fù)出現(xiàn)，但每個(gè)部分都展示了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立、自我封閉的微觀世界。在喧嘩與騷動(dòng)中，四個(gè)對(duì)位的世界相互映襯，共同勾畫(huà)了美國(guó)南方社會(huì)生活的圖景。盡管每個(gè)人物的性格不盡相同，敘事能力也高低不一，但他們對(duì)同一家庭的同一段歷史作出了真實(shí)的反應(yīng)。毫無(wú)疑問(wèn)，每個(gè)人物的意識(shí)都是孤立的，他們對(duì)外部世界的認(rèn)識(shí)也是片面的、主觀的，甚至是不合邏輯的。但他們所反映的是現(xiàn)實(shí)的生活和真實(shí)的情感。事實(shí)上，小說(shuō)的每一部分都向讀者展示了發(fā)自人物內(nèi)心最自然的心聲。值得一提的是，書(shū)中四個(gè)部分的敘述筆法略有區(qū)別，其透明度不盡相同。隨著敘述角色的不斷變化，小說(shuō)逐漸從朦朧轉(zhuǎn)向清晰，透明度不斷增強(qiáng)，最終使讀者從隱秘的內(nèi)心世界步入公開(kāi)的外部世界。小說(shuō)的第一部分由康普生家的白癡班吉來(lái)敘述，其混亂程度不言而喻；第二部分由精神緊張但頗有學(xué)問(wèn)的昆丁來(lái)敘述，其內(nèi)容較前一部分明白易懂；雖然第三部分的敘述者杰生是個(gè)利欲熏心、利令智昏的惡棍，但他畢竟不是一個(gè)精神病患者，因此，他的內(nèi)心獨(dú)白不但條理清楚，而且大都合乎邏輯；小說(shuō)的最后一部分由作者本人敘述，其內(nèi)容已從混亂無(wú)序的精神世界轉(zhuǎn)向了外部的客觀世界，其主要人物已不再是康普生家的三個(gè)兒子，而是他家的黑人女傭迪爾西。作者以迪爾西冷靜和敏銳的目光來(lái)觀察周?chē)氖澜?，向讀者揭示了康普生家族幾十年的變遷和杰弗遜鎮(zhèn)的社會(huì)生活。這一部分的敘述文筆流暢，條理清晰，讀者首次了解到班吉的眼睛是藍(lán)色的，康普生太太常愛(ài)穿黑色的長(zhǎng)裙，而杰生的舉止言行使他看上去像一個(gè)酒吧招待。這樣，小說(shuō)由混亂無(wú)序和支離破碎逐漸變得井然有序和完整協(xié)調(diào)。而且，書(shū)中四個(gè)對(duì)位的世界猶如四面鏡子，互相折射出一幅南方莊園主階級(jí)沒(méi)落與衰敗的圖景。二、多視角與多種形式敘述的結(jié)合作為美國(guó)意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)始人，?？思{同英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)家喬伊斯和伍爾夫一樣，十分強(qiáng)調(diào)視角的轉(zhuǎn)換在小說(shuō)創(chuàng)作中的重要性，并且在他的第一部意識(shí)流小說(shuō)喧嘩與騷動(dòng)中就已對(duì)此作了大膽的實(shí)驗(yàn)。他將小說(shuō)分成四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分，由四個(gè)人物從各自的角度來(lái)敘述康普生家族的衰敗過(guò)程。每個(gè)角色都向讀者講述了一些支離破碎的情節(jié)和模糊不清的事件。?？思{不僅成功地讓四個(gè)角色根據(jù)各自的特點(diǎn)敘述本人感受最深的經(jīng)歷，而且還使這些角色相互映襯，從而增強(qiáng)了作品的層次感。此外，通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，他逐漸使小說(shuō)從朦朧的精神世界轉(zhuǎn)向清晰的外部世界。喧嘩與騷動(dòng)還是福克納運(yùn)用“自由聯(lián)想”意識(shí)流手法的代表作。在喧嘩與騷動(dòng)的第一至第三部分，作者充分運(yùn)用與發(fā)展了內(nèi)心獨(dú)白的技巧。在小說(shuō)的開(kāi)篇，?？思{就打破了傳統(tǒng)的敘述程序，這種敘述方式一直至故事的結(jié)尾。這樣，就為作者運(yùn)用回憶、反省、內(nèi)心獨(dú)白等常用的意識(shí)流表現(xiàn)手法創(chuàng)造了條件。?？思{在班吉部分，用外部存在的線索或黑人幫傭是否在場(chǎng)來(lái)區(qū)分過(guò)去與現(xiàn)在。有時(shí)一個(gè)詞可以引起對(duì)過(guò)去的聯(lián)想。照料班吉的黑男孩勒斯特告誡班吉在“爬過(guò)”籬笆時(shí)不要勾壞衣服，班吉立即聯(lián)想起姐姐凱蒂小時(shí)候如何教自己“爬過(guò)”籬笆。整段回憶都用斜體印出，使讀者有線索可循。此外，福克納的意識(shí)流小說(shuō)的敘述形式具有明顯的詩(shī)歌化傾向。喧嘩與騷動(dòng)在結(jié)構(gòu)上以對(duì)位和分頭敘述的形式排列，這與傳統(tǒng)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)與格局極為相似。全書(shū)的四個(gè)部分就像長(zhǎng)詩(shī)的四個(gè)章節(jié)，每一部分都具有特定的主題和完整的結(jié)構(gòu)。在小說(shuō)中，?？思{還巧妙地運(yùn)用詩(shī)歌中最常見(jiàn)的節(jié)奏和韻律來(lái)支配四個(gè)對(duì)位的世界，使小說(shuō)產(chǎn)生了同艾略特的四個(gè)四重奏一樣的藝術(shù)效果。?？思{常常將人物的意識(shí)活動(dòng)同語(yǔ)言的節(jié)奏和韻律有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，人物意識(shí)的驟然變化往往在語(yǔ)言的節(jié)奏和韻律的變化中展示出來(lái)。這種藝術(shù)手法在昆丁部分中尤為明顯。當(dāng)昆丁猶豫不決、心情沉重時(shí)，語(yǔ)言的節(jié)奏往往顯得平穩(wěn)徐緩；而當(dāng)他的心情變得緊張，內(nèi)心沖突趨于激烈時(shí)，語(yǔ)言的節(jié)奏便突然加快，韻律顯得混亂無(wú)序。不僅如此，?？思{在展示人物的內(nèi)心獨(dú)白時(shí)所采用的語(yǔ)言手段也別具一格。他成功地運(yùn)用了各種有趣的方言、精彩的對(duì)白、生動(dòng)的形象、美妙的韻律來(lái)表現(xiàn)不同人物和不同形式的意識(shí)活動(dòng)，并且以極其洗練的文筆向讀者揭示了一幅幅既生動(dòng)逼真、又耐人尋味的精神畫(huà)面，其詞匯之精當(dāng)，語(yǔ)言之得體，令人贊嘆不已。?？思{似乎并不贊同意識(shí)流小說(shuō)不斷朦朧化的傾向，也不愿在推動(dòng)小說(shuō)改革的進(jìn)程中隨波逐流，他不但注重發(fā)展自己的創(chuàng)作風(fēng)格，而且講究意識(shí)流技巧在文學(xué)作品中的準(zhǔn)確性和適宜程度。他似乎充分考慮到了意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)造性、藝術(shù)性和可讀性之間的關(guān)系，因此，我們可以說(shuō)：喧嘩與騷動(dòng)不僅在語(yǔ)言上簡(jiǎn)潔，而且在風(fēng)格上也更加清雅。三、混合型筆法的運(yùn)用?？思{在小說(shuō)中經(jīng)常采用混合型筆法，將多種敘述形式融為一體，以反映人物不同層次的意識(shí)活動(dòng)。我們可以從喧嘩與騷動(dòng)的開(kāi)篇中得到印證：我們沿著柵欄來(lái)到了花園的籬笆，那邊剛好是我們的身影。我的身影在籬笆上顯得比勒斯特的高。我們走到了籬笆的一個(gè)缺口處，然后鉆了進(jìn)去。(內(nèi)心獨(dú)白)“等等，”勒斯特說(shuō)?！澳阌峙龅侥敲夺斪恿恕ｋy道你鉆進(jìn)去時(shí)非得要碰釘子?！?含有直接引語(yǔ)的內(nèi)心獨(dú)白)凱蒂放開(kāi)了我，我們一起鉆進(jìn)去莫利舅舅說(shuō)別讓任何人看見(jiàn)，所以凱蒂說(shuō)我們最好彎著腰走路。班吉，瞧，這樣，把你的手放在口袋里，凱蒂說(shuō)。不然它們會(huì)凍僵的，你不想讓自己的手在圣誕節(jié)凍壞，是吧。(含有間接引語(yǔ)的內(nèi)心獨(dú)白)顯然，上述三種敘述形式具有各自的特點(diǎn)與功能，表現(xiàn)了班吉不同層次的感性活動(dòng)。作者自由流暢地將它們轉(zhuǎn)換使用，使它們共同勾勒出一幅混合的心理畫(huà)面。他在轉(zhuǎn)換筆法時(shí)并沒(méi)有留下任何痕跡或解釋性詞語(yǔ)，只是在時(shí)空錯(cuò)亂時(shí)采用了不同的字體，以示區(qū)別。毫無(wú)疑問(wèn)，?？思{這種混合型敘述形式不但形象地反映了一個(gè)白癡的混亂意識(shí)，而且還使作品產(chǎn)生了一種真實(shí)感與直接感。既展示了人物的意識(shí)活動(dòng)和性格變化，又飽含了作者本人豐富的思想感情。四、結(jié)語(yǔ)?？思{在文學(xué)創(chuàng)作中傾注了強(qiáng)烈的愛(ài)憎，他敢于吼叫，敢于吶喊，力求表現(xiàn)人類(lèi)為了生存而付出的高昂代價(jià)和歷史給予人們的重負(fù)。這樣，小說(shuō)就不再是作家雕塑的、供人鑒賞的陳設(shè)，而成為震撼人們心靈的史詩(shī)。他的意識(shí)流小說(shuō)的敘事技巧別具一格，與其力求表現(xiàn)的主題相輔相成。此外，?？思{的意識(shí)流小說(shuō)以其生動(dòng)的創(chuàng)作題材和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成為他規(guī)模宏大的“約克納帕塔法世系”小說(shuō)中最重要、最精彩和最成功的一部分，同時(shí)也是20世紀(jì)西方杰出的意識(shí)流作品。他以鍥而不舍的革新精神、獨(dú)出心裁的創(chuàng)作風(fēng)格和無(wú)與倫比的藝術(shù)才華確立了自己在美國(guó)意識(shí)流小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中的領(lǐng)導(dǎo)地位，而且也成為美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最出色的小說(shuō)家之一。參考文獻(xiàn):l肖明翰.威廉?？思{研究M.北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，199