淺析莫迪亞諾與《暗鋪街》.doc

淺析莫迪亞諾與暗鋪街 王郡媛 【摘要】本文旨在分析xx年諾貝爾文學(xué)獎獲得者法國小說家莫迪亞諾與其作品暗鋪街。通過分析小說中出現(xiàn)的幾個關(guān)鍵詞，如“失憶人群”，“父親的缺失”，“地點迷失”等，分析作者是如何通過特有的手法將現(xiàn)代人面臨的對自我身份的困惑植入自己的小說中。 關(guān)鍵詞莫迪亞諾身份失憶表達(dá)手法 莫迪亞諾是法國當(dāng)代最炙手可熱的、最受人們歡迎的作家之一。作為新寓言派小說的代表人物，他的作品一經(jīng)推出就受到廣大讀者的歡迎和喜愛。1978年他憑借小說暗鋪街獲龔古爾文學(xué)獎。通過閱讀莫迪亞諾八十年代前期的小說不難發(fā)現(xiàn)都有著一個相似的主題，或主動與過去決裂、或被動遺忘過去的主人公尋找記憶的過程。而他筆下的時代背景大都為二戰(zhàn)時期，這與他本人的經(jīng)歷不無關(guān)聯(lián)。他的父親是猶太人，二次世界大戰(zhàn)期間從事走私活動，戰(zhàn)后在金融界工作，母親為比利時籍演員。所以在他的作品中常常出現(xiàn)自己、父母的影子。 一、關(guān)于莫迪亞諾 1、莫迪亞諾小說中的社會背景 莫迪亞諾的小說大多以第二次世界大戰(zhàn)和占領(lǐng)時期為背景，小說背景中的“占領(lǐng)”指的是1940年到1944年第二次世界大戰(zhàn)期間德國納粹組織武裝占領(lǐng)法國的這段時間。但他并不直接描寫戰(zhàn)爭，而是借用戰(zhàn)爭時期的陰郁氣氛來反映當(dāng)代的社會現(xiàn)實。星形廣場的主人公是個猶太青年，他從法國逃到以色列，卻依然無法擺脫法西斯的陰影，最后在巴黎凱旋門前的星形廣場被處決。在德軍占領(lǐng)時期，猶太人必須在胸前佩戴黃色的星形標(biāo)志，因此“星形廣場”這個標(biāo)題有明顯的象征意義。而夜巡的主人公則是一位年輕的雙重間諜，同時為蓋世太保和抵抗運動效勞，在進(jìn)退兩難的處境中最終走上自我毀滅的道路。當(dāng)時占領(lǐng)區(qū)和自由區(qū)將法國一分為二，大部分處于德國的控制之下，而巴黎理所當(dāng)然成了占領(lǐng)區(qū)的中心。雖然自由區(qū)的任務(wù)是保護(hù)居民不受傷害，但實際上這個政權(quán)也是為了戰(zhàn)勝國的利益而存在的。作者小說中的主人公因為猶太血統(tǒng)而擺脫不了被偷被搶、被審查甚至是被關(guān)到集中營的命運。這恰恰是當(dāng)時猶太人的縮影甚至可以說是作者自己的縮影。于是很多比較敏感的詞，例如“詢問、偷搶、燈火管制、猜疑”等出現(xiàn)在作者的小說中。作者將這種亦幻似真的東西與當(dāng)時的歷史緊密結(jié)合，寫出了許多珍貴的、耐人尋味的作品。 2、莫迪亞諾真實經(jīng)歷與時代背景的聯(lián)系 因為莫迪亞諾在創(chuàng)作中存在強烈的“自我虛構(gòu)”性，所以可以通過挖掘作者的童年和青少年時期的記憶來發(fā)掘原因。而作為生長在法國的猶太人后裔，莫迪亞諾非常重視自己的根，因此很有必要從整個猶太文化背景出發(fā)來審視他的作品。這種敘事方式與莫迪亞諾的創(chuàng)作習(xí)慣密不可分，他曾說：“我喜歡搜集舊報紙、舊檔案、城市交通圖，這都是為了創(chuàng)作。如同一個演員，我要了解確切的細(xì)節(jié)，以便進(jìn)入角色。環(huán)境比情節(jié)更使我感興趣，我不喜歡勉強結(jié)束一次調(diào)查。”而20世紀(jì)70年代的法國陷入了回憶性的社會思潮中，莫迪亞諾筆下的“海灘人”也都在尋找自己的過去，渴望通過過去的生活足跡來確認(rèn)自己現(xiàn)在的身份，因此“海灘人”形象的塑造同當(dāng)時的社會風(fēng)潮有著密切的關(guān)系。 父母經(jīng)常不在家的成長環(huán)境讓他與哥哥呂迪相依為命，不幸的是，呂迪在10歲時患病去世，這宣告了他孩提時代的結(jié)束，而他因此心里一直存在著明顯的懷舊情節(jié)。 事實上，作者希望的正是別人所不屑的，那就是一個安逸的童年。當(dāng)然，給他留下深刻印象的還是“占領(lǐng)時代”，雖然從未親身經(jīng)歷，但這件事情的后續(xù)影響一直纏繞著作者的心靈。在小說戶口簿中他曾寫道：“我正是在占領(lǐng)時期這種有毒的腐土中發(fā)芽的”。作者確信占領(lǐng)時期是他生命中的一個固有片段，他的記憶先于他的出生。 3、莫迪亞諾的寫作特點 （1）不動聲色的敘事。莫迪亞諾的作品如同一個博物館，那些記錄著個人經(jīng)歷和身份的物品照片、信件、電話簿、簡報、明信片、年鑒，還有別人模糊的記憶中流露的只言片語充當(dāng)著不動聲色的敘事者。而莫迪亞諾的博物館散落在巴黎的大街上，所有人成為它的所有者和參觀者，它不斷更新又不停遺失，暗鋪街中“我”搜集了越來越多的信件、照片、出生證明、記事本，獲得散落各處的地址、電話號碼，“我”的身份卻依然消散在迷霧中。這些地址、照片代替故事人物出場，同時擔(dān)當(dāng)無聲的敘事者。 莫迪亞諾的作品都不太長，暗鋪街也是，字?jǐn)?shù)不多卻分有四十七章，最短的不過是一個地址，如第四十一章：“Auteuil54-73：巴黎第十六區(qū)?？评账?號，彗星停車場?！边@是一個知情人的地址和電話。這些電話、住址成為“我”夢游的道具、行為指向，不然還能依賴什么追尋過去呢，這是私家偵探的工作方式，最后他以此來尋找自己的過去。這恰恰體現(xiàn)了“我”對現(xiàn)實的態(tài)度：“生活重在過去，而非未來?！睂ふ冶旧沓蔀閷ι膱?zhí)著。 （2）虛構(gòu)存在的一種方式。莫迪亞諾不斷模擬這種夢游的狀態(tài)，暗鋪街中到處充滿不確定的時間，“也許”、“可能”、“大約”之類模棱兩可的用詞，他試圖營造一種不真實的幻覺，恰如夢游。夢游狀態(tài)的人身份永遠(yuǎn)是的，他在夢中可以成為任何人，身份迅速變換。 另一方面，莫迪亞諾借助昏暗朦朧的環(huán)境營造這一夢游場景：空蕩蕩的街道、氤氳的空氣、濛濛的雨霧、昏黃的燈光、漫天的大雪、分不清的四季。如果說莫迪亞諾在敘事上對地址、電話、證件等物追求極為精確的話，那么他在情境敘事中對環(huán)境的描寫卻極為曖昧。小說人物的聲音消失在隆隆的地鐵聲中，隱隱約約的樓房和人的身影消散在巴黎夜晚的薄霧里。在這種氛圍中，人的身份也變得模糊不清。 從敘事方法上看，敘事時間的錯亂是造成夢游效果的極好方式。莫迪亞諾在暗鋪街中不斷打破敘事時間的一致性。 莫迪亞諾故意將這些記憶混淆在一起，試圖去模擬回憶本身的真實路程。他在談自己的寫作時指出，“很少能夠當(dāng)場講述這些東西，因為總得有一定的時間間隔，感覺流逝了的時光。 二、暗鋪街簡介 1、暗鋪街中當(dāng)代法國人物形象分析暗鋪街昭示了一個不確定的主題，以偵探小說的外形對主人公進(jìn)行了描述。 莫迪亞諾在文中對“海灘人”的直接描述只有一處，但足以揭示當(dāng)代法國人的“海灘人”這種形象。即“像一團(tuán)從未凝聚過的水蒸氣”，所有的日子都是為了點綴別人的生活，沒有自己存活的意義，出現(xiàn)和消失都無關(guān)緊要?？v觀全書，這種“海灘人”的稱呼形象的反應(yīng)了那個時期法國人的特征。而這個故事的整體結(jié)構(gòu)表達(dá)了很矛盾的兩層含義。一個是當(dāng)代的法國人（也就是文中“我”的縮影）遺忘了過去，遺忘了歷史，不知道自己是誰，自己從哪里來，忘記了根的所在，于是生活也就成了無源之水。表達(dá)了當(dāng)代法國人對于現(xiàn)實生活的迷茫、對于未來的不確定性以及對于人生的懷疑和無存在感的恐懼。而另一方面，雖然生命像水蒸氣一樣脆弱，很容易揮發(fā)，但“我”依然堅定的尋找自己過去存在的每一個線索，來證明“我”是誰，“我”從哪里來的，也表達(dá)了當(dāng)代法國人對生命的熱愛和對安穩(wěn)生活的執(zhí)著。作者通過這兩條互相矛盾的思想形象的表達(dá)出了法國人的獨特。正像暗鋪街譯后絮語中說的一樣“文學(xué)是社會生活在作家頭腦中反映的產(chǎn)物”。和魯迅在野草中描述的一樣“野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各個奪取它的生存。當(dāng)生存時，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐?！边@是魯迅先生的原話，這本書是在五四落潮期寫的，魯迅先生在這部書中展現(xiàn)了各種矛盾和困惑，有對人類自身的，有對時局的，但其中又有希望，所以用野草來比喻。而莫迪亞諾之所以寫出“海灘人”也是他對當(dāng)代法國人的生活深刻體會和認(rèn)識的結(jié)果。 2、暗鋪街的影響 莫迪亞諾的代表作暗鋪街在國內(nèi)就有5個譯本，譯者分別是李玉民、王文融、薛立華、小禾和黃雨石，在莫迪亞諾獲獎的時刻，也應(yīng)該向他們表示感謝。筆者個人最喜歡李玉民先生的譯本。暗鋪街是卓越的小說，但很難將它進(jìn)行歸類。從敘事來看，屬于偵探類，從主題來看，是絕對的純文學(xué)，而國內(nèi)的很多文學(xué)網(wǎng)站又將其歸類到科幻玄幻筆者個人最喜歡的則是它的那種不斷尋找和傷感的氛圍，這個尋找的主題也貫穿了莫迪亞諾從上世紀(jì)60年代開始的幾乎全部創(chuàng)作。直到獲獎當(dāng)天，諾貝爾獎評委會終于對他這個堅持了幾乎半個世紀(jì)的努力給出了肯定：因為他對不可捉摸的人類命運的揭示，授予他諾貝爾文學(xué)獎。我們每個人就像書中的那個流亡者，守著幾張泛黃的照片，一把餐館里飾有凹紋的椅子，眺望著記憶逐漸遠(yuǎn)去的千帆盡處。鄉(xiāng)音未改鬢毛衰，等到我們終于有一天可以再次聆聽從時間隧道中傳來的回聲時，會忽然發(fā)現(xiàn)，自己的面目，像消失在沙漠中的河流一般，竟成了最為模糊的組成部分。 三、莫迪亞諾獲諾貝爾文學(xué)獎的影響及各方評價 瑞典文學(xué)院宣布，將xx年諾貝爾文學(xué)獎授予法國作家帕特里克莫迪亞諾。瑞典文學(xué)院常任秘書彼得恩隆德當(dāng)天中午在瑞典文學(xué)院會議廳先后用瑞典語和英語宣布獲獎?wù)咝彰?。他說，莫迪亞諾作為作家，以回憶的藝術(shù)喚醒了最難以捉摸的人類命運，揭露了占領(lǐng)時期的生活世界，從而獲得今年諾貝爾文學(xué)獎。瑞典文學(xué)院在當(dāng)天發(fā)表的聲明中說，莫迪亞諾的作品主題主要圍繞著“記憶、遺忘、身份與愧疚”，巴黎這座城市經(jīng)常出現(xiàn)在他所創(chuàng)作的作品中。有時，他也會將自己多年積累的采訪、報紙文章或筆記當(dāng)中的素材融入作品。在小說暗鋪街中，莫迪亞諾成功地講述了一個偵探失去記憶，并努力尋找自己身份的故事。他也憑借這部小說于1978年獲得龔古爾文學(xué)獎。諾貝爾文學(xué)獎得主一貫難以預(yù)料，此前呼聲頗高的菲利普羅思、喬伊斯卡羅爾奧茨、以及村上春樹均與大獎失之交臂。而莫迪亞諾獲得xx年的諾貝爾文學(xué)獎勢必會對中國的文學(xué)市場帶來影響，但只能導(dǎo)致“我”的過度泛濫，畢竟中國作家缺乏文藝復(fù)興和近現(xiàn)代文明的那種洗禮，對這個“自我”的認(rèn)識或反思、剖解和應(yīng)用，從語義學(xué)和敘事倫理角度，尚未分清，一旦表述，總會不自覺地陷入自戀癥的泥沼，寓意不僅未增，反倒熵增。 與此相應(yīng)的是兩位中國流行作家，王朔和王小波都曾經(jīng)公開表達(dá)莫迪亞諾對自己的影響。王朔在自述我看王朔中甚至說：帕特里克莫迪亞諾的暗鋪街是一本對自己有影響的書，玩的就是心跳就是源自暗鋪街（Ruedesboutiquesobscures），只是他學(xué)了個皮毛，只學(xué)會了把水?dāng)嚋?，卻無能力再次澄清，因而到后來不能自圓其說。而王小波小說里的語言和這兩本書非常相似，尤其是青銅時代里的萬壽寺。很多人說王小波師承卡爾維諾，其實無論從小說形式還是語言風(fēng)格，莫迪亞諾才是王小波的靈感。不過王小波也不諱言莫迪亞諾對自己的影響，作為自己推崇的作家，王小波在萬壽寺的開篇就寫道：“莫迪亞諾在暗鋪街里寫道：我的過去一片朦朧這本書就放在窗臺上，是本小冊子，黑黃兩色的封面，紙很糙，清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房里住了很多病人，不知它是誰的。我觀察了很久，覺得它像是件無主之物，把它拿到手里來看；但心中惕惕，隨時準(zhǔn)備把它還回去。過了很久也沒人來要，我就把它據(jù)為己有?！?當(dāng)然，大眾對于莫迪亞諾這位作家的評價也是褒貶不一的。詩人、畫家鄒昆凌先生說：“他（莫迪亞諾）的作品平易真實，悲憫憂傷，感人肺腑。”另一位大學(xué)教師魏云說：“讀過他的一本書，不就是星形廣場環(huán)城大道的那位作者嗎？還以為是個新人吶！”新世紀(jì)以來“50后”獲獎的就莫言、帕慕克和赫塔米勒這三個人。還有大批健在的杰出作家，也有可能獲獎。但畢竟他們是二十世紀(jì)上半葉的遺產(chǎn)。二十世紀(jì)上半葉重要的文學(xué)遺產(chǎn)，大概就是“兩次世界大戰(zhàn)”了。而莫迪亞諾作為一個1945年的作家，他的成功是必要的。 結(jié)語 博爾赫斯在談文學(xué)與夢的關(guān)系時曾借用奧地利詩人瓦爾特的詩句：“是我夢見人生，還是人生是一場夢？”有人說，暗鋪街是一部自白小說，作者莫迪亞諾其實是在尋找自己。從1968年第一部作品星形廣場開始，莫迪亞諾的小說人物始終在回憶和尋找，尋找父親，尋找丟失的情人，尋找自我。暗鋪街第一句話就是：“我什么也不是”。這句話好像是自嘲的，但對于一位專門探尋秘密以及尋找故事的私人偵探而言，那就好似有著特別的感慨了。除開感慨一種生命意