字體設(shè)計(jì)教案.doc

_哈爾濱工程大學(xué)機(jī)電工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)教研室字體設(shè)計(jì)教案任課教師：張晶玲字體設(shè)計(jì)課程教學(xué)大綱76一、課程基本信息課程編號(hào)：07050670課程中文名稱：字體設(shè)計(jì)課程英文名稱：Lettering Design課程性質(zhì)：專業(yè)指定選修課考核方式：考查開(kāi)課專業(yè)：工業(yè)設(shè)計(jì)（藝術(shù)）開(kāi)課學(xué)期：3總學(xué)時(shí)：32（其中理論12學(xué)時(shí)，設(shè)計(jì)訓(xùn)練20學(xué)時(shí)）總學(xué)分：2二、課程目的和任務(wù)字體設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)中一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，從臨摹默寫入手，掌握漢字與拉丁字母繪寫規(guī)律，重點(diǎn)訓(xùn)練學(xué)生的對(duì)變體字，變體組合，漢字再創(chuàng)意的字體設(shè)計(jì)，并能掌握字體設(shè)計(jì)實(shí)踐應(yīng)用能力。三、教學(xué)基本要求（含素質(zhì)教育與創(chuàng)新能力培養(yǎng)的要求）1了解掌握字體設(shè)計(jì)字體的基本規(guī)律2掌握漢字的宋體字與黑體字和外文字體中的羅馬體與等線無(wú)裝飾體，它們是掌握字體表現(xiàn)字體的基礎(chǔ)3掌握變體字、變體組合的表現(xiàn)規(guī)律，培養(yǎng)具有表現(xiàn)和創(chuàng)意能力4進(jìn)行字體設(shè)計(jì)訓(xùn)練，要求學(xué)生要根據(jù)文字所傳達(dá)的內(nèi)容，設(shè)計(jì)出創(chuàng)意新穎、風(fēng)格獨(dú)特、造型美觀的字體。5通過(guò)訓(xùn)練，使學(xué)生達(dá)到較為熟練地掌握字體變化統(tǒng)一的規(guī)律和方法，以適應(yīng)平面設(shè)計(jì)工作的需要。四、教學(xué)內(nèi)容與學(xué)時(shí)分配第1章 字體發(fā)展史概述（2學(xué)時(shí)）講解字體的發(fā)展過(guò)程和各時(shí)期的特點(diǎn)第2章 漢字字體分類（4學(xué)時(shí)）講解字體類型及特征第3章 字體書寫規(guī)律與變化法則（4學(xué)時(shí)）講解書寫的原則和視覺(jué)規(guī)律第4章 變化字體設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解變化的方法及應(yīng)用范圍第5章 組合字體設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解設(shè)計(jì)方法及應(yīng)用范圍第6章 漢字的再設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解設(shè)計(jì)方法及應(yīng)用范圍第7章 外文美術(shù)字的設(shè)計(jì)講解字體特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)特征 變化規(guī)律（4學(xué)時(shí)）講解變體設(shè)計(jì) 組合設(shè)計(jì)（6學(xué)時(shí)）五、教學(xué)方法及手段（含現(xiàn)代化教學(xué)手段）欣賞分析，示范與講評(píng)，輔導(dǎo)設(shè)計(jì)。六、上機(jī)實(shí)驗(yàn)內(nèi)容、作業(yè)臨摹宋體、黑體，默寫宋體、黑體臨摹拉丁字母、變體設(shè)計(jì)、變體組合、漢字再創(chuàng)意七、前修課程、后續(xù)課程前續(xù)課程：平面構(gòu)成后續(xù)課程：包裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、編排設(shè)計(jì)、CI設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)八、教材及主要參考資料1 余秉楠編著. 字體設(shè)計(jì)M.武漢：湖北美術(shù)出版社，20052 王亞菲著. 美術(shù)字設(shè)計(jì)基礎(chǔ)M.沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，20033 曹方編著. 當(dāng)代設(shè)計(jì)家的漢字藝術(shù)M.合肥：安徽美術(shù)出版社，2001哈爾濱工程大學(xué)本科課程教學(xué)進(jìn)度表課程名稱字體設(shè)計(jì)課程編號(hào)07050670課程性質(zhì)專業(yè)指定選修課總學(xué)分2理論學(xué)時(shí)12實(shí)踐學(xué)時(shí)實(shí)驗(yàn)上機(jī)其它20開(kāi)課單位工業(yè)設(shè)計(jì)系開(kāi)課學(xué)期3開(kāi)課專業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)（藝術(shù)）教 學(xué) 基 本 進(jìn) 度教學(xué)（含實(shí)踐）學(xué)時(shí)主 要 教 學(xué) 內(nèi) 容說(shuō) 明12字體發(fā)展史概述 授 課36漢字字體分類與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練授課710字體書寫規(guī)律與變化法則與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練授課1114 變化字體設(shè)計(jì)與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練授課1518組合字體設(shè)計(jì)與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練授課1921漢字的再設(shè)計(jì)與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練授課2226 外文美術(shù)字的設(shè)計(jì) 講解字體特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)特征 變化規(guī)律與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練2732講解變體設(shè)計(jì)組合設(shè)計(jì)與練習(xí) 設(shè)計(jì)訓(xùn)練第1章 字體發(fā)展史概述（2學(xué)時(shí)）一、字體設(shè)計(jì)總述 字體設(shè)計(jì)意為對(duì)文字按視覺(jué)設(shè)計(jì)規(guī)律加以整體的精心安排。字體設(shè)計(jì)是人類生產(chǎn)與實(shí)踐的產(chǎn)物，是隨著人類文明的發(fā)展而逐步成熟的。進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，必須對(duì)它的歷史和演變有個(gè)大概的了解。世界各國(guó)的歷史盡管有長(zhǎng)有短，文字的形式也不盡相同，但世界文字在歷經(jīng)悠久的歷史長(zhǎng)河之后，逐步形成代表當(dāng)今世界文字體系的兩大板塊結(jié)構(gòu)：代表華夏文化的漢字體系和象征西方文明的拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是起源于圖形符號(hào)，各自經(jīng)過(guò)幾千年的演化發(fā)展，最終形成了各具特色的文字體系。中國(guó)文字拉丁字母漢字仍然保留了象形文字圖畫的感覺(jué)，字形外觀規(guī)整為方形，而在筆畫的變化上呈現(xiàn)出無(wú)窮含義。每個(gè)獨(dú)立的漢字都有各自的含義，在這一點(diǎn)上和拉丁字母文字截然不同。因而在漢字的字體設(shè)計(jì)上更重于形意結(jié)合。拉丁字母文字是由26個(gè)簡(jiǎn)單字母組成的完整的語(yǔ)言體系，拉丁字母本身沒(méi)有含義，必須以字母組合構(gòu)成詞來(lái)表述詞義。其字母外形各異，富于變化，在字體整體設(shè)計(jì)上有很好的優(yōu)勢(shì)。二、漢字的歷史 中國(guó)文字漢字的產(chǎn)生，有據(jù)可查的，是在約公元前14世紀(jì)的殷商后期，這時(shí)形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動(dòng)。 象形文字到了西周后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞?。大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實(shí)物畫出的線條十分簡(jiǎn)練生動(dòng)；二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開(kāi)了圖的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。后來(lái)秦朝丞相李斯對(duì)大篆加以去繁就簡(jiǎn)，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡(jiǎn)化之外，并把線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長(zhǎng)方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點(diǎn)，那就是它的線條用筆書寫起來(lái)是很不方便的，所以幾乎在同時(shí)也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開(kāi)成為扁方形的隸書。大篆 小篆 隸書（張遷碑） 至漢代，隸書發(fā)展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之后又演變?yōu)檎虏?，而后今草，至唐朝有了抒發(fā)書者胸臆，寄情于筆端表現(xiàn)的狂草。隨后，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開(kāi)始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來(lái)。介于楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據(jù)傳是漢代劉德升所制，傳至今日，仍是我們?nèi)粘鴮懰?xí)慣使用的字體。草書（張旭） 楷書（歐陽(yáng)詢） 行書（王羲之） 到了宋代，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進(jìn)一步完善和發(fā)展，產(chǎn)生了一種新型書體宋體印刷字體。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對(duì)漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細(xì)豎粗、醒目易讀的印刷字體，后世稱為宋體。當(dāng)時(shí)所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細(xì)豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬(wàn)歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細(xì)豎粗、字形方正的明體。原來(lái)那時(shí)民間流行一種橫劃很細(xì)而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過(guò)程中創(chuàng)造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來(lái)的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng)一格，讀起來(lái)清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀(jì)以來(lái)直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。宋代刻本 制式文字體在中國(guó)文字中，各個(gè)歷史時(shí)期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術(shù)特征。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動(dòng)，富有裝飾性，草書風(fēng)馳電掣、結(jié)構(gòu)緊湊，楷書工整秀麗，行書易識(shí)好寫，實(shí)用性強(qiáng)，且風(fēng)格多樣，個(gè)性各異。漢字的演變是從象形的圖畫到線條的符號(hào)和適應(yīng)毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，它的演進(jìn)歷史為我們進(jìn)行中文字體設(shè)計(jì)提供了豐富的靈感。在字體設(shè)計(jì)中，如能充分發(fā)揮漢字各種字體的特點(diǎn)及風(fēng)采，運(yùn)用巧妙，構(gòu)思獨(dú)到，定能設(shè)計(jì)出精美的作品來(lái)。 三、拉丁字母文字的歷史 拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復(fù)雜的埃及象形字。大約6000年前在古埃及的西奈半島產(chǎn)生了每個(gè)單詞有一個(gè)圖畫的象形文字。經(jīng)過(guò)了腓尼基亞的子音字母到希臘的表音字母，這時(shí)的文字是從右向左寫的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個(gè)變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開(kāi)始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實(shí)意義的第一頁(yè)。埃及象形文字腓尼基亞字母古希臘字母古羅馬字母當(dāng)時(shí)的腓尼基亞人對(duì)祖先的30個(gè)符號(hào)加以歸納整理，合并為22個(gè)簡(jiǎn)略的形體。后來(lái)，腓尼基亞人的22個(gè)字母?jìng)鞯搅藧?ài)琴海岸，被希臘人所利用。公元前1世紀(jì)，羅馬實(shí)行共和時(shí)，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風(fēng)格明快、帶夸張圓形的23個(gè)字母。最后，古羅馬帝國(guó)為了控制歐洲，強(qiáng)化語(yǔ)言文字溝通形式趨一，也為了適應(yīng)歐洲各民族的語(yǔ)言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個(gè)拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。羅馬字母時(shí)代最重要的是公元1到2世紀(jì)與古羅馬建筑同時(shí)產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴(yán)正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀(jì)念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當(dāng)美觀，構(gòu)成了羅馬大寫體完美的整體。柱體上的羅馬字體在早期的拉丁字母體系中并沒(méi)有小寫字母，公元4世紀(jì)-7世紀(jì)的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過(guò)渡字體。公元8世紀(jì)，法國(guó)卡羅琳王朝時(shí)期，為了適應(yīng)流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體，傳說(shuō)它是查理一世委托英國(guó)學(xué)者凡約克在法國(guó)進(jìn)行文字改革整理出來(lái)的。它比過(guò)去的文字寫得快，又便于閱讀，在當(dāng)時(shí)的歐洲廣為流傳使用。它作為當(dāng)時(shí)最美觀實(shí)用的字體，對(duì)歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時(shí)代。安塞爾字體卡羅琳小寫字體15世紀(jì)是歐洲文化發(fā)展極為重要的時(shí)期，在這一時(shí)期德國(guó)人古騰堡發(fā)明鉛活字印刷術(shù)，對(duì)拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來(lái)一些連寫的字母被印刷活字解開(kāi)了，開(kāi)創(chuàng)了拉丁字母的新風(fēng)格。同時(shí)這一時(shí)期正是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，技術(shù)與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動(dòng)了拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來(lái)的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過(guò)意大利等國(guó)家的修改設(shè)計(jì)，完美地融合在一起。卡羅琳小寫字體經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)，這時(shí)得到了寬和圓的形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時(shí)期是字體風(fēng)格創(chuàng)造最為繁盛的時(shí)期。18世紀(jì)法國(guó)大革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)以后，新興資產(chǎn)階級(jí)提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國(guó)的這種審美觀點(diǎn)影響了整個(gè)歐洲。法國(guó)最著名的字體是迪多(Firmin Didot)的同名字體，更加強(qiáng)調(diào)粗細(xì)線條的強(qiáng)烈對(duì)比、樸素、冷嚴(yán)但又不失機(jī)靈可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國(guó)大革命的精神，是有現(xiàn)實(shí)意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號(hào)的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字體和迪多同樣有強(qiáng)烈的粗細(xì)線條對(duì)比，但在易讀性與和諧上達(dá)到了更高的造詣，因此今天仍被各國(guó)重視和廣泛的應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。迪多體 波多尼體一套完整的字母體系中，數(shù)字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也是重要的組成部分，阿拉伯?dāng)?shù)字是11世紀(jì)從印度經(jīng)由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬文件中是沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的，文章中的句子用小點(diǎn)分開(kāi)，直到15世紀(jì)，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)才具有專業(yè)化。四、現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的發(fā)展 文字發(fā)展的歷史也是字體設(shè)計(jì)的歷史，在文字結(jié)構(gòu)定型以后，字體設(shè)計(jì)開(kāi)始以基本字體為依據(jù)，采用多樣的視覺(jué)表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)新文字的形式，以體現(xiàn)不同時(shí)期的文化、經(jīng)濟(jì)特征。印刷技術(shù)的發(fā)明和歐洲文藝復(fù)興，極大地推動(dòng)了字體設(shè)計(jì)在技術(shù)與觀念上的改進(jìn)，人們開(kāi)始講究藝術(shù)效果與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，出現(xiàn)了一種符合人們視覺(jué)規(guī)律的數(shù)比法則與強(qiáng)調(diào)色彩、形態(tài)、調(diào)子及質(zhì)感的設(shè)計(jì)字體。工業(yè)革命時(shí)期，字體設(shè)計(jì)在商品銷售、文化教育和傳播科學(xué)技術(shù)方面發(fā)揮了空前的作用。印刷技術(shù)的發(fā)展加速了字體設(shè)計(jì)的多樣化，由英國(guó)人發(fā)明的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的探索。各種符合時(shí)代特征的流行字體大量產(chǎn)生?，F(xiàn)代主義字體中最為通行的三種字體現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)理論的確立，則得益于19世紀(jì)30年代在英國(guó)產(chǎn)生的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和20世紀(jì)初具有國(guó)際性的新美術(shù)運(yùn)動(dòng)，它們?cè)谒囆g(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的革命意義深遠(yuǎn)?，F(xiàn)代建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)、圖形設(shè)計(jì)、超現(xiàn)實(shí)主義及抽象主義藝術(shù)都受到其基本觀點(diǎn)和理論的影響?！把b飾、結(jié)構(gòu)和功能的整體性”是其強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)基本原理。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，源自歐洲的工業(yè)革命在各國(guó)引發(fā)了此起彼伏的的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)著平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，同時(shí)也促使字體設(shè)計(jì)在很短的二、三十年間發(fā)生了許多重大的發(fā)展和變化。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都是當(dāng)時(shí)非常有影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它們?cè)谠O(shè)計(jì)風(fēng)格上都十分強(qiáng)調(diào)裝飾性，而這一時(shí)期字體設(shè)計(jì)的主要形式特點(diǎn)也體現(xiàn)在這個(gè)方面。 艾克曼體 莫斯設(shè)計(jì)的字體標(biāo)志20世紀(jì)20年代在德國(guó)、俄國(guó)和荷蘭等國(guó)家興起的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浪潮提出了新字體設(shè)計(jì)的口號(hào)，其主張是：字體是由功能需求來(lái)決定其形式的，字體設(shè)計(jì)的目的是傳播，而傳播必須以最簡(jiǎn)潔、最精練、最有滲透力的形式進(jìn)行?，F(xiàn)代主義也非常強(qiáng)調(diào)字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包豪斯到俄國(guó)的構(gòu)成主義設(shè)計(jì)作品都運(yùn)用了各種幾何圖形與字體組合的方法。各種字體組成的圖形20世紀(jì)50年代到60年代，現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響，以國(guó)際字體為基礎(chǔ)字體的設(shè)計(jì)更加精致細(xì)膩。隨著照像排版技術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步使字體的組合結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的格局。60年代中期以后，世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化，新的設(shè)計(jì)流派層出不窮。他們的一個(gè)共同特點(diǎn)是反對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)過(guò)分單一的風(fēng)格，力圖尋找新的設(shè)計(jì)表現(xiàn)語(yǔ)言和方式。在字體設(shè)計(jì)方面許多設(shè)計(jì)家運(yùn)用了新的技術(shù)和方法，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上出現(xiàn)了多元化的狀況。我國(guó)的字體設(shè)計(jì)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。有學(xué)者認(rèn)為，它的產(chǎn)生可推溯到商代及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有3500多年的歷史。其間經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國(guó)以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及其后的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及二十世紀(jì)的現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)等幾個(gè)發(fā)展階段。民間鳥蟲書 鳥蟲文漢字的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它是一種有巨大生命力和感染力的設(shè)計(jì)元素，有著其他設(shè)計(jì)元素、設(shè)計(jì)方式所不可替代的效應(yīng)，具有強(qiáng)大的說(shuō)服力與感染力。在現(xiàn)代迅猛發(fā)展的社會(huì)文化形態(tài)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)方式、科學(xué)技術(shù)條件、大眾傳播媒介的推動(dòng)下，現(xiàn)代漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)從世界其他國(guó)家吸取精華，并將之融合到強(qiáng)烈的民族個(gè)性之中，憑借其獨(dú)特的表情獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。作為高度符號(hào)、色彩的視覺(jué)元素，漢字越來(lái)越成為一種有效的信息傳達(dá)手段。新的字體設(shè)計(jì)發(fā)展潮流中有幾種引人注目的傾向。一是對(duì)手工藝時(shí)代字體設(shè)計(jì)和制作風(fēng)格的回歸，如字體的邊緣處理得很不光滑，字與字之間也排列得高低不一，然后加以放大，使字體表現(xiàn)出一種特定的韻味。其次是對(duì)各種歷史上曾經(jīng)流行過(guò)的設(shè)計(jì)風(fēng)格的改造。這種傾向是從一些古典字體中吸取優(yōu)美的部分加以夸張或變化，在符合實(shí)用的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)獨(dú)特的形式美。如一些設(shè)計(jì)家將歌德體與新藝術(shù)風(fēng)格的字體簡(jiǎn)化，強(qiáng)化其視覺(jué)表現(xiàn)力度，并使之具有一些現(xiàn)代感。還有的將強(qiáng)調(diào)曲線的早期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的字體加以變化，使其具有光效應(yīng)藝術(shù)的一些視覺(jué)效果。另外產(chǎn)生了不少追求新穎的新字體，普遍現(xiàn)象是字距越來(lái)越窄，甚至連成一體或重疊，字形本身變形也很大，有些還打破了書寫常規(guī)，創(chuàng)造了新的連字結(jié)構(gòu)，有的單純追求形式，傾向于抽象繪畫的風(fēng)格。以歌德體為基礎(chǔ)的新字體20世紀(jì)80年代以來(lái)，電腦技術(shù)不斷完善，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域逐步成為主要的表現(xiàn)與制作工具。在這個(gè)背景下，字體設(shè)計(jì)出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式。利用電腦的各種圖形處理功能，將字體的邊緣、肌理進(jìn)行種種處理，使之產(chǎn)生一些全新的視覺(jué)效果。最后是運(yùn)用各種方法，將字體進(jìn)行組合，使字體在圖形化方面走上了新的途徑。第2章 漢字字體分類（4學(xué)時(shí)）漢字字體的演變、分類及特征：中國(guó)的文字源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，字體結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)數(shù)千年不斷創(chuàng)造、改進(jìn)而成，有較強(qiáng)的規(guī)律性。它的演進(jìn)過(guò)程大致是：圖文象形甲骨鐘鼎石鼓古文秦系隸書楷書魏碑草書行書宋體仿宋體黑體圓黑體疊圓綜藝解釋：圖畫文字、象形文：距今六千年至殷周時(shí)代，同圖畫差不多，非常容易識(shí)別的文字。甲骨文：距今三千多年，是最早可識(shí)文字，殷商時(shí)代刻在龜甲和獸骨上的文字。當(dāng)時(shí)記載占卜吉兇的卜辭文字。字體風(fēng)格樸素，自由，結(jié)構(gòu)帶任意性。鐘鼎文：唐代發(fā)現(xiàn)周秦刻在鐘鼎上的銘文，古代稱銅為金又叫金文，以禮器的鼎和樂(lè)器的鐘為最多。脫胎于圖畫符號(hào)的文字。石鼓文：唐代發(fā)現(xiàn)周秦刻在十個(gè)石鼓上的文字，現(xiàn)存故宮，是中國(guó)歷史上現(xiàn)存最早的刻石文字。石鼓文已不再象甲骨、金文那樣，寫得字大小平均有雄渾厚樸的大度之氣。古文：漢代發(fā)現(xiàn)藏于孔子宅中墻壁內(nèi)的經(jīng)傳和春秋左氏傳中的文字叫做古文。秦篆：大篆是周宣王時(shí)對(duì)古文字整理之后的一種文字，因經(jīng)史籍之手。故又稱“籍文”秦始皇吞并六國(guó)，統(tǒng)一天下，大臣上奏所用的文字。大篆：是鐘鼎文、石鼓、古文、秦篆的統(tǒng)稱。字體粗獷有力，厚重古樸，行款已趨向線條化，規(guī)范化。小篆：公元前221年，秦統(tǒng)一中國(guó)，命李斯等人實(shí)行“書同文字”以秦篆為基礎(chǔ)而出現(xiàn)一種簡(jiǎn)化的規(guī)范文字。字體均圓整齊，上緊下松，布白勻稱，帶有圖案的裝飾美。隸書：相傳秦始皇時(shí)，有個(gè)叫程邈的小官因罪入獄，隸書是由篆簡(jiǎn)化演變而出來(lái)的，為了簡(jiǎn)捷速寫，變篆書圓轉(zhuǎn)的筆劃為萬(wàn)折的筆劃，漢代盛興，后世學(xué)隸書以漢碑為典范，用筆方中有圓的變化，端莊古雅，左右舒展，有均衡美。魏碑：指北魏時(shí)期的石刻，屬于楷書，魏碑是把漢字由隸書向楷書的演變過(guò)程中，表現(xiàn)了藝術(shù)上大膽的革新精神和杰出的創(chuàng)造才能。特點(diǎn)：品類繁多、風(fēng)格各異我體不備?？瑫河置龝?、真書。因是字體的楷模所以叫楷書，標(biāo)準(zhǔn)，正規(guī)又叫正楷。西漢開(kāi)始萌芽，經(jīng)過(guò)東漢，唐朝興盛。一千多年來(lái)唐楷一直做為漢字的標(biāo)準(zhǔn)字體。特點(diǎn)：形體方正，筆劃平直，規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，豐滿秀麗。 草書：有大篆、小篆、古隸、今隸的草書。草書專門發(fā)展成一個(gè)具有特色的字體，是從漢代開(kāi)始的，由漢至唐是一度極盛的時(shí)期，形成了章草，今草、狂草和行草。它既具有自身的規(guī)律，又能抒發(fā)自我的情懷。今草是草書的主體。它們筆勢(shì)連綿回繞，痢約為本，點(diǎn)畫相連，態(tài)勢(shì)飛動(dòng)一氣呵成。特點(diǎn)：節(jié)奏強(qiáng)烈，行云流水，舒坦。行書：產(chǎn)生于漢末，介于真書和草書之間的種字體，兼有楷書字形易識(shí)，又兼草書書寫快捷之長(zhǎng)，所以至今與楷書一樣成為常用字體。相傳是劉法升所創(chuàng)，王羲之被尊為“書圣”。其特點(diǎn)：行筆勁速，節(jié)奏輕快，點(diǎn)畫流動(dòng)，用筆活潑。 宋體：北宋的畢升發(fā)明了活字印刷，刻字在楷書體上產(chǎn)生了一種橫輕直重，閱讀醒目的印刷體，后稱宋體。到了明宋代演變?yōu)楣P劃?rùn)M細(xì)堅(jiān)粗，字形方正的明體。當(dāng)時(shí)民間流行一種橫劃很細(xì)，而堅(jiān)劃特別粗壯，字形扁扁的洪武體，如職官的銜牌、燈籠、告示等都采用這種字體。特點(diǎn)：橫細(xì)堅(jiān)粗，“撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃”筆劃嚴(yán)謹(jǐn)，帶有裝飾性的點(diǎn)線，字形方正典雅，嚴(yán)肅大方，是美術(shù)字體之首。 仿宋體：出現(xiàn)了筆畫粗細(xì)一致，講究頓筆，挺拔秀麗，適合手寫體的仿宋體，當(dāng)時(shí)稱為新宋，宋體又稱為老宋。是現(xiàn)代宋體的一種。特點(diǎn)：字身秀長(zhǎng)、宋楷結(jié)合、橫斜豎直、粗細(xì)一樣、間隔均勻，起筆頓頓，落筆頓頓。黑體：清末萌芽57年簡(jiǎn)化字體后定形。筆劃?rùn)M平豎直，粗細(xì)一致，筆劃較粗，方頭方尾形成方黑一體而得名，又稱方體。特點(diǎn)：由宋體結(jié)構(gòu)，筆劃單純，相互大方，醒目粗壯。圓黑體：由黑體演變而來(lái)，方角變圓角，方頭變圓頭，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾略帶弧，并稍加長(zhǎng)。筆畫的方粗和粗圓，雖然字形一樣，所取得的效果確各異。粗方是厚重平板之感；粗圓呈厚重而靈活的格調(diào)。因此，印刷術(shù)上出現(xiàn)圓黑體，具有較強(qiáng)的沖擊力，給人圓潤(rùn)活動(dòng)之效果，又有時(shí)代感。 字體的演變過(guò)程說(shuō)明這樣一規(guī)律：1、易寫替代了難寫的過(guò)程2、簡(jiǎn)化替代了繁體的過(guò)程3、新字替化了舊字的過(guò)程4、實(shí)用字能不斷擴(kuò)展的過(guò)程漢字經(jīng)過(guò)了6000多年的變化，其演變過(guò)程是: 甲骨文 大篆 小篆 隸書 楷書 行書 (商) (周) (秦) (漢) (魏晉) 草書 以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為 “漢字七體”第3章 字體書寫規(guī)律與變化法則（4學(xué)時(shí)）講解書寫的原則和視覺(jué)規(guī)律漢字從西周大篆開(kāi)始奠定方塊字形發(fā)展到今天，具有兩大基本特征。第一，它已完全方塊化。第二，由隸書取代篆書，即由筆畫組字取代線條組字，開(kāi)始有筆畫構(gòu)成獨(dú)體字或偏旁部首，再由偏旁部首與獨(dú)體字構(gòu)成一個(gè)個(gè)單字。漢字雖有多種字體，但在其結(jié)構(gòu)原則上是基本相同或相近的。在進(jìn)行字體繪寫之前，應(yīng)首先分清文字的部首組合情況，了解部首之間的比例關(guān)系，安排好不同組合類型字的結(jié)構(gòu)。組合大致分為基本筆畫組合的單行字和部首組合字兩大類。另外，必須尊重公共視覺(jué)審美的法則和規(guī)律，即“字形勻稱，結(jié)構(gòu)合理，筆畫精當(dāng)”，給人以字體特有的美感。一、字形勻稱 字形勻稱是指字與字之間大小均勻相稱的視覺(jué)效果。漢字是方塊字，所以在設(shè)計(jì)時(shí)往往會(huì)把字寫在大小相同的格子里，以求均等工整。但將字全部寫在格子里之后，卻會(huì)出現(xiàn)大小不一的視覺(jué)效果。這是因?yàn)樽值慕Y(jié)構(gòu)各不相同，筆畫繁簡(jiǎn)不一，其外形也復(fù)雜多樣。 漢字的原始外形大體可分為正方形、菱形、梯形、三角形、T形、六角形等，如果將不同外形的字貫滿統(tǒng)一的字格，除去外框后就會(huì)出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象，正方形外形的字最大，菱形外形的字最小。因此，必須調(diào)整這種不勻稱的現(xiàn)象，以字格為標(biāo)準(zhǔn)做到“滿收空放”，即滿的一邊要向內(nèi)收，空的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形狀大小均勻。（圖3-1至圖3-3）（1）四邊全滿的字。即四邊都有貫通到底的筆畫與外框平行,如國(guó)、團(tuán)、圓、囚、因、田、口等，這些字若寫得滿框就會(huì)顯得比其他字大。（圖3-4）（2）三邊滿的字。如匡、匹、兇、同、用、幽等，這些字就要寫得三邊略往里收縮一些，否則會(huì)感到字既大又偏向三邊，而另一邊則有較空的感覺(jué)。(圖3-5)（3）兩滿兩空的字。如王、司、勾、句等，兩邊滿的字，滿處要往里收一些。(圖3-6)（4）一滿三空的字。如下、上等，這些字體滿的一邊要略微縮進(jìn)一些。（圖3-7）（5）四邊全空的字。如人、小、令、十、今、個(gè)、合等，這些字就要寫得略微大一些，甚至有些字可以出格，這樣才會(huì)顯得大小一致。（圖3-8）二、結(jié)構(gòu)合理漢字既然是由偏旁部首組成的，那么每個(gè)字拼在一起就要求完整。字的結(jié)構(gòu)非常重要，猶如蓋房，結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，就會(huì)傾斜或倒塌。因此，要使結(jié)構(gòu)合理、嚴(yán)謹(jǐn)，就必須做到多樣統(tǒng)一、均衡穩(wěn)定、疏密有致、變化有序。漢字結(jié)構(gòu)分為以下類型：（1）單體結(jié)構(gòu)。如人、中、大、小、木等。（圖3-9）（2）復(fù)合結(jié)構(gòu)。如昌、偏、鄭、徐、提、滿、插、鼓等。（圖3-10）復(fù)合結(jié)構(gòu)分為兩大部結(jié)構(gòu)和三大部結(jié)構(gòu)兩種。兩大部結(jié)構(gòu)又分為左右兩大部結(jié)構(gòu)（如林、雙、橫、據(jù)等）、上下兩大部結(jié)構(gòu)（如炎、昌、朵、筆、吉等），其他兩大部結(jié)構(gòu)（如莊、司、邊、區(qū)等）和內(nèi)外兩大部結(jié)構(gòu)（如園、國(guó)、團(tuán)、圈、囚等）。三大部結(jié)構(gòu)可分為左中右三大部結(jié)構(gòu)（如擲、辯、衡等）和上中下三大部結(jié)構(gòu)（如贏、靠、疊等）。另外還有其他多部結(jié)構(gòu)，在此不再一一列舉。要使設(shè)計(jì)的字體結(jié)構(gòu)合理、嚴(yán)謹(jǐn)，還要注意以下構(gòu)成原則：（1）中線為準(zhǔn)，左右平衡每個(gè)字都有一根中線，雖然它是無(wú)形的，但在結(jié)構(gòu)中總是通過(guò)一定方式表達(dá)出來(lái)，如“中”字中間的一筆長(zhǎng)豎，“采”字下部的一筆短豎等?！肮P”、“上”等這一類字的豎畫應(yīng)略向左偏，以免右邊筆畫太擠。而“集”字上部的右邊一豎又要略靠右邊寫，以求字的整體平衡。左右平衡了，中線才能起到作用。中線為準(zhǔn)與左右平衡是密切相關(guān)的，所謂左右平衡只是在感覺(jué)上中線兩邊的分量大體相等。只有以中線為準(zhǔn)，才能做到左右、上下平衡。（圖3-11）（2）上緊下松、上小下大我們將客觀存在與人的感知印象不相符合的現(xiàn)象，稱為“錯(cuò)覺(jué)”，人視覺(jué)的“錯(cuò)覺(jué)”在審美中起著巨大的作用。由于眼睛的錯(cuò)覺(jué)，方塊字的視覺(jué)中心要比實(shí)際的中心略高一些。在一個(gè)方形的筐子里，用眼睛找出一個(gè)中心，然后作上記號(hào)，此為視覺(jué)中心；然后在四角畫兩條對(duì)角線，相交之處稱為幾何中心；這兩個(gè)中心點(diǎn)的間距，如同自然界中存在萬(wàn)有引力一樣不可避免。（圖3-12）總之，“視覺(jué)中心”會(huì)比“幾何中心”高一些，于是人們得出了人的視覺(jué)集中點(diǎn)偏上的結(jié)論。寫字時(shí)，上緊下松的結(jié)構(gòu)會(huì)使人感到寬松；上松下緊的結(jié)構(gòu)會(huì)使人感到局促。因此在結(jié)構(gòu)安排時(shí)，要注意松、緊、大、小的相對(duì)性，也就是要“適度”，否則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。（圖3-13、圖3-14）（3）有爭(zhēng)有讓、適當(dāng)穿插字體要設(shè)計(jì)得美觀，還要注意字形的比例和分割。有些字的筆畫或部首是 相互穿插、有機(jī)聯(lián)系的，僅簡(jiǎn)單地依靠部首的組合會(huì)把字寫得松散、呆板甚至脫節(jié)。因此，處理好這個(gè)問(wèn)題要注意部首之間的筆畫能交錯(cuò)的，應(yīng)注意穿插避讓，以及重復(fù)的筆形要注意變化等原則。例如“林”字，左右兩邊的筆形完全相同，但左邊的木子要小于右邊的木子，才符合左緊右松和上緊下松的審美心理。因?yàn)闈h字一般先寫左邊，后寫右邊，以左讓右會(huì)給人寬松舒暢的感覺(jué)。另外，筆畫多的部分應(yīng)多占些位置，筆畫少的部分應(yīng)少占些位置，不能機(jī)械地進(jìn)行均等分割。如果筆畫安排不妥，就會(huì)產(chǎn)生互不相關(guān)或重疊擠壓的現(xiàn)象。所以，互相穿插于有爭(zhēng)有讓是密切相關(guān)的，只有做到有爭(zhēng)有讓，才能適當(dāng)穿插。（圖3-15）（4）內(nèi)白空間與外白空間凡帶有邊框的字，其框內(nèi)空間成為內(nèi)白空間；凡字形以外的空間稱為外白空間。凡內(nèi)白空間大的字一般會(huì)顯得字更大；凡外白空間大的字則會(huì)顯得字更小。這是實(shí)與虛的空間視差現(xiàn)象，與字的大小有很大關(guān)系。繪寫時(shí)要注意調(diào)整“實(shí)”與“虛”之間的關(guān)系。三、筆畫精當(dāng)筆畫是構(gòu)成漢字的“零件”，筆畫是否統(tǒng)一，對(duì)于字體設(shè)計(jì)有著十分重要的影響。書法家常用“永”自來(lái)概括漢字的基本筆形，名稱有側(cè)（點(diǎn)）、勒（橫）、弩（豎），趯（鉤）、策（挑）、掠（長(zhǎng)撇）、啄（短撇）、（捺）。現(xiàn)略加增刪，仍可用于漢字字體設(shè)計(jì)，即橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、挑、鉤、折等。另外，不同字體的筆畫，其筆形各不相同，都各有自己的特點(diǎn)。（圖）在同一字體里，筆畫的粗細(xì)雖然大體相同，但實(shí)際也是有變化的。字體設(shè)計(jì)的筆畫應(yīng)遵循以下原則：（1）橫平豎直橫平豎直是絕大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)字體的書寫原則，但有極少數(shù)字的橫畫是傾斜的，如斗、七、也等。還有少數(shù)字豎畫不垂直，如五、互等。這些字按照人們的習(xí)慣，不稍傾斜反而會(huì)使人在視覺(jué)上感到不舒服。（2）橫細(xì)豎粗以宋體字為例，橫、豎的差別是很大的。黑體字的橫、豎筆畫乍看好像一樣粗細(xì)，但實(shí)際上橫畫比豎畫略細(xì)一些。因?yàn)闈h字的橫筆畫一般多于豎筆畫，如果橫、豎筆畫一樣粗，就會(huì)顯得橫筆畫之間很擁擠。（圖（3）主粗副細(xì)所謂“主”是指主筆畫，“副”是指副筆畫。在構(gòu)成文字的各種筆畫中，有起主要和支架作用的，也有起次要和點(diǎn)綴作用的。前者為主筆畫，后者為副筆畫。主筆畫常常貫穿全字或構(gòu)成全字的大框架，因此要粗一些才能相稱。副筆畫常處于局部地位，一般多為短筆畫，因此可略細(xì)一些。（圖）凡字形的邊框及重復(fù)的筆畫中左右筆畫或上下筆畫均屬主筆畫，如園、匡、鉤、局、三、川、噩等。凡貫穿字中心的橫或豎都是主筆畫，如中、主、小、米、個(gè)等。凡字中沒(méi)有橫或豎，長(zhǎng)的撇和捺則為主筆畫，如人、火、必等。其余撇、捺、點(diǎn)、彎鉤等都是副筆畫。副筆畫過(guò)多時(shí)也可再分主筆畫和副筆畫，如圈、圍等。在漢字的書寫中，有“先左后右、先上后下”的筆順。但在字體設(shè)計(jì)的繪寫中可以不按一般的筆順書寫，而是先考慮主筆畫，再考慮副筆畫，不管筆順是否合理，這樣有利于安排字的結(jié)構(gòu)。（4）疏粗密細(xì)在外形一定，筆畫粗細(xì)一致的筆畫多的字顯得黑，筆畫少的字顯得白，為了避免在群字中出現(xiàn)白一塊、黑一塊的現(xiàn)象，在設(shè)計(jì)時(shí)要把筆畫多的字在筆畫粗細(xì)上處理得較其他字稍細(xì)一些，筆畫少的字寫得筆畫粗一些。雖然筆畫的粗細(xì)是可以調(diào)整的，但調(diào)整要有一定限度。一般來(lái)說(shuō)，黑體字的筆畫粗細(xì)度與全字長(zhǎng)寬度的比例大致以1：71：9為宜，以在視覺(jué)上感覺(jué)舒服為準(zhǔn)。（圖）第4章 變化字體設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解變化的方法及應(yīng)用范圍變體字是在宋體和黑體的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾變化的，它在一定程度上擺脫了原字形和筆畫的約束，依據(jù)文字內(nèi)容，充分運(yùn)用想象力，藝術(shù)地重新組織字形。變體字雖有自由發(fā)揮的一面字形，但也要注意一定要從內(nèi)容出發(fā)，塑造出能夠體現(xiàn)詞意和屬性的。一般變體美術(shù)字不宜寫過(guò)多的詞句，更不易排寫正文，因?yàn)樗目勺x性不如標(biāo)準(zhǔn)印刷字體。用于字?jǐn)?shù)較少的標(biāo)題字或商標(biāo)字、商品名稱等較為合適。關(guān)鍵是要強(qiáng)調(diào)字與字之間的變化和統(tǒng)一。變體字的主要變化范圍有三種：（1）筆畫變化；主要是點(diǎn)撇捺挑鉤等副筆畫的變化，主筆畫基本不變；（2）結(jié)構(gòu)變化：有意識(shí)將字的部分結(jié)構(gòu)進(jìn)行夸大、縮小或移位，改變字的重心；（3）外形變化：把方塊字變成長(zhǎng)、扁或其它形狀的字等等。變體字裝飾表現(xiàn)手法：進(jìn)行變體字的設(shè)計(jì)可以用裝飾的手法對(duì)字體進(jìn)行美化加工，使字體呈現(xiàn)異彩紛呈的效果。歸納起來(lái)裝飾方法有飾線、空心、連接、斷筆、拼貼、立體、肌理、虛化、扭曲、重疊、投影等。第5章 組合字體設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解設(shè)計(jì)方法及應(yīng)用范圍組合字體是指將兩個(gè)以上的文字運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)方法和形式原則組合在一起。它跟單個(gè)字體的設(shè)計(jì)有所不同，往往組合的字體本身就被賦予了一定含義。最典型的字體組合設(shè)計(jì)就是公司的標(biāo)志，商品的名稱等。例如著名企業(yè)品牌“百事可樂(lè)” “SONY”等這些通過(guò)字體組合而構(gòu)成的標(biāo)志之所以沿用幾十年而經(jīng)久不衰，就是因?yàn)樗鼈兎弦欢ǖ脑O(shè)計(jì)方法和形式原則。因而被社會(huì)大眾所廣泛接受。組合字體本身具有明確的含義和內(nèi)容，所以必須從整體的形象風(fēng)格、色彩要求、視覺(jué)特點(diǎn)等方面著手，來(lái)反映被表現(xiàn)內(nèi)容，并遵循字體組合規(guī)律，從而使其表現(xiàn)明確、形式統(tǒng)一、美觀、易記、符合審美要求。合理運(yùn)用字體組合方法，應(yīng)該首先明確字體組合設(shè)計(jì)是要解決什么問(wèn)題，是用來(lái)設(shè)計(jì)標(biāo)志，還是用來(lái)設(shè)計(jì)文章或段落的標(biāo)題。其次還需要明確組合設(shè)計(jì)中的內(nèi)容文字是什么，是英文還是中文。最后還必須明確是在什么場(chǎng)合中使用。在明確這些問(wèn)題之后，再結(jié)合時(shí)下比較流行的字體組合形式和組合方法進(jìn)行字體組合設(shè)計(jì)。第一節(jié)字體組合形式一、 按造型分類字體的組合形式按照造型來(lái)分類主要是打破傳統(tǒng)的造型組合形式，依據(jù)現(xiàn)在字體間常用的組合方法而進(jìn)行歸納。1. 輪廓統(tǒng)一組合在成組的字體設(shè)計(jì)中，打破單個(gè)字的外輪廓束縛，將一組字統(tǒng)一在統(tǒng)一的外輪廓內(nèi)進(jìn)行編排，使字體更具有形式的整體性。成組字體看起來(lái)更活潑，更具有美感，可以構(gòu)成方形的字體組合、圓周形的字體組合、弧線形的字體組合等。2. 透視組合透視組合就是用透視的原理來(lái)表現(xiàn)字體組合的立體感的設(shè)計(jì)形式。透視組合分為兩種，即平行透視和立體透視。平行透視是使組合的字體的透視線朝著同一方向延伸；立體透視是根據(jù)光學(xué)原理和透視法則對(duì)組合的字體進(jìn)行加工變化，使字體產(chǎn)生光感，從而具有立體感。透視字體組合形式是在二維空間中進(jìn)行三維空間設(shè)計(jì)的字體組合形式，較一般的字體組合具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。3. 造型組合進(jìn)行字與字組合時(shí)，可以根據(jù)其本身的含義將需要設(shè)計(jì)的多個(gè)字體，作整體具象或抽象造型的設(shè)計(jì)形式。這種形象化或抽象化的字體組合形式，即使不知道字的含義，也能達(dá)到看圖解字的設(shè)計(jì)效果，而且這種設(shè)計(jì)形式也較為活潑。4. 重疊組合字母與字母之間重疊，筆畫與筆畫之間重疊，這種重疊的字體組合形式運(yùn)用比較廣泛。它使字體與字體之間產(chǎn)生層次感、前后感，具有很強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。5. 連接組合連接組合時(shí)將字與字之間的某些筆畫有機(jī)連接，或是將字與字筆畫上的裝飾有機(jī)連接在一起，使字組構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。連接組合設(shè)計(jì)形式經(jīng)常表現(xiàn)為字與字之間相同部分的筆畫一筆連接，或是相鄰字互相連接，這種組合形式更有節(jié)奏感和韻律美。二、按性質(zhì)分類字體組合形式按照字體性質(zhì)分類，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常用到的主要有文字與圖形結(jié)合，中西文字結(jié)合的組合設(shè)計(jì)形式。1 文字和圖形組合圖形是凝練的視覺(jué)符號(hào)，能形象地表達(dá)設(shè)計(jì)意念。它與文字的組合形式不僅是形式上的組合，也是設(shè)計(jì)思維和形象地融合。2 中西文字組合在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中很多字體組合方式采用的是中西文字的組合形式，這種組合形式適宜于傳播，更擴(kuò)大了受眾群。此外中文字有中國(guó)畫般的寫意，拉丁字母有西方人的時(shí)尚，中西合璧無(wú)疑更能抓住人們的眼球。第二節(jié) 字體組合方法字體組合設(shè)計(jì)中可以采用一些單個(gè)字設(shè)計(jì)的方法，但應(yīng)注意字與字之間關(guān)系的處理，如在結(jié)構(gòu)和空間中進(jìn)行分、合、疊、同構(gòu)等；也可以將各種效果和風(fēng)格應(yīng)用在字體組合設(shè)計(jì)中，使設(shè)計(jì)個(gè)性鮮明。此外，在設(shè)計(jì)時(shí)要考慮組合字體應(yīng)用的環(huán)境，如標(biāo)志、店招、標(biāo)題。由于所運(yùn)用的環(huán)境不同，制作方法不同，因此要運(yùn)用適合的字體組合設(shè)計(jì)方法。一、 裝飾設(shè)計(jì)裝飾設(shè)計(jì)時(shí)字與字組合中經(jīng)常采用的設(shè)計(jì)方法。這種設(shè)計(jì)方法是為了使字與字之間更好的融合，改變字與字的連接，以達(dá)到生動(dòng)、有趣、感染觀者的目的。常見(jiàn)的裝飾方法如下：（1） 用幾何線條規(guī)范字的外形。（2） 在筆畫上添加裝飾。（3） 改變筆畫之間的連接方式，或重復(fù)筆畫，或省略次要筆畫。（4） 改變筆畫或文字的走向，改變各部分的大小比例。二、 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是改變字與字之間空間和結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方法。這種設(shè)計(jì)方法往往將具體文字的含義融于字體之中，既形象，又耐人尋味。這類設(shè)計(jì)方法包含兩種設(shè)計(jì)形式：1. 同質(zhì)同構(gòu)同質(zhì)同構(gòu)是把具有相似外形、相似意思的字與字或文字與圖形相組合。就漢字而言，還可以用同義的圖形符號(hào)替代文字的一個(gè)局部或部分筆畫，形象地體現(xiàn)文字的含義。2. 異質(zhì)同構(gòu)3. 與同質(zhì)同構(gòu)相反，異質(zhì)同構(gòu)是把幾個(gè)不同物象構(gòu)成具有相異外形、相似意思的表現(xiàn)形式，可以是字與字或文字與圖形相結(jié)合。三、 立體和材質(zhì)組合方法字與字組合設(shè)計(jì)時(shí)，立體的表現(xiàn)也很重要，立體感和材質(zhì)效果的結(jié)合有著生動(dòng)的視覺(jué)效果。隨著計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的迅速發(fā)展，這種方法運(yùn)用得更加廣泛。四、 案例解讀組字的法則：文字設(shè)計(jì)的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時(shí)也在于其運(yùn)用的排列組合是否得當(dāng)。如果一件作品中的文字排列不當(dāng)，擁擠雜亂，缺乏視線流動(dòng)的順序，不僅會(huì)影響字體本身的美感，也不利于觀眾進(jìn)行有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺(jué)傳達(dá)效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)其不同的對(duì)立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個(gè)性特征的同時(shí)，又取得整體的協(xié)調(diào)感。為了造成生動(dòng)對(duì)比的視覺(jué)效果，可以從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇對(duì)比的因素。但為了達(dá)到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。 將對(duì)比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達(dá)主題的需要下有分寸的運(yùn)用，能造成既對(duì)比又協(xié)調(diào)的，具有視覺(jué)審美價(jià)值的文字組合效果。 文字的組合中，要注意以下幾個(gè)方面：1 符合人們的閱讀習(xí)慣 文字組合的目的，是為了增強(qiáng)其視覺(jué)傳達(dá)功能，賦予審美情感，誘導(dǎo)人們有興趣的進(jìn)行閱讀。因此在組合方式上就需要順應(yīng)人們心理感受的順序。下面，列出人們的一般閱讀順序：水平方向上，人們的視線一般是從左向右流動(dòng)；垂直方向時(shí)，視線一般是從上向下流動(dòng)；大于45度斜度時(shí)，視線是從上而下的；小于45度時(shí)，視線是從下向上流動(dòng)的。 2 合理開(kāi)發(fā)外形特征 不同的字體具有不同的視覺(jué)動(dòng)向，例如：扁體字有左右流動(dòng)的動(dòng)感，長(zhǎng)體字有上下流動(dòng)的感覺(jué)，斜字有向前或向斜流動(dòng)的動(dòng)感。因此在組合時(shí)，要充分考慮不同的字體視覺(jué)動(dòng)向上的差異，而進(jìn)行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長(zhǎng)體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。合理運(yùn)用文字的視覺(jué)動(dòng)向，有利于突出設(shè)計(jì)的主題，引導(dǎo)觀眾的視線按主次輕重流動(dòng)。3 要有一個(gè)設(shè)計(jì)基調(diào) 對(duì)作品而言，每一件作品都有其特有的風(fēng)格。在這個(gè)前提下，一個(gè)作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個(gè)作品風(fēng)格的風(fēng)格傾向，形成總體的情調(diào)和感情傾向，不能各種文字自成一種風(fēng)格，各行其是?？偟幕{(diào)應(yīng)該是整體上的協(xié)調(diào)和局部的對(duì)比，于統(tǒng)一之中又具有靈動(dòng)的變化，從而具有對(duì)比和諧的效果。這樣，整個(gè)作品才會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的美感，符合人們的欣賞心理。除了以統(tǒng)一文字個(gè)性的方法來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)的基調(diào)外，也可以從方向性上來(lái)形成文字統(tǒng)一的基調(diào)，以及色彩方面的心理感覺(jué)來(lái)達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果等等。 4 注意負(fù)空間的運(yùn)用 在文字組合上，負(fù)空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。文字組合的好壞，很大程度上取決于負(fù)空間的運(yùn)用是否得當(dāng)。字的行距應(yīng)大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。不同類別文字的空間要作適當(dāng)?shù)募校⒗每瞻准右詤^(qū)分。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當(dāng)?shù)目瞻?，分類進(jìn)行集中。在有圖片的版面中，文字的組合應(yīng)相對(duì)較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應(yīng)該緊湊地排列在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，不可過(guò)分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動(dòng)的混亂。第6章 漢字的再設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解設(shè)計(jì)方法及應(yīng)用范圍從平面設(shè)計(jì)來(lái)講，漢字無(wú)疑是人類社會(huì)有史以來(lái)最偉大最成功的設(shè)計(jì)。它以最為簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用最豐富而復(fù)雜的設(shè)計(jì)手段，設(shè)計(jì)出了一件又一件恒定而單純的“產(chǎn)品”，并使這些產(chǎn)品的內(nèi)涵無(wú)比豐富、構(gòu)架無(wú)比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠(yuǎn)。同時(shí)，又使這些設(shè)計(jì)出來(lái)的“單元產(chǎn)品”具有無(wú)窮的聯(lián)結(jié)方式，具有開(kāi)放而遞增的同構(gòu)能力，具有對(duì)發(fā)展變化著的不同條件下的無(wú)限親和性與適應(yīng)性。那么同學(xué)們?cè)趯W(xué)習(xí)漢字的再設(shè)計(jì)的前提下，我們應(yīng)該首先了解一下漢字設(shè)計(jì)的基本原則。字體設(shè)計(jì)-基本原則一、文字的適合性字體設(shè)計(jì)信息傳播是文字設(shè)計(jì)的一大功能，也是最基本的功能。文字設(shè)計(jì)重要的一點(diǎn)在于要服從表述主題的要求，要與其內(nèi)容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設(shè)計(jì)上，更應(yīng)該注意任何一條標(biāo)題，一個(gè)字體標(biāo)志，一個(gè)商品品牌都是有其自身內(nèi)涵的，將它正確無(wú)誤地傳達(dá)給消費(fèi)者，是文字設(shè)計(jì)的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫通過(guò)設(shè)計(jì)后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應(yīng)與傳達(dá)內(nèi)容是一致的。如生產(chǎn)女性用品的企業(yè)，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風(fēng)采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺(jué)的手寫文字、書法等，以體現(xiàn)手工藝品的藝術(shù)風(fēng)格和情趣根據(jù)文字字體的特性和使用類型，文字的設(shè)計(jì)風(fēng)格大約可以分為下列幾種：1秀麗柔美。字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。2穩(wěn)重挺拔。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡(jiǎn)潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，這種個(gè)性的字體，適合于機(jī)械科技等主題。3活潑有趣。字體造型生動(dòng)活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機(jī)盎然的感受。這種個(gè)性的字體適用于兒童用品、運(yùn)動(dòng)休閑、時(shí)尚產(chǎn)品等主題。4蒼勁古樸。字體樸素?zé)o華，飽含古時(shí)之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺(jué)，這種個(gè)性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品，民間藝術(shù)品等主題。二、文字的可識(shí)性字體設(shè)計(jì)文字的主要功能是在視覺(jué)傳達(dá)中向消費(fèi)大眾傳達(dá)信息，而要達(dá)到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺(jué)印象。無(wú)論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識(shí)性，這一設(shè)計(jì)無(wú)疑是失敗的。試問(wèn)一個(gè)使人費(fèi)解、無(wú)法辨認(rèn)的文字設(shè)計(jì)，能夠起到傳達(dá)信息作用嗎?回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識(shí)，是因?yàn)樗螒B(tài)的固化，因此在設(shè)計(jì)時(shí)要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認(rèn)、易懂，不能忘記了文字設(shè)計(jì)的根本目的是為了更好、更有效地傳達(dá)信息，表達(dá)內(nèi)容和構(gòu)想意念。字體的字形和結(jié)構(gòu)也必須清晰，不能隨意變動(dòng)字形結(jié)構(gòu)、增減筆畫使人難以辨認(rèn)。如果在設(shè)計(jì)中不去遵守這一準(zhǔn)則，單純追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。所以在進(jìn)行文字設(shè)計(jì)時(shí)，不管如何發(fā)揮，都應(yīng)以易于識(shí)別為宗旨，這也是對(duì)字形做較大的變化常常應(yīng)用于少字?jǐn)?shù)的原因。三、文字的視覺(jué)美感字體設(shè)計(jì)文字在視覺(jué)傳達(dá)中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。人們對(duì)于作用其視覺(jué)感官的事物以美丑來(lái)衡量，已經(jīng)成為有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個(gè)設(shè)計(jì)師的責(zé)任。在文字設(shè)計(jì)中，美不僅僅體現(xiàn)在局部，而是對(duì)筆形、結(jié)構(gòu)以及整個(gè)設(shè)計(jì)的把握。文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，怎樣協(xié)調(diào)筆畫與筆畫、字與字之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設(shè)計(jì)，把內(nèi)容準(zhǔn)確、鮮明地傳達(dá)給觀眾，是文字設(shè)計(jì)的重要課題。優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)能讓人過(guò)目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達(dá)到視覺(jué)審美的目的。相反，字型設(shè)計(jì)丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺(jué)上也難以產(chǎn)生美感。四、文字設(shè)計(jì)的個(gè)性根據(jù)廣告主題的要求，極力突出文字設(shè)計(jì)的個(gè)性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨(dú)具特色的字體，給人以別開(kāi)生面的視覺(jué)感受，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。在設(shè)計(jì)時(shí)要避免與已有的一些設(shè)計(jì)作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設(shè)計(jì)特定字體時(shí)，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進(jìn)行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造富有個(gè)性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計(jì)格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。第7章 外文美術(shù)字的設(shè)計(jì)講解字體特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)特征 變化規(guī)律（4學(xué)時(shí)）拉丁字母的繪寫規(guī)律拉丁字母和漢字不同，由于拉丁字母的字面的寬、窄、高、低及大小不同，書寫一般都要按照字形來(lái)進(jìn)行。常用的字線一邊有四條：頂線、共用線、基線及底線。大寫的拉丁字母應(yīng)該寫在頂線和基線之間。小寫的拉丁字母有13個(gè)要寫在共用線和基線之間：A、c、e、m、n、o、r、s、u、v、w、x、z；8個(gè)寫在頂線和基線之間：b、d、f、h、i、k、l、t；4個(gè)寫在共用線和底線之間：g、p、q、y；1個(gè)寫在頂線和底線之間：j。共用線以上的部分稱為升部，基線以下的部分稱為降部，如圖所示由于拉丁字母的外形不一，構(gòu)字的筆畫不均，在書寫拉丁字母尤其是在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要注意進(jìn)行各種調(diào)整。一、外形調(diào)整拉丁字母的外形可大致分為三種；方形字母（如H）、圓形字母（如O）和三角形字母（如A）。當(dāng)各種字母組合在一起的時(shí)候會(huì)給我們大小不同的感覺(jué)。在三者之中，方形字母最大，三角