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探究民窯元青花瓷器的特點來源:亞洲陶瓷商城 從胎體上看,由于元青花采用二元配方制胎,即瓷石與麻倉土按比例配方混合制胎,這就決定了元青花的胎體普遍較厚重、胎質(zhì)堅硬;胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似,胎色不是純白色的,而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的;由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工藝的局限性,燒成后的胎體比后世景德鎮(zhèn)瓷器仍然粗糙,顆粒狀態(tài)突出,有偏狹形縫隙,氣孔較多,遠說不上細膩潔白。但小型器物尤其是民窯青花瓷器中的精品,其胎與元青花官窯瓷器差別并不大。 從成型工藝上看:民用元青花瓷器與元青花官窯瓷器的制作方法一樣。如采用內(nèi)模外刮削制坯、外膜內(nèi)刮削制坯,再以泥漿做粘合劑合?;蚨鄬又丿B成型。故大件器物的內(nèi)壁、內(nèi)底、腹部、口部等處胎體接痕現(xiàn)象明顯。 從挖足、修口工藝上看,與同時代其他知名窯口(如龍泉窯、鈞窯等)有一致的風格:大器足底寬厚多為挖足,挖足有深有淺,器底厚重、圈足厚寬,圈足既向內(nèi)斜削,又向外斜削,從圈足正面看,呈八字形;圈足內(nèi)底普遍有螺旋狀旋坯痕、跳刀痕和乳釘狀突出點,圈足上往往能發(fā)現(xiàn)修坯不連貫的刀痕;器口向外下方斜削形成的器口極具時代感。大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏,小瓶、小罐盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂,有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壺和碗、盤等)削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀的元代突出特點。 元代民窯青花盤碗普遍采用重疊墊燒方式,盤碗的圈足無釉,盤碗內(nèi)底有寬窄不一的澀圈,圈內(nèi)釉被刮去,露出胎體,這種重疊墊的方法有效地避免了上下重疊墊燒的瓷器發(fā)生粘連,既有利于提高燒成的成品率,也有利于節(jié)省窯爐空間,多裝燒瓷器,節(jié)省成本,擴大產(chǎn)量。筆者發(fā)現(xiàn):元代青花瓷小型罐和瓷壺有的瓶口也無釉,顯然是被工匠有意刮去的,刮削痕跡也很明顯。轉于陶瓷商務信息網(wǎng)。這說明元代民窯青花罐、壺類瓷器也有重疊墊燒的。 總之,元代青花瓷器的墊燒工藝也具有多樣性,有一匣多器重疊裝燒的,有直接在細沙上焙燒的,也有匣缽單件仰燒的,方式方法多種多樣。大件器物底部露胎不施釉,小件器則不一定,或者底部露胎,或者底部有施釉;采用鋪砂直接焙燒方法的,器物燒成后即形成所謂的砂底,砂底常出現(xiàn)粘砂或鐵質(zhì)斑點,少量器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì),器物露胎部位經(jīng)燒結呈現(xiàn)火石紅斑痕,但小瓶、小罐和碗、盤等小件器物則也有不見明顯火石紅,或者不見火石紅的。有的元青花民用瓷器與官用元青花瓷器一樣,在底部被工匠有意甩灑釉斑點。這種現(xiàn)象是元青花瓷器的獨特特點,是鑒定元青花瓷器的一個要點。 從元青花的釉面及青花發(fā)色上看:既有玻璃釉、青白釉,也有卵白釉(樞府釉),或偏白,或偏青,或偏青黃,或偏青白,或瑩潤透亮,或啞光、乳濁感強;透明感強的玻璃釉普遍開細小紋片。但總體上不及宋瓷潔白,普遍偏青,民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花發(fā)色不穩(wěn)定,色澤暈散,大體分為兩種:一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷,濃厚處有黑色銹斑,深入胎骨,俗稱“黑疵”。青料積聚處有藍黑色或藍褐色斑點,釉面下凹并啞光。因此用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感,這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國產(chǎn)料,國產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍中泛灰,有的色澤呈青藍偏灰或青花發(fā)色藍中閃灰。青花上浮與釉面緊貼,暈散青花呈炸開狀,上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點,青花紋飾緊貼釉面,微呈凹狀,這也是鑒

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