現(xiàn)代主義之父塞尚.ppt

塞尚 1839 1906年 出生于法國南部一個(gè)小鎮(zhèn)?？怂?父親當(dāng)過制帽廠主 后來成為銀行家為塞尚提供了優(yōu)裕的環(huán)境 他青年時(shí)代到巴黎求學(xué) 熱愛文學(xué)繪畫 他同小說家佐拉是同鄉(xiāng) 也是朋友 塞尚起初也受到印象派的影響 描繪一些充滿光色的作品 但他本質(zhì)上傾向于古典主義 不滿意印象派對(duì)結(jié)構(gòu)和形的忽視 在他展出的作品受到批評(píng)后 便回到故鄉(xiāng)?？怂归]門研習(xí)自己的藝術(shù) 父親去世后他繼承了一大筆財(cái)產(chǎn) 他無須為生活而憂愁也沒有曲折的經(jīng)歷和磨難 只是全身心地投入到藝術(shù)探索中 創(chuàng)作了大批獨(dú)具特色的作品形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)思想 成為開創(chuàng)現(xiàn)代繪畫的一代宗師 在塞尚之前漫長的藝術(shù)發(fā)展史中 所有的畫家都把注意力放在再現(xiàn)客觀對(duì)象上 而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸 但塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則 完全依靠自己獨(dú)立的觀察進(jìn)行創(chuàng)作 有意識(shí)地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界 通過概括和取舍 從結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來描繪對(duì)象 正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個(gè)西方藝術(shù)的進(jìn)程 對(duì)他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的巨大震撼 這種震撼導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放 可以說 現(xiàn)代藝術(shù)起始于塞尚 塞上自畫像 塞尚最大的愿望就是根據(jù)自己的觀察 盡可能客觀真實(shí)地描繪世界 而不像過去的畫家一切服從于傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)和法則 他認(rèn)為應(yīng)當(dāng)忠實(shí)于自己面對(duì)自然所獲得的視覺感受 使作品既有印象派那樣強(qiáng)烈鮮明的色彩 又不舍棄對(duì)象的形體和結(jié)構(gòu) 體現(xiàn)出普桑那種堅(jiān)實(shí) 永恒與和諧的感覺 但是這種對(duì)結(jié)構(gòu)和色彩的雙重追求似乎太難了 它們本身就是一對(duì)難以調(diào)和的矛盾 塞尚在探索中常常陷于絕望之中 經(jīng)過一番痛苦艱難的努力 他終于創(chuàng)造出了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格 逐步形成了新的藝術(shù)觀 塞尚的油畫 有蘋果的靜物 創(chuàng)作于1895 1898年間 有蘋果的靜物 證明了靜物畫可以真實(shí)地再現(xiàn)實(shí)體和表現(xiàn)光線與空間的表象 塞尚說 描繪自然不是復(fù)制對(duì)象 它實(shí)現(xiàn)了人的感覺 他堅(jiān)持關(guān)注顏色和質(zhì)地的特性 不以幻覺為目的 例如 盤子里水果的邊線是不確定的 仿佛在移動(dòng) 畫面中透視的規(guī)則也打破了 桌子的右角向一邊傾斜 與左邊不在一條線上 畫面的有些部分沒有著色 桌布的折皺像沒有畫完 有蘋果的靜物 不是對(duì)實(shí)物的模仿 而是對(duì)觀察角度和繪畫本質(zhì)的探索 靜物系列之一 一籃子蘋果又名靜物蘋果籃子 是塞尚極具代表性的作品之一 一張粗陋的木桌 放上一塊桌布 上面陳設(shè)一些蘋果 酒瓶 籃子 盤子 塞尚非常認(rèn)真地尋求每一只蘋果的體和面的結(jié)構(gòu) 色彩嚴(yán)謹(jǐn) 筆觸渾厚濃重 當(dāng)畫筆不能體現(xiàn)色彩的強(qiáng)烈質(zhì)感時(shí) 他就用調(diào)色刀厚厚地直接抹上去 為追求物體的立體感 他幾乎是在激情洋溢地分劃它們的體積與面積關(guān)系 著眼于物體的厚度與立體的深度 畫面通過白色的桌布與鮮艷水果的強(qiáng)烈對(duì)比 反襯出冷暖的色彩對(duì)比 圓形 半圓形 方形和棱形相互襯托 弧線 豎線 斜線互為交錯(cuò) 這些色和線的交響 構(gòu)成了統(tǒng)一和諧的布局 視覺上給人以強(qiáng)烈的刺激 也給觀者留下了難忘的藝術(shù)效應(yīng) 靜物的色彩是那樣的單純 那樣富有活力 一籃蘋果 靜物系列 圣維克多山 表明塞尚已經(jīng)充分掌握了他所特有的那種立體的形以及這些形的透視安排 畫面上 已經(jīng)不再有前期那種立體的形以及這些形的透視安排 不再有前期作品那種惴惴不安的和簡單化 而是表現(xiàn)了信心十足和結(jié)構(gòu)上的更大復(fù)雜性 塞尚把高山描繪得遒勁有力和巍然莊嚴(yán) 山勢顯得十分險(xiǎn)峻 前景的概括性使觀者與山巖峭壁挨得更近 在山崖的簡略的形體中包藏著潛在的運(yùn)動(dòng)和潛在的斗爭 熱情重又壓倒了靜觀 大地的力量掙脫了束縛 它們的怒吼取代了安謐的觀察 全畫氣勢莊嚴(yán) 崇高 略帶憂郁 反映了塞尚深沉的精神世界 在這幅畫中 每一個(gè)體塊和造型都被處理得極為嚴(yán)謹(jǐn) 使人聯(lián)想到他靜物畫中的一個(gè)個(gè)蘋果的描繪 然而 塞尚風(fēng)景畫色彩的豐富多變 卻是其靜物畫所難以比擬的 在這幅風(fēng)景畫中 他以樸實(shí)有序的筆觸 表現(xiàn)出物象的細(xì)微色差 雖然畫中顏色種類不多 但每一種色都有著豐富的色階變化 那濃重而沉著綠色 襯托出不同明度與純度的土黃 土紅和藍(lán)色 使整個(gè)畫面恰似一首和諧的色彩交響樂 同時(shí) 那無數(shù)的筆觸 被敏感而理性地放置在畫面上 成為厚重而富于肌理變化的色塊 筆觸的種種走勢 排列 連接 轉(zhuǎn)換和交織 構(gòu)成了空間 也產(chǎn)生結(jié)構(gòu) 形成對(duì)比和諧的秩序 在1882 1888年期間 塞尚的注意力似乎是集中在風(fēng)景畫上 他力求通過風(fēng)景畫來表現(xiàn)自己的感覺 那么 從1888年以后直到19世紀(jì)末 他的最優(yōu)秀作品是肖像畫 其中 玩紙牌者 是塞尚最出色的一幅構(gòu)圖了 玩紙牌者 在這幅畫上 塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象 表現(xiàn)得平和敦厚 樸素親切 在這里 相對(duì)而坐的兩個(gè)側(cè)面形象 一左一右將畫面占滿 一只酒瓶置于桌子中間 一束高光強(qiáng)化了其圓柱形的體積感 這酒瓶正好是整幅畫的中軸線 把全畫分成對(duì)稱的兩個(gè)部分 從而更加突出了牌桌上兩個(gè)對(duì)手的面對(duì)面的角逐 兩個(gè)人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展 形成一個(gè) W 形 并分別與兩個(gè)垂直的身軀相連 這一對(duì)稱的構(gòu)圖看起來是那樣的穩(wěn)定 單純和樸素 全畫充分顯示了塞尚善以簡單的幾何形來描繪形象和組建畫面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格 畫面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重 一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來 左邊人物的衣服是紫監(jiān)色 右邊人物的是黃綠色 所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成 不同的色塊在畫中形成和諧的對(duì)比 塞尚其實(shí)是以所謂的 變調(diào) 來代替 造型 即以各色域的色彩有節(jié)奏的變換來加強(qiáng)形象的塑造 正象他自己所言 當(dāng)顏色豐富時(shí) 形狀也就豐滿了 塞尚的晚年曾一度努力不懈地創(chuàng)作著浴女的構(gòu)圖 他在幾幅大型油畫中 以一種異常的宏偉感覺創(chuàng)作著這些構(gòu)圖 塞尚在其一生的最后幾年里 又復(fù)興了他青春時(shí)代的浪漫的沖動(dòng) 然而并沒有放棄他從踏入印象主義階段之初就一直保持著的和諧 狂熱發(fā)作之后的平衡和形與色的感覺 對(duì)明暗 體積 景次 空間及其同