新編川劇《紅軍魂》巡演的社會(huì)意義.doc

新編川劇紅軍魂巡演的社會(huì)意義彭維熹摘 要：紅軍魂是遵義市川劇團(tuán)立足地方紅色文化資源、改革傳統(tǒng)戲劇而創(chuàng)作的新編現(xiàn)代改良川劇。該劇大膽創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)戲曲過于講究程式的藩籬，融現(xiàn)代藝術(shù)形式于一體，主動(dòng)適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，縱橫十余省巡演，開創(chuàng)了紅色劇目走市場(chǎng)化的成功運(yùn)作模式，既弘揚(yáng)了主旋律，也使小劇團(tuán)煥發(fā)生機(jī)，煥發(fā)活力，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化體制改革方面闖出了一條路子，展示了“不甘人后、自強(qiáng)不息”的貴州精神。關(guān)鍵詞：川?。患t軍魂；巡演；社會(huì)意義紅軍魂是貴州省遵義市川劇團(tuán)以紅軍長征在遵義時(shí)一位紅軍女衛(wèi)生員救治百姓的動(dòng)人故事為題材，改革傳統(tǒng)川劇的藝術(shù)形式創(chuàng)作的現(xiàn)代川劇。2006年在遵義上演后引起轟動(dòng)。然而戲劇的生命力在于擁有觀眾，為此，2006年12月11日，紅軍魂劇組毅然地走上了巡回演出之路。首先從市區(qū)就近到遵義縣，此后不斷變更地方巡演。走出遵義市的第一站是屬貴陽市的息烽，接著出省，曾到過四川、重慶、湖南、云南、福建、上海、江蘇、江西、廣東等省市演出，行程超10萬公里，演出場(chǎng)次約700場(chǎng)，所到之處受到各地群眾的熱烈歡迎，得到主流媒體和中央領(lǐng)導(dǎo)的高度肯定。一個(gè)瀕臨倒閉的小川劇團(tuán)，一出以傳統(tǒng)戲劇形式和弘揚(yáng)主旋律為內(nèi)容的劇目，取得如此成功，發(fā)人深思。 “沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”。遵義市川劇團(tuán)曾有輝煌的歷史，也有陣痛的昨天。但是發(fā)展是硬道理，改革是劇團(tuán)唯一的出路。遵義市川劇團(tuán)前身是黔北大舞臺(tái)，于1949年12月建團(tuán)，初名遵義川劇社，1965年轉(zhuǎn)為國營，常年服務(wù)于黔川兩省。1965年被文化部授予全國“紅旗劇團(tuán)”光榮稱號(hào)。文革時(shí)期，文藝演出萬馬齊喑，只有樣板戲獨(dú)占舞臺(tái)。改革開放后，遵義市川劇團(tuán)一方面創(chuàng)作排演新的現(xiàn)代戲劇目，一方面恢復(fù)演出一些老百姓喜聞樂見的傳統(tǒng)戲劇目，在上世紀(jì)80年代曾火紅一時(shí)。進(jìn)入90年代，隨著商品經(jīng)濟(jì)和電視網(wǎng)絡(luò)快餐文化的沖擊影響，和全國的形勢(shì)一樣，專業(yè)劇團(tuán)的演出都在走下坡路。90 年代中期，劇團(tuán)力求改革，挖掘地方紅色文化資源，以紅軍長征到遵義女衛(wèi)生員救治百姓的故事為題材創(chuàng)作了現(xiàn)代川劇紅妹，公演后，深受文化部及有關(guān)專家好評(píng)；曾進(jìn)京演出并參加了首屆川劇節(jié)調(diào)演，獲得銀獎(jiǎng)。1997年11月，獲貴州省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。2001年11月，由紅妹修改而成的紅軍妹子又榮獲貴州省委、省政府首屆文藝獎(jiǎng)。其后因紅軍妹子劇本的著作權(quán)出現(xiàn)爭(zhēng)執(zhí)并引發(fā)了訴訟，一出好劇只得忍痛擱置一旁。改革是劇團(tuán)和傳統(tǒng)戲劇形式發(fā)展的關(guān)鍵。劇團(tuán)不演戲就沒有事做，也沒有收入，職工生活困難；加之領(lǐng)導(dǎo)班子內(nèi)部不團(tuán)結(jié)，造成職工上訪不斷，各種矛盾匯聚，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)很頭疼，已經(jīng)有了要把川劇團(tuán)撤掉的念頭。這時(shí)候（2005年），主持日常工作的副團(tuán)長羅漣漪帶領(lǐng)一班人分析劇團(tuán)的現(xiàn)狀和前景，認(rèn)定發(fā)展是硬道理，改革是唯一的出路。對(duì)傳統(tǒng)劇團(tuán)而言，改革的突破口就是能否排出一出適合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)需要、人民群眾喜聞樂見的好劇目。怎么辦？首先，學(xué)習(xí)是開闊眼界、擴(kuò)大視野的前提。為此劇團(tuán)組織藝術(shù)骨干分頭到云南麗江、湖南長沙等地考察學(xué)習(xí)，多方了解各地傳統(tǒng)劇團(tuán)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)狀況下的發(fā)展思路。學(xué)習(xí)的收獲是傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展必須立足地方文化資源，必須改革傳統(tǒng)戲劇的一些藝術(shù)表現(xiàn)形式，適應(yīng)當(dāng)今人民群眾的現(xiàn)代審美需求。其次，是召開各種形式的研討會(huì)，將遵義市音樂、戲劇等文化藝術(shù)界朋友、知名專家學(xué)者及周邊各縣市文化館負(fù)責(zé)人邀請(qǐng)到劇團(tuán)懇談，共商改革發(fā)展大計(jì)。討論中七嘴八舌，莫衷一是。偏愛川劇的主張排川劇，偏愛歌舞的主張排歌舞。劇團(tuán)聽取專家、學(xué)者的意見，同時(shí)在團(tuán)內(nèi)集思廣益，特別是根據(jù)劇團(tuán)在90年代排演紅軍妹子取得成功的先例，最后確定繼續(xù)打造紅色劇目，創(chuàng)作一出觀賞性強(qiáng)，能走市場(chǎng)路子的新戲。確定了排戲的方向，急需的就是劇本。劇團(tuán)找到了遵義知名劇作家張勤學(xué)，對(duì)他提了作品的要求，又誠懇地介紹了劇團(tuán)的實(shí)際困難和排戲風(fēng)險(xiǎn)。實(shí)際上排這個(gè)戲，川劇團(tuán)可以說是在“賭”，“賭”輸了，川劇團(tuán)在遵義可能就像遵義市京劇團(tuán)早已被砍掉解散的遭遇一樣，就此銷聲匿跡。張勤學(xué)老師不計(jì)較個(gè)人得失，僅以微薄稿酬就應(yīng)允了為劇團(tuán)創(chuàng)作這個(gè)活兒。2006年1月，紅軍魂劇本出稿了，得到大家認(rèn)可。這是一出脫胎紅軍妹子又跟進(jìn)時(shí)代節(jié)奏改革的現(xiàn)代川劇，內(nèi)容上采用的是地方紅色文化資源，非常感人；形式上以川劇為主體，吐火、變臉等絕活兼而有之，并集歌舞、雜技等藝術(shù)形式為一體，顯得新穎活潑，非常富有時(shí)代感。有了劇本就有了排戲的基礎(chǔ)，可是排練經(jīng)費(fèi)不足、演出人員不夠的問題又凸顯出來。2006年4月，區(qū)委書記王進(jìn)江得知川劇團(tuán)排練紅軍魂的消息后，到劇團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研，肯定了該劇的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式，并稱贊劇團(tuán)的創(chuàng)新精神，當(dāng)即決定，一是由財(cái)政劃撥30萬元啟動(dòng)排練，并在劇團(tuán)原有財(cái)政撥款的基礎(chǔ)上每年增補(bǔ)56萬，力保劇團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)的運(yùn)轉(zhuǎn)；二是補(bǔ)足劇團(tuán)拖欠職工應(yīng)發(fā)的工資，穩(wěn)定人心；三是同意新劇充實(shí)引進(jìn)舞蹈演員。劇團(tuán)尋求和周邊的習(xí)水縣藝術(shù)團(tuán)合作得到了支持，然后又到成都藝校招聘了20個(gè)舞蹈學(xué)員。缺人缺錢的問題基本得到了解決。全團(tuán)職工備受鼓舞，排戲熱情陡增。劇團(tuán)趁此東風(fēng)，召開職工大會(huì)商議，決定將財(cái)政補(bǔ)充的30萬元作為集資款投入到藝術(shù)生產(chǎn)之中，以此促進(jìn)劇團(tuán)的建設(shè)發(fā)展。2006年6月，紅軍魂正式對(duì)外公演，引起轟動(dòng)也引起熱議。圈內(nèi)有人說，“這哪是川劇，純屬是胡搞。”也有人說“打破了舊戲傳統(tǒng)，加點(diǎn)歌舞好看得多，時(shí)代感很強(qiáng)?！北M管眾說紛紜，但觀眾的評(píng)判是戲劇成功與否的關(guān)鍵。從演出的情況看，觀眾看戲熱情很高，不僅沒有中途退場(chǎng)的，而且演出中多次收獲觀眾熱情洋溢的掌聲。不少觀眾看后感言，觀劇之后不僅得到了藝術(shù)享受，而且深深地為紅軍小衛(wèi)生員的故事所打動(dòng)?！鞍雸?chǎng)歌舞半場(chǎng)戲”的新表現(xiàn)形式得到了觀眾普遍認(rèn)同。適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律是傳統(tǒng)戲劇改革創(chuàng)新的基礎(chǔ)。演出的成功增強(qiáng)了劇團(tuán)的自信，也得到了上級(jí)有關(guān)部門的大力肯定。2006年11月，紅花崗區(qū)委辦、區(qū)政府辦、區(qū)委宣傳部聯(lián)合下文組織企事業(yè)和機(jī)關(guān)單位觀看紅軍魂，使紅劇在城區(qū)內(nèi)產(chǎn)生了重大影響。然而城區(qū)的人口畢竟是有限的，一出戲再好也不能讓人天天圍著看。不演出就沒有收入，怎樣才能保證演出的場(chǎng)次和收入呢？走藝術(shù)營銷之路，走巡回演出之路。劇團(tuán)與經(jīng)紀(jì)人合作，逐步形成了一套劇團(tuán)和經(jīng)紀(jì)人共闖市場(chǎng)的藝術(shù)產(chǎn)品營銷運(yùn)作模式，聚集了近80人的營銷業(yè)務(wù)隊(duì)伍。省委宣傳部、市委宣傳部也分別致函全省各地、州、市和各縣（市、區(qū)），讓其為紅軍魂巡演行方便之門。由此，劇組開始了漫長的巡演征途。一輛破舊的大客車承載著一支文化長征的演出隊(duì)伍，承載著長征精神、貴州精神，播撒文化建設(shè)的希望，顛簸向前。車上氣溫高，環(huán)境差，洗漱洗滌不方便，有的女生頭上長虱子，滅虱成了演出隊(duì)的一項(xiàng)臨時(shí)突擊工作，買酒、買醋，燒熱水，關(guān)門滅虱，低調(diào)行事。外出演出的人有好多遇到家中有這樣那樣的事，兒子遭意外傷害，無暇回家救急；家中老父病故，無法回家奔喪；這一切都因?yàn)檠莩鋈蝿?wù)在身，一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，鞭長無法顧及。至于在外遭遇吃拿卡要，橫加干涉刁難的心酸事就太多了，無須一一提及。然而倍感欣慰的是，劇組每一次演出都受到了觀眾熱烈的歡迎，這對(duì)劇組演職人員來說就是對(duì)川戲改革創(chuàng)新的肯定、對(duì)劇本的肯定、對(duì)演出水平的肯定，因而也是他們心中最大的安慰。2009年3月，在貴州省國防教育辦的關(guān)心和支持下，劇團(tuán)被授予“貴州省全民國防教育藝術(shù)團(tuán)”，將一個(gè)縣級(jí)專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體授牌命名為省級(jí)國防教育藝術(shù)團(tuán)，這在全國還是第一次； 同年7月劇團(tuán)又被貴州省軍區(qū)授予“中國人民解放軍貴州省軍區(qū)國防藝術(shù)團(tuán)”。這之后，紅劇在省委宣傳部、省文化廳、省國防教育辦、省軍區(qū)的直接支持下，通過各種關(guān)系和影響，與各地相關(guān)部門單位對(duì)接，巡演之路越走越順暢，所到之處都受到了當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)和觀眾的熱烈歡迎，宣傳了貴州，宣傳了遵義，取得了很好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。埋頭走自己的路巡演一路低調(diào)前行，令劇組沒有想到的是，他們表現(xiàn)出的對(duì)藝術(shù)改革探索奉獻(xiàn)的精神逐漸引起了社會(huì)輿論的關(guān)注和相關(guān)部門的高度重視。貴州日?qǐng)?bào)記者沈仕衛(wèi)跟隨劇組到廣東采訪，于2010年5月10日在貴州日?qǐng)?bào)頭版頭條發(fā)表了以小劇團(tuán)“長征”9省市闖出大市場(chǎng)為題的文章，生動(dòng)報(bào)道了紅軍魂劇組在廣東演出的盛況。該報(bào)同時(shí)刊發(fā)了600場(chǎng)巡演大寫“貴州精神”的評(píng)論員文章，贊揚(yáng)“他們用自己的行動(dòng)寫就了不甘人后、自強(qiáng)不息的貴州精神”。注釋：小劇團(tuán)“長征”9省市闖出大市場(chǎng)，貴州日?qǐng)?bào)2010年5月10日此文通過專職讀報(bào)員的推薦，引起了中央領(lǐng)導(dǎo)和中宣部的特別關(guān)注。時(shí)任中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山就此作出批示：“光明日?qǐng)?bào)可就小劇團(tuán)闖出大市場(chǎng)做深度報(bào)道，發(fā)動(dòng)演藝界參加討論”。新聞閱評(píng)，第311期（中宣部新聞局2010年5月26日）接著光明日?qǐng)?bào)抓緊采訪，刊登了兩篇討論文章，小劇團(tuán)鬧出大動(dòng)靜遵義川劇團(tuán)改革機(jī)制發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)紀(jì)實(shí)和小劇團(tuán)演繹思想解放的大邏輯。文章指出，“遵義川劇團(tuán)改革機(jī)制發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，是一個(gè)成功的例子。劇團(tuán)雖然規(guī)模不大，但其思路和做法值得借鑒”。小劇團(tuán)演繹思想解放的大邏輯，光明日?qǐng)?bào)2010年6月5日11月7日，在遵義市紅花崗區(qū)政府會(huì)議廳，舉行了由光明日?qǐng)?bào)、文化部改革辦改革指導(dǎo)處、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)、以及省委宣傳部、省文化廳、省軍區(qū)相關(guān)負(fù)責(zé)人，部分專家、學(xué)者，周邊文藝院團(tuán)負(fù)責(zé)人參加的“遵義市川劇團(tuán)改革之路”研討會(huì)。光明日?qǐng)?bào)社編委陸彩榮作了代表性的發(fā)言，他說，“改革創(chuàng)新是文藝院團(tuán)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，一個(gè)劇團(tuán)無論大小，只要堅(jiān)持創(chuàng)作優(yōu)秀作品，堅(jiān)持為人民服務(wù)，堅(jiān)持改革創(chuàng)新，就一定能煥發(fā)生機(jī)，煥發(fā)活力。遵義市川劇團(tuán)的實(shí)踐證明，主旋律作品具有強(qiáng)大的生命活力，反映社會(huì)主義核心價(jià)值觀、代表先進(jìn)文化的精品力作必然會(huì)受到廣大人民群眾的歡迎。”陳傳躍：遵義川劇團(tuán)改革之路研討會(huì)舉行，遵義市政府門戶網(wǎng)站，2010年10月10日彭維熹（遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州遵義，）作者信息：彭維熹，女（1980.7），漢族，本科，講師研究方向：戲劇學(xué) 籍貫：貴州省遵義市地址：貴州省遵義市上海路滬路一號(hào)小區(qū)D棟1單元17-4電話編：563002郵箱：研討會(huì)讓紅軍魂巡演的深刻社會(huì)意義得以特別彰顯。首先，從戲劇本身來看，它既是一出蕩氣回腸的悲壯頌歌，也是一場(chǎng)氣壯山河的文化長征演義。它開創(chuàng)了紅色劇目走市場(chǎng)化運(yùn)作模式，帶著自力更生的藝術(shù)產(chǎn)品走出去推介長征頌歌，宣傳“不甘人后、自強(qiáng)不息”的貴州精神，宣傳遵義歷史文化名城的先例。它讓我們認(rèn)識(shí)到紅色劇目走市場(chǎng)化運(yùn)作模式經(jīng)紀(jì)人作用不可或缺。它作為以戲曲形式為主兼及歌舞雜技的改良戲劇，大膽創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)戲曲過于講究程式的藩籬，連續(xù)四年演出近700場(chǎng)，接受了市場(chǎng)的檢驗(yàn)，在全國無二，獨(dú)樹一幟。其次，它所開創(chuàng)的文化長征之旅途經(jīng)十余省市，行程10多萬公里，在全國戲劇團(tuán)體中是唯一壯舉。紅軍魂劇組將宣傳紅軍萬里長征的精神和自身實(shí)踐文化長征的精神融為一體，對(duì)詮釋“遵義會(huì)議光照千秋，長征精神激勵(lì)萬代”這一遵義歷史文化名城特有的文化品牌從行動(dòng)上賦予了全新的意義。第三，它創(chuàng)設(shè)的邊演邊訓(xùn)的藝術(shù)生產(chǎn)實(shí)習(xí)培訓(xùn)方式至少在文藝演出領(lǐng)域是一種有效的職業(yè)培訓(xùn)模式和人才生產(chǎn)機(jī)制，打破了傳統(tǒng)的機(jī)械用人機(jī)制，讓一些并非科班出身的青年文藝愛好者脫穎而出，經(jīng)受鍛煉，成了人才。第四，它是創(chuàng)新國防教育形式，拓展國防教育途徑的有益嘗試。它將政府行為與職場(chǎng)行為很好地結(jié)合了起來，走出了一條國防教育的新路。它的巡演實(shí)踐和艱苦創(chuàng)業(yè)、吃苦耐勞的奉獻(xiàn)精神是黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)在文化體制改革領(lǐng)域的鮮活教材。遵義市川劇團(tuán)的探索實(shí)踐，在深化文化體制改革的今天可謂意義深遠(yuǎn)。其間既有難以訴說