紀(jì)錄片后期剪輯的講課大綱.doc

紀(jì)錄片后期剪輯的講課大綱紀(jì)錄片后期創(chuàng)作剪輯并非是一種平面的縮減，事實(shí)上，后期創(chuàng)作的最高視境，就是紀(jì)錄片的增加因素。也就是鏡頭材料在選擇中的情感擴(kuò)張，經(jīng)過后期的創(chuàng)作新整合，鏡頭的畫面片段，不僅能呈現(xiàn)出自身形態(tài)的節(jié)奏與情感，還能強(qiáng)化環(huán)境與情感同構(gòu)的戲劇性關(guān)系，從而達(dá)到一種最佳效果。一、后期工作1、場記2、對每盤磁帶按照場記單所設(shè)計(jì)的項(xiàng)目進(jìn)行記錄。3、把采訪的內(nèi)容或同期聲進(jìn)行聽寫。4、對拍得好的鏡頭，或采訪中講得精彩的段落，應(yīng)該特別注明，并把場記當(dāng)作得更細(xì)一些。二、制定編輯大綱做場記可以對所拍攝的內(nèi)容有進(jìn)一步的了解和把握，對心中那個(gè)若隱若現(xiàn)的片子大致結(jié)構(gòu)輪廓的可行性有一個(gè)初步的印證。當(dāng)然，正式編輯以前，制定一個(gè)編輯大綱是非常必要的。制定編輯大綱有點(diǎn)像是在紙上做的剪接，就是在正式操機(jī)編輯之前，必須先設(shè)計(jì)好片子大致的結(jié)構(gòu)框架，特別是從敘事的角度設(shè)計(jì)故事的線索、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，起承轉(zhuǎn)合的安排。紀(jì)錄片的敘述通常會以事件的因果關(guān)系的順序進(jìn)行編排，當(dāng)然，如果改變原來事件發(fā)生的次序能產(chǎn)生很好的戲劇效果，也不是不可以的。 編輯大綱像是一個(gè)藍(lán)圖，你的一些不同的理念都可以在這里展示出來，甚至可以有多種方案，在實(shí)施的過程中進(jìn)行逐步的調(diào)整，最終確立一個(gè)最佳方案。三、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)一部紀(jì)錄片敘事是否成功，是否能準(zhǔn)確地表達(dá)作者意圖，很好地吸引觀眾，很大程度上取決于講故事的方式，也就是結(jié)構(gòu)的問題。結(jié)構(gòu)是敘事最直接、最重要的具體化形式。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，有兩個(gè)層次的意思：一是整體布局，對整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整，具有節(jié)奏感。一是內(nèi)部構(gòu)造，對影片中各部分的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品上下貫通，過渡自然。結(jié)構(gòu)形式是電視創(chuàng)作中最活躍的成份，對于同類的題材，不同的作者可以用完全不同的結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)的固定格式雖沒有，當(dāng)還是有一些創(chuàng)作規(guī)律的。所以，有必要了解結(jié)構(gòu)的基本要求，掌握結(jié)構(gòu)的基本方法。 電視作品結(jié)構(gòu)的最基本要求是要做到自然、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、新穎、統(tǒng)一。1、 自然。就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。事物本身內(nèi)部的條理性也是結(jié)構(gòu)片子的依據(jù)。紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)方式的主觀性強(qiáng)，它靠蒙太奇把畫面聯(lián)結(jié)在一起，可以不受時(shí)間，空間的限制，自由地跳動，同樣的材料可以有不同的組織安排方法。但是，無論怎樣的組織安排，但最終的目的就是要使片子自然。2、完整。它要求電視作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該形成一個(gè)整體，不能給人以零亂殘缺的感覺。一般來說，紀(jì)錄片沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)作為結(jié)構(gòu)框架，經(jīng)常要把一些不完整的片斷，甚至是零碎的材料組織在一起。這就更需要有一個(gè)清晰、完整的結(jié)構(gòu)形態(tài)，使人對這些片斷材料間的關(guān)系有一個(gè)總體的把握。3、 新穎。就是要使作品的結(jié)構(gòu)既要符合敘事內(nèi)容的特性，又要有敘事者的個(gè)性風(fēng)格。不能總用相同的模式去套編豐富多樣的不同題材。也不能出現(xiàn)了一種新款的模式就紛紛效仿，不管這種結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容對不對路。一部好的紀(jì)錄片，從內(nèi)容到形式都應(yīng)該有自己的特點(diǎn)，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出事物的特殊本質(zhì)以及作者的獨(dú)特理解。4、 嚴(yán)謹(jǐn)。它要求電視作品結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密，精巧、工整。條理要清晰，層次要分明，主次要得當(dāng)，做到組織嚴(yán)密、無懈可擊。但是，在紀(jì)錄片中對于許多以人、社會、生活為反映對象的題材，自然真實(shí)遠(yuǎn)比嚴(yán)謹(jǐn)要重要。因?yàn)檎鎸?shí)的生活現(xiàn)象不可能那么有條不紊，工工整整。硬把它條理化、邏輯化，有時(shí)反而會失掉真實(shí)感。5、統(tǒng)一。這里的統(tǒng)一，一方面是指結(jié)構(gòu)形式要與敘事內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏取得一種有機(jī)統(tǒng)一；另一方面，結(jié)構(gòu)形式本身要和諧統(tǒng)一，渾然一體，全篇貫通。不管采用何種結(jié)構(gòu)方式，首先要看題材內(nèi)容的內(nèi)在邏輯特性，另一方面要注意追求一種新穎的個(gè)性化人敘事方式，以便能讓觀眾產(chǎn)生興趣，得到好的觀賞傳播效果。在構(gòu)思一部紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)時(shí)，首先要做的是兩件事：一是清理思路，二是確定框架。四、紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形態(tài) 1、順序式結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)當(dāng)中，最為常見的一種就是透過時(shí)間的線性來統(tǒng)領(lǐng)鏡頭的編排。順序式結(jié)構(gòu)就是一種依照事件進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時(shí)間為走向軸線的。隨著事態(tài)發(fā)展中時(shí)間的進(jìn)程來把事實(shí)內(nèi)容逐漸展示給觀眾。因?yàn)?，時(shí)間因素本身就潛藏著邏輯關(guān)系，是一個(gè)天然的結(jié)構(gòu)。這類紀(jì)錄片大多以生活為主。他符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和順序，容易為觀眾所接受。2、交叉式結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)形式是將兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索進(jìn)行交叉安排，并以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)方式交叉片斷的安排要推動結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展。對片斷的分切、組合要有內(nèi)在的聯(lián)系，并能在對比或隊(duì)列中造成一種沖撞或加強(qiáng)，以拓展主題意義。這種交叉式的結(jié)構(gòu)中，時(shí)間和空間的順序被打亂，然而它一般同是一主體在不同階段的不同情境下的對列比較，它們之間是有相關(guān)聯(lián)相互銜接的，并在共同的作用下加強(qiáng)深化了主題思想。3、板塊式結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)與交叉式結(jié)構(gòu)的區(qū)別是幾大板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排，而是相對獨(dú)立的，每一塊內(nèi)容有一條自己的發(fā)展線索。因此可心說每個(gè)板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。五、注意節(jié)奏。節(jié)奏有兩種。1：所表現(xiàn)的事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系形成的內(nèi)在節(jié)奏。這是本來就有的。 2：外加的如音樂、音效、音響、 這是人為的、利用外加因素控制節(jié)奏。六、音樂在紀(jì)錄片中的運(yùn)用1、音樂表達(dá)情緒。音樂可以用來抒發(fā)感情，烘托氣氛，渲染情緒。輕松快樂的音樂表達(dá)一種愉快的情緒，凄涼憂郁的音樂表達(dá)一種悲傷的情緒。2、音樂揭示畫面的本質(zhì)，深化主題。3、音樂表現(xiàn)時(shí)代氣氛地域色彩。在紀(jì)錄片中一支特定音樂的應(yīng)用往往勝過大量的畫面語言與文字解說。4、音樂能將幾個(gè)不同類型的畫面組接起來產(chǎn)生一個(gè)整體感。音樂雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對所伴隨的跳躍的畫面起著一種組織作用，使它們在觀眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。音樂在電視紀(jì)錄片中的這種功能到處都可以看到。在電視紀(jì)錄片中，一段音樂或歌曲可以自由地把不同空間、時(shí)間的畫面連成一片構(gòu)成一個(gè)段落。這實(shí)際上也是一種蒙太奇，是聲畫蒙太奇。七、音樂在紀(jì)錄片中的作用1、傳遞感情，抒發(fā)感情2、參與敘事，產(chǎn)生節(jié)奏2、烘托氣氛，渲染情緒。4、組接畫面，過度專場。八、紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式1、強(qiáng)化故事性。紀(jì)錄片是供人們觀賞的藝術(shù)品，“好看”是紀(jì)錄片的“核”。 在真實(shí)紀(jì)錄的基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片故事的敘事方式與故事片并沒有多大區(qū)別，如懸念、細(xì)節(jié)、鋪墊、重復(fù)、高潮等，這不僅是故事片的專利，也可以在紀(jì)錄片中派上用場。2、追求戲劇化。沒有沖突也就無所謂戲劇化，紀(jì)錄片中的故事也盡量要有戲劇化沖突。但與故事片中的沖突是不一樣的。紀(jì)錄片更關(guān)注的是人與自我、人與自然或人與社會等深層次的觀念沖突、價(jià)值沖突。紀(jì)錄片的沖突是隱在的，在表層的事件沖突上一般進(jìn)行自然化處理，以冷靜客觀的方式引導(dǎo)觀眾去體悟深層沖突，而忌諱刻意地強(qiáng)調(diào)表層矛盾的激烈性。3、提高觀賞力。紀(jì)錄片因?yàn)橛辛斯适?，所以日趨好看。但我們在日常中紀(jì)錄的題材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然類題材，就很難拍到人與人之間的那種一目了然的矛盾沖突和好看的故事。這樣的紀(jì)錄片就必須提高節(jié)目的觀賞性。4、設(shè)置興奮點(diǎn)。我們都知道，有矛盾才會有戲劇化沖突；有了戲劇化沖突就會有興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)就是我們通常所說的“看點(diǎn)”，有了“看點(diǎn)”，才會有“播點(diǎn)”和“賣點(diǎn)”。因此，一部紀(jì)錄片里必須具備許多“興奮點(diǎn)”，使觀眾覺得好看并且能看下去。5、鏡頭對準(zhǔn)人。人物，對于紀(jì)錄片中的故事來說是第一位的?！爸v述”一個(gè)好的故事，沒有對人物的深刻紀(jì)錄是不行的。紀(jì)錄片元老陳漢元曾說：“電視紀(jì)錄片紀(jì)錄的是人的生命軌跡，是人的一段歷史，是對人的尊重”。冷冶夫曾經(jīng)說過：“紀(jì)錄片創(chuàng)作中最有意思，也是最難做到的就是拍人物，因?yàn)槿宋锸怯成湟粋€(gè)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)世界的最典型的代表?！?、用畫面敘述。紀(jì)錄片創(chuàng)作在九十年代初提出了一個(gè)“同期聲”概念。于是幾乎在一夜之間，觀眾從電視屏幕上聽見了許多“不同的聲音”，使觀眾感受到了作為電視接受、參與主體應(yīng)有的尊重，大大激發(fā)了觀眾的積極參與意識。以致于到現(xiàn)在，這種大量的同期采訪的做法仍然是電視創(chuàng)作者常用的一種手法。7、加強(qiáng)策劃力度。策劃對電視紀(jì)錄片而言是一個(gè)必不可少的程序，它應(yīng)該貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個(gè)過程。紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)的藝術(shù)，不允許虛構(gòu)。但紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與手法，不是呆板、機(jī)械的原生態(tài)紀(jì)錄，而是“創(chuàng)造性的利用現(xiàn)實(shí)”(格里爾遜語)。創(chuàng)作過程是一種創(chuàng)造性的思維活動過程。紀(jì)實(shí)也絕不是為了紀(jì)實(shí)而紀(jì)實(shí)。創(chuàng)作者用鏡頭去選擇紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的一段流程，但這種選擇包含了鏡頭后創(chuàng)作者的思考，同樣在后期制作剪輯中，先期策劃的精神滲透于創(chuàng)作的整個(gè)過程。九、整體制作工整精良。精品節(jié)目是打開中國紀(jì)錄片走向市場、走向世界的一把鑰匙。確定好了要拍攝的內(nèi)容，接下來就是考慮如何制作精品紀(jì)錄片的問題。我們知道，制作的前期，有些電視臺對技術(shù)質(zhì)量的要求是存在一定差距的。一些電視臺寧可花重金和最好的設(shè)備保障電視劇、娛樂節(jié)目的制作，也不把紀(jì)錄片的技術(shù)要求擺在首位。這就造成了紀(jì)錄片“有什么武器打什么仗”的態(tài)勢，這也是中國紀(jì)錄片的技術(shù)質(zhì)量在國外信譽(yù)不好的重要原因。 澳大利亞著名紀(jì)錄片制作人克里斯.麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀(jì)錄片要在海外尋找市場，必須達(dá)到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量，所有的電視節(jié)目都必須達(dá)到國際普遍認(rèn)可的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?！笨墒俏覀儑业募o(jì)錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節(jié)目評獎、交流會上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號